小說(shuō)情節進(jìn)展與人物性格塑造關(guān)聯(lián)性論文
在小說(shuō)開(kāi)頭，本內特太太迫不及待地向丈夫透露賓格利先生要搬來(lái)的消息，并且介紹了他的基本情況，認為他的到來(lái)對“咱家的姑娘們來(lái)說(shuō)真是再好不過(guò)了”。對于本內特先生裝聾作啞的態(tài)度，她立刻進(jìn)行了解釋?zhuān)鞘且驗椤拔沂窃诳紤]他跟我們哪個(gè)姑娘結婚”，對她而言，這就是理所當然的事情和邏輯。通過(guò)這種性格的刻畫(huà)，讀者不但知道了小說(shuō)的故事主線(xiàn)，即本內特家姑娘的婚事，還了解了賓格利先生的情況，為下文的發(fā)展進(jìn)行了鋪墊。如果不是通過(guò)這種方式交代細節，作者就只能采取直接敘述的方式，效果顯而易見(jiàn)會(huì )受到影響。正是由于本內特太太這個(gè)扁平人物形象的出現，她的嘮叨和神經(jīng)質(zhì)，凸顯了圓形人物的理智和豐滿(mǎn)的性格特點(diǎn)。
在第二章，簡(jiǎn)得到賓格利小姐的邀請到尼日斐莊園做客，天看起來(lái)要下雨了，但是本內特太太卻尋找各種理由讓簡(jiǎn)騎馬過(guò)去。正是這一精心安排使得簡(jiǎn)因淋雨而生病，不得不在尼日斐住下。在生病的日子里，簡(jiǎn)和賓格利先生有了長(cháng)時(shí)間的接觸和了解，簡(jiǎn)的溫婉個(gè)性使賓格利先生對她的好感日益增加，才會(huì )令后來(lái)兩人感情出現問(wèn)題后，賓格利對簡(jiǎn)始終難以忘懷，最終促成了一樁美滿(mǎn)的婚姻。另一方面，伊麗莎白來(lái)探望姐姐，得以展現自己健康的另一面，吸引了達西，繼而對她產(chǎn)生好感，才會(huì )有兩人后來(lái)的感情發(fā)展，修成正果。如果不是有本內特太太這個(gè)看起來(lái)很粗俗的扁平人物的存在，也不會(huì )使這兩條最主要的感情主線(xiàn)得到順利發(fā)展，小說(shuō)的可看性也會(huì )受到削弱。
韋翰的出現極大地影響了男女主人公對對方的態(tài)度和感情的進(jìn)展，突出了圓形人物。韋翰是文中的惡人，作者對他完全是從外部描寫(xiě)的，讀者無(wú)法真正了解他，他在故事中主要起道具的作用。（朱虹，2008）這也是對扁平人物刻畫(huà)的一種手段，他只是在圓形人物的口中出現，通過(guò)圓形人物對他的看法和印象來(lái)展現其人物性格，而他的性格和行為不會(huì )受到環(huán)境和情節發(fā)展的影響。韋翰的出現令本內特姐妹眼前一亮。他“一表人才，談吐文雅，待人隨和，互相介紹完畢之后，這個(gè)小團體就充滿(mǎn)了歡聲笑語(yǔ)”。他的漂亮外表和紳士風(fēng)度迷住了一向聰明的伊麗莎白，因為這一良好的第一印象，她對韋翰中傷達西的言語(yǔ)深信不疑，并且對周?chē)H戚和朋友的提醒和警告置若罔聞。由此，伊麗莎白對達西的誤會(huì )越來(lái)越深，從不喜歡到討厭最后發(fā)展到深?lèi)和唇^的地步。也正因為這個(gè)原因，等到韋翰的面貌被揭穿時(shí)，伊麗莎白恍然大悟，由此小說(shuō)的戲劇效果達到最高潮。奧斯汀對韋翰這一扁平人物的成功塑造，使得達西的傲慢和伊麗莎白的偏見(jiàn)得到了全面的展現，在真相大白之后，讀者也正如伊麗莎白一樣恍然大悟，因此這兩位圓形人物的性格轉變也變得非常自然，合情合理。
