拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》論文
[摘 要]拉赫瑪尼諾夫是20世紀俄羅斯最偉大的音樂(lè )家之一。他的音樂(lè )創(chuàng )作涉及各種體裁,豐富多彩,在世界音樂(lè )史上享有崇高的地位。鋼琴協(xié)奏曲是拉赫瑪尼諾夫音樂(lè )創(chuàng )作中一個(gè)重要的組成部分,拉赫瑪尼諾夫曾寫(xiě)過(guò)四部鋼琴協(xié)奏曲,其中以第二部(C小調)最為著(zhù)名。這部作品的成功,不僅確立了他作為作曲家的地位,而且也標志著(zhù)他生活上的一個(gè)轉折點(diǎn)。這部作品是一部結合傳統的音樂(lè )形式和當代的作曲技法,并融合俄羅斯傳統音樂(lè )語(yǔ)言為一體的經(jīng)典之作。
[關(guān)鍵詞]拉赫瑪尼諾夫 第二鋼琴協(xié)奏曲 鋼琴演奏 作曲家主題
一、拉赫瑪尼諾夫簡(jiǎn)介
謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫,1873年4月1日-1943年3月28日)是一位出生于俄羅斯的作曲家、指揮家及鋼琴演奏家,1943年臨終前入美國籍;他的作品甚富有俄國色彩,充滿(mǎn)激情,且旋律優(yōu)美,其鋼琴作品更是以難度見(jiàn)稱(chēng),納入于不少鋼琴演奏家的表演曲目中;被譽(yù)為20世紀最著(zhù)名的俄羅斯作曲家、鋼琴家兼指揮,俄羅斯浪漫主義傳統的最后一位偉大倡導者。
二、 《拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng )作背景與風(fēng)格特征
第二鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng )作開(kāi)始于1899年,這一年剛好是拉赫瑪尼諾夫從英國回國之后,在這一段時(shí)間里,拉赫瑪尼諾夫開(kāi)始構思并創(chuàng )作《第二鋼琴協(xié)奏曲》,并在1899年到1901年這三年時(shí)間里完成了這部宏篇巨著(zhù)的寫(xiě)作。這是作者經(jīng)歷過(guò)若干年艱難的創(chuàng )作危機之后又聚起新的創(chuàng )作力量的開(kāi)始,同時(shí)也是作者個(gè)人生活中因結婚而來(lái)的幸福轉機之前的產(chǎn)物,所有這些,在一定程度上很可能影響了這首作品的總的特點(diǎn)。一般說(shuō)來(lái),這里的基調是明朗的,充滿(mǎn)著(zhù)歡樂(lè )的情緒和溫柔、懇摯的抒情詩(shī)色彩;在這里,很明顯地又可以感覺(jué)得到“大風(fēng)景”前夕的那種情緒,作為日益高漲的革命浪潮的反映,這是對光明和革新的追求,是樂(lè )觀(guān)的英雄性表現,因此抒情的音流特別飽滿(mǎn)、強壯而有力。
在他的代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》中,拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調抒發(fā)他內心的憂(yōu)郁與悲傷,另一方面也通過(guò)氣勢磅礴的高潮來(lái)表達他滿(mǎn)腔的激憤,這從當時(shí)的社會(huì )背景以及拉赫瑪尼諾夫在這一創(chuàng )作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng )作特征上總結了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì);另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂(yōu)傷風(fēng)格 ”。還可以認為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄,因為音樂(lè )畢竟有暗淡、有起伏、有高潮,同時(shí),這些有關(guān)音樂(lè )表現力上的形容詞或者說(shuō)用于音樂(lè )分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對于音樂(lè )風(fēng)格特征、音樂(lè )情緒特征的概括;同時(shí),作曲是一個(gè)非常主觀(guān)意義上的行為動(dòng)作,在今天我們分析這部作品當然應當站在一個(gè)歷史、宏觀(guān)綜合的角度來(lái)進(jìn)行分析,并試圖從分析中獲取作曲家的創(chuàng )作思維與意圖。
