同學(xué)們知道“李杜”指的是哪倆位詩(shī)人嗎？（大李杜：李白和杜甫。）上篇課文，我們學(xué)習了李白的《蜀道難》，這節課開(kāi)始，我們一起來(lái)走進(jìn)杜甫和杜甫的詩(shī)──《秋興八首》（其一）、《詠懷古跡》（其三）、《登高》。
杜甫（七一二－七七零），字子美，生于河南鞏縣（今河南省鞏縣），是名詩(shī)人杜審言的孫子。因曾居長(cháng)安城南少陵，故自稱(chēng)少陵野老，世稱(chēng)杜少陵。三十五歲以前讀書(shū)與游歷。天寶年間到長(cháng)安，仕進(jìn)無(wú)門(mén)，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開(kāi)始，他流亡顛沛，竟為叛軍所俘；脫險后，授官左拾遺。乾元二年（七五九），他棄官西行，最后到四川，定居成都一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱(chēng)。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出峽。漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒
子美生活在唐朝由盛轉衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆社會(huì )動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽(yù)為“詩(shī)史”。其人憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，詩(shī)藝精湛，被奉為“詩(shī)圣”。
杜甫善于運用古典詩(shī)歌的許多體制，并加以創(chuàng )造性地發(fā)展。他是新樂(lè )府詩(shī)體的開(kāi)路人。他的樂(lè )府詩(shī)，促成了中唐時(shí)期新樂(lè )府運動(dòng)的發(fā)展。他的五七古長(cháng)篇，亦詩(shī)亦史，展開(kāi)鋪敘，而又著(zhù)力于全篇的回旋往復，標志著(zhù)我國詩(shī)歌藝術(shù)的高度成就。杜甫在五七律上也表現出顯著(zhù)的創(chuàng )造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。有《杜工部集》傳世。
自號少陵野老，杜少陵，杜工部等。我國古代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，號稱(chēng)“詩(shī)圣”。一生寫(xiě)詩(shī)一千四百多首。原籍湖北襄陽(yáng)，生于河南鞏縣。遠祖為晉代功名顯赫的杜預，乃祖為初唐詩(shī)人杜審言，乃父杜閑。唐肅宗時(shí)，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱(chēng)他杜拾遺、杜工部。
杜甫和李白齊名，世稱(chēng)“大李杜”。他的思想核心是儒家的仁政思想。他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負。他熱愛(ài)生活，熱愛(ài)人民，熱愛(ài)祖國的大好河山。他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會(huì )生活中的黑暗現象都給予批評和揭露。他同情人民，甚至幻想著(zhù)為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲。所以他的詩(shī)歌創(chuàng )作，始終貫穿著(zhù)憂(yōu)國憂(yōu)民這條主線(xiàn)，由此可見(jiàn)杜甫的偉大。他的詩(shī)具有豐富的社會(huì )內容、強烈的時(shí)代色彩和鮮明的政治傾向，真實(shí)深刻地反映了安史之亂前后一個(gè)歷史時(shí)代政治時(shí)事和廣闊的社會(huì )生活畫(huà)面，因而被稱(chēng)為一代“詩(shī)史”。杜詩(shī)風(fēng)格，基本上是“沉郁頓挫”，語(yǔ)言和篇章結構又富于變化，講求煉字煉句。同時(shí)，其詩(shī)兼備眾體，除五古、七古、五律、七律外，還寫(xiě)了不少排律，拗體。藝術(shù)手法也多種多樣，是唐詩(shī)思想藝術(shù)的集大成者。杜甫還繼承了漢魏樂(lè )府“感于哀樂(lè )，緣事而發(fā)”的精神，擺脫樂(lè )府古題的束縛，創(chuàng )作了不少“即事名篇，無(wú)復依傍”的新題樂(lè )府，如著(zhù)名的“三吏”、“三別”等。死后受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄?yè)P。杜詩(shī)對元白的“新樂(lè )府運動(dòng)”的文藝思想及李商隱的近體諷喻時(shí)事詩(shī)影響甚深。但杜詩(shī)受到廣泛重視，是在宋以后。王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸游等人對杜甫推崇備至，文天祥則更以杜詩(shī)為堅守民族氣節的精神力量。杜詩(shī)的影響，從古到今，早已超出文藝的范圍。生平詳見(jiàn)《舊唐書(shū)》卷一九○。有《杜工部集》。
