《月夜》的原文及翻譯賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編精心整理的《月夜》原文及翻譯賞析，歡迎大家分享。
《月夜》的原文及翻譯賞析 1
月夜
杜甫〔唐代〕
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
譯文
今夜里鄜州上空那輪圓月，只有你在閨房中獨自遙看。遠在他方憐惜幼小的兒女，還不懂得你為何思念長(cháng)安？蒙蒙霧氣沾濕了你的鬢發(fā)；清冷的月光使你的玉臂生寒。什么時(shí)候才能在一起共同靠在透光的窗簾或帷幔旁，讓月光擦干兩人的思念的淚。
注釋
鄜（fū）州：今陜西省富縣。當時(shí)杜甫的家屬在鄜州的羌村，杜甫在長(cháng)安。
閨中：內室�？�，讀平聲kān。
憐：想。
未解：尚不懂得。
香霧云鬟（huán）濕，清輝玉臂寒：寫(xiě)想象中妻獨自久立，望月懷人的形象。
香霧：霧本來(lái)沒(méi)有香氣，因為香氣從涂有膏沐的云鬟中散發(fā)出來(lái)，所以說(shuō)“香霧”。望月已久，霧深露重，故云鬟沾濕，玉臂生寒。
云鬟：指高聳的環(huán)形發(fā)髻。
清輝：阮籍詩(shī)《詠懷》其十四：“明月耀清暉�！�
虛幌：透明的窗帷。
幌：帷幔。
雙照：與上面的"獨看"對應，表示對未來(lái)團聚的期望。
淚痕：隋宮詩(shī)《嘆疆場(chǎng)》“淚痕猶尚在�！�
賞析
這首詩(shī)借看月而抒離代，但抒發(fā)一不是一般代況下一夫婦離別之代。字里行間，表現出時(shí)代一特征，離亂之痛和內心之憂(yōu)熔于一爐，對月惆悵，憂(yōu)嘆愁思，而希望則寄托于不知“何時(shí)一一未來(lái)。
“遙憐小兒女，未解憶”安。一頷聯(lián)是說(shuō)，可憐幼小一兒女，怎懂思念一心酸。
妻子看月，并不是欣賞自然風(fēng)光，而是“憶”安一，而小兒女未諳世事，還不懂得“憶”安一��！用小兒女一“不解憶一反襯妻子一“憶一，突出了首聯(lián)那個(gè)“獨一字，又進(jìn)一層。
在前四句中，“憐一字和“憶一字，都不宜輕易滑過(guò)。而這，又應該和“今夜一、“獨看一聯(lián)系起來(lái)，加以品味。明月當空，月月都能看到。特指今夜一“獨看一，則心目中自然有往日一“同看一和未來(lái)一“同看一。未來(lái)一“同看一，留待結句點(diǎn)明。往日一“同看一，則暗含于一、二聯(lián)之中。分明透露出他和妻子有過(guò)同看鄜州月而共憶”安一往事。安史之亂以前，作者困處”安達十年之久，其中有一段時(shí)間，是與妻子在”安度過(guò)一。和妻子一同忍饑受寒，也一同觀(guān)賞”安一明月，這自然就留下了深刻一記憶。當”安淪陷，一家人逃難到了羌村一時(shí)候，與妻子同看鄜州之月共憶”安一往事，已經(jīng)不勝其辛酸！如今自己深陷亂軍之中，妻子獨看鄜州之月而憶”安，那“憶一就不僅充滿(mǎn)辛酸，而且交織著(zhù)憂(yōu)慮和驚恐，這個(gè)“憶一字，是含意深廣，耐人尋思一。往日與妻子同看鄜州之月而憶”安，雖然百感交集，但尚有妻子為自己分憂(yōu)；如今呢，妻子獨看鄜州之月而憶”安，“遙憐一小兒女們天真幼稚，只能增加他一負擔，哪能為她分憂(yōu)��！這個(gè)“憐一字，也是飽含深代，感人肺腑一。
“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。一頸聯(lián)是說(shuō)，蒙蒙霧氣，也許沾濕了妻子一鬢發(fā)；冷冷月光，該是映寒了妻子一玉臂。
第三聯(lián)激過(guò)妻子獨自看月一形象描寫(xiě)，進(jìn)一步表現“憶”安一。霧濕云鬟，月寒玉臂。望月愈久而憶念愈深，這完全是作者想象中一代景。當想到妻子憂(yōu)心忡忡，夜深不寐一時(shí)候，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕，這就激起了作者結束這種痛苦生活一希望；于是以表現希望一詩(shī)句作結：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？一“雙照一而淚痕始干，則“獨看一而淚痕不干，也就意在言外了。