三 、《拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲》作品分析
《第二鋼琴協(xié)奏曲》的藝術(shù)形象特別豐富,它兼備嚴峻的戲劇性和明朗而奮激的抒情性,這種對比用兩組不同的音樂(lè )形象來(lái)體現:其中一個(gè)是充滿(mǎn)意志力的主題,它的節奏明晰,但飾有陰暗而嚴厲的色調,另一個(gè)則是情緒激昂、寬廣自由地流轉的歌曲性旋律。
第一樂(lè )章中板,c小調,2/2拍子,奏鳴曲形式。開(kāi)頭,主奏鋼琴彈出八小節像是鐘聲一樣灰暗而沉重的和弦。之后,出現管弦樂(lè )的充滿(mǎn)力量的c小調第一主題。在中提琴的引導之下,出現了由鋼琴主奏的降E大調第二主題,這一主題充滿(mǎn)了甜美的傷感,被認為是“最有拉赫瑪尼諾夫特色”的旋律之一。從一段簡(jiǎn)短的引子開(kāi)始。這段引子相當特別,它盡是一些和弦,由鋼琴獨奏奏出,它的音響從倍弱一直發(fā)展到倍強,像喑啞沉悶的鐘聲一般,緩慢均勻而莊嚴,具有號召性的力量,這段引子為樂(lè )章第一主題的出現充分做好了準備�，F在,鋼琴以其沸騰般的波浪音型充作背景,這時(shí)候出現的第一主題,旋律進(jìn)行從容不迫,從中可以感到傲然的歡呼、史詩(shī)般剛毅的性格、不可戰勝的力量和奮激的熱潮:它有時(shí)帶有嚴峻的氣質(zhì),有時(shí)又像抑郁的沉思一般。這支旋律氣息寬廣,開(kāi)頭的音調有著(zhù)充足而豐富的發(fā)展,但在這里歌唱性的發(fā)揮又完全服從于堅定、權威的節奏,從而在一定程度上具有頌歌和進(jìn)行曲的色彩,它那巨大的步伐幾乎全部交由樂(lè )隊加以體現。
這個(gè)主題雖然不是俄羅斯民歌曲直接引用,但它卻深具民族特點(diǎn),其旋律與和聲同俄羅斯典禮音樂(lè )有著(zhù)密切的聯(lián)系。不久音樂(lè )的色彩逐漸地轉趨明朗,節奏重音也減弱了,隨后充溢著(zhù)光輝、明朗的抒情性的第二主題也呈現了。同前一主題一樣,這第二主題也是歌唱性的,其中同樣可以感覺(jué)得到俄羅斯的平原之遼闊,但是性格卻有所不同:這里有抒情的溫柔,有奮激的熱情,也有淡淡的幻想和倦怠之態(tài),略具東方的色彩。這個(gè)主題開(kāi)始時(shí)單獨由鋼琴奏出,接著(zhù)樂(lè )隊才用輕淡柔和的樂(lè )句伴隨著(zhù)它。第二主題的這一抒情形象在這一樂(lè )章具有相當重要的意義。它甚至統御著(zhù)整個(gè)樂(lè )章的發(fā)展。呈樂(lè )部近結束時(shí),第一主題開(kāi)頭的動(dòng)機重又出現,但這時(shí)顯得平靜而安詳,它同鋼琴聲部的一些典雅的音型詼諧地相對置。樂(lè )章的發(fā)展部比較簡(jiǎn)短,它的力度不停頓地徑直發(fā)展著(zhù)。這里出現一個(gè)新的主題,它的音調顯然是從第二主題派生出來(lái)的,而它那清晰明快的節奏又跡近于第一主題,這個(gè)主題同樣具有獨立的作用,也可以叫做第三主題,它成為發(fā)展部的基礎。
在這發(fā)展部中,鋼琴聲部特別豐富;這里還�？煽吹揭恍┮r腔的交織、作為旋律進(jìn)行背景的喁喁私語(yǔ)的音型、高音區中尖刺般的音響以及沉重的和弦。音樂(lè )從稍帶不安的情緒逐漸轉化為悲壯的激情,并在進(jìn)入再現部前形成高潮。這時(shí),鋼琴聲部上的第三主題同樂(lè )隊演奏的第一主題交織在一起,音樂(lè )具有勝利狂歡的進(jìn)行曲特點(diǎn)。但是這力度的高潮并沒(méi)有持續多長(cháng)時(shí)間,這勝利行列的勻整而有力的步調停息下來(lái)了,最后只有鋼琴以其柔和的音響結束第一主題的詠唱。樂(lè )章的.第二主題再現時(shí)也有很大變化,它的節奏放寬,并改由法國號輕聲奏出,它的音調委婉、感情溫暖。樂(lè )章的尾聲相當擴展,它從第二主題(在樂(lè )隊)的簡(jiǎn)潔陳述開(kāi)始,隨后是第三主題(在獨奏鋼琴上),這兩個(gè)主題的進(jìn)行速度放慢,節奏流暢,情調平和,很像一幅帶有淡淡的哀愁色調的風(fēng)景畫(huà)。只是在樂(lè )章結束時(shí),第一主題開(kāi)頭的動(dòng)機突然爆發(fā)出新的力量,才使人又記起那傲然決斷的形象。