三吏”、“三別”是杜甫現實(shí)主義詩(shī)歌的杰作。它真實(shí)地描寫(xiě)了特定環(huán)境下的縣吏、關(guān)吏、老婦、老翁、新娘、征夫等人的思想、感情、行動(dòng)、語(yǔ)言，生動(dòng)地反映了那個(gè)時(shí)期的社會(huì )現實(shí)和廣大勞動(dòng)人民深重的災難和痛苦，展示給人們一幕幕凄慘的人生悲劇。在這些人生苦難的描述中，一方面，詩(shī)人對飽受苦難的人民寄予深深的同情，對官吏給于人民的奴役和迫害深?lèi)和唇^；另一方面，他又擁護王朝的平亂戰爭，希望人民忍受苦難，與王朝合作平定叛亂。這種復雜、矛盾的思想是符合詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的思想面貌的。
�。簊hěng（節�。﹛ǐng（省識）
邪：yé（呼韓邪）xié（邪惡）嬙（qiáng）呼韓邪（yé）
省識（xǐng）夔州（kuí）急暮砧（zhēn）荊門(mén)（jīng）朔漠（shuò）青冢（zhǒng）渚（zhǔ）
秋興八首（其一）【導入】
秋天是一個(gè)傷感的季節，古來(lái)悲秋之作甚多。在這個(gè)傷感的季節里，我們的大詩(shī)人杜甫又有什么感觸呢？請看杜甫的《秋興八首》（其一）。
誦讀：《秋興八首》（其一）描繪了巫山巫峽的秋色秋聲，烘托出一種陰沉蕭森的環(huán)境氣氛，抒寫(xiě)留滯他鄉的愁緒，表達了強烈的憂(yōu)國之情。誦讀要注意作者通過(guò)景物、環(huán)境描寫(xiě)。這首律詩(shī)前四句重在寫(xiě)巫山巫峽的秋色秋聲、長(cháng)江的滾滾波濤，要讀出“凋傷，氣蕭森”之感情；后四句旨在抒發(fā)思念“故園”之情，要讀出思念之情。
１、寓情于景，并使情與景的色調有所不同：
這首詩(shī)既寫(xiě)出了景物的特點(diǎn)，又寓情于景。如第二聯(lián)所寫(xiě)之景：浪濤洶涌，凌空直上，似乎天空也受到了浪濤的沖擊；巫山風(fēng)云，下及于地，仿佛與地下的陰氣相接。寫(xiě)波濤，是由下而上，寫(xiě)云氣，是由上而下，波浪滔天，云氣匝地，秋日的蕭森之氣充塞著(zhù)整個(gè)巫山巫峽之中。這里所寫(xiě)的景，即不是詩(shī)人耳聞目見(jiàn)之景的自然主義的描摹，而是滲透了詩(shī)人主觀(guān)感情的。詩(shī)人在這里所寫(xiě)的景，顯示了它們各自的內在精神，還具有詩(shī)人所賦予的某種性格。
詩(shī)人寫(xiě)作這首詩(shī)，不僅使其情中有景，景中有情，而且還采用以樂(lè )景寫(xiě)哀情的方法，使景和情有著(zhù)不同的色彩�！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”兩句，描繪的是豪邁、宏闊的景象，“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”，表達的卻是因憶“他日”、“心系故園”而生的愁，這雖然不能說(shuō)是以樂(lè )景寫(xiě)哀情，但至少可以說(shuō)是以豪邁、宏闊之景去寫(xiě)愁。這種景與情對比的反差越大則表達的愁也就越深沉、越濃郁。盡管情和景在色調上有所不同，但二者是和諧統一的。
２、循環(huán)往復抒情方法的運用：
詩(shī)人從眼前菊花盛開(kāi)的夔州神馳于“故園”，由對“故園”的神馳到聽(tīng)見(jiàn)白帝城的暮砧聲，又由于游子趕制寒衣的暮砧聲而懷念“故園”。夔州-→長(cháng)安-→夔州-→長(cháng)安，正是通過(guò)這種循環(huán)往復的抒情方式，深刻地表現了詩(shī)人身在夔州心向長(cháng)安的深沉感情。循環(huán)往復方法的運用，有助于強化抒情的力量，加強抒情的表達效果。
３、對仗的運用：
