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白居易唐詩(shī)《上陽(yáng)白發(fā)人》原文鑒賞
《上陽(yáng)白發(fā)人》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng )作的一首政治諷喻詩(shī)。此詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)一位上陽(yáng)宮女長(cháng)達四十余年的幽禁遭遇，揭示了“后宮佳麗三千人”的悲慘命運，同時(shí)對封建帝王強制征選民間女子以滿(mǎn)足自己淫欲的罪惡行徑提出強烈的控訴。全詩(shī)兼用敘事、抒情、寫(xiě)景、議論等多種表達方式，音韻轉換靈活，長(cháng)短句錯落有致，語(yǔ)言淺顯，含義深刻，充分揭露了封建社會(huì )的黑暗。小編帶來(lái)的白居易唐詩(shī)《上陽(yáng)白發(fā)人》原文鑒賞。
上陽(yáng)白發(fā)人
上陽(yáng)人，紅顏暗老白發(fā)新。
綠衣監使守宮門(mén)，一閉上陽(yáng)多少春。
玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。
同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身。
憶昔吞悲別親族，扶入車(chē)中不教哭。
皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。
未容君王得見(jiàn)面，已被楊妃遙側目。
妒令潛配上陽(yáng)宮，一生遂向空房宿。
宿空房，秋夜長(cháng)，夜長(cháng)無(wú)寐天不明。
耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。
春日遲，日遲獨坐天難暮。
宮鶯百?lài)食顓捖�，梁燕雙棲老休妒。
鶯歸燕去長(cháng)悄然，春往秋來(lái)不記年。
唯向深宮望明月，東西四五百回圓。
今日宮中年最老，大家遙賜“尚書(shū)”號。
小頭鞵履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細長(cháng)。
外人不見(jiàn)見(jiàn)應笑，天寶末年時(shí)世妝。
上陽(yáng)人，苦最多。
少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何!
君不見(jiàn)昔時(shí)呂向《美人賦》，
又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌!
注釋
(1)上陽(yáng)：唐宮名，在洛陽(yáng)皇宮內苑的東面。
白發(fā)人：指年老宮女。
(2)綠衣監使：太監。唐制中太監著(zhù)深綠或淡綠衣。
(3)承恩：蒙受恩澤。
(4)楊妃：楊貴妃。遙側目：遠遠地用斜眼看，表嫉妒。
(5)耿耿：微微的光明。
蕭蕭：風(fēng)聲。
(6)囀(zhuàn)：
(7)尚書(shū)：官職名。
(8)鞵(xié)、履(lǚ)：都是指鞋。
(9)美人賦：“天寶末，有密采艷色者，當時(shí)號花鳥(niǎo)使，呂向獻《美人賦》以諷之�！�
譯文
上陽(yáng)宮人啊，上陽(yáng)宮人，當年的花容月貌已經(jīng)暗暗消失;如今已是垂暮之年，白發(fā)如銀。說(shuō)起來(lái)，還是玄宗末年被選進(jìn)皇宮，進(jìn)宮的時(shí)候剛十六，現在已是六十的老人。一起被選的本來(lái)有一百多個(gè)，可是，日久年深，凋零凈盡，如今剩下的只老身一人。
