《池上》原文及翻譯賞析
《池上》原文及翻譯賞析1
池上
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
賞析
這首詩(shī)好比一組鏡頭，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫(huà)面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫(xiě)，有心理刻畫(huà)，細致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。
這是一首描寫(xiě)兒童生活的'詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非�？蓯�(ài)、可親。整首詩(shī)如同大白話(huà)，但極富韻味，令人讀后忍俊不禁、啞然失笑。 詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫(huà)出一幅采蓮圖。
蓮花盛開(kāi)的夏日里，天真活潑的兒童，撐著(zhù)一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著(zhù)大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著(zhù)小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非�？蓯�(ài)、可親，整首詩(shī)如同大白話(huà)，富有韻味。
白居易是一位擅長(cháng)寫(xiě)敘事詩(shī)的大詩(shī)人。他的長(cháng)篇敘事詩(shī)，將所敘事物寫(xiě)得曲折詳盡、娓娓動(dòng)聽(tīng)，飽含著(zhù)詩(shī)人自己的情感。同樣的，他的詩(shī)中小品，更通俗平易。
譯文
小孩撐著(zhù)小船，偷偷地從池塘里采了白蓮回來(lái)。
他不懂得掩藏自己的行蹤，浮萍被船兒蕩開(kāi)，水面上留下了一條長(cháng)長(cháng)的水線(xiàn)。
注釋
小娃：男孩兒或女孩兒。
艇：船。
白蓮：白色的蓮花。
蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。
浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花。
創(chuàng )作背景
據《白居易詩(shī)集校注》，這首詩(shī)作于公元835年（大和九年），時(shí)任太子少傅分司東都洛陽(yáng)。一日游于池邊，見(jiàn)小娃撐船而作下此詩(shī)。
《池上》原文及翻譯賞析2
如夢(mèng)令·池上春歸何處
宋代：秦觀(guān)
池上春歸何處？滿(mǎn)目落花飛絮。孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒，無(wú)緒。簾外五更風(fēng)雨。
譯文及注釋
「譯文 」水池上到處漂著(zhù)落花柳絮，春天到哪里去了？孤寂的旅館內悄無(wú)人聲，夢(mèng)中的我正行走在灑滿(mǎn)月光的湖堤上，突然夢(mèng)斷人醒。傷心至極，只好坐聽(tīng)窗外五更時(shí)分的風(fēng)雨。
「注釋 」1、夢(mèng)斷：夢(mèng)醒。
2、無(wú)緒：沒(méi)有興致。
賞析
詞的開(kāi)篇兩句是作者對春去的嘆息�！俺厣稀币粏�(wèn)橫空而來(lái)，充滿(mǎn)了惋惜、無(wú)奈和迷惘。接著(zhù)作者描寫(xiě)漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來(lái)，紛紛揚揚，墜落往池面上，隨水流逝。而對這樣一幕場(chǎng)景，滴居、漂泊多年的秦觀(guān)，內心自然會(huì )涌起無(wú)限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫(xiě)的閑愁，此時(shí)在他心中的”春愁”，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業(yè)無(wú)成而生命漸漸走到盡又的無(wú)限悲涼�！肮吗^”“夢(mèng)斷”二句，正是表現這種悲涼�！皦�(mèng)斷”二字點(diǎn)明開(kāi)篇兩句描寫(xiě)的景象是作者從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)一瞬間的所見(jiàn)。從下文還可以知道，作者醒來(lái)時(shí)才剛剛“五更”，天方微亮，“悄無(wú)人”正符合此時(shí)的場(chǎng)景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉的美夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒(méi)有親人也沒(méi)有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發(fā)作者無(wú)窮的哀傷。
于是詞人孤寂地坐著(zhù)，靜靜地感受著(zhù)哀傷，”無(wú)緒，無(wú)緒”四個(gè)字，把這種哀傷如吟唱一般地表達出來(lái)�！盁o(wú)緒”是“無(wú)奈”，是“無(wú)計”，是“無(wú)情”，是“無(wú)聊”，種種復雜的感情都包容在這兩句簡(jiǎn)單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三九：“東坡言《如夢(mèng)令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢(mèng)令》。莊宗作此詞．卒章云‘如夢(mèng)，如夢(mèng)，和淚出門(mén)相送�！∫詾橹��！薄度鐗�(mèng)令》這一詞調的`命名，正是因為下闋這兩句，因此詞家用這一詞調時(shí)，往往在這兩句上費盡心機，比如李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否，知否”，形象地寫(xiě)出疑問(wèn)與感傷的語(yǔ)氣，為人所激賞。秦觀(guān)的《如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水》作“無(wú)寐，無(wú)寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無(wú)緒，無(wú)緒”同樣極為含蓄深沉，絲毫不遜于前人后人。