這是一首七言律詩(shī)。律詩(shī)除了講究平仄押韻外，還講究對仗。中間兩聯(lián)對仗。即“江間波浪兼天涌”對“塞上風(fēng)云接地陰”，“叢菊兩開(kāi)他日淚”對“孤舟一系故園心”。而對仗的要求是平聲對仄聲，名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，數詞對數詞，虛詞對虛詞。如平聲方位名詞“江間”對仄聲方位名詞“塞上”，仄聲名詞“淚”對平聲名詞“心”等。對仗能使詩(shī)句整齊優(yōu)美，收到抑揚頓挫、和諧悅耳的表達效果。
賞析秋興八首（其一）
《秋興八首》寫(xiě)于大歷元年（７６６）年秋天。當時(shí)，安史之亂雖然結束，但李唐王朝仍然面臨北方軍閥重新割據的危險；另外，唐朝與吐蕃在劍南川西的戰爭也接連不斷�！肚锱d八首》就是在這樣國家仍然動(dòng)蕩不安、詩(shī)人依舊客居他鄉的社會(huì )背景下寫(xiě)成的。八首詩(shī)各自獨立而又互相勾連，一脈相通，在思想內容和藝術(shù)創(chuàng )新方面都達到了一個(gè)很高的境界。
本課選讀的是第一首，從命意上看，有領(lǐng)起的作用，可以說(shuō)給全組詩(shī)歌定下了一個(gè)基調，那就是抒羈旅之愁，悲家國之事。秋興，從字面上說(shuō)就是因秋感興之意。首聯(lián)從秋景寫(xiě)起，“玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森”寫(xiě)出了夔地露冷楓丹、萬(wàn)物蕭森的景象�！暗騻北緛�(lái)寓衰颯之氣，但露是玉露，樹(shù)是楓林，反而在蕭索中見(jiàn)出了富麗景象，格調頗為勁健。而言“氣蕭森”，則非但指草木搖落，亦且涵蓋江山萬(wàn)象，為第二聯(lián)蓄勢。
“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”承上展開(kāi)。江間，寫(xiě)巫峽；塞上，寫(xiě)巫山。波浪在地，卻說(shuō)兼天而涌；風(fēng)云在天，卻言接地而陰。詩(shī)人縱目馳騁，自下而上，自上而下，生動(dòng)地寫(xiě)出了巫山巫峽的蕭森氣象。
第三聯(lián)開(kāi)始，轉而由景生情，抒發(fā)感慨�！皡簿諆砷_(kāi)”，指離蜀歷經(jīng)了兩秋；“孤舟一系”，指眼下旅途的漂零。而“他日淚”則生悲情于從前，“故園心”則托相思于萬(wàn)里。
最后一聯(lián)，詩(shī)人將關(guān)注的焦點(diǎn)轉移到生活中來(lái)。風(fēng)霜凄緊，嚴冬將至，那千家萬(wàn)戶(hù)的“刀尺聲”和“搗衣聲”急切響起，怎能不泛起歲暮日晚、羈旅無(wú)依的傷感！而凄苦之情，思鄉之意，皆在不言之中。全詩(shī)就此收束，余意綿綿。
一、秋興八首（其一）
１、寓情于景，并使情與景的色調有所不同：
這首詩(shī)既寫(xiě)出了景物的特點(diǎn)，又寓情于景。如第二聯(lián)所寫(xiě)之景：浪濤洶涌，凌空直上，似乎天空也受到了浪濤的沖擊；巫山風(fēng)云，下及于地，仿佛與地下的陰氣相接。寫(xiě)波濤，是由下而上，寫(xiě)云氣，是由上而下，波浪滔天，云氣匝地，秋日的蕭森之氣充塞著(zhù)整個(gè)巫山巫峽之中。這里所寫(xiě)的景，即不是詩(shī)人耳聞目見(jiàn)之景的自然主義的描摹，而是滲透了詩(shī)人主觀(guān)感情的。詩(shī)人在這里所寫(xiě)的景，顯示了它們各自的內在精神，還具有詩(shī)人所賦予的某種性格。
詩(shī)人寫(xiě)作這首詩(shī)，不僅使其情中有景，景中有情，而且還采用以樂(lè )景寫(xiě)哀情的方法，使景和情有著(zhù)不同的色彩�！敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”兩句，描繪的是豪邁、宏闊的景象，“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”，表達的卻是因憶“他日”、“心系故園”而生的愁，這雖然不能說(shuō)是以樂(lè )景寫(xiě)哀情，但至少可以說(shuō)是以豪邁、宏闊之景去寫(xiě)愁。這種景與情對比的反差越大則表達的愁也就越深沉、越濃郁。盡管情和景在色調上有所不同，但二者是和諧統一的。
２、循環(huán)往復抒情方法的運用：
詩(shī)人從眼前菊花盛開(kāi)的夔州神馳于“故園”，由對“故園”的神馳到聽(tīng)見(jiàn)白帝城的暮砧聲，又由于游子趕制寒衣的暮砧聲而懷念“故園”。夔州-→長(cháng)安-→夔州-→長(cháng)安，正是通過(guò)這種循環(huán)往復的抒情方式，深刻地表現了詩(shī)人身在夔州心向長(cháng)安的深沉感情。循環(huán)往復方法的運用，有助于強化抒情的力量，加強抒情的表達效果。
３、對仗的運用：
