極繁主義平面設計論文
一、當代極繁主義平面設計的產(chǎn)生
隨著(zhù)極繁主義的產(chǎn)生和運用，它所代表的設計理念開(kāi)始從平面設計逐漸擴展到其他領(lǐng)域。如視覺(jué)藝術(shù)、現代音樂(lè )、文學(xué)創(chuàng )作等領(lǐng)域。
二、當代極繁主義平面設計的特征
極繁主義的設計理念在當代獲得了迅速發(fā)展，是平面設計的一種重要的設計風(fēng)格。當代極繁主義平面設計的風(fēng)格特征主要體現在以下幾個(gè)方面。
( 一) 打破傳統，開(kāi)放互動(dòng)，反闡釋的設計核心
對于當代的藝術(shù)作品來(lái)講，不僅是將平面設計的內容展示給欣賞者，而且在展示的過(guò)程中，可以與欣賞者進(jìn)行一定的溝通和交流，主要表現在:第一，開(kāi)放性的互動(dòng)語(yǔ)義系統。對于傳統的平面設計來(lái)講，設計者只是將設計內容展示給欣賞者，而欣賞者只是被動(dòng)地接受創(chuàng )作者給予的信息，欣賞者和設計者之間沒(méi)有任何的交流和互動(dòng)。但是，極繁主義理念的產(chǎn)生和發(fā)展，使得設計者能夠與欣賞者之間建起一座橋梁，能夠構建出一套較為完善的互動(dòng)語(yǔ)義系統。第二，反闡釋意義系統。隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，信息化社會(huì )已經(jīng)來(lái)到，人們在日常生活中已經(jīng)被無(wú)數的信息所困擾，所以，在極繁主義的設計理念中，人們不需要對設計作品中的意義進(jìn)行過(guò)度闡釋?zhuān)瑥亩軌蚴谷藗儚暮Ａ康男畔⒅薪饩瘸鰜?lái)，推動(dòng)極繁主義的進(jìn)一步發(fā)展。第三，打破了傳統圖形法則的束縛。在傳統的平面設計中，有一些無(wú)形的圖形設計法則困擾著(zhù)設計師的創(chuàng )造，束縛了他們的思維，所以創(chuàng )作出的作品具有一定的局限性。極繁主義的誕生在一定程度上解放了設計師的創(chuàng )造靈感，拓寬了他們的創(chuàng )造思路。
( 二) 奢華的裝飾語(yǔ)言
從極繁主義的設計理念出發(fā)，其指導下的平面設計作品追求能夠更加細膩深刻地表達作者的個(gè)人情感，那么在設計的過(guò)程中，就要更加重視傳達信息的圖形和文字，將這些設計元素作為一種非正式的設計語(yǔ)言，向廣大的欣賞者傳遞作者的一種思想情感。極繁主義在圖形語(yǔ)言上的風(fēng)格特征主要體現在以下幾個(gè)方面:第一，裝飾的語(yǔ)言詞匯開(kāi)始復興，隨著(zhù)后現代文化思潮的涌現，極繁主義的設計理念以及對于圖形的復雜應用開(kāi)始得到了默許。第二，極繁主義需要多種裝飾性元素的混合，對創(chuàng )作者的思想感情進(jìn)行更深入、更細致的闡釋?zhuān)鐚⑽淖忠詧D形化的形式進(jìn)行表現，在文字中夾雜著(zhù)圖形等。第三，在以極繁主義為指導的平面設計作品中，往往圖形運用得比較奢華，而文字也進(jìn)行了復雜化的處理，這樣不同的欣賞者才能欣賞到作者不同層次的情感。
( 三) 感性的圖形傳達方式
在極繁主義的設計理念中，作品往往體現出對于理性的反叛，讓欣賞者感受到作者要傳遞的真實(shí)情感，從而使得設計者與欣賞者達到一種感情上的共鳴。感性的圖形體現在以下幾點(diǎn):第一，剔除圖形圖像或者是文字中理性的部分。以極繁主義為指導的平面設計作品，往往對圖形或者圖像元素進(jìn)行了反理性的處理，從而使得它們具有最感性、最純粹的表現力。第二，極繁主義的創(chuàng )造靈感主要來(lái)源于情緒的觸發(fā)。