余代宏
老師們大概都有這樣的體會(huì )，很久以前讀過(guò)的小說(shuō)中的精彩細節，會(huì )時(shí)時(shí)浮現在眼前，歷久而彌新。像祥林嫂手里的碗，開(kāi)裂的竹竿，以及她那雙呆滯的眼睛；孔乙己伸開(kāi)五指將碟子罩住，自己搖頭說(shuō)“不多，不多，多乎哉？不多也”的窮酸迂腐氣。細節描寫(xiě)就是指某此細小的人物表現或對細微事件場(chǎng)景的描寫(xiě)。顧名思義也就是細微末節，它是人物、情節、環(huán)境的最小單位，如人體細胞。好作品所以能動(dòng)人肺腑，精彩動(dòng)人的細節描寫(xiě)功不可沒(méi)。
初中課文《范進(jìn)中舉》是清代諷刺小說(shuō)大師吳敬梓作品《儒林外史》的節選，本文雖然短小，但精彩的細節描寫(xiě)對人物的刻畫(huà)入木三分，是整部小說(shuō)高超諷刺藝術(shù)的縮影，具有無(wú)與倫比的語(yǔ)言表現力。
一、白描式的細節描寫(xiě)是對古典小說(shuō)敘事形態(tài)的一大超越。
作品的細節描寫(xiě)采用客觀(guān)呈現的白描手法，作者把自己隱藏起來(lái)，運用簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的白話(huà)語(yǔ)言，把小說(shuō)形象生動(dòng)而又自然地呈現在讀者面前，極大地強化了古代現實(shí)主義小說(shuō)的客觀(guān)性和真實(shí)性。正如魯迅所說(shuō)“乃秉持公心，指時(shí)弊”（引自《中國小說(shuō)史略》）。如“屠戶(hù)見(jiàn)女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著(zhù)頭替他扯了幾回�！钡染�，全是冷靜的客觀(guān)的細節描寫(xiě)。小說(shuō)完全摒棄了古代說(shuō)書(shū)體小說(shuō)駢麗化的俗套，創(chuàng )造了細節描寫(xiě)的白描化的范例。
二、細節描寫(xiě)的運用，作者往往讓同一個(gè)人在不同的情況下對待同一對象采取不同的甚至完全矛盾的態(tài)度，造成鮮明對照，從而產(chǎn)生強烈的諷刺效果。范進(jìn)中舉前，胡屠戶(hù)離開(kāi)范進(jìn)家“屠戶(hù)橫披了衣服，腆著(zhù)肚子去了”；范進(jìn)中舉后，胡屠戶(hù)離開(kāi)范進(jìn)家“說(shuō)了一會(huì )，千恩萬(wàn)謝，低著(zhù)頭，笑迷迷地去了�！鼻昂竺艿募毠澝鑼�(xiě)，揭示胡屠戶(hù)的市儈心理，揭露了人情冷暖世態(tài)炎涼的世俗習氣，產(chǎn)生了強烈的諷刺效果。
三、對人物的最富特性的細節進(jìn)行夸張的描寫(xiě)。
即把某種需要否定的東西延伸放大，以揭示出這個(gè)人物的真實(shí)面目。例句：“不想胡屠戶(hù)雖然大著(zhù)膽子打了一下，心里到底還是怕的，那手早顫起來(lái)，不敢打到第二下………胡屠戶(hù)站在一邊，不管那只手隱隱地疼將起來(lái)，自己看時(shí)，把個(gè)巴掌仰著(zhù)，再也彎不過(guò)來(lái)�！边@些細節描寫(xiě)，寓諷刺于夸張，可謂傳神，把胡屠戶(hù)的市儈無(wú)恥、趨炎附勢和迷信無(wú)知的品性表露無(wú)疑，極大地增強了作品的諷刺效果。
四、細節描寫(xiě)讓原本枯燥的情節走向生動(dòng)。