這是一首七言律詩(shī)。律詩(shī)除了講究平仄押韻外，還講究對仗。中間兩聯(lián)對仗。即“江間波浪兼天涌”對“塞上風(fēng)云接地陰”，“叢菊兩開(kāi)他日淚”對“孤舟一系故園心”。而對仗的要求是平聲對仄聲，名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，數詞對數詞，虛詞對虛詞。如平聲方位名詞“江間”對仄聲方位名詞“塞上”，仄聲名詞“淚”對平聲名詞“心”等。對仗能使詩(shī)句整齊優(yōu)美，收到抑揚頓挫、和諧悅耳的表達效果。
翻譯：一、秋興八首（其一）
白露使楓樹(shù)林雕落了，巫山巫峽氣象蕭瑟陰森。長(cháng)江里波浪滔天，邊塞上風(fēng)云陰沉。菊花已開(kāi)過(guò)兩次，他日流過(guò)的淚禁不住又流了下來(lái)。孤舟一系在夔州，便系住了自己急于歸鄉的心。處處都在催人裁剪寒衣，白帝城高處黃昏時(shí)搗衣聲更加急促。
主題一、秋興八首（其一）
以身在夔州而思念長(cháng)安為中心題材，寫(xiě)夔州秋色和羈旅的傷感。本首詩(shī)是秋興組詩(shī)的序曲，通過(guò)對巫山巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發(fā)了詩(shī)人憂(yōu)國之情和孤獨抑郁之感。這一首詩(shī)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，抒情寫(xiě)景，波瀾壯闊，感情強烈�！皡簿諆砷_(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”是全詩(shī)中心所在，當仔細品味。
結構一、《秋興八首》（其一）
這是一首七律，兩句一聯(lián)，可以分為四個(gè)層次：
首聯(lián)以秋風(fēng)起興，以楓葉凋零、秋氣蕭森，寄寓老大傷悲、凄苦落寞的情懷。
頷聯(lián)描繪望中的巫峽景象和殷森氣憤。
頸聯(lián)傾訴思鄉衷曲。
尾聯(lián)則一畝的秋風(fēng)里，一片搗衣聲的環(huán)境、氣氛，含茹游子無(wú)家可歸之惆悵凄涼，緊承上文之“故園心”，又暗扣題目，綰結全詩(shī)。
詠懷古跡
【導入１】
昭君出塞、身死異國的悲劇是歷代文人常常詠嘆的題材。從西晉的石崇開(kāi)始，到南北朝的鮑照、庾信，再到唐代的李白、杜甫、白居易，都寫(xiě)過(guò)詠昭君的詩(shī)，其中杜甫的《詠懷古跡》（其三）最為深刻感人，并被譽(yù)為詠昭君詩(shī)之絕唱。盡管柔柔弱弱的王昭君，沒(méi)有叱咤風(fēng)云，沒(méi)有威風(fēng)凜凜，然而詩(shī)歌那蒼涼悲壯的意境，仍能使我們強烈地感受到那段凄婉哀怨的歷史。今天，就讓我們一起去追溯歷史，走進(jìn)杜甫的《詠懷古跡》，感受王昭君這一形象永恒的藝術(shù)魅力。
誦讀
這首詩(shī)于綿麗之中隱含著(zhù)詩(shī)人的悲憤，不可以艷詩(shī)視之，應讀得既有韻致，又不流于輕浮。
前一層宜用敘述調讀，但其間亦略有變化：“群山”二句點(diǎn)明詠歌的對象，可用詩(shī)人指點(diǎn)望中之景的口氣讀，不快不慢；“一去”二句概括敘述昭君一生，有憐其遠嫁之意，速度要慢些，“臺”“留”二字可有延長(cháng)音，以示詠嘆。
后一層宜用詠嘆調讀�！爱�(huà)圖”二句屬于用事（亦稱(chēng)用典），借漢元帝后悔之情寫(xiě)昭君之怨，辭艷而情悲，字字皆淚，宜用沉抑、低回之調讀；“千載”二句是全詩(shī)高潮，點(diǎn)明昭君之“怨”，兩句須一氣讀出�！扒лd琵琶”四字用平調，“作胡語(yǔ)”三字用升調，至“分明怨恨”升到最高點(diǎn)，然后用降調徐徐讀最后三字，有余音繚繞之感。
【導入２】
同學(xué)們知道“閉月羞花，沉魚(yú)落雁”是形容什么的嗎？（美貌）知道都是在說(shuō)誰(shuí)么？（西施、楊玉環(huán)、貂禪、昭君）。不用說(shuō)她們都是很美的，但美就能給人帶來(lái)好運么？（不）哦，大家想起了中國有句古話(huà)叫做“自古紅顏多薄命”，《紅樓夢(mèng)》中的金陵十二釵不就是這樣嗎？《馬嵬》中的楊貴妃不也是這樣嗎？還有《琵琶行》中的琵琶女不都是這樣嗎？今天，讓我們走進(jìn)被人們譽(yù)為“詠昭君之絕唱”的杜甫的《詠懷古跡》（其三），看看昭君的悲劇是否也是這樣的。
賞析：詠懷古跡（其三）
這是《詠懷古跡》五首之三，詠懷明妃王昭君。
