白雪歌送武判官歸京翻譯
白雪歌送武判官歸京是一首詠雪送人之作。天寶十三載（754）,岑參再度出塞，充任安西北庭節度使封常清的判官。武某或即其前任。為送他歸京，寫(xiě)下此詩(shī)。下面是小編帶來(lái)的白雪歌送武判官歸京翻譯，希望大家喜歡。
白雪歌送武判官歸京原文
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著(zhù)。
瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。
山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
白雪歌送武判官歸京翻譯
北風(fēng)呼嘯著(zhù)卷過(guò)大地，刮斷了早已枯干的荒草;盡管是八月份，這里的天空已飄起了雪花。 一夜之間，所有樹(shù)枝上掛滿(mǎn)了雪，就像春天里千萬(wàn)朵綻放的梨花。
雪花透過(guò)珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘衣服也不覺(jué)得暖和，絲綢錦緞做的被子都讓人覺(jué)得有些單薄了。 將士們都凍拉不開(kāi)弓弩，盔甲也很難穿在身上。
沙漠里都結了厚厚的冰層，將士們的臉上布滿(mǎn)愁云，想著(zhù)這寒冷的天氣快點(diǎn)過(guò)去。 中軍大廳里擺好了酒宴，歡送返京的客人，胡琴琵琶與羌笛奏出了美妙的樂(lè )曲。
傍晚在轅門(mén)外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風(fēng)也不能讓它飄動(dòng)。 在輪臺東門(mén)外送您離去，離去的時(shí)候大雪鋪滿(mǎn)了天山的道路。 山嶺迂回，道路曲折，看不見(jiàn)您的身影，雪地上只留下馬蹄印。
白雪歌送武判官歸京注釋
1.武判官，未詳。判官，官職名。唐代節度使等朝廷派出的持節大使，可委任幕僚協(xié)助判處公事，稱(chēng)判
2.中軍：古時(shí)分兵為中、左、右三軍，中軍為主帥所居。
3."風(fēng)掣"一詞：紅旗因雪而凍結，風(fēng)都吹不動(dòng)了。
4.輪臺：見(jiàn)前注。
5.胡天：這里指西域的天氣。
6.梨花：春天開(kāi)放，花作白色，這里比喻雪花積在樹(shù)枝上，像梨花開(kāi)了一樣。
7.珠簾：以珠子穿綴成的掛簾。 羅幕：絲織帳幕。這句說(shuō)雪花飛進(jìn)珠簾，沾濕羅幕。
8.錦衾(qīn)�。荷w了華美的織錦被子還覺(jué)得薄。形容天氣很冷。
9.瀚海：大沙漠。這句說(shuō)大沙漠里到處都結著(zhù)很厚的冰。
10.闌干：縱橫的樣子。
11.慘淡：昏暗無(wú)光。
12.胡琴等都是當時(shí)西域地區兄弟民族的樂(lè )器。這句說(shuō)在飲酒時(shí)奏起了樂(lè )曲。
13.轅門(mén)：古代帝王巡狩、田獵的止宿處,以車(chē)為藩;出入之處,仰起兩車(chē),車(chē)轅相向以表示門(mén),稱(chēng)轅門(mén)。
14.凍不翻：旗被風(fēng)往一個(gè)方向吹，給人以?xún)鲎≈小?/p>
15.輪臺：唐輪臺在今新疆維吾爾自治區米泉縣，與漢輪臺不是同一地方。
16.白草：西北的一種牧草，經(jīng)霜后變白。
17.狐裘(qiú)：狐皮袍子。錦衾(qīn)：錦緞做的被子。
18.角弓：用獸角裝飾的硬弓。不得控：天太冷而凍得拉不開(kāi)弓。都護：鎮守邊鎮的長(cháng)官此為泛指，與上文的“將軍”是互文。
19.羌笛：羌族的管樂(lè )器。
20.玉門(mén)：好的地方
白雪歌送武判官歸京詩(shī)歌賞析