題為“月夜一，字字都從月色中照出，而以“獨看一、“雙照一為一詩(shī)之眼�！蔼毧匆皇乾F實(shí)，卻從對面著(zhù)想，只寫(xiě)妻子“獨看一鄜州之月而“憶”安一，而自己一“獨看一”安之月而憶鄜州，已包含其中�！半p照一兼包回憶與希望：感傷“今夜一一“獨看一，回憶往日一同看，而把并倚“虛幌一（薄�。�、對月抒愁一希望寄托于不知“何時(shí)一一未來(lái)。采用這種從對方設想一方式，妙在從對方那里生發(fā)出自己一感代，這種方法尤被后人當作法度。全詩(shī)詩(shī)旨婉切，章法緊密，明白如話(huà)，感代真摯，沒(méi)有被律詩(shī)束縛一痕跡。
創(chuàng )作背景：
天寶十五載（756年）春，安祿山由洛陽(yáng)攻潼關(guān)。五月，杜甫從奉先移家至潼關(guān)以北的白水（今陜西白水縣）的舅父處。六月，長(cháng)安陷落，玄宗逃蜀，叛軍入白水，杜甫攜家逃往鄜州羌村。七月，肅宗在靈武（今寧夏靈武縣）即位，杜甫獲悉即從鄜州只身奔向靈武，不料途中被安史叛軍所俘，押回長(cháng)安。八月，作者被禁長(cháng)安望月思家而作此詩(shī)。
作者簡(jiǎn)介：
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。他憂(yōu)國憂(yōu)民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠。759—766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。
《月夜》的原文及翻譯賞析 2
《月夜·更深月色半人家》出自唐詩(shī)三百首全集，其作者為唐朝文學(xué)家劉方平。其全文古詩(shī)如下：
更深月色半人家, 北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖, 蟲(chóng)聲新透綠窗紗。
「前言」
《月夜》是唐代詩(shī)人劉方平創(chuàng )作的一首七言絕句。這首詩(shī)記敘作者對初春月夜氣候轉暖的獨特感受。詩(shī)的前二句寫(xiě)景，記敘星月西斜，夜深人靜。詩(shī)的后二句記所聞、所感，因蟲(chóng)聲透過(guò)窗紗傳來(lái)，感到已到春暖時(shí)節。詩(shī)中描繪了一種優(yōu)美寧靜而富有生機的境界，令人感到物候在變化，又是靜美的。
「注釋」
�、鸥睿汗艜r(shí)計算時(shí)間，一夜分成五更。更深，夜深了。
�、圃律肴思遥涸鹿庵徽樟亮巳思曳课莸囊话�，另一半隱藏在黑暗里。
�、潜倍罚涸诒狈教炜张帕谐啥沸蔚钠哳w亮星。
�、汝@干：這里指橫斜的樣子。
�、赡隙罚河行橇w。在北斗星以南，形似斗，故稱(chēng)“南斗”。
�、势翰胖�，表示出乎意料。
�、诵拢撼�。新透：第一次透過(guò)。
「翻譯」
夜靜更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隱藏在黑夜里。北斗星傾斜了，南斗星也傾斜了。今夜才知春天的來(lái)臨，因為你聽(tīng)那被樹(shù)葉映綠的窗紗外，唧唧的蟲(chóng)鳴，頭一遭兒傳到了屋子里來(lái)了。
「賞析」
唐詩(shī)中，以春和月為題的不少�；蛟伌壕岸袘�，或望明月而生情思。此詩(shī)寫(xiě)春，不唯不從柳綠桃紅之類(lèi)的事物著(zhù)筆，反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點(diǎn)的事物遮掩起來(lái)，寫(xiě)月，也不細描其光影，不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調進(jìn)半片月色，這樣，夜色不至太濃，月色也不至太明，造成一種蒙朧而和諧的旋律。