起句“群山萬(wàn)壑”，寫(xiě)群山相連，萬(wàn)壑鐘秀，奔赴荊門(mén)，山川靈秀鐘于此處，才生長(cháng)出明妃這樣的人物來(lái)。詩(shī)人瞻慕古人之情，寫(xiě)得極為鄭重，起得極為突兀。二句引出明妃，說(shuō)“尚有村”，生長(cháng)名邦，歿身塞外，僅遺此跡，一個(gè)“尚”字，流露出沉郁的傷悼之情。三四句承上轉出一出深宮，竟死塞外之意�！耙蝗ァ倍终f(shuō)得痛切�！白吓_”，漢宮名�！叭プ吓_”而“連朔漠”，出漢宮而入塞外，這是怨恨之始�！蔼毩羟嘹Ｏ螯S昏”，寫(xiě)得凄絕。生離漢國，死葬異地，其骨雖朽，其冢猶青，這是怨恨之結�！蔼毩簟�，“向黃昏”，“青�！�，都透出明妃之怨恨。五六句承上作轉折，“畫(huà)圖省識”一語(yǔ)說(shuō)得委婉而尖厲，是以虛筆運實(shí)事�！笆∽R”與“空歸”對文，“省識”即詳識。識人靠畫(huà)圖，君王之昏庸可知，后宮之黑暗可知，多少才人被埋沒(méi)又可想而知了。故“畫(huà)圖省面”，生前失寵之“怨恨”可知。而“一去紫臺”、“獨留青�！倍家虼硕�，因此而起�！耙蝗プ吓_”、“獨留青�！�，說(shuō)去國之恨，留葬異鄉之怨，這里飽含家國之思，因此六句引出“環(huán)珮歸魂”。美如明妃，抱恨絕域，因而此句說(shuō)其死之遺恨未償，故曰“歸魂”；而此“歸魂”終屬“空歸”、枉歸。生前失寵，死后無(wú)依，離家去國，遺恨絕域，寫(xiě)來(lái)凄極，怨極。結尾借出塞之曲點(diǎn)明題旨�！肚俨佟罚骸罢丫髟顾贾��！闭丫垢璁攺摹芭谩敝袕棾�，飾“琵琶”以“千載”，是指其怨恨之長(cháng)久，何況漢人又“作胡語(yǔ)”，此中更透出離家去國之怨思。唯有琵琶寫(xiě)意，千載留恨。結尾一氣噴薄，變全詩(shī)之含蓄委婉而為怨恨慷慨。美女遺恨與才士失志本相通聯(lián)，感明妃遺恨絕域，嘆志士失遇無(wú)路。美不得寵才不得用，離家去國之思，寂寥千載之恨，種種古人今人之怨恨，都概括在詩(shī)中。詩(shī)風(fēng)含蓄委婉而又慷慨悲歌，極有韻致。
《詠懷古跡》組詩(shī)借古跡以詠懷，嘆庾信之“蕭瑟”，傷宋玉之“空文藻”，悲明妃之“怨恨”，感懷蜀主身后之“虛無(wú)”，奴惜諸葛孔明之大功不成。詩(shī)人借古人古事寄托感慨，將自身之感、時(shí)事之情融入詩(shī)中，因此全組詩(shī)感情深厚，轉折跌宕，崢嶸多姿，是杜詩(shī)七律中優(yōu)秀詩(shī)
翻譯 詠懷古跡》其三）群山萬(wàn)壑隨著(zhù)險急的江流，奔赴荊門(mén)山，這里有生長(cháng)明妃（王昭君）的村子。一旦離開(kāi)漢宮，（命運）便與北方少數民族相連，獨留下青冢向著(zhù)黃昏。憑著(zhù)畫(huà)工畫(huà)的畫(huà)像只能約略認識昭君美麗的面容，空有她那懷念故國的魂魄月夜歸來(lái)。即使千年過(guò)后，琵琶彈奏的胡地樂(lè )曲，還分明訴說(shuō)著(zhù)她內心的怨恨之情。
１、王昭君形象的塑造。
明確：
杜甫善于在敘事詩(shī)中塑造人物的形象，例如《兵車(chē)行》中的行人，《石壕吏》中的老樞，《新婚別》中的新婦，都十分動(dòng)人，能給讀者留下雋永的印象。而律詩(shī)主要用于抒情，雖有敘事成分，不過(guò)是作為抒情的依托，并不承擔塑造人物形象的
任務(wù)。這首詩(shī)卻略有不同：它仍然重在抒情，而它的抒情是通過(guò)塑造王昭君的動(dòng)人形象實(shí)現的。
詩(shī)的開(kāi)頭，以“群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)”寫(xiě)昭君的出生地，是從側面烘托昭君的形象。這大概是因為詩(shī)人首先想到，一個(gè)青年女子遠離父母之邦，嫁到殊方異域，并在那里度過(guò)自己的一生，確實(shí)需要巨大的勇氣和毅力，而這雄偉的山川；簡(jiǎn)直就是她那堅強性格的象征！接著(zhù)敘述昭君的一生，詩(shī)中出現了兩個(gè)典型的鏡頭：“一去紫臺連朔漠”寫(xiě)昭君由漢宮到匈奴的行程，頗有“關(guān)山度若飛”的氣概，“一去”二字尤其真切，從正面表現了昭君的堅強性格；“獨留青冢向黃昏”寫(xiě)昭君墳上長(cháng)出青草，它仿佛告訴人們，昭君雖死而故國之思猶在──她依然向往著(zhù)自己生長(cháng)的地方，這又進(jìn)一步豐富了昭君的形象。
但昭君遠嫁對她個(gè)人來(lái)說(shuō)，畢竟是一種不幸。這種不幸又是怎樣造成的呢？“畫(huà)圖省識春風(fēng)面”一句，就是對這個(gè)問(wèn)題的答復�！爱�(huà)圖”，指漢元帝“按圖召幸”一事，但詩(shī)人用事巧妙，僅以“省議春風(fēng)面”五字帶過(guò)，把史家因“為尊者諱”（見(jiàn)“有關(guān)資料”）而隱去的事實(shí)含蓄地揭露了出來(lái)，說(shuō)明了皇帝的昏庸。接著(zhù)再說(shuō)大錯已經(jīng)鑄成，即使昭君的魂魄月夜歸來(lái)也是徒然的了──這一句除譏諷昏庸的統治者而外，還兼有跟上文“獨留”句相照應的作用，形象地表現了昭君的故土之思。