想當初，吞聲忍淚，痛別親人，被扶進(jìn)車(chē)子里不準哭泣。都說(shuō)進(jìn)了皇宮便會(huì )承受恩寵，因為自己是那樣的如花似玉。哪曉得進(jìn)入皇宮，還沒(méi)容見(jiàn)到君王一面，就被貴妃娘娘遠遠地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送進(jìn)上陽(yáng)宮，落得一輩子獨守空房。秋夜是那樣漫長(cháng)，夜長(cháng)無(wú)覺(jué)，天又不肯亮。一盞殘燈，光線(xiàn)昏昏沉沉，照著(zhù)人的背影，投映在墻壁上;只聽(tīng)到夜雨蕭蕭，敲打著(zhù)門(mén)窗。春日的白天是那樣慢，那樣慢啊，獨自坐著(zhù)看天，天又黑得那樣晚。宮里的黃鶯兒百?lài)是�，本該讓人感到欣喜，我卻滿(mǎn)懷愁緒，厭煩去聽(tīng)。梁上的燕子成雙成對，同飛同棲，是多么地讓人羨慕;但我老了，再也引不起絲毫的嫉妒。黃鶯兒歸去了，小燕子飛走了，宮中長(cháng)年冷清寂寥。就這樣送走春天，又迎來(lái)秋天，已經(jīng)記不得有多少年。只知對著(zhù)深宮，望著(zhù)天上月，看它東邊出來(lái)，西邊落下;我已經(jīng)見(jiàn)過(guò)四五百回月缺月圓。
現如今，在這上陽(yáng)宮中，就數我最老�；实勐�(tīng)說(shuō)后，遠遠地賜了個(gè)“女尚書(shū)”的稱(chēng)號。我穿的還是小頭鞋子、窄窄的衣裳;還是用那青黛畫(huà)眉，畫(huà)得又細又長(cháng)。外邊的人們沒(méi)有看見(jiàn)，看見(jiàn)了一定要笑話(huà)，因為這種妝扮，還是天寶末年的時(shí)髦樣子。上陽(yáng)宮里的人哪，苦可以說(shuō)是最多;少小的時(shí)候苦，老大的時(shí)候也苦。一生孤苦，除了無(wú)可奈何，又能怎樣?你沒(méi)有看到，從前呂向的《美人賦》?又不見(jiàn)今日的《上陽(yáng)宮人白發(fā)歌》?
創(chuàng )作背景
唐代著(zhù)名詩(shī)人白居易繼承并發(fā)展了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的現實(shí)主義傳統，積極倡導新樂(lè )府運動(dòng)，創(chuàng )作了《新樂(lè )府》五十首，《上陽(yáng)白發(fā)人》是其中的第七首。這首詩(shī)寫(xiě)洛陽(yáng)上陽(yáng)宮的一個(gè)老宮女的痛苦生活。嬪妃制度是封建社會(huì )的一大罪惡。封建帝王為了滿(mǎn)足自己的淫欲，強選民女，幽閉深宮，剝奪并葬送了她們的青春和幸福。809年(元和四年)三月，白居易在上呈皇帝的奏狀《請揀放后宮內人》(即請挑出一些宮女把她們放出來(lái))中指出：“宮內人教，積久漸多。伏慮驅使之余，其數尤廣。上則虛給衣食，有供億靡費之煩;下則離隔親族，有幽閉怨曠之苦。事宜省費，物貴徇情�！薄渡详�(yáng)白發(fā)人》即是于啟奏之外為同一目的而寫(xiě)的作品。這首詩(shī)題下自注：“天寶五載(注：指746年)以后，楊貴妃專(zhuān)寵，后宮無(wú)復進(jìn)幸矣。六宮有美色者，輒置別所，上陽(yáng)是其一也。貞元中(注：指785年——804年)尚存焉�！笨梢�(jiàn)此詩(shī)所述內容具有一定的真實(shí)性。
賞析
詩(shī)句詳解
上陽(yáng)宮宮女很多，有些宮女從未得到皇帝接見(jiàn)，終身等于幽禁宮中。古代宮女生活相當痛苦。所以詩(shī)序有“愍怨曠也”的說(shuō)法�！绊�，同情�！霸箷纭�，指成年了沒(méi)婚配的人。女人稱(chēng)“怨女”，男人稱(chēng)“曠夫”。這里偏指怨女。
