中國電視人物悲劇性的表達論文
1前言
聲音提供了比視覺(jué)修辭中更為多樣的修辭元素，在麥茨所描述的電影符號的五個(gè)媒介途徑中，聲音就占了三個(gè)——人物語(yǔ)言、音樂(lè )和音響。李顯杰在提到電影中聲音的修辭時(shí)說(shuō)：“這使得電影中的聲音修辭具有多樣的架構組合方式：口頭語(yǔ)言修辭的一些手法可以在影片中得到某種程度上的采用;音樂(lè )語(yǔ)言修辭的各種對位、對比、和聲等一系列表意手段也可以在影片中得到恰當的配置;尤其是音響的宏大、恐怖、緊張、舒緩等修辭效果的應用在電影修辭中(借助錄放機器設備)幾乎能達到隨心所欲的地步�！�
2中國電視人物悲劇性的表達
聲音的這些修辭效果在電視劇藝術(shù)中同樣重要。習慣上，一般將聲音元素分為人物語(yǔ)言、音樂(lè )和音響，其中都蘊藏著(zhù)表達悲劇性的藝術(shù)力量。人物語(yǔ)言是電視劇意義傳達的主要渠道，也是觀(guān)眾把握電視劇內容與思想的主要途徑。人物語(yǔ)言和文字的近緣關(guān)系也使得它把很多書(shū)面語(yǔ)言的修辭成功的嫁接到電視劇中，成為電視劇整體修辭的一部分，而且比書(shū)寫(xiě)的詩(shī)歌、小說(shuō)等藝術(shù)形式具有更直接的感性呈現。有時(shí)為了營(yíng)造悲劇性的情景，導演會(huì )對人物語(yǔ)言加以“特寫(xiě)”，就是在一個(gè)鏡頭或者鏡頭段落中，通過(guò)擴音或者消除其它聲音的方法來(lái)對特定的聲音加以“放大”。
在電視劇《康熙王朝》第五集中就有一個(gè)非常精彩的聲音的“特寫(xiě)”。八歲的康熙就要舉行登基大典了，當時(shí)朝政復雜，四個(gè)輔政大臣各懷心態(tài)，年幼的他對眼前的一切感到手足無(wú)措，加上班布爾善剛剛發(fā)難，撤了魏承謨的司儀職位，讓吳良輔擔任司儀，宮廷斗爭很激烈。為了給康熙自信和權威，就在他要出門(mén)走向登基的時(shí)候，太皇太后對康熙說(shuō)：“孫兒，你要昂首闊步地走，記著(zhù)，這天有你來(lái)?yè)�，地任你�?lái)踏，這天下的人都是你的臣民。去吧!”在太皇太后說(shuō)這一番言語(yǔ)時(shí)，聲音是擴大了的，非常的宏亮，響徹房間，振聾發(fā)聵，畫(huà)面上是仰拍她的鏡頭，沒(méi)有任何雜音。這個(gè)本來(lái)就極富特質(zhì)的對白經(jīng)過(guò)特寫(xiě)更顯示出太皇太后的堅毅，振聾發(fā)聵的感覺(jué)，給康熙登基這一歷史時(shí)刻做了很好的悲壯注腳。 因為人物語(yǔ)言與文學(xué)的近緣關(guān)系，語(yǔ)言的文學(xué)性也可以吸納進(jìn)來(lái)。作家叢維熙曾說(shuō)：“電影和電視都需要文學(xué)血液的'支持，如果影視沒(méi)有和文學(xué)聯(lián)姻，導演和攝影就是拿出渾身的解數，也難越藝術(shù)殿堂半步。而這種要素，卻是屬于藝術(shù)主體中最為重要的部件，而這正是影視工作者最欠缺的(包括某些大導演和名演員——恕我直言)”。
104電視劇《大明宮詞》的臺詞充分說(shuō)明了這一點(diǎn)，通過(guò)歐化的、莎士比亞式的語(yǔ)言風(fēng)格，在產(chǎn)生距離感的同時(shí)，加強了電視劇的悲劇性。其中通過(guò)一段薛紹的表述，就能體會(huì )其愛(ài)情悲劇的無(wú)奈：這樣的通過(guò)臺詞對悲劇形象和情景的營(yíng)造，在該劇的最后一集中更是得以淋漓盡致的展現。薛紹的兒子刺殺李隆基，太平公主的出現導致了薛紹兒子的死亡，太平公主覺(jué)得很多人因為愛(ài)自己而死亡，悲痛欲絕的離開(kāi)了，但是李隆基追了出來(lái)，大聲喊著(zhù)：“姑母你不要走，我愛(ài)你!這句話(huà)憋在我心里整整二十年了，我知道我將接受怎樣的道德譴責，可是我不能不說(shuō)。我無(wú)法抑制我對你的情感。盡管這令我感到恐怖和羞恥，可對于它的暢想依然令我體驗到了前所未有的甜蜜�！�
3結語(yǔ)
普多夫金說(shuō)過(guò)，“在有聲電影里，音樂(lè )絕對不能是一種伴奏，它必須保持自己的作用�！币魳�(lè )作為人類(lèi)共通的語(yǔ)言，在電視劇中也是為特定的電視劇場(chǎng)景、需要而制作的，具有表現作用，自然也可以表達悲劇性的心理體驗，“正像畫(huà)面是客觀(guān)反映了事件一樣，音樂(lè )應該表現對該事件的主觀(guān)的認識�！�
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