極繁主義主要強調的是對創(chuàng )造者個(gè)人情感的體現，所以設計者在進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，往往以情緒作為靈感的觸發(fā)點(diǎn)，通過(guò)其獨特的創(chuàng )造風(fēng)格，從而引發(fā)欣賞者對于平面設計作品的共鳴。第三，多維度感性信息的傳達方式。對于現代的平面設計作品來(lái)講，在引入極繁主義的設計理念之后，其感性信息的傳達不僅僅局限于視覺(jué)這一種方式，對于其他觸覺(jué)或者是聽(tīng)覺(jué)等信息也進(jìn)行了一定的引用，從而使得當代平面設計作品的感性信息傳達呈現出多維化的特點(diǎn)。
三、對于極繁主義平面設計風(fēng)格的評價(jià)
設計理念是隨著(zhù)欣賞者的喜好和需求進(jìn)行不斷變化的，同時(shí)也需要一定的產(chǎn)生背景，這樣才能夠形成一定的設計風(fēng)格。雖然極繁主義已經(jīng)在現代的平面設計中得到了廣泛的應用，但是設計者和欣賞者對于極繁主義的評價(jià)卻不盡相同。我們在對待一種新生的設計理念的時(shí)候，需要從正反兩個(gè)方面去全面地分析和看待。對于極繁主義的評價(jià)主要分為積極層面和消極層面兩個(gè)部分。
( 一) 極繁主義對于平面設計影響的積極層面
極繁主義設計理念是在反叛傳統設計理念的基礎上興起的，對平面設計的發(fā)展和繁榮起到了一定的促進(jìn)作用，其主要的'積極意義體現在以下幾點(diǎn):第一，對于欣賞者地位的肯定。欣賞者從傳統設計理念中的被動(dòng)接受角色，轉為在極繁主義設計理念中能夠與設計者進(jìn)行交流的角色，這充分體現了極繁主義對于欣賞者地位的肯定。極繁主義設計理念允許不同的欣賞者對平面設計的作品做出不同的詮釋?zhuān)軌虿粩嘭S富平面設計作品的意義，對設計者情感的表達也是一種延伸。第二，推動(dòng)了感性因素的傳達�，F代社會(huì )在物質(zhì)生活的層面充斥著(zhù)較多的理性元素，所以人們在欣賞平面設計作品的時(shí)候，希望看到更多感性因素的傳達，這能進(jìn)一步增加設計者與欣賞者之間感情的交流，使得作品表達的情感更加純粹。第三，重新肯定了復雜裝飾。在極繁主義的平面設計理念中，為復雜裝飾提供了發(fā)揮其重要作用的場(chǎng)景，能夠使得平面設計的作品更加具有包容性，促進(jìn)了其多元化的發(fā)展。
( 二) 極繁主義對于平面設計影響的消極層面
極繁主義作為一種新興的設計理念，對于平面設計的影響既有積極的一面也有消極的一面，我們只有對極繁主義有全面的認識，才能在平面設計中科學(xué)合理地運用極繁主義的設計理念，創(chuàng )造出更好的平面設計作品。極繁主義對平面設計影響的消極層面主要體現在以下幾點(diǎn):第一，極繁主義運用復雜的裝飾圖形構造平面設計的畫(huà)面，雖然能夠在一定程度上進(jìn)一步體現作者的真實(shí)情感，但是這些圖形的重復性強，容易形成一種庸俗的設計模式，無(wú)法體現平面設計本身的藝術(shù)美。所以在運用極繁主義理念進(jìn)行平面設計的過(guò)程中，一定要謹慎不要落入這種毫無(wú)意義的重復畫(huà)面的創(chuàng )造中。第二，極繁主義在指導平面設計時(shí)，雖然更加突出對于創(chuàng )造者個(gè)人情感的體現，但是在一定程度上削弱了平面設計作品主題的表現力，欣賞者過(guò)度地滿(mǎn)足對于平面設計作品傳達的視覺(jué)感受，從而忽略了欣賞作品的整體意義，尤其是一些要求表達特定功能的作品，運用極繁主義的設計理念是不合適的。第三，極繁主義注重運用文字代替圖形進(jìn)行作品意義的傳達，但是文字只能表達特定的含義，其闡釋的多樣性和豐富性是無(wú)法與圖形相媲美的，所以，利用文字代替圖形的表現手法在一定程度上削弱了作品的表現力。
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