在柯林斯先生看來(lái)，他一生中從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)出身如此高貴的人會(huì )這樣體貼人。讀者看到這里時(shí)也不禁會(huì )產(chǎn)生聯(lián)想，認為凱瑟琳夫人的確是一個(gè)善解人意、和藹可親的上等人�？墒�，在說(shuō)到一些她體貼人的具體的細節表現時(shí)，柯林斯先生說(shuō)：“她甚至不怕麻煩到寒舍去過(guò)一次，還十分細心地讓我作一兩處改進(jìn)———在樓梯上放幾個(gè)架子�！边@一細節的描述恰如其分地說(shuō)明了凱瑟琳夫人的`鮮明個(gè)性，她不是體貼，而是盛氣凌人，高傲到了極點(diǎn)，甚至對別人家的家具擺設這樣非常私人化的事情也要指手畫(huà)腳，加以干涉。這一細節的描寫(xiě)一方面生動(dòng)地刻畫(huà)了凱瑟琳夫人高傲而勢利的性格特點(diǎn)，另一方面也表現出柯林斯先生極盡阿諛?lè )畛兄苁�，尋找一切可能的機會(huì )取悅權貴的特點(diǎn)。伊麗莎白受邀來(lái)到凱瑟琳夫人家中做客，她對這一扁平人物卻是另一番觀(guān)察結果。她看到凱瑟琳夫人覺(jué)得很有趣，“她長(cháng)得又高又大，舉止傲慢，盛氣凌人，接待客人時(shí)帶著(zhù)幾分鄙夷。她嗓門(mén)很高，說(shuō)一不二，顯然自以為高人一等”。這一番比較符合事實(shí)的評價(jià)也說(shuō)明了伊麗莎白觀(guān)察力敏銳這一性格特點(diǎn)，對刻畫(huà)伊麗莎白也起到了一定的作用。
正是這樣一位人物，在得知達西向伊麗莎白求婚后，感覺(jué)自己女兒婚姻無(wú)望，怒不可遏，氣急敗壞地來(lái)質(zhì)問(wèn)伊麗莎白。在她看來(lái)，只有自己女兒和達西才是門(mén)當戶(hù)對、天生一對，“有什么可能把他們拆開(kāi)？就靠一個(gè)沒(méi)有門(mén)第、沒(méi)有親戚、沒(méi)有財產(chǎn)的年輕女子的膽大妄為？根本不可能”。這樣強硬而赤裸裸的勢利的態(tài)度和觀(guān)點(diǎn)使讀者更加清楚地了解到凱瑟琳夫人這一扁平人物的性格特點(diǎn)。這番話(huà)也激怒了伊麗莎白，促使她換一個(gè)角度看待自己和達西的關(guān)系以及他們之間未來(lái)發(fā)展的可能，從而進(jìn)一步克服偏見(jiàn)，采取更加理智的態(tài)度對待達西，為小說(shuō)后來(lái)的圓滿(mǎn)結局奠定了基礎。
因此，在《傲慢與偏見(jiàn)》中，圓形人物與扁平人物的辯證關(guān)系非常明顯，二者的差異與對比形成了呼應與襯托的關(guān)系。（祁麗娜，2001）正如福斯特所指出的，只有將圓形人物與扁平人物巧妙結合才能塑造出各種各樣的人物形象，從而為小說(shuō)的成功做好鋪墊。扁平人物個(gè)性鮮明，極少受到環(huán)境影響，也不會(huì )因為故事的情節發(fā)展而有所改變，他們的言行使得小說(shuō)高潮迭起，戲劇性極強，更吸引讀者，因此一部成功的小說(shuō)一定離不開(kāi)對扁平人物性格的刻畫(huà)。
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