生活是含著(zhù)新意的，但能否發(fā)現這些未發(fā)現的詩(shī)，第一步得靠敏銳的感覺(jué)，詩(shī)人的觸覺(jué)得穿透熟悉的表面向未經(jīng)人道的底里去，那里有新鮮的東西。 （選自朱自清《詩(shī)的感覺(jué)》）
“這時(shí)候”這個(gè)字眼，在寫(xiě)景狀物的散文佳品中，是很少見(jiàn)到的。但僅在朱自請的〈〈荷塘月色〉〉中，就出現了兩次。細細地品味起來(lái)，既覺(jué)是信手拈來(lái)之筆，又感有生花傳神之妙。
這時(shí)候第一次出現是在第四節。它是主要作用是使該節的景物展現在順序層次上強化了時(shí)間上的交替感和交融感。
“移步換景”和“從整體到個(gè)體、從靜到動(dòng)、從上到下、從近到遠”都被認作是《荷塘月色》的景物描寫(xiě)的順序，這分別是從宏觀(guān)角度和微觀(guān)角度得出的結論。但這兩種結論，前者過(guò)于籠統、簡(jiǎn)單，后者過(guò)于繁瑣、雜亂。兩者相互游離，又沒(méi)有涉及本質(zhì)。試用下面一種說(shuō)法，既能把二者統一在一起，又能說(shuō)明它的本質(zhì)。即以觀(guān)賞者的感覺(jué)的先后順序為該篇散文的景物描寫(xiě)的順序。以此來(lái)分析，前面兩種說(shuō)法都可以認為是這種說(shuō)法的具體表現。
表現在第四節里，這個(gè)特點(diǎn)就更為鮮明突出。作者面對荷塘，首先映入眼簾的是田田的葉子，這是荷塘整體首先刺激了觀(guān)賞者的視覺(jué)的緣故。因此觀(guān)賞者便首先描繪了這個(gè)整體印象。而這滿(mǎn)眼的葉子是由一張又一張的葉子組成的，因此觀(guān)賞者在觀(guān)賞滿(mǎn)眼荷葉時(shí)，很自然得留意到了個(gè)體的葉子。因而又把視覺(jué)中葉子的個(gè)體形象述諸筆端。而觀(guān)賞者目光所至，那艷麗的、零星點(diǎn)綴的小花又擠進(jìn)了他的視覺(jué)。接下去，微風(fēng)里的花香打斷了他對花和葉的欣賞，誘發(fā)了他的嗅覺(jué)感受。而正當他沉浸在“遠處高樓上渺茫的歌聲”里的時(shí)候，風(fēng)拂荷葉那微弱而又迅速的顫動(dòng)又刺激了他的視覺(jué)，引起了他的注意。作者在描繪這細膩的感覺(jué)變化時(shí)，第一次使用了“這時(shí)候”，十分自然地表現出三種感覺(jué)在瞬間的交替變化過(guò)程，嗅覺(jué)在先，隨后移為聽(tīng)覺(jué)，又以視覺(jué)取而代之。而后三種感覺(jué)同時(shí)存在，互相交替、交融。以感覺(jué)為序的描寫(xiě)，符合人們的認識規律，縮小了文字與形象之間的距離，易于溝通作者與讀者的思想感情。而‘‘這時(shí)候’’一語(yǔ)的妙用，更強化了景物展現在順序、層次上的時(shí)間感，使作者筆下的景物以相當明晰的順序、層次進(jìn)入讀者的想象空間，從而產(chǎn)生與作者的觀(guān)賞過(guò)程上的同步和這個(gè)過(guò)程中的思想感情上的共鳴。
因此，我們說(shuō)《荷塘月色色》藝術(shù)魅力之大，絕不僅僅在于描寫(xiě)上的繪聲繪色、生動(dòng)傳神。還在于“這時(shí)候”一語(yǔ)的巧妙使用，產(chǎn)生并強化了景物展現順序、層次上的時(shí)間交替和交融感，使意境在幽美的基礎上又增添了鮮明的層次感，因而更顯得幽美無(wú)比了。
《荷塘月色》第二次出現“這時(shí)候”這個(gè)字眼，是在第六節。它的作用除了增強景物展現順序層次上的時(shí)間感外，還增強了作者情緒變化上的時(shí)間感。
作者的行蹤被認為是〈〈荷塘月色〉〉的寫(xiě)作線(xiàn)索，也是只注意到了事物的表面現象。實(shí)質(zhì)上這篇散文的寫(xiě)作線(xiàn)索應該是作者情緒變化的過(guò)程。本篇散文在意境的塑造上是以緣情寫(xiě)景為主要特征的。首先，作者是帶著(zhù)強烈的主觀(guān)愿望，即慰藉那顆“頗不寧靜”的心，在今晚月色“總該另有一番樣子吧”的希望中去荷塘散步的。這已經(jīng)顯露了在景致描寫(xiě)中，不可避免地將帶有濃厚的主觀(guān)色彩，這也是作者以感覺(jué)為序描寫(xiě)景物的根本原因。其次，漫步中，作者對今晚荷塘月色，也不是覺(jué)得十分理想和完全滿(mǎn)意，“雖然月光也還是淡淡的”一語(yǔ)，很明了地說(shuō)明了這一點(diǎn)�？磥�(lái)作者所希求的并非是這“淡淡”的景致。然而作者竟也認為“卻很好”了。說(shuō)明即使是這淡淡的景致，也是那樣那難以求得，含蓄地反映了作者心情“頗不寧靜”的程度及其原因，因而也只好暫且“受用”這淡淡的月下景致了。作者正是在這種思想感情的支配下，對荷塘月色進(jìn)行了細致的觀(guān)賞并觀(guān)賞得如癡如醉的。從作者筆下的景物看，很多景物都出現在這種如癡如醉自己創(chuàng )造的幻覺(jué)中--即先有了擺脫煩惱的欲望，才有了這美好的景致。事實(shí)上，在作者這一自我慰藉、偷得片刻逍遙的過(guò)程中，荷塘景致被作者理想化了。然而這理想化的感覺(jué)帶來(lái)的片刻寧靜，又隨著(zhù)作者對荷塘景致的觀(guān)賞結束而結束了。心情又向不寧靜逐漸過(guò)渡，因此，作者在描繪完荷塘四周的樹(shù)木、樹(shù)色、樹(shù)梢、樹(shù)縫及蟬聲和蛙聲之后，很自然地寫(xiě)出了“但熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”的句子，明確表達了觀(guān)賞者已不再完全沉浸在月色之中陶然自樂(lè )了。就在此處，作者使用了“這時(shí)候”這個(gè)字眼，它的使用增強了“受用”“已畢”這樣一個(gè)人物情緒上時(shí)間感，照應了前文一個(gè)“且”字。
可以斷言，作者不是在那種“頗不寧靜”的心境中，是難以如此專(zhuān)注于荷塘月色并產(chǎn)生如此細膩的感覺(jué)，然后落筆成篇寫(xiě)成不朽之作的。惟其有不平靜的心情，才有其細膩的感覺(jué)，惟其有細膩的感覺(jué)，才有傳神的描繪。有了這三者的緊密結合，才有了“這時(shí)候”一語(yǔ)的巧妙運用。
高天
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