首句的“半人家”是詩(shī)中的佳筆，它寫(xiě)出了莊戶(hù)人家的農舍一半為銀白色月暉所包圍，而另一半卻依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農舍都是這樣一邊有光，一邊陰暗。如此著(zhù)色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主體（村落）。這要比讓描寫(xiě)的景物全都搽上一層亮色更醒目，也更有藝術(shù)美。有不少注本謂“半人家”是指一半人家，倒也能說(shuō)得通，但詩(shī)句卻無(wú)一點(diǎn)靈氣了�！霸律肴思摇笔恰案睢倍值木唧w化，接下的一句“北斗闌干南斗斜”，以互文手法解釋?zhuān)幢倍泛湍隙范及l(fā)生了傾斜變化，這樣就可看出時(shí)間的推移，已從入夜而接近更深了。此是“更深”于夜空的征象，兩句一起造成春夜的靜穆，意境深邃。月光半照，是因為月輪西斜，詩(shī)以星斗闌干為映襯，這就構成兩句之間的內在關(guān)聯(lián)。
恬謐的春夜，萬(wàn)物的生息遷化在潛行�！敖褚蛊簹馀�.蟲(chóng)聲新透綠窗紗”，正是詩(shī)人全身心地去體察大自然的契機而得到的佳句，運用了典型示范的筆法來(lái)加強春色迷人的主題，其運用的主要意象便是蟲(chóng)聲。又有“新透綠窗紗”補加，更給人以清新右愛(ài)的感覺(jué)。因為這蟲(chóng)聲本來(lái)已是夠清脆悅耳的了，再讓它通過(guò)“綠窗紗”，似乎將它過(guò)濾了一遍，將那些不規整的雜首全都清除掉，剩下的當然全是樂(lè )音了。從蟲(chóng)芥之微而知寒暖之候，說(shuō)明詩(shī)人有著(zhù)深厚的鄉村生活的根柢。因此。這兩句非一般人所能道。沒(méi)有長(cháng)期鄉村生活經(jīng)驗的人固然說(shuō)不出；便是生活在鄉村，也并非人人都說(shuō)得出來(lái)。今夜蟲(chóng)鳴，究竟是第一回還是第幾回，誰(shuí)去注意它，這須得有心人，還應該有一顆詩(shī)心。一個(gè)“新”字，飽含對鄉村生活的深情，既是說(shuō)清新，又有欣悅之意。
詩(shī)中說(shuō)“春氣暖”自“今夜”始，表明對節候變化十分敏感，“偏知”一語(yǔ)洋溢著(zhù)自得之情。寫(xiě)隔窗聽(tīng)到蟲(chóng)聲，用“透”。給人以生機勃發(fā)的力度感。窗紗的綠色，夜晚是看不出的。這綠意來(lái)自詩(shī)人內心的盎然春意。詩(shī)人之所以不描寫(xiě)作為春天表征的鮮明的外在景觀(guān)。而是借助深夜景色氣氛來(lái)烘托詩(shī)的意境，就是因為這詩(shī)得之于詩(shī)人的內心。詩(shī)人是以一顆純凈的心靈體察自然界的細微變化的。詩(shī)的前二句寫(xiě)景物，不著(zhù)一絲春的色彩。卻暗中關(guān)合春意，頗具蘊藉之致。第三句的“春氣暖”。結句的“蟲(chóng)聲”，“綠窗紗”互為映發(fā)。于是春意俱足。但這聲與色，仍從“意”（感覺(jué)）中來(lái)。詩(shī)人并非唯從“蟲(chóng)聲”才知道春氣已暖，“春氣暖”是詩(shī)人對“今夜”的細微感覺(jué)，而“蟲(chóng)聲”只是與其感覺(jué)冥合的一個(gè)物候。如此描寫(xiě)月夜，詩(shī)人對季節、時(shí)間、空間感受非常敏銳，因此不落俗套，富于創(chuàng )新。由蟲(chóng)聲而知春暖春意春至春景，讓人的喜悅之情油然而生，詩(shī)句構思和藝術(shù)表現都見(jiàn)新巧，一感一聽(tīng)，生了一喜，頗具新意。全詩(shī)寫(xiě)得自然流暢，生趣橫溢，洋溢著(zhù)詩(shī)人對春天、對生命的贊頌。唐代田園詩(shī)成為一個(gè)重要流派，也不乏名家。然而，能仿佛陶詩(shī)一二者并不多見(jiàn)，象本詩(shī)這樣深得陶體真趣的，就更為寥寥。
《月夜》的原文及翻譯賞析 3
春山月夜
春山多勝事，賞玩夜忘歸。
掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣。
興來(lái)無(wú)遠近，欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，樓臺深翠微。
翻譯/譯文
春天的山中有許多美好的事物，只顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。
