現代平面設計中的繁與簡(jiǎn)論文
平面設計在整個(gè)二十世紀經(jīng)歷了蓬勃發(fā)展的過(guò)程，其中既有繁復的裝飾藝術(shù)設計風(fēng)格，也有簡(jiǎn)約的現代主義設計風(fēng)格，然而在這兩種風(fēng)格的發(fā)展過(guò)程中，繁與簡(jiǎn)兩種對峙的設計理念都是處在一種此消彼長(cháng)的狀態(tài)之下的，所以要了解二十世紀設計的發(fā)展歷程，就不可避免的要對簡(jiǎn)約風(fēng)格和繁復風(fēng)格的設計理念做深入的解析。這就要通過(guò)解讀上一個(gè)世紀的作品以及在現代社會(huì )中的應用來(lái)了解簡(jiǎn)約風(fēng)格和繁復風(fēng)格在平面設計中的發(fā)展歷程。
1．簡(jiǎn)約風(fēng)格平面設計的審美特征
簡(jiǎn)約就是一種規律和文化的提取，把各種優(yōu)良的事物通過(guò)不同的組合來(lái)表達出其中的精華所在，是一種高度的概括的抽象表達形式。簡(jiǎn)約的觀(guān)念就是摒棄一切傳統的庸俗和華麗，運用新的材料、新科技、新組合，與人們的觀(guān)念達到統一。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，就是簡(jiǎn)約主義的精髓所在，簡(jiǎn)約的理念就是將畫(huà)面的元素縮減、縮減、再縮減，直至完美。構成畫(huà)面的元素越少反而能夠表達更多、更深的內在含義，這也是作為一個(gè)好的設計的必需條件，也是我們常說(shuō)的“以簡(jiǎn)勝多”。
1.1平面設計畫(huà)面元素的以少勝多
簡(jiǎn)約設計的要求就是將畫(huà)面中的元素、色彩減少到最少的程度，表達設計所要表達的內在涵義。這樣對于設計師自身是一種相當大的考驗，任何一個(gè)有深度簡(jiǎn)約設計都是表意鮮明、深刻的，絕對不會(huì )允許任何棄之不舍，食之無(wú)味的猶豫心態(tài)來(lái)處理一幅設計。畫(huà)面中的元素少所表達的設計思想也會(huì )非常的含蓄，從而能夠達到以少勝多的效果，這一思想也被當作簡(jiǎn)約主義思想的精髓被人們所認可，再十九世紀初期這一思想正好迎合現代工業(yè)化所帶來(lái)的追求產(chǎn)品的功能性和簡(jiǎn)潔性要求，簡(jiǎn)約主義即摒棄拙劣和繁雜的元素以有限的空間，展示博大的'內涵。另外簡(jiǎn)約主義也適應了現代社會(huì )的商業(yè)化要求，在未來(lái)的發(fā)展中傳統設計的大部分組成模塊也將被商業(yè)化，這一點(diǎn)在以?xún)r(jià)值為區別的領(lǐng)域體現的尤為突出。同時(shí)簡(jiǎn)約主義也在設計的不同領(lǐng)域所采用。簡(jiǎn)約主義是一種高度理性的設計思想，強調文字的簡(jiǎn)潔明了、表意深刻，沒(méi)有太多的修飾和做作。色彩上更是追求單純、明快，經(jīng)常使用原色，如紅、黃、藍三原色的運用，與黑白灰的色彩搭配上，簡(jiǎn)約主義源于生活，表現生活，卻又高于生活，設計生活表現出相當的生命力。資源與環(huán)境保護越來(lái)越多的應用在平面設計之中，簡(jiǎn)約主義的要求重視節約資源和環(huán)境利用，不能單純的靠過(guò)度包裝來(lái)迎合商家的利益，簡(jiǎn)約主義也體現在國家的政策要求，是我國的資源基本國情決定的，資源和環(huán)境在21世紀尤為重要。這樣簡(jiǎn)約主義思潮正好迎合了時(shí)代的要求蓬勃發(fā)展起來(lái)。
1.2畫(huà)面有序要求多而不繁