“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義。作者在美夢(mèng)破碎之后心緒不寧，聽(tīng)著(zhù)簾外的風(fēng)雨，預感到更壞的厄運將要到來(lái)。全同以此作結，顯得極為絕望，可見(jiàn)這一時(shí)期秦觀(guān)的思想。這一句同時(shí)也交代了整首詞發(fā)生的時(shí)間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫(xiě)的“落花飛絮”等場(chǎng)景，都是在五更時(shí)候，都是在風(fēng)雨之中，更添一份落寞悲涼。
創(chuàng )作背景
此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時(shí)。
《池上》原文及翻譯賞析3
小娃撐小艇①，偷采白蓮回②。
不解藏蹤跡③，浮萍一道開(kāi)④。
[作者簡(jiǎn)介]
白居易(772--846) 唐代大詩(shī)人。字樂(lè )天，晚年號香山居士。其先太原(今屬山西)人，后遷居下邽(今陜西渭南東北)。
白居易出身于仕宦之家，高祖、曾祖、祖父俱為官，父親為朝奉大夫、襄州別駕、大理少卿，累贈刑部尚書(shū)右仆射。因其祖、父俱在河南作官，所以居家河南。白居易于唐代宗大歷七年(公元772年)正月二十日生干河南新鄭縣東郭宅。武宗會(huì )昌六年(846年)八月卒于洛陽(yáng)，享年75歲。
[注釋]
�、贀�(chēng)小艇，用竹篙抵住水底使小船行進(jìn)。
�、谏彛涸�(shī)中指白荷花結的蓮蓬。
�、劢猓好靼�，懂得。蹤跡：行動(dòng)所留下的痕跡。
�、芨∑迹阂环N浮生在水面的植物。
[譯文]
一個(gè)小孩撐著(zhù)小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。
[賞析]
池塘中一個(gè)個(gè)大蓮蓬，新鮮清香，多么誘人啊!一個(gè)小孩兒偷偷地撐著(zhù)小船去摘了幾個(gè)又趕緊劃了回來(lái)。他還不懂得隱藏自己偷摘蓮蓬的蹤跡，自以為誰(shuí)都不知道;可是小船駛過(guò)，水面原來(lái)平輔著(zhù)的密密的綠色浮萍分出了一道明顯的水線(xiàn)，這下子泄露了他的.秘密。
這首詩(shī)好比一組鏡頭，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫(huà)面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫(xiě)，有心理刻畫(huà)，細致逼真，富有情趣;而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。
《池上》原文及翻譯賞析4
《登池上樓》，謝靈運著(zhù)，這首詩(shī)寫(xiě)在詩(shī)人任永嘉太守之時(shí)。他出任永嘉太守，是受到宋新貴集團排擠的結果，所以這首詩(shī)的情緒比較低沉，縈繞著(zhù)進(jìn)退維谷的憂(yōu)郁和無(wú)可奈何的悵恨。
登池上樓
【名稱(chēng)】《登池上樓》
【年代】南朝宋
【體裁】五言古詩(shī)
【作者】謝靈運
潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧云浮，棲川怍（zuò）淵沉。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任。
徇（xùn）祿反窮海，臥疴（kē）對空林。
衾（qīn）枕昧節候，褰（qiān）開(kāi)暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚（qū qīn）。
初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁（qí）祁傷豳（bīn）歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無(wú)悶征在今。
注釋?zhuān)?/strong>
【池】謝靈運居所的園池。
【潛虬媚幽姿】潛游的虬龍憐惜美好的姿態(tài)。
【響】發(fā)出
【遠音】悠遠的鳴聲。
【薄】迫近，靠近。
【愧】慚愧
【棲川】指深淵中的潛龍
【怍】?jì)刃牟话�，慚愧。
【進(jìn)德】增進(jìn)道德，這里指仕途上的進(jìn)取。
【徇祿】追求祿位。
【疴】病
【衾枕昧節候】臥病衾枕之間分不清季節變化。衾，大被。昧，昏暗。
【褰開(kāi)】揭開(kāi)帷簾，打開(kāi)窗子。
【嶇嵚】山勢險峻的樣子。
【初景革緒風(fēng)】初春的陽(yáng)光消除了冬季殘留下來(lái)的寒風(fēng)。
【新陽(yáng)改故陰】新春改變了已過(guò)去的殘冬。
【塘】堤岸
【祁祁傷豳歌】“采蘩祁祁”這首豳歌使我悲傷。祁祁，眾多的樣子。豳歌，指《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸”的句子。
【萋萋感楚吟】“春草兮萋萋”這首楚歌使我感傷。萋萋，茂盛的樣子。楚吟，指，《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”的句子。
【索居】獨居。
【群】朋友
【處心】安心
【持操】保持節操
【無(wú)悶】沒(méi)有煩悶。出自《易經(jīng)·乾卦》：“遁世無(wú)悶�！币鉃橘t人能避世而沒(méi)有煩惱。
【征】驗證，證明。
翻譯：