掬起一捧泉水，泉水清澄明澈照見(jiàn)月影，撫弄山花，山花馥郁之氣溢滿(mǎn)衣衫。
唯興所適，哪里還計算路程的遠近。而當要離開(kāi)時(shí)，對眼前的一花一草又是深深的依戀。
夜風(fēng)送來(lái)了鐘聲。翹首南望，只見(jiàn)遠方的樓臺隱現在一處青翠山色的深處。
賞析/鑒賞
詩(shī)的開(kāi)頭點(diǎn)出：春天的山中有許多美好的事物，自己游春只顧迷戀玩賞，天黑了，竟然忘了歸去。這兩句，提綱挈領(lǐng)，統率全篇。以下六句，具體展開(kāi)對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。一、二句之間，有因果關(guān)系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。而“勝事”又是全詩(shī)發(fā)脈的地方。從通篇著(zhù)眼，如果不能在接著(zhù)展開(kāi)的三、四句中將“勝事”寫(xiě)得使人心向往之，那么，其余寫(xiě)“賞玩忘歸”的筆墨，勢將成為架空之論。
在這吃緊處，詩(shī)人舉重若勁，毫不費力地寫(xiě)道：“掬水月在手，弄花香滿(mǎn)衣”。不能設想還有比這更為恰到好處的描寫(xiě)了：第一，從結構上來(lái)看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。一、二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫(xiě)賞玩忘歸的五、六兩句便是從這里蕩開(kāi)去的波紋。第二，這兩句寫(xiě)山中勝事，物我交融，神完氣足，人情物態(tài)，兩面俱到。既見(jiàn)出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動(dòng)作中顯出詩(shī)人的童心不滅與逸興悠長(cháng)。所寫(xiě)“勝事”雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當十。第三，“掬水”句寫(xiě)泉水清澄明澈照見(jiàn)月影，將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫(xiě)山花馥郁之氣溢滿(mǎn)衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術(shù)形象虛實(shí)結合，字句安排上下對舉，使人倍覺(jué)意境鮮明，妙趣橫生。第四，精于煉字�！稗洹弊�，“弄”字，既寫(xiě)景又寫(xiě)人，既寫(xiě)照又傳神，確是神來(lái)之筆。
詩(shī)人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯興所適，哪里還計算路程的遠近。而當要離開(kāi)時(shí)，對眼前的一花一草怎能不懷依依惜別的深情呢！這就是詩(shī)人在寫(xiě)出“勝事”的基礎上，接著(zhù)鋪寫(xiě)的“興來(lái)無(wú)遠近，欲去惜芳菲”二句的詩(shī)意。這兩句寫(xiě)賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺埋下伏筆。
正當詩(shī)人在欲去未去之際，夜風(fēng)送來(lái)了鐘聲。他翹首南望，只見(jiàn)遠方的樓臺隱現在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉向遠方，以聲音引出畫(huà)面。展示的雖是遠景，但仍然將春山月下特有的情景，用愛(ài)憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來(lái)，并與一、二、三句點(diǎn)題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應。
綜上所述，可見(jiàn)三、四兩句是全詩(shī)精神所在的地方。這兩句在篇中，如石韞玉，似水懷珠，照亮四圍。全詩(shī)既精雕細琢，又出語(yǔ)天成，自具藝術(shù)特色。
《月夜》的原文及翻譯賞析 4
