西方浪漫主義詩(shī)歌特點(diǎn)
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西方浪漫主義詩(shī)歌特點(diǎn)
第一，強調個(gè)人感情的自由抒發(fā)，有強烈的主觀(guān)性。浪漫派作家認為古典主義宣揚的理性束縛了文藝，于是把抒發(fā)情感置于首要地位，對內心世界進(jìn)行深入的挖掘。由此浪漫派發(fā)現了“自我”，它成為對人和世界的新視野的源泉。費希特的論斷是他們遵循的原則：“從你周?chē)囊磺械艮D目光，朝向你的內心王國吧，這是哲學(xué)向它的信徒們道出的第一個(gè)要求。你身外之物沒(méi)有什么重要的，你本身是唯一的問(wèn)題�！崩寺烧J為愛(ài)情是人最強烈的情感表現之一，通過(guò)愛(ài)情一切都生活在其中，因而愛(ài)情便成為浪漫派作家竭力表現的對象，他們把愛(ài)情作為人的內心世界的一個(gè)重要方面來(lái)看待。他們進(jìn)一步發(fā)展了對夢(mèng)境的探索。夢(mèng)境既有現實(shí)生活的折射內容，也有而且大量是非理性的精神表現。浪漫派對內心世界的挖掘與20世紀文學(xué)直接相通。
第二，浪漫派對各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是對民間文學(xué)的重視以及詩(shī)體長(cháng)篇小說(shuō)的創(chuàng )造。在德國和英國，浪漫主義就是從搜集民間文學(xué)開(kāi)始的。浪漫派從民歌民謠、民間傳說(shuō)中擷取題材，學(xué)習表現手法，采用民間口語(yǔ)、民歌韻律創(chuàng )作，大大豐富了文學(xué)的表現手法，在當時(shí)一味仿古或庸俗低劣的作品充斥文壇的情況下，無(wú)疑帶來(lái)了清新、活潑、健康的新氣象。拜倫首創(chuàng )的詩(shī)體長(cháng)篇小說(shuō)，是在詩(shī)劇的基礎上發(fā)展起來(lái)的，它視野寬廣，將歐洲各國的社會(huì )生活熔于一爐。這種新形式擴大了詩(shī)歌反映現實(shí)的范圍，對長(cháng)篇小說(shuō)的發(fā)展也起了推動(dòng)作用。此外，浪漫派對語(yǔ)言的功能進(jìn)行了深入的開(kāi)掘，豐富了語(yǔ)言的表現力，為日后的巴那斯派和象征派開(kāi)辟了道路。
第三，浪漫主義文學(xué)慣用對比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象。雨果是對比藝術(shù)的倡導者和大師，他提出：“丑就在美的旁邊，畸形靠近著(zhù)優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后，美與惡并存，光明與黑暗相共�！彼堰@種對照原則運用于小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇創(chuàng )作中。浪漫派作家已經(jīng)懂得丑在美學(xué)上的重要價(jià)值。丑角在小說(shuō)中起著(zhù)襯托主人公的重要作用。對丑的美學(xué)價(jià)值的'認識給予后世文學(xué)以重大影響。浪漫派尋求強烈的藝術(shù)效果，追求異乎尋常的情節，描寫(xiě)異乎尋常的事件，刻畫(huà)異乎尋常的性格，塑造出超凡、孤獨的叛逆形象，大大發(fā)展了傳統的夸張手法。他們把想象視作“各種才能之母后”，為了取得驚人的效果，他們充分發(fā)揮想象，浪漫色彩由此而生。
