略談平面視覺(jué)導向設計的運用論文
一、視覺(jué)導向現象
視覺(jué)導向在環(huán)境設計中很好理解，設計師可以通過(guò)指示牌，隔斷等等進(jìn)行引導受眾，從而起到導向作用。那么我們要在平面設計中進(jìn)行視覺(jué)導向設計時(shí)又該如何呢？在一個(gè)二維的版面上，視覺(jué)導向現象可以說(shuō)是既神秘而又客觀(guān)存在的。一件平面設計作品究竟通過(guò)怎樣的設計手法使受眾的目光盡可能的停留于設計作品中，從而使我們作品所要傳達的信息最大化的為受眾所接受。同時(shí)要求設計者在進(jìn)行設計活動(dòng)的時(shí)候，要充分發(fā)揮主動(dòng)性。在兼顧人類(lèi)視知覺(jué)原理的基礎上，通過(guò)對平面設計中各設計元素進(jìn)行合理安排，從而使受眾的目光跟著(zhù)我們設計的視線(xiàn)進(jìn)行，即引導受眾在進(jìn)行審美活動(dòng)時(shí)候按照設計者設計的審美次序進(jìn)行，從而使作品信息最大化的傳達給受眾，這樣，我們的視覺(jué)導向設計才算是成功的。
二、書(shū)籍裝幀設計中的視覺(jué)導向
設計根據格式塔學(xué)派的研究，人類(lèi)本身具有對有秩序的，運動(dòng)的事物等感興趣的特性。知覺(jué)梯度可以產(chǎn)生動(dòng)感，有助于吸引受眾的目光。同時(shí)可以通過(guò)對比等設計手法，營(yíng)造具有出次序性的版面，這樣可以引導受眾目光跟著(zhù)設計者多安排的設計元素進(jìn)行有序的審美活動(dòng)。我們在設計封面時(shí)候，可以通過(guò)添加一些提示性的設計，哪怕是不具任何意義的點(diǎn)或箭頭，指示受眾下面還有信息，這也是一種引導受眾的設計方法。書(shū)籍設計最先展現在受眾視線(xiàn)中的是封面，其次是書(shū)脊及封底。而書(shū)脊設計的時(shí)候要兼顧封面和封底，最好能通過(guò)書(shū)脊設計，找出其與封面、封底的連續性，而不是簡(jiǎn)單的存在。這樣，當受眾看到書(shū)脊，很自然會(huì )跟著(zhù)設計者設計的元素提示去欣賞下一個(gè)審美點(diǎn)。書(shū)籍設計中鏤空的設計手法也是經(jīng)常見(jiàn)的，這中手法對于我們的視覺(jué)導向是大有幫助的，通過(guò)鏤空受眾可以看到下一頁(yè)的信息，自然而然會(huì )想去尋找更加詳盡的內容，從而起到引導受眾視線(xiàn)的作用。而在材料的運用上也可以為我們的導向設計提供幫助，如一些特殊材料的運用的。比如硫酸紙等的運用，這種半透明的材質(zhì)，產(chǎn)生朦朧感，人類(lèi)追求新事物的特性驅使自己去探個(gè)究竟，從而引起翻頁(yè)動(dòng)作，這樣一次視覺(jué)導向就設計完成。書(shū)籍裝幀設計以其獨特的形式存在于平面設計這一大家庭中，如有封面、扉頁(yè)、書(shū)脊、封底、頁(yè)碼、頁(yè)眉等等構成了一本完整的書(shū)籍。由于本身形式不同，我們在進(jìn)行視覺(jué)導向設計時(shí)所采取的方法也就不同于別的設計方法。我們要充分利用書(shū)籍本身所具有的特點(diǎn)，進(jìn)行營(yíng)造一種視覺(jué)審美次序，要讓受眾跟著(zhù)設計者所設定的路線(xiàn)進(jìn)行審美。比如頁(yè)碼部分也可以進(jìn)行一些引導式的設計，從而引導受眾進(jìn)行下一步審美活動(dòng)。
三、結語(yǔ)
不同的時(shí)代對設計有不同的要求，在物質(zhì)社會(huì )高度發(fā)達的今天，人類(lèi)的.生活已經(jīng)被大大的改變。各種通信等技術(shù)的發(fā)明，縮短了人類(lèi)的距離，使我們生活的環(huán)境真正變成了“地球村”。信息的傳遞也越來(lái)越快，對我們設計作品信息傳達的要求也越來(lái)越高。因此，視覺(jué)導向在一定程度上可以使作品的信息傳達最大化，快速化。通過(guò)設計者不斷的努力探索，隨著(zhù)時(shí)間的推移，科技的發(fā)展以及人類(lèi)社會(huì )的不斷發(fā)展的美學(xué)體系，視覺(jué)導向設計一定會(huì )有更多，更好的設計方法出現，使我們的設計作品本身功能得到最大化的發(fā)揮。
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