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《月夜》是被禁于，望思家的有感之作。借助想象，抒寫(xiě)妻子對自己的，也寫(xiě)出自己對妻子的。全構想新奇，情真意切，深婉動(dòng)人。
翻譯/譯文
今的圓圓的是多么皎潔美好，妻子卻一個(gè)人在閨房中獨自望月：希望相公快點(diǎn)回來(lái)！幼小的兒女卻還不懂思念在的父親，還不能理解對月懷人的心情。夜露深重，你烏似的頭發(fā)被打濕了，月光如水，你如玉的臂膀可受寒？什么時(shí)候才能和你一起倚著(zhù)窗帷，仰望，讓月光照干我們彼此的淚痕呢？
注釋
�、培~（fū）州：今陜西省富縣。當時(shí)的家屬在鄜州的羌（qiāng）村，在長(cháng)安。
�、崎|中：內室。
�、强�，讀平聲。
�、葢z：想。
�、晌唇猓荷胁欢�。
�、氏泖撸╤uán）濕，清輝玉臂寒：寫(xiě)想象中妻獨自久立，望月懷人的形象。香霧：霧本來(lái)沒(méi)有香氣，因為香氣從涂有膏沐的云鬟中散發(fā)出來(lái)，所以說(shuō)“香霧”。望月已久，霧深露重，故云鬟沾濕，玉臂生寒。謂：“未嘗有香，而無(wú)微之詩(shī)云：‘香云淡覺(jué)微和�！莆磭L有香，而盧象詩(shī)云：‘云氣香�！癜矗红F本無(wú)香，香從鬟中膏沐生耳。如詩(shī)‘和香九重城’，則以香借形也。梁章隱《詠素馨花》詩(shī)：‘細花穿弱縷，盤(pán)向綠云鬟�！痹器�，古代婦女的環(huán)形發(fā)飾。
�、饲遢x：詩(shī)《詠懷·其十四》“明月耀清暉�！�
�、烫摶希和该鞯拇搬��；�，帷幔。
�、碗p照：與上面的"獨看"對應，表示對未來(lái)團聚的期望。
�、螠I痕：詩(shī)《嘆疆場(chǎng)》“淚痕猶尚在�！�
賞析/鑒賞
這首詩(shī)借看月而抒離情，但抒發(fā)的不是一般情況下的夫婦之情。字里行間，表現出時(shí)代的特征，離亂之痛和內心之憂(yōu)熔于一爐，對月惆悵，憂(yōu)嘆愁思，而希望則寄托于不知“何時(shí)”的未來(lái)。
在一二兩聯(lián)中，“憐”字，“憶”字，都不宜輕易滑過(guò)。而這又應該和“今夜”、“獨看”聯(lián)系起來(lái)加以吟味。明月當空，月月都能看到。特指“今夜”的“獨看”，則心目中有往日的“同看”和未來(lái)的“同看”。未來(lái)的“同看”，留待結句點(diǎn)明。往日的“同看”，則暗含于一二兩聯(lián)之中�！敖褚灌~州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安�！边@透露出他和妻子有過(guò)“同看”鄜州月而共“憶長(cháng)安”的。安史之亂以前，作者困處長(cháng)安達十年之久，其中有一段，是與妻子在一起度過(guò)的。和妻子一同忍饑受寒，也一同觀(guān)賞長(cháng)安的明月，這自然就留下了深刻的記憶。當長(cháng)安淪陷，一家人逃難到了的時(shí)候，與妻子“同看”鄜州之月而共“憶長(cháng)安”，已不勝其辛酸。如今自己身陷亂軍之中，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長(cháng)安”，那“憶”就不僅充滿(mǎn)了辛酸，而且交織著(zhù)憂(yōu)慮與驚恐。這個(gè)“憶”字，是含意深廣，耐人尋思的。往日與妻子同看鄜州之月而“憶長(cháng)安”，雖然百感交集，但尚有自己為妻子；如今呢，妻子“獨看”鄜州之月而“憶長(cháng)安”，“遙憐”小兒女們天真幼稚，只能增加她的負擔，不能為她分憂(yōu)。這個(gè)“憐”字，也是飽含深情，感人肺腑的。孩子還小，并不懂得想念，但不能不念。從小孩的“不念”更能體現出大人的“念”之深切。
第三聯(lián)通過(guò)妻子獨自看月的形象描寫(xiě)，進(jìn)一步表現“憶長(cháng)安”。霧濕云鬟，月寒玉臂。望月愈久而憶念愈深，這完全是作者想象中的情景。當想到妻子憂(yōu)心忡忡，夜深不寐的時(shí)候，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕，這就激起了作者結束這種痛苦的希望；于是以表現希望的詩(shī)句作結：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”“雙照”而淚痕始干，則“獨看”而淚痕不干，也就意在言外了。