開(kāi)頭幾句是說(shuō)，上陽(yáng)那老宮女，青春紅顏悄悄地、不知不覺(jué)地衰老了，而白發(fā)不斷地新生。太監把守的宮門(mén)，自從宮女們被關(guān)進(jìn)上陽(yáng)宮以后，一幽閉就是多少年過(guò)去了�！靶谀q”指唐玄宗天寶末年(天寶年間為742年——756年)，當時(shí)女子剛被選入宮中，才只有十六歲，一轉眼已到六十了。同時(shí)從民間采擇來(lái)的宮女有百十多個(gè)，一個(gè)個(gè)都凋零死去了。多年后只剩下這一個(gè)老宮女了�！熬G衣監”，是唐代掌管宮闈出入和宮人簿籍的太監。從七品下，六、七品官穿綠色官服�！叭霑r(shí)十六今六十”，這里的歲數不是實(shí)指，而是指進(jìn)去時(shí)很年輕，等幾十年過(guò)后已經(jīng)很老了。這幾句概述了上陽(yáng)宮女被幽閉在上陽(yáng)宮達半個(gè)世紀之久，寫(xiě)出了她凄慘的一生，以充滿(mǎn)哀怨憂(yōu)郁之情的筆調，總括了全詩(shī)的內容，有統攝全篇的作用。
接著(zhù)轉入該詩(shī)的主要部分，寫(xiě)她入宮后的遭遇及幽閉后的愁苦�！皯浳敉瘫瘎e親族，扶入車(chē)中不教哭。皆云入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉�！边@四句寫(xiě)她當年別親入宮的悲慟場(chǎng)景，意思是說(shuō)，回想當年離別親人時(shí)，她忍悲吞聲被家人扶進(jìn)車(chē)里邊，并囑咐她不要哭。因為她長(cháng)的很美，身材也很好，大家都說(shuō)你一入宮里就會(huì )受到皇帝恩寵的，可事實(shí)并非如此�！拔慈菥醯靡�(jiàn)面，已被楊妃遙側目。妒令潛配上陽(yáng)宮，一生遂向空房宿�！边@四句寫(xiě)她進(jìn)宮之后，被妒潛配上陽(yáng)宮的悲慘結局。她來(lái)到宮中，還沒(méi)容得君王看見(jiàn)她，就已被楊貴妃發(fā)現了，遠遠地對她加以側目而視。由于嫉妒，楊貴妃就派人下令把她發(fā)配到上陽(yáng)宮，于是她的一生就在空房度過(guò)了。至此，這位年僅十六歲的妙齡少女，一生命運就這樣決定了。
接下來(lái)圍繞著(zhù)潛配上陽(yáng)宮后的情景展開(kāi)了層層描寫(xiě)�！八蘅辗�，秋夜長(cháng)，夜長(cháng)無(wú)寐天不明。耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲�！边@幾句寫(xiě)她宿空房被幽閉時(shí)的痛苦。因為夜長(cháng)，她睡不著(zhù)盼天亮，但天色又遲遲不明。就在殘燈、壁影，蕭蕭暗雨之中度過(guò)去了。這是寫(xiě)秋夜的漫長(cháng)�！按喝者t，日遲獨坐天難暮。宮鶯百?lài)食顓捖�，梁燕雙棲老休妒�！贝禾彀滋扉L(cháng)，雖然春光好，但她是孤獨一人坐在那兒，所以天越長(cháng)越難挨，越難往下熬過(guò)去。所以總是希望天快點(diǎn)黑�？商煊珠L(cháng)，很難黑�？罩酗w來(lái)的鶯鳥(niǎo)叫得很好聽(tīng)，但她愁緒難展不愿聽(tīng);春天燕子來(lái)了，在梁間做窩，總是雙棲雙宿，可她已老了無(wú)需去妒忌燕子的雙棲雙宿了。作者選擇“秋夜”和“春日”兩個(gè)典型時(shí)間，來(lái)概括上陽(yáng)宮女四十四個(gè)年頭的凄怨生活。寫(xiě)“秋夜”是“耿耿殘燈”、“蕭蕭暗雨”等愁景;寫(xiě)“春日”，是“宮鶯百燕雙棲”等樂(lè )景;愁、樂(lè )交雜，相反相成，以景襯情，既渲染了凄惻哀怨的悲劇氣氛，又細致、含蓄地反映了上陽(yáng)宮女孤寂愁苦的心理。
“鶯歸燕去長(cháng)悄然，春往秋來(lái)不記年。唯問(wèn)深宮望明月，東西四五百回圓�！边@四句總寫(xiě)幽禁深宮時(shí)間之久�！苞L歸燕去”表示春天過(guò)去了，春往秋來(lái)，她總是這單調度過(guò)，不記得哪個(gè)年頭了。只是因為在深宮常�？丛铝�，似乎還記得從東邊升起，西邊落下，大約有四五百回了。