最后兩句寫(xiě)千年（實(shí)際是８００年）以來(lái)，人們從琵琶伴奏的《昭君怨》歌詞里聽(tīng)到了她的悲怨，也是從側面烘托昭君的形象──人們既贊揚她美好的品格，又同情她的不幸。
２、《詠懷古跡》（其三）詩(shī)人的寄托。
明確：
詩(shī)人在此時(shí)深深懷念昭君不是偶然的，他的遭遇跟昭君太相似了：昭君入宮見(jiàn)妒，他入朝見(jiàn)妒；昭君“一去紫臺連朔漠”，他“飄泊西南天地間”（《詠懷古跡其一》）；昭君思念故土，魂魄月夜歸來(lái)；他思念長(cháng)安，“每依北斗望京華”（《秋興其二》）。更何況這一年他已有５５歲了，“美人遲暮”之感與日俱增，但他不敢怨君，所以借王昭君之事抒寫(xiě)自己的悲憤。
：主題：二、詠懷古跡（其三）
這首詩(shī)敘王昭君之怨恨，也反映了詩(shī)人的怨恨。全詩(shī)的抒情是通過(guò)塑造王昭君的動(dòng)人形象實(shí)現的，詩(shī)人借王昭君之事抒寫(xiě)自己的悲憤。
結構：二、《詠懷古跡》（其三）
首聯(lián)引出歌詠對象──王昭君。
頷聯(lián)寫(xiě)昭君悲劇的一生。
頸聯(lián)揭示昭君悲劇根源。
尾聯(lián)借出塞之曲點(diǎn)明題旨。
結構示意圖：
昭君 詩(shī)人
絕代佳人，入宮見(jiàn)妒 才華橫溢，入朝見(jiàn)妒
畫(huà)圖省識，遠離漢宮 不分忠佞，無(wú)辜遭貶
身死異國，環(huán)珮空歸 漂泊西南，有家難歸
（千載之怨） （深沉怨恨）
登高
【導入１】
１２００多年前，一個(gè)秋天，九月初九重陽(yáng)節前后。夔州，長(cháng)江邊。大風(fēng)凜冽地吹，吹得江邊萬(wàn)木凋零。樹(shù)葉在天空中飄飄灑灑，漫山遍地滿(mǎn)是衰敗、枯黃的樹(shù)葉。江水滾滾翻騰，急劇地向前沖擊。凄冷的風(fēng)中，有幾只孤鳥(niǎo)在盤(pán)旋。遠處還不時(shí)傳來(lái)幾聲猿的哀鳴。棗這時(shí)，一位老人朝山上走來(lái)。他衣衫襤褸，老眼渾濁，蓬頭垢面。老人步履蹣跚，跌跌撞撞。他已經(jīng)滿(mǎn)身疾病，有肺病、瘧疾、風(fēng)痹。而且已經(jīng)“臂偏枯耳半聾”。
重陽(yáng)節，是登高祈求長(cháng)壽的節日�？墒沁@位老人，一生坎坷，窮愁潦倒，似乎已經(jīng)走到了生命的冬季。而且此時(shí)，國家正處在戰亂之中，他遠離家鄉，孤獨地一個(gè)人在外漂泊。
面對萬(wàn)里江天，面對孤獨的飛鳥(niǎo)，面對衰敗的枯樹(shù)，老人百感千愁涌上心頭……
誦讀：《登高》于悲痛中滲透著(zhù)杜甫傷時(shí)憂(yōu)國的心情。誦讀要注意作者通過(guò)景物、環(huán)境描寫(xiě)創(chuàng )造的“寓情于景、情景交融”的意境美。
首聯(lián)寫(xiě)俯仰所見(jiàn)所聞，一連出現六個(gè)特寫(xiě)鏡頭，渲染了秋江景物的特點(diǎn)，讀時(shí)節奏感要強，注意表現整個(gè)畫(huà)面的氣氛。頷聯(lián)寫(xiě)遠望所見(jiàn)，要讀得氣勢開(kāi)闊，有包容宇宙之意，“無(wú)邊落木”“不盡長(cháng)江”二語(yǔ)要一氣讀出，“木”“江”二字要適當延長(cháng)，有余韻。頸聯(lián)上句寫(xiě)長(cháng)年飄泊之苦，“悲”“�！倍忠刈x；下句寫(xiě)老病孤愁，“病”“獨”二字要重讀，以加重悲苦情緒。這一聯(lián)形象地概括了詩(shī)人后半生的生活狀況，由沉吟往事說(shuō)到今日登臺之舉，基調是沉重的，宜緩緩讀出。尾聯(lián)“艱難苦恨”一語(yǔ)緊承上聯(lián)，而后以白發(fā)增多、酒杯新停輕輕結住全詩(shī)，含無(wú)限凄涼意于言外，應讀得更加緩慢、沉重，讓聽(tīng)者仔細體味詩(shī)人此刻百感交集的心態(tài)。
賞析登高 此詩(shī)是杜甫大歷二年（７６７年）秋在夔州時(shí)所寫(xiě)。夔州在長(cháng)江之濱。全詩(shī)通過(guò)登高所見(jiàn)秋江景色，傾訴了詩(shī)人長(cháng)年飄流、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動(dòng)人心弦。此詩(shī)也被贊為“杜集七言律詩(shī)第一”“古今七言律詩(shī)之冠”。