第四，憂(yōu)郁感傷的情調為浪漫派作家所愛(ài)好。斯塔爾夫人說(shuō)過(guò)：“憂(yōu)郁的詩(shī)歌是最能與哲理相一致的詩(shī)歌。憂(yōu)郁較之其他心靈狀態(tài)更深地進(jìn)入人的性格和命運�！睉n(yōu)郁是浪漫派作家與周?chē)F實(shí)不相協(xié)調而產(chǎn)生的精神狀態(tài)，有貴族傾向的作家以此表達不滿(mǎn)時(shí)代潮流的態(tài)度，以勒內為代表的“世紀病”是最集中的表現；資產(chǎn)階級作家對現實(shí)深感失望時(shí)，同樣流露出憂(yōu)郁感傷的情緒，也表現出世紀病的癥狀。
浪漫主義藝術(shù)影響
歐洲浪漫主義產(chǎn)生之后，在其發(fā)展的過(guò)程中發(fā)生了一些流變。就文學(xué)而言，就有積極浪漫主義和消極浪漫主義的分別。所謂積極浪漫主義，指的是藝術(shù)家在創(chuàng )作過(guò)程中，能夠正視社會(huì )現實(shí)，批判社會(huì )所存在的種種弊端。積極浪漫主義將批判的矛頭直指封建貴族，同時(shí)，對資本主義社會(huì )中殘存的各種封建因素以及資本主義發(fā)展所帶來(lái)的種種罪惡也予以無(wú)情的批判。因此，積極浪漫主義充滿(mǎn)了反抗的精神、戰斗的激情，并且對美好未來(lái)無(wú)限憧憬。在積極浪漫主義之外，還存在消極浪漫主義。
消極浪漫主義的藝術(shù)家對社會(huì )現實(shí)采取消極回避的態(tài)度，從思想上他們同已經(jīng)走進(jìn)歷史的封建貴族階級完全剝離開(kāi)來(lái)。因此，他們雖然對資本主義發(fā)展所帶來(lái)的種種問(wèn)題予以揭露，但是這部分人揭露問(wèn)題的目的在于反對現狀，進(jìn)而喚起人們對過(guò)往歷史的留戀。在創(chuàng )作中他們還對中世紀的宗法制進(jìn)行美化，不切實(shí)際地幻想從古老的封建社會(huì )中去尋得精神上的安慰與寄托。消極浪漫主義是封建貴族階級沒(méi)落思想在文學(xué)或其他藝術(shù)上的反映。在文學(xué)方面，這類(lèi)作家的代表人物有：史雷格爾兄弟（奧·史雷格爾和弗·史雷格爾）、諾瓦里斯、夏多布里昂、拉馬丁·維尼、茹科夫斯基、華茲華斯、柯勒律治等。消極浪漫主義雖然在思想表現上有一定的落后性，但是其一些藝術(shù)創(chuàng )作主張仍然有其合理性，并且對今后文學(xué)以及藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的積極影響。
歐洲浪漫主義的影響不惟在文學(xué)上有體現，對其他藝術(shù)形式也產(chǎn)生了深遠的影響。比如，歐洲的美術(shù)就沾染上了濃重的浪漫主義色彩。這些美術(shù)作品帶有畫(huà)家濃重的個(gè)人色彩，在作品中畫(huà)家竭力強調光和色彩的強烈對比上的飽和色調，以動(dòng)蕩的構圖、奔放而流暢的筆觸，有時(shí)以比喻或象征的手法塑造藝術(shù)形象，借以抒發(fā)畫(huà)家的社會(huì )理想和美學(xué)理想。此外，浪漫主義的影響在其他藝術(shù)樣式（雕刻、建筑等）中也有體現，并且產(chǎn)生了一大批杰出的浪漫主義藝術(shù)作品。歐洲浪漫主義產(chǎn)生至今已有近兩百年的歷史，其對歐洲藝術(shù)的影響之深自不待言。同時(shí)，歐洲浪漫主義在發(fā)展的過(guò)程中更是深入地影響到了歐洲各國的生活，使歐洲處處沾染上浪漫主義的色彩。雖然浪漫主義在發(fā)展的過(guò)程中也暴露出一些問(wèn)題，但是浪漫主義的理念已經(jīng)深深地植根在了歐洲人的內心，并且內化為其精神氣質(zhì)，這也是歐洲浪漫主義傳統對其文化生成的最大影響，亦是其最大文化價(jià)值所在。
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