沉潛的龍，姿態(tài)是多么的幽閑多么的美妙��！高飛的鴻鳥(niǎo)，聲音是多么的響亮多么的傳遠��！我想要停留在天空（仕進(jìn)功名），卻愧對天上的飛鴻；我想要棲息川谷（隱退沉潛），卻慚對深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無(wú)法勝任。為了追求俸祿，我來(lái)到這偏遠的海邊做官，兼又臥病在床，面對著(zhù)光禿禿的樹(shù)林。（每天）蒙著(zhù)被子，睡著(zhù)枕頭，渾不知季節氣候的變化。偶然間揭開(kāi)窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細聽(tīng)有那流水波動(dòng)的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽(yáng)光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來(lái)的陽(yáng)氣也更替了去冬的陰冷。（不知不覺(jué)）池塘已經(jīng)長(cháng)滿(mǎn)了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類(lèi)、換了聲音。想起《出車(chē)》這首豳詩(shī)，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨居的生活真容易讓人覺(jué)得時(shí)間難捱、特別長(cháng)久，而離開(kāi)群體的處境也真是讓人難以安心。堅持節操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無(wú)悶”今天在我的身上已經(jīng)驗證、實(shí)踐了。
賞析：
全詩(shī)可分為三個(gè)層次。第一層寫(xiě)他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫(xiě)他在病中臨窗遠眺。第三層寫(xiě)他的思歸之情。
前八句為第一層，主要寫(xiě)官場(chǎng)失意后的不滿(mǎn)與當時(shí)矛盾的處境。魏晉南朝時(shí)代權力斗爭激烈，仕途風(fēng)波險惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心，而詩(shī)人所面臨的，卻是兩者俱無(wú)所得的困境。詩(shī)一開(kāi)頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛、聲名動(dòng)世的境界；下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠承第一句，詩(shī)意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫(xiě)出自己的困境，但為何會(huì )這樣，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實(shí)�！斑M(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè)，施恩德于世人，與“飛鴻”一句相應�！m有此志，卻是才智不及。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己耿直守正，乃至受人陷害�！巴烁敝^退隱田園，以耕作自資，與“潛虬”一句相應�！綉汛嗽�，卻是力所未能。以謝氏的富有，當然談不上“退耕力不任”的問(wèn)題。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己頗有退隱之心，只是為形勢所格，無(wú)法實(shí)現。因為當時(shí)謝靈運如果拒絕赴任，就是公開(kāi)表示與當權者對抗，極可能招致更大的麻煩。下面進(jìn)一步寫(xiě)自己于無(wú)奈中來(lái)到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床，所對唯有蕭索枯瑟之空林。全詩(shī)由虛入實(shí)，由遠及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn)。
自“衾枕”以下八句為第二層，寫(xiě)登樓所見(jiàn)滿(mǎn)目春色�！棒勒砻凉澓颉本o承前一句”臥疴對空林”而來(lái)，寫(xiě)臥病中不知不覺(jué)，已是冬去春來(lái)，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開(kāi)暫登臨”�！皶骸敝^短時(shí)間，有抱病強起之意�！皟A耳”、“舉目”兩句，寫(xiě)出詩(shī)人對自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)。池塘水波輕拍，在傾耳細聽(tīng)之際，令人慮澄意解；遠山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽(yáng)光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽(yáng)”即春代替了“故陰”即冬的統治�！俺蹙啊�、“新陽(yáng)”寫(xiě)出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉為近景的具體描繪�！俺靥辽翰�，園柳變鳴禽”，是謝詩(shī)中最著(zhù)名的'詩(shī)句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說(shuō)。鐘蠑《詩(shī)品》引《謝氏家錄》說(shuō)：“康樂(lè )（謝靈運襲爵康樂(lè )公）每對惠連（謝惠連，靈運之從弟），輒得佳語(yǔ)。后在永嘉西堂，思詩(shī)竟日不就，寤寐間忽見(jiàn)惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也’�！惫适碌恼鎸�(shí)性如何暫且不論，這一聯(lián)詩(shī)的名聲，看來(lái)確是不小。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常，沒(méi)有什么可夸耀的。究竟應如何看待，頗可稍加分析。