第二樂(lè )章以其明凈的沉思同前一樂(lè )章的抒情、激昂和英勇精神相對照,這一樂(lè )章在聽(tīng)者的想象中展示出一幅俄羅斯大自然的畫(huà)面,同時(shí)也深刻地揭示出人的感情世界。樂(lè )章開(kāi)始時(shí)出現一些悠緩、流暢的和弦,由帶弱音器的弦樂(lè )器奏出,這些和弦同隨后鋼琴的一些從容不迫的音型,奠定了這一樂(lè )章的凝神的氣氛。樂(lè )章的基本主題就在這一背景上由長(cháng)笛奏出,它的音響柔和,氣息十分寬廣。不難看出,這個(gè)主題開(kāi)頭的旋律進(jìn)行在音調上同前一樂(lè )章第二主題有點(diǎn)相近。不過(guò),在這里,它更流暢、更從容,在迷人的溫柔之間融合著(zhù)幻想、希望和生活的歡樂(lè )。
逐漸地音樂(lè )的性格發(fā)生了變化。明朗的幻想被熱切、歡樂(lè )的激情所代替,在樂(lè )章中段,樂(lè )隊只出現基本主題的一些回聲,獨奏鋼琴的一些活躍的音型躍居第一位,像是首輕快詼諧的鋼琴練習曲,然后就以光輝有力的華彩樂(lè )段作為結束。在樂(lè )章的最后一段基本主題的再現有所壓縮,它又喚回了聽(tīng)者對那沉思的回憶,這種情緒即使在樂(lè )章的簡(jiǎn)短結尾中仍然沒(méi)有減失。
最后樂(lè )章是一首快速度的情緒歡騰的終曲,從一段長(cháng)引子開(kāi)始,在它那明快的節奏中只有第一主題的個(gè)別因素露面,但其中一段華彩性鋼琴樂(lè )句卻很有特色。這一樂(lè )章以?xún)蓚�(gè)主題的對置為基礎:第一主題充滿(mǎn)著(zhù)熱力、生機和歡樂(lè ),它以其簡(jiǎn)潔有力的音調、豐富的節奏、不可遏制的進(jìn)行和鋼琴明亮清脆的音響而征服聽(tīng)眾——這一主題的輪廓是在引子中逐漸形成的,它的完整的形貌最初在鋼琴上呈現,沒(méi)有樂(lè )隊的撐持。
樂(lè )章第二主題的旋律進(jìn)行柔和、流暢,富于寬廣如歌等抒情特點(diǎn)。這個(gè)主題同前一主題構成鮮明的對比,但它那熾熱而激奮的抒情詠唱,卻是由第一主題的急速和歡快的形象為它做好準備的。
樂(lè )章的發(fā)展部以第一主題為基礎,拉赫瑪尼諾夫廣泛揭示這個(gè)主題的豐富內涵,包括勇武的毅力、舞蹈的典雅以及詼諧的輕快等等方面,而且幾乎又是“一氣呵成”。它那罕見(jiàn)的力度,則靠始終不減的快速進(jìn)行、決斷有力的音調和清晰堅定的節奏形成�！兜诙撉賲f(xié)奏曲》在樂(lè )思的交響發(fā)展方面運用得相當廣泛和出色,但在這發(fā)展部中顯得更加突出。
在樂(lè )章的再現部中,作者只讓第一主題稍一露面,便由連接段帶入第二主題。像呈示部一樣,這第二主題開(kāi)頭先由樂(lè )隊奏出然后轉遞給鋼琴聲部,它依然保持住那抒情和狂喜的特性。樂(lè )章的尾聲十分擴展:在這里,第一主題重又出現,它由樂(lè )隊奏出,進(jìn)行逐漸加快,力度不斷增漲。鋼琴這時(shí)雖處于伴奏地位,但它以其華彩、八度音、和弦等鋼琴技巧組成的音流而使聽(tīng)者�；�,并以一段華彩樂(lè )句作結。在一個(gè)令人引起警覺(jué)的小休止之后,樂(lè )隊和鋼琴好像全都鼓足了力量,整個(gè)樂(lè )隊全力奏出第二主題,而在鋼琴提供的強有力的和弦背景中,還不難聽(tīng)到第一主題開(kāi)頭動(dòng)機的音調;這時(shí)候,第二主題已經(jīng)不再具有原來(lái)的抒情色調,成為莊嚴的頌贊或宏偉的頌歌,它有力地肯定了這首協(xié)奏曲基本的樂(lè )觀(guān)主義思想。整個(gè)作品以音響飽滿(mǎn)的和弦樂(lè )句構成的排山倒海的狂潮作為結束。
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