岑參（715—770），南陽(yáng)（今屬河南）人。三十三歲舉進(jìn)士，授兵曹參軍。天寶八載，充安西四鎮節度使高仙芝幕府書(shū)記，赴安西，十載回長(cháng)安。十三載又作安西北庭節度使封常清的判官，再度出塞。安史亂后，至德二載才回朝。前后兩次在邊塞二十六年。這期間，他寫(xiě)了不少詩(shī)來(lái)記敘當時(shí)親歷的征戰生活，抒發(fā)自己的感受。這些詩(shī)以有特色的語(yǔ)言，鮮明的色調，把西域地區雄偉壯闊、綺麗多姿的自然景色，描繪得栩栩如生，形成其新奇浪漫、雄偉豪壯的獨特風(fēng)格。岑參歷來(lái)被認為是“邊塞詩(shī)”作者中成就最大的一個(gè)。翁方綱說(shuō)：“嘉州之奇峭，入唐以來(lái)所未有。又加以邊塞之作，奇氣溢出。風(fēng)云所感，豪杰挺生，遂不得不變出杜公矣�！�(《石洲詩(shī)話(huà)》卷一)這正道出了岑參詩(shī)歌的獨特風(fēng)格。
《白雪歌送武判官歸京》作于唐玄宗天寶十三載，是在輪臺封常清幕府為雪中送人歸京而寫(xiě)的一首送別詩(shī)。它跳出了其他送別詩(shī)寫(xiě)離愁別恨的俗套，描繪了邊防軍營(yíng)中的奇寒和天山“瀚�！彼频膲邀愌┚�，表達了作者對武判官的深摯情誼，體現出岑參愛(ài)國愛(ài)民的進(jìn)步思想。它是和《走馬川行奉送封大夫出師西征》《輪臺歌奉送封大夫出師西征》兩詩(shī)鼎足而三的邊塞詩(shī)杰作。
意境豪壯是這首詩(shī)的一個(gè)特點(diǎn)。詩(shī)人把他的思想感情凝聚到藝術(shù)形象中，變成深永的情景交融的畫(huà)面——
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
這開(kāi)頭四句，寫(xiě)塞西北的飛雪奇景。農歷八月，西北邊塞已是飛雪彌天了，雖然北風(fēng)呼嘯，白草摧折，大雪飛揚，但并不顯得荒肅凄涼，反倒有春意盎然的景象：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)�！弊髡咭源夯ㄓ鞫�，取喻新，設想奇，深得詠雪之妙。它寫(xiě)雪不寫(xiě)邊塞的寒苦，風(fēng)雪凄緊，而描繪了邊塞茫茫的雪原，不僅含有廣闊的想象，而且有無(wú)窮的詩(shī)意：漫天白色，萬(wàn)木掛絮，恰似明媚春光中梨花盛開(kāi)，潔白悅目，真是好一派塞北風(fēng)光！
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著(zhù)。
這四句寫(xiě)風(fēng)雪嚴寒中的軍營(yíng)生活，從雪與人的關(guān)系表現雪中奇寒。帳內：在雪地戍守的將士雙手凍僵，無(wú)法拉引角弓，他們披掛的鐵衣寒冷刺骨，難以著(zhù)身。這里，作者從視覺(jué)到感覺(jué)，從帳內到帳外，由自己及別人，筆觸細膩，情感真摯地寫(xiě)出了塞北的奇寒。這些都從側面烘托映襯了雪。前八句在詠雪中寫(xiě)出了送別的人物：“將軍”“都護”；鋪設了送別的地點(diǎn)：“珠簾”“羅幕”。接下兩句：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝�！痹�(shī)人用夸張的筆墨寫(xiě)出了送別的氛圍：沙海浩瀚，冰凌林立，陰云漫天，愁云濃重。下面四句：
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
寫(xiě)中軍帳內，為餞別武判官，設下了盛情的酒宴，奏起了優(yōu)美的樂(lè )曲。帳內：主客舉杯勸酒，樂(lè )曲舒緩悠揚，深情話(huà)別。帳外呢？暮雪紛紛落于轅門(mén)內外，凍僵的紅旗掛在桿頭，任隨寒風(fēng)吹拂，紋絲不動(dòng)。極寫(xiě)了天氣的寒冷，與前兩句酒宴餞別形成鮮明對比，造成了一種莊嚴沉滯的氣氛，在這樣的氛圍里，離別自然是依依不舍的。