看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)（特別是前一句）確實(shí)很平常，毫無(wú)錘煉之功，所寫(xiě)景色亦并無(wú)特別之處．但應該注意到，它很好地表現了初春之特征及詩(shī)人當時(shí)的心情。池塘周?chē)?尤其是向陽(yáng)處)的草，因為得池水滋潤，又有坡地擋住寒風(fēng)，故復蘇得早，生長(cháng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到。謝靈運久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機，于是很自然地得到這一清新之句�！皥@柳變鳴禽”，寫(xiě)柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥(niǎo)兒在鳴叫，這同樣是細微而不易察覺(jué)的變化。兩句詩(shī)表現了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，以及憂(yōu)郁的心情在春的節律中發(fā)生的振蕩。再有，宋初詩(shī)壇，以謝靈運其人為代表，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句，都以反復雕琢、精于刻畫(huà)取勝。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句，更顯得特出�？傊�，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的確不失為佳句，單獨抽出來(lái)加以評論，就沒(méi)有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看，寫(xiě)到這里，情緒漸漸轉向開(kāi)朗欣喜的暖色調。
第二層是全詩(shī)最精彩的部份。詩(shī)人在病榻上度過(guò)了一個(gè)冬天，現在已是初春時(shí)節了。他憑窗而坐，傾耳細聽(tīng)遠處波濤拍岸之聲；舉目遠望群山起伏之影。而近處所見(jiàn)的景致則是：“池塘生春草，園柳變鳴禽�！痹�(shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細小而典型的鏡頭：不知不覺(jué)間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥(niǎo)鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識到，外面已是一派濃郁的春意。這里寫(xiě)景，有聲有色，遠近交錯，充滿(mǎn)了蓬勃生氣�！俺靥痢倍錇闅v來(lái)詩(shī)論家交口贊賞。它的妙處就在于自然清新，不假繩削。
最后六句為第三層．開(kāi)頭兩句由登樓觀(guān)春聯(lián)想到古代描寫(xiě)春景的詩(shī)，借用典故表示自己的感慨，情緒又轉向感傷�！捌钇顐俑琛钡摹搬俑琛�，指《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇，詩(shī)中有“采蘩祁祁”等描寫(xiě)春景之句�！皞俑琛�，按照《毛詩(shī)序》、《詩(shī)譜》等傳統的解釋?zhuān)镀咴隆肥侵芄谠馐芰餮�、出居東都以避讒害時(shí)作的，謝靈運用此典故，帶有暗喻的意思�！拜螺赂谐鳌钡摹俺鳌�，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”，是說(shuō)有感于隱士的生活。這兩句回復到第一層的內容，但并非單純的重復，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來(lái)，決心走隱居的道路。接著(zhù)“索居”、“離群”兩句，寫(xiě)隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長(cháng)，枯索無(wú)味，難以安心。這兩句從詩(shī)意上說(shuō)，是指一般人的想法，并非說(shuō)自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運出身華胄，為世人所重，且驕縱自負，與世隔絕的隱居生活對于他確非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩(shī)結束兩句說(shuō)：“持操豈獨古，無(wú)悶征在今！”“無(wú)悶”語(yǔ)出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無(wú)所煩憂(yōu)。這兩句意思是：堅持節操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以得到征驗！這樣，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調收結全篇。也就在這大約半年之后，謝靈運終于稱(chēng)疾辭職，歸隱到始寧的祖居。
在這首詩(shī)中，詩(shī)人用各種方式來(lái)表達自己內心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進(jìn)退得所來(lái)說(shuō)明自己進(jìn)退失據；或是直抒胸臆，訴說(shuō)獨居異鄉的孤苦；或是以景寫(xiě)情，用生趣盎然的江南春景，來(lái)襯托詩(shī)人內心的抑郁。
此詩(shī)以登池上樓為中心，抒發(fā)了種種復雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調，政治失意的牢騷，進(jìn)退不得的苦悶，對政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語(yǔ)言頗覺(jué)隱晦，卻是真實(shí)地表現了內心活動(dòng)的過(guò)程。詩(shī)中寫(xiě)景部分與抒情結合得相當密切，并且成為詩(shī)中情緒變化的樞紐。對景物的描繪，也體現出詩(shī)人對自然的喜愛(ài)和敏感，而這正是他能夠開(kāi)創(chuàng )山水詩(shī)一派的條件。只是，語(yǔ)言過(guò)于深奧、句式缺少變化，因求對仗而造成某些重復，也是顯著(zhù)的弱點(diǎn)。這些都有待于詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)糾正。
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