二十年代中期以后，簡(jiǎn)約主義設計發(fā)展到了“多而不繁”，相應的“少則乏味”的主張正式針對現代極簡(jiǎn)主義設計思想而被提出的，這種思想也緩解了即將走入極簡(jiǎn)主義思想的死胡同中解救出來(lái)。多而不繁在設計中的表現為：觀(guān)念繁多、卻沒(méi)有只需可言，因為全球化的思想帶動(dòng)多元文化的交融，觀(guān)念理念也表現為多元化的集合，另外后現代主義要求的人性釋放、人性自由理念的要求也促使各種文化無(wú)序的組合。形態(tài)元素再畫(huà)面構成上相當的多，這也是現代設計走向繁多的另一個(gè)原因，所要表達的主題思想豐富，想要表達的主題層次多，畫(huà)面中的元素不能再縮減的情況下，也可以運用形式美的手法，使畫(huà)面達到繁而有序的效果。
2.繁復風(fēng)格平面設計中的表現手法
繁復風(fēng)格的發(fā)展到了現代，這個(gè)混合著(zhù)多種文化的社會(huì )語(yǔ)境時(shí)，其在平面設計中也發(fā)生了一種嶄新的改革———繁復風(fēng)格。對于繁復風(fēng)格的風(fēng)格特征的研究，要通過(guò)以下的幾個(gè)方面來(lái)了解。
2.1開(kāi)放性的語(yǔ)義系統
一般在平面設計所用的圖形一定要承擔著(zhù)一定的信息，受眾只是在等待接受信息，設計者是這個(gè)過(guò)程的中心，是文本的制造者和意義解釋者，受眾只是一個(gè)接收器被動(dòng)的接受信息。解構主義哲學(xué)家德里達認為“文本是沒(méi)有內在中心的，它只是一些元素或要素，它的意義存在于這些元素與理解者的語(yǔ)言所組成的新的結構之中，因而也是無(wú)限開(kāi)放的�！泵绹蟋F代學(xué)者波林羅斯諾從新解釋學(xué)的角度也提出了對文本解釋的新觀(guān)點(diǎn)“后現代主義使文本具有代表權，并且抬高了讀者的地位。后現代文本是開(kāi)放的，并且沒(méi)有客觀(guān)的內容。讀者被賦予確定并創(chuàng )作文本意義的重大權力�！痹O計者通過(guò)構思用一個(gè)具有指向性的圖形，這個(gè)圖形在一定程度上就是開(kāi)放性的，對于不同語(yǔ)境下的受眾來(lái)說(shuō)是這樣的，他們對于自己掌握的知識會(huì )解讀出各自新的理解。從某種意義上來(lái)講也是設計者同受眾之間的一次互動(dòng)。
2.2拒絕對意義的闡釋
對于圖形的闡釋的風(fēng)尚只是出現在二次大戰后，一些平面設計家在探索平面設計的基礎上形成的不成文的設計方法。圖形釋義在以德國平面設計師岡特蘭堡的作品很能證明，它是以類(lèi)似、隱喻等手法來(lái)表達和闡釋一種內在含義，但是這種設計手法對于其本身的局限性也會(huì )必然束縛整個(gè)平面設計的發(fā)展。對于現代文化思潮中對意義的解釋的反叛深深的影響了繁復風(fēng)格的核心理念，并能夠從其風(fēng)格特征中體現出來(lái)，拒絕意義的闡釋通過(guò)感性的體驗和受眾的情緒的牽動(dòng)，追求同受眾心靈的直接溝通，這樣也為繁復風(fēng)格的突破和發(fā)展獲得了獨到的表現。設計者拒絕在平面設計圖形中解釋意義也正是設計作品的開(kāi)放性和互動(dòng)性的基礎和前提。
2.3奢華裝飾的語(yǔ)匯復興