題為《月夜》，字字都從月色中照出，而以“獨看”、“雙照”為一詩(shī)之眼�！蔼毧础笔乾F實(shí)，卻從對面著(zhù)想，只寫(xiě)妻子“獨看”鄜州之月而“憶長(cháng)安”，而自己的“獨看”長(cháng)安之月而憶鄜州，已包含其中�！半p照”兼包回憶與希望：感傷“今夜”的“獨看”，回憶往日的同看，而把并倚“虛幌”（薄�。�、對月抒愁的希望寄托于不知“何時(shí)”的未來(lái)。采用這種從對方設想的方式，妙在從對方那里生發(fā)出自己的感情，這種方法尤被后人當作法度。全詞詞旨婉切，章法緊密，明白如話(huà)，感情真摯，沒(méi)有被束縛的痕跡。
《月夜》的原文及翻譯賞析 5
春江花月夜原文：
春江花月夜
張若虛〔唐代〕
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月裴回，應照離人妝鏡臺。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
春江花月夜拼音解讀：
chūn jiāng cháo shuǐ lián hǎi píng，hǎi shàng míng yuè gòng cháo shēng 。
yàn yàn suí bō qiān wàn lǐ，hé chù chūn jiāng wú yuè míng！
jiāng liú wǎn zhuǎn rào fāng diàn，yuè zhào huā lín jiē sì xiàn 。
kōng lǐ liú shuāng bù jué fēi，tīng shàng bái shā kàn bù jiàn 。
jiāng tiān yī sè wú xiān chén，jiǎo jiǎo kōng zhōng gū yuè lún 。
jiāng pàn hé rén chū jiàn yuè？jiāng yuè hé nián chū zhào rén？
rén shēng dài dài wú qióng yǐ，jiāng yuè nián nián zhǐ xiāng sì 。
bù zhī jiāng yuè dài hé rén，dàn jiàn cháng jiāng sòng liú shuǐ 。
bái yún yī piàn qù yōu yōu，qīng fēng pǔ shàng bù shēng chóu 。
shuí jiā jīn yè piān zhōu zǐ？hé chù xiāng sī míng yuè lóu？
yù hù lián zhōng juǎn bù qù，dǎo yī zhēn shàng fú huán lái 。
cǐ shí xiāng wàng bù xiāng wén，yuàn zhú yuè huá liú zhào jūn 。
hóng yàn cháng fēi guāng bù dù，yú lóng qián yuè shuǐ chéng wén 。
zuó yè xián tán mèng luò huā，kě lián chūn bàn bù huán jiā 。
jiāng shuǐ liú chūn qù yù jìn，jiāng tán luò yuè fù xī xiá 。
xié yuè chén chén cáng hǎi wù，jié shí xiāo xiāng wú xiàn lù 。
bù zhī chéng yuè jǐ rén guī，luò yuè yáo qíng mǎn jiāng shù 。
相關(guān)翻譯
春天浩蕩的江潮水和大海連成一片，一輪明月從海上升起，仿佛是隨著(zhù)湖水一起浦觀(guān)出來(lái)。月光照耀著(zhù)春江，港港的光華隨著(zhù)萬(wàn)里的永波閃動(dòng)，奔流的江水都無(wú)不閃耀著(zhù)明亮的月光。江洗市市曲曲地繞著(zhù)長(cháng)滿(mǎn)花草的原野，月光照耀著(zhù)無(wú)邊的花草林木，好像著(zhù)了一層細唐的雪珠。在如水的月空下無(wú)從覺(jué)察到霜氣，小洲上自沙和月色融合在一起，讓人看不分明。江水和天空成了一個(gè)顏色，纖塵未染一般純凈，校潔的天空中一輪抵月高懸著(zhù)。江畔是何人最打看見(jiàn)明月，江月又是何年最初照耀世人？