以上為該詩(shī)主體部分，描寫(xiě)老宮女一生的痛苦。
“今日宮中年最老，大家遙賜尚書(shū)號。小頭鞵履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細長(cháng)。外人不見(jiàn)見(jiàn)應笑，天寶末年時(shí)世妝�！边@幾句是說(shuō)，她已成了宮中最老的一個(gè)宮女了�；实圩￠L(cháng)安，所以遙賜她一個(gè)尚書(shū)官銜。穿小頭鞋窄衣裳，用青黛畫(huà)細長(cháng)細長(cháng)的眉。外人是看不到的(因在宮中)，如果一旦看到她了，誰(shuí)都要笑的。因為這種小頭鞋窄衣裳畫(huà)細長(cháng)眉，都是唐玄宗時(shí)流行的一種服裝打扮，落后了半個(gè)世紀了，成了老古董�！按蠹摇�，指皇帝。唐朝宮中口語(yǔ)�！吧袝�(shū)號”是對老宮女的安慰，但這對一個(gè)女人來(lái)說(shuō)是無(wú)濟于事的。這六句以描繪她所穿天寶妝束，來(lái)反映她長(cháng)期深鎖冷宮、與世隔絕的凄慘境況，于貌似輕松平和的調侃筆調中，對最高封建統治者進(jìn)行辛辣的諷刺。
“上陽(yáng)人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何。君不見(jiàn)昔時(shí)呂向美人賦，又不見(jiàn)今日上陽(yáng)白發(fā)歌�！蹦┪策@幾句是說(shuō)，上陽(yáng)宮女苦是最多的。年輕也苦，到老了也苦。這兩方面的苦具體是怎樣的，不用往下說(shuō)了。這叫“卒章顯其志”�！熬灰�(jiàn)”兩句下面白居易自注：“天寶末，有密采艷者，當時(shí)號花鳥(niǎo)使，呂向獻《美人賦》以諷之�！碧鞂毮┠暧械矫耖g采集美女的叫花鳥(niǎo)使，當時(shí)呂向獻《美人賦》來(lái)諷諫這件事)意思是，那還要讀讀作者這篇上陽(yáng)白發(fā)歌。這里以天寶年間呂向的《美人賦》與此詩(shī)并提，對一直沒(méi)有改變的廣選妃嬪制度進(jìn)行諷諫，表現了詩(shī)人對宮女不幸命運的惻隱之情。
寫(xiě)作特點(diǎn)
這首詩(shī)的主題明確。作者在詩(shī)中以哀怨同情、如泣如訴的筆調，描述了上陽(yáng)宮女“入時(shí)十六今六十”的一生遭遇，反映了無(wú)數宮女青春和幸福被葬送的嚴酷事實(shí)，從而鞭撻了封建朝廷廣選妃嬪的罪惡，在客觀(guān)效果上，具有揭露、控訴封建最高統治者荒淫縱欲、摧殘人性的作用。如此深刻、尖銳的政治諷諭詩(shī)，在唐代眾多的宮怨題材詩(shī)作中，是極為少有的。
這首詩(shī)選材十分典型。作者沒(méi)有羅列眾多宮女的種種遭遇，而是選取了一個(gè)終生幽禁冷宮的老宮女來(lái)描寫(xiě)，并重點(diǎn)敘寫(xiě)了她的垂老之年和絕望之情。通過(guò)這個(gè)具有典型意義的人物，高度概括了無(wú)數宮女的共同悲慘命運。該詩(shī)以人性之被摧殘去激動(dòng)人心，也使作者所要表達的意義更富有尖銳性。
藝術(shù)手法
作者運用多種手法來(lái)刻畫(huà)上陽(yáng)宮女的形象：
生動(dòng)的細節描寫(xiě)是其一。如對“天寶末年時(shí)世妝”的描寫(xiě)，形象地表明上陽(yáng)宮女幽閉深宮、隔絕人世之久。用衣著(zhù)落后半個(gè)世紀這一外在的表現，說(shuō)明一個(gè)女人如花歲月，似水年華被毫無(wú)意義地踐踏了，她一生都沒(méi)有獲得人之所以為人的價(jià)值和意義，藝術(shù)表現的容量是相當大的，足以誘發(fā)讀者的想象力。