裝飾紋樣的華麗一直都是被認為是高雅和富麗的藝術(shù)形式，在各種設計中都被廣泛的運用，在維多利亞時(shí)代后設計同裝飾產(chǎn)生了矛盾，但隨著(zhù)工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的急速發(fā)展后，在平面設計的制作過(guò)程中，借助了計算機的圖形技術(shù)的輔助下，種單純的設計風(fēng)格形式，它同簡(jiǎn)約的平面設計的勞動(dòng)時(shí)間和生產(chǎn)成本沒(méi)有什么區別了，因此反復奢華的裝飾紋樣不再被斥為罪惡的化身，為繁復風(fēng)格的平面設計也迎來(lái)了一次復興。繁復風(fēng)格把傳統和現代的，現實(shí)與虛擬的，寫(xiě)實(shí)與抽象的，嚴肅與活潑的各種元素和裝飾圖形和紋樣全都運用到其畫(huà)面之中，都為繁復風(fēng)格所用。自然而然的繁復風(fēng)格也就成為了古往今來(lái)各種裝飾紋樣和圖形的聚集地和交流的平臺。
2.4各種裝飾性圖形的雜糅
首先，繁復風(fēng)格的設計的組織元素都是裝飾性能的，更確切的一種說(shuō)法可以認為繁復風(fēng)格的設計就是純粹裝飾性能的。繁復風(fēng)格畫(huà)面不會(huì )以某一畫(huà)面元素作為整個(gè)畫(huà)面的中心來(lái)詮釋?zhuān)切┥萑A華麗的裝飾性圖形不再只是美化傳統意義上的添加物，他們被設計者編制起來(lái)，使其本身也作為設計圖形的主題。這種傳統或者自創(chuàng )的圖形被設計者組合在一起構建起了富含魅力的繁復風(fēng)格圖像。其次，繁復風(fēng)格的設計圖形還表現在圖形語(yǔ)言的繁復性和雜糅性。簡(jiǎn)單的說(shuō)就是元素眾多的組合在一起，元素的雜糅則是把這些圖形元素種類(lèi)混雜，使圖形的語(yǔ)言豐富多樣。繁復風(fēng)格平面設計就是這種圖形語(yǔ)言的繁復和雜糅取得了一種感性的存在形式。最后，繁復風(fēng)格并非畫(huà)面過(guò)度的飽滿(mǎn)和濫用，其中的元素也可以是局部的繁復。畫(huà)面保留一定的空白使受眾視覺(jué)可以緩解，從而產(chǎn)生強烈的簡(jiǎn)繁的對比，增強視覺(jué)的效果。
3.平面設計世界空間層次的發(fā)展
變化在繁與簡(jiǎn)的平面設計風(fēng)格中，從二維視角向三維的空間的拓展也是其中一個(gè)明顯的外在特征。在通常意義上，平面設計總是借助一定的平面媒介進(jìn)行傳播，而平面設計意境體現出年輕設計師們對單純二維局限的突破。將二維的平面作品應用與三位空間中，搭建出平面圖形與縱身空間的內在關(guān)聯(lián)，從而獲得二維與三維的共鳴。這種二維平面與三度空間的混合即增加了簡(jiǎn)約設計的深度也加強了繁復風(fēng)格平面設計的感性魅力，同時(shí)也為受眾帶來(lái)全新的視覺(jué)體驗。
4.結束語(yǔ)
人們審美觀(guān)與審美追求的是不斷發(fā)展變化的�！耙磺羞^(guò)往的東西都可能會(huì )是一個(gè)新的開(kāi)始”，縱觀(guān)當今現代藝術(shù)設計，我們應該敏銳的注意到在藝術(shù)設計領(lǐng)域又在涌動(dòng)著(zhù)新的潮流，人們似乎越來(lái)越對現代主義簡(jiǎn)潔的風(fēng)格產(chǎn)生“審美疲勞”，國內外平面設計領(lǐng)域里出現了重新追求繁復變化和裝飾意味的表現趨勢。這種趨勢又在向我們展示在藝術(shù)設計中“簡(jiǎn)”與“繁”的新變化，新循環(huán)，這種變化是不是昭示著(zhù)藝術(shù)設計新潮流的到來(lái)呢？但我們可以肯定的是藝術(shù)設計就是在這樣的變化與循環(huán)、肯定與否定中向更高、更美的階段邁進(jìn)。
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