巴爾扎克說(shuō)：“當一切的結局都已準備就緒，一切情節都已經(jīng)過(guò)加工，這時(shí)，再前進(jìn)一步，唯有細節組成作品的價(jià)值�！卑蜖栐诉@句話(huà)深刻地揭示出了細節描寫(xiě)對于文學(xué)作品特別對于小說(shuō)的重要性。寫(xiě)人敘事類(lèi)文學(xué)作品的文學(xué)性很大程度體現在語(yǔ)言的生動(dòng)形象，好作品所以能動(dòng)人肺腑，精彩的細節描寫(xiě)很關(guān)鍵。
運用精彩的細節描寫(xiě)，使作品生動(dòng)形象增強諷刺魅力，在本文隨處可見(jiàn)，最精彩的莫過(guò)于篇末對胡屠戶(hù)接受范進(jìn)贈銀的描寫(xiě)。胡屠戶(hù)一邊“把銀子攥在手里緊緊的把拳頭舒過(guò)來(lái)”，一邊假意推辭道：“你且收著(zhù)�！辈⒉坏确哆M(jìn)說(shuō)完，“連忙把拳頭縮了回來(lái)，往腰里揣”，“千恩萬(wàn)謝”之后，“低著(zhù)頭，笑迷迷地去了�！庇谩斑薄笆妗薄翱s”“揣”四字，使這個(gè)見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)、虛偽做作的市儈小人丑態(tài)躍然紙上。真實(shí)生動(dòng)的細節，通過(guò)簡(jiǎn)潔準確的語(yǔ)言，傳神地刻畫(huà)人物性格特征，極大地增加了諷刺藝術(shù)的魅力。
五、讓作品由膚淺走向深刻。
本文的主要人物是范進(jìn)，對范進(jìn)的細節描寫(xiě)很多。放榜當天，范進(jìn)抱了雞在集上賣(mài)，“手里插個(gè)草標，一步一踱的東張西望，在那里尋人買(mǎi)”，好不狼狽；鄰居告訴他中了舉人，他卻以為人家哄他，“只裝作聽(tīng)不見(jiàn)，低著(zhù)頭往前走，鄰居見(jiàn)他不理，便要奪他手里的雞，他只好無(wú)奈地請人家不要跟他開(kāi)玩笑。這些細節描寫(xiě)，把范進(jìn)迂腐的形象，刻畫(huà)得淋漓盡致。范進(jìn)讀報帖時(shí)，“看了一遍，又念一遍”，知道自己真的“中了”，竟歡喜得發(fā)了瘋，拍手大笑，滿(mǎn)街飛跑，弄得披頭散發(fā)，滿(mǎn)臉污泥，鞋都跑掉一只，口里狂念：“中了！中了”作者以細致的筆調，描摹了范進(jìn)中舉后的種種瘋態(tài)，刻畫(huà)出范進(jìn)對功名的熱衷，深受科舉制度的毒害。這些細節描寫(xiě)讓讀者在忍俊不禁的同時(shí)，深刻認識到封建科舉制度支配下文人的迂腐、病態(tài)和畸形的心理，以及八股取士的科舉制度的罪惡，深深地體味出吳敬梓試圖以文化的力量影響讀書(shū)人、改變讀書(shū)人、改造社會(huì )的良苦用心。
前面引用的有關(guān)胡屠戶(hù)的細節描寫(xiě)，同樣采用客觀(guān)呈現的白描手法，對于人物刻畫(huà)入木三分，深刻地表現了胡屠戶(hù)刻薄、市儈、勢利的小人嘴臉，諷刺了因熱衷功名富貴而造成的極端虛偽、惡劣的社會(huì )風(fēng)習。
《儒林外史》把中國古代諷刺藝術(shù)推向了新的高度，正如魯迅所說(shuō)“是后亦鮮有以公心諷世之書(shū)如《儒林外史》者” （引自《中國小說(shuō)史略》），而小說(shuō)中精彩深刻的細節描寫(xiě)是諷刺手法運用上的關(guān)鍵一環(huán)，我們由《范進(jìn)中舉》可見(jiàn)一斑，真可謂“雖謂微未技藝，卻是頂上功夫”。
作者郵箱： yudaihong2002@yahong.com.cn
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