前四句寫(xiě)登高見(jiàn)聞。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，開(kāi)篇就寫(xiě)成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著(zhù)稱(chēng)，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高風(fēng)爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來(lái)“高猿長(cháng)嘯”之聲，大有“空谷傳響；哀轉久絕”的意味。詩(shī)人移動(dòng)視線(xiàn)，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著(zhù)迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥(niǎo)群，其中天、風(fēng)、沙、渚、猿嘯、鳥(niǎo)飛、天造地設，自然成對。
頷聯(lián)集中表現了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的樹(shù)葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫(xiě)景的同時(shí)，更深沉地抒發(fā)了自己的情懷�！盁o(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(cháng)江洶涌之狀，也于聲中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。
前兩聯(lián)極力描寫(xiě)秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)“秋”字�！蔼毜桥_”，則表明詩(shī)人是在高處眺望，這就把眼前景和心中情緊密聯(lián)系起來(lái)，“常作客”指出了詩(shī)人飄泊無(wú)定的生涯�！鞍倌辍北居饔邢薜纳�，這里指到了晚年；“悲秋”二字寫(xiě)得深沉，詩(shī)人面對蒼涼恢廓的秋景，想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無(wú)限悲愁之緒，詩(shī)人把久客最易悲秋，多病獨愛(ài)登臺的感情，概括在這一聯(lián)中，使人深深地感到了他沉重地跳動(dòng)著(zhù)的感情脈搏。
尾聯(lián)作結，并分承五六兩句。詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦。國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。
詩(shī)前四句寫(xiě)景，后四句抒情。在寫(xiě)法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著(zhù)重刻畫(huà)眼前具體景物，次聯(lián)著(zhù)重渲染整個(gè)秋天氣氛，三聯(lián)表現感情，由異鄉漂泊寫(xiě)到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，詩(shī)人憂(yōu)國傷時(shí)的情操，便躍然紙上。
３、有人認為杜甫的《登高》是“古今七律之冠”，那么，它在藝術(shù)表現方面有什么獨到之處？
明確藝術(shù)表現手法
一是對偶工穩，音調鏗鏘，瑯瑯上口。全詩(shī)八句皆對。詩(shī)一開(kāi)頭就以對仗領(lǐng)起，對得自然、工整，尾聯(lián)兩句的對偶一般兩種看法，一種認為“苦”做甚，極講，詩(shī)副詞，與對句的“新”正好相對，“繁”和“霜”是使動(dòng)用法；一種認為尾聯(lián)屬寬對，只“苦恨”與“新�！安粚�。這種結構上井然有序的排列，不僅符合于美學(xué)上的所謂均齊，給人以一種神清目爽整飾對稱(chēng)的美感，而且使全詩(shī)曲折頓挫，在抑揚有致的韻調中，表達出詩(shī)人需要抒發(fā)的感情。
同時(shí)詩(shī)中又多用雙聲迭字，旋律優(yōu)美，音節和諧，大大加強了詩(shī)的音樂(lè )美。如尾聯(lián)“艱難苦恨”四字，在句法上是并列結構，在聲調上卻具有抑揚頓挫四聲的特色，讀時(shí)應一字一頓；“潦倒”“新�！睘殡p聲迭韻，在聲調上又有“上”“平”之分，故音節顯得特別鏗鏘嘹亮，讀時(shí)應兩字一頓�！胺彼W”對“濁酒杯”，其聲調的妙用，也在所謂“抑揚抗墜之間”。讀者密詠恬吟，就能在深沉重濁的韻調之中，體味出詩(shī)人顛沛流離的痛苦心情。