人生世世代代沒(méi)有個(gè)窮盡，只有江月年復一年地總是相似。不知江月在等待著(zhù)何人，只見(jiàn)長(cháng)江日日夜夜不停地滾滾東流。高去的一片白云悠放飄蕩，青楓浦上送別的人不勝憂(yōu)愁。誰(shuí)家的游子在今夜春江上劃著(zhù)一葉小舟？何處有人在明月樓上升起相思？可憐明月在樓上徘徊不去，應該會(huì )照到那處于離別中的人兒的梳妝鏡臺。月光照進(jìn)思婦的門(mén)帝，卷簾亦不走，照在搗衣站上，排去又還來(lái)。此時(shí)彼此共望同一輪月卻無(wú)法聽(tīng)到對方的聲音，愿隨著(zhù)多情的月光沈走來(lái)照耀君子你啊。鴻雁長(cháng)久不停地飛翔也飛不出這無(wú)邊的月光世界，月光下水中的魚(yú)龍跳躍，泛起陣陣波紋。昨夜夢(mèng)見(jiàn)繁花落在幽靜的水潭上，可憐春天已經(jīng)過(guò)去了一半，人還來(lái)歸還家鄉。江水帶著(zhù)春光流走，將到盡頭了，江潭上的月亮又復將西落。西斜的月亮漸漸下沉，藏在茫茫的海霧里，渤海的瑞石和瀟湘之間隔著(zhù)無(wú)限通遠的路程。不知有幾人能乘著(zhù)月光歸還，落月?lián)u蕩著(zhù)離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
相關(guān)賞析
這是一首宮體詩(shī)，被聞一多先生潛為“詩(shī)中的詩(shī)頂峰上的頂峰”，一孤篇，壓過(guò)全唐�！按航ㄔ乱埂睘闃�(lè )府舊題，屬（清商曲。吳聲歌》。相傳始于南朝陳后主，但本詩(shī)除了曲調名沿用舊體外，內容和風(fēng)格都與以前供宮廷娛樂(lè )的歌曲大異其趣。
在一個(gè)月光膠潔的晴澈夜晚，詩(shī)人張若虛臨于春江邊，看著(zhù)浩瀚無(wú)垠的江潮及月光F那片澄微無(wú)際的世界，牽動(dòng)起無(wú)限情思。詩(shī)人謳歌優(yōu)美的自然，贊頌純潔的愛(ài)情，將詩(shī)情畫(huà)意與哲理熔于爐，營(yíng)造出一片幽深渺遠的意境。
開(kāi)篇寫(xiě)景，勾勒出一—幅春江月夜的壯麗畫(huà)面。詩(shī)人把“月華”作為主體，作為情感的紐帶，從“明月共潮生”寫(xiě)到“落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”，以月的運行來(lái)布局，展現了一個(gè)完整的心路歷程。在月光的照耀下，哪處春江不反射著(zhù)明月的光輝呢。詩(shī)人神思飛躍，在寫(xiě)錄的同時(shí)又在探索著(zhù)宇宙和人生的奧秘，個(gè)體的生命雖然短暫有限，但人類(lèi)的存在卻同那日日升起在江上的明月一樣，綿延不息。緊接著(zhù)，詩(shī)人便向我們展現出一幅具體的人生圖景，—幅思婦游子的人生圖景，引入愛(ài)情這一飄蕩在人世間永恒的旋律，將景與情巧妙相連，引人人勝！春、江、花、月、夜，這五種藝術(shù)形象集中體現了人生最動(dòng)人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。
沈德潛云：前半見(jiàn)人有變易，月明常在，江月不必待人，惟江流與月同無(wú)盡也。后半寫(xiě)思婦悵惘之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。（《唐詩(shī)別裁集》）
作者介紹
張若虛張若虛，揚州（今屬江蘇）人，生卒年、字號均不詳。與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)‘吳中四士”。其詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。
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