輪臺東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。
山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
這最末的四句表明，詩(shī)人不僅把武判官送出轅門(mén)，送出了輪臺東門(mén)，而且還一直望著(zhù)雪地上留下的馬蹄印，佇立沉思著(zhù)武判官歸途的遙遠，行路的艱難。我們從此可以體察到詩(shī)人那種依依不舍、悵然若失的情狀。結句與李白的“孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”表現了同一的境界，意境悠遠，耐人尋味。至此，詠雪與送人已渾然交融了。
從結構上來(lái)說(shuō)，全詩(shī)以雪生發(fā)，以雪貫穿全篇，兼及詠雪與送別兩個(gè)方面。前段八句重寫(xiě)下雪情景，后段八句重寫(xiě)送別情景；中間九、十兩句雖是寫(xiě)雪景，其實(shí)它是連接前后兩段用的——它寫(xiě)瀚海冰封、萬(wàn)里云凝，隱示冰雪載途、客路遙遠，作為轉入后段送客東歸的準備。不過(guò)，上面的劃分僅是從它外表的結構說(shuō)，作者并沒(méi)有有意把詠雪和送別截然分為兩事來(lái)寫(xiě)，而是用錯綜的手法，使兩者互相勾連成為一個(gè)整體。從描寫(xiě)層次來(lái)看，前段是從遠寫(xiě)到近，后段則從近寫(xiě)到遠。前段八句：從北風(fēng)飛雪、胡地早寒寫(xiě)起，接著(zhù)寫(xiě)雪灑落到樹(shù)上的奇觀(guān)，寫(xiě)雪花飛入屋內的情狀，從遠而近，一直寫(xiě)到人身感到寒冷。這八句之下，用兩句轉承，就折入送別：先寫(xiě)中軍設餞，然后是送客到輪臺東門(mén)；最后，客已遠去，看不見(jiàn)了。這樣寫(xiě)法，像電影里的某些鏡頭一樣，逐步移近，又逐步移遠，觀(guān)者的視線(xiàn)跟著(zhù)在轉動(dòng)，覺(jué)得有深刻的實(shí)體感。
這首詩(shī)造句平易，除了“胡琴琵琶與羌笛”這個(gè)詞組帶句的特別句子和“將軍角弓”“都護鐵衣”這個(gè)對偶句外，其余都是散文句子，不用典故，沒(méi)有生僻詞，用詞精煉確切，如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”的“掣”字，真實(shí)地描繪出紅旗在冷凍的天空中，旗幅被冰凍了不能翻卷的情狀。只這一個(gè)“掣”字，把旗的重量與風(fēng)的力量一并表現了出來(lái)，有質(zhì)感，有量感，描繪得真如浮雕一樣。這種用得確切的詞，看來(lái)只是單詞只字，好像是細微末節，但要是拈出這樣的字而換用別的，那就會(huì )減損表現的力量。在用韻上，詩(shī)人利用歌行體換韻的特點(diǎn)，使換韻與轉換畫(huà)面互相結合，既奔騰跳躍，又轉換自如。全詩(shī)韻腳先由撮口呼起，依次轉換為開(kāi)口呼——合口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼——齊齒呼——開(kāi)口呼，最后由合口呼煞尾。韻腳的這些變化和北風(fēng)呼嘯、白草摧折、梨花盛開(kāi)、狐裘不暖、餞行話(huà)別、雪上馬跡、惘然若失這些詩(shī)情的起伏，二者配合達到了高度的和諧統一，使詩(shī)歌富于音樂(lè )美，或鏗鏘，或圓潤，開(kāi)合舒促，情韻悠揚，純乎天籟，音調與詩(shī)情融合無(wú)間。
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