二是情景交融，筆法錯綜變化卻又相互照應。前四句寫(xiě)景，后四句抒情，落筆的角度雖然不同，但都圍繞著(zhù)詩(shī)的中心──“悲秋”。在寫(xiě)景之中，又有聲（風(fēng)聲猿啼聲）有色（沙白渚清），有動(dòng)（鳥(niǎo)飛葉落）有靜（沙渚），有局部景（首聯(lián)），有整體景（頷聯(lián)）。而且一三兩句相承接，都是寫(xiě)山景；二四兩句相承接，都是寫(xiě)江景。
在抒情上，頸聯(lián)的“萬(wàn)里”與“百年”又與頷聯(lián)的“無(wú)邊”與“不盡”相互應，從時(shí)空兩處著(zhù)筆，由異鄉漂泊寫(xiě)到多病殘生；尾聯(lián)從白發(fā)日多，因病停杯，歸結到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。而且五、七兩句相承接，都是寫(xiě)悲苦；六、八兩句相承接，都是寫(xiě)多病。因“悲秋”而勾引起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在詩(shī)的內容上又是互相緊密聯(lián)系的。全詩(shī)情景交融，渾然一體，中間雖有如此豐富的內容，如此復雜的感情，但筆勢卻一氣直下，造成了一個(gè)既有變化又和諧統一的藝術(shù)整體。
宋人羅大經(jīng)評論此詩(shī)頸聯(lián)曰：十四字之間含有八意：萬(wàn)里，地之遠也；秋，時(shí)之慘也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無(wú)親朋也。又可見(jiàn)其筆法之凝練。
４、“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)�！边@兩句詩(shī)在寫(xiě)景上有何特點(diǎn)？它可能引發(fā)詩(shī)人怎樣的情思？
明確：
這兩句詩(shī)給我們勾畫(huà)出一幅極其廣闊深遠的圖景。落葉的“蕭蕭”之聲，長(cháng)江的“滾滾”之勢，更使人覺(jué)得氣象萬(wàn)千，其狀物之工，到了出神入化的境地。更為重要的是，在寫(xiě)景的同時(shí)，深沉地抒發(fā)了詩(shī)人自己的情懷。葉落意味一年將盡，會(huì )引起韶光易逝的感覺(jué)；或許，這又加重了他的鄉愁，他會(huì )這樣問(wèn)自己，這長(cháng)年漂泊的生涯何時(shí)能了？而長(cháng)江“不盡”，亙古如斯，甚至會(huì )使他超越時(shí)間的限制，連想到歷代的一些優(yōu)秀人物的不幸遭遇，不禁要“長(cháng)望千秋一灑淚”以抒發(fā)自己壯志難酬的苦痛。透過(guò)沉郁悲涼的對句，顯示詩(shī)人出神入化的筆力，確有“建瓴走坂”“百川東注”的磅礴氣勢。難怪前人把它譽(yù)為“古今獨步”的“句中化境”。
翻譯：登高
風(fēng)急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上空鳥(niǎo)兒在盤(pán)旋。
無(wú)邊無(wú)際的樹(shù)木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長(cháng)江水滾滾奔騰而來(lái)。
悲對秋景感慨萬(wàn)里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。
歷盡了艱難苦恨白發(fā)長(cháng)滿(mǎn)了雙鬢，窮困潦倒偏又暫停了澆愁的酒杯。
主題三、登高
詩(shī)人通過(guò)重九登高所見(jiàn)、所聞、所感，描繪了江邊深遠空曠的秋景，抒發(fā)了潦倒一生、年老多病、流落異鄉的悲愁之感
結構：三、《登高》
首聯(lián)寫(xiě)景，風(fēng)急天高，猿聲凄涼，這就開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地表現了詩(shī)的感情基調：沉郁悲哀。
頷聯(lián)寥寥幾筆，就把肅殺凄涼的秋景寫(xiě)得氣勢宏大，令人觸目驚心。分別描寫(xiě)兩種印象最深的事物：無(wú)窮的落葉和不盡的長(cháng)江。
頸聯(lián)由上文寫(xiě)景很自然地過(guò)渡到抒情。兩句寫(xiě)出自己身多疾病長(cháng)期漂泊的艱難處境和秋景蕭瑟觸景生悲的愁苦心情。
尾聯(lián)兩句是寫(xiě)自己窮困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情。上句寫(xiě)自己艱苦備嘗，白發(fā)彌添；下句寫(xiě)自己潦倒日甚，多病纏身。
結構示意圖：
寫(xiě)景 急風(fēng)高天、鳴猿清渚
登高 白沙飛鳥(niǎo)、落木江水
抒情 羈旅異鄉、晚年多病
國難家愁、護病斷酒
梁振
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