細膩的心理描寫(xiě)是其二。如“宮鶯百?lài)食顓捖�，梁燕雙棲老休妒”兩句，包孕著(zhù)一個(gè)從原先的喜聞、羨妒到今日的厭聽(tīng)、不妒的心理演變過(guò)程;它們與“春往秋來(lái)不記年”、“唯向深宮望明月，東西四五百回圓”等詩(shī)句，均反映了上陽(yáng)宮女對生活、愛(ài)情已失去信心的麻木心態(tài)，是她愁苦絕望心理的細致刻畫(huà)。
環(huán)境氛圍的烘托是其三。從“宿空房”至“東西四五百回圓”這一精彩片斷，通過(guò)渲染上陽(yáng)宮環(huán)境的死寂、凄涼，襯托出生活在這座人間地獄中的上陽(yáng)宮女的孤苦。
從全詩(shī)來(lái)看，作者在寫(xiě)宮女的幽閉生活時(shí)，敘事、抒情、寫(xiě)景三者結合，詩(shī)句間具有濃郁的悲劇氛圍。這首詩(shī)的語(yǔ)言具有質(zhì)樸平易、“意深詞淺，思苦言甘”(袁枚《續詩(shī)品》)、“用常得奇”(劉熙載《藝概》)的特點(diǎn)，充分發(fā)揚了樂(lè )府民歌語(yǔ)言的優(yōu)良傳統。全詩(shī)以七字句為主，又時(shí)或摻雜三字句等，長(cháng)短相間、錯落有致。而“頂針”手法的運用，及音韻轉換之靈活，則使詩(shī)讀來(lái)瑯瑯上口，有一氣流轉之妙。
名家點(diǎn)評
《容齋隨筆》：白樂(lè )天《長(cháng)恨歌》、《上陽(yáng)人歌》，元微之《連昌宮詞》，道開(kāi)元間宮禁事最為深切矣。
《古歡堂集雜著(zhù)》：香山諷諭詩(shī)乃樂(lè )府之變，《上陽(yáng)白發(fā)人》等篇，讀之心目豁朗，悠然有馀味。
《唐詩(shī)快》：只此一語(yǔ)，可以泣鬼矣（“入時(shí)十六”句下）。泣鬼語(yǔ)（“零落年深”句下）。殊可切齒。馬嵬之死，不足悲也（“未容君王”二句下）。泣鬼語(yǔ)（“一生遂向”句下）。泣鬼語(yǔ)（“唯向深宮”句下）。要他何用（“大家遙賜”句下）？泣鬼語(yǔ)。此一語(yǔ)更慘（“天寶末年”句下）。
《唐詩(shī)別裁》：只“惟向深宮望明月，東西四五百回圓”二語(yǔ)，已見(jiàn)宮人之苦，而楊妃之嫉妒專(zhuān)寵，足以致亂矣。女禍之誡，千古昭然。
《元白詩(shī)箋證稿》：元氏《長(cháng)慶集》二四《上陽(yáng)白發(fā)人》，本憫宮人之幽閉，而其篇末乃云：“此輩賤嬪何足言，帝子天孫古稱(chēng)貴。諸王在閣四十年，七宅六宮門(mén)戶(hù)閉……”此為微之前任拾遺時(shí)之言論，于作此詩(shī)時(shí)不覺(jué)連類(lèi)及之，本不足異，亦非疵累。但樂(lè )天《上陽(yáng)白發(fā)人》之作，則截去微之詩(shī)末題外之意，似更切徑而少枝蔓。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772～846），唐代詩(shī)人。字樂(lè )天，號香山居士。生于河南新鄭，其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長(cháng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè )府運動(dòng)的倡導者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗，人有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。和元稹并稱(chēng)“元白”，和劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。有《白氏長(cháng)慶集》傳世。
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