《三姝媚·過(guò)都城舊居有感》原文、翻譯及賞析2篇
《三姝媚·過(guò)都城舊居有感》原文、翻譯及賞析1
原文：
湖山經(jīng)醉慣。漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限。又客長(cháng)安，嘆斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣。紫曲門(mén)荒，沿敗井、風(fēng)搖青蔓。對語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。
春夢(mèng)人間須斷。但怪得、當年夢(mèng)緣能短。繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴。舞歇歌沈，花未減、紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿(mǎn)。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
那湖光山色仿佛也看慣了我的醉熏熏的嘴臉，滿(mǎn)身都是啼痛酒跡，漬污了我的春衫。我再一次來(lái)到京都臨安客居，想到殘破污濁的衣服，再也無(wú)人縫補洗涮，不免感到哀傷。熱鬧的街頭巷陌門(mén)徑一早已經(jīng)荒蕪了，我沿著(zhù)殘破的斷瓦殘垣，看到的是微風(fēng)輕輕地吹拂著(zhù)荒草野蔓。東鄰的屋里傳來(lái)燕語(yǔ)呢喃，那是一對曾在朱門(mén)大院居住過(guò)的雙燕。我知道人間的歡樂(lè )是非常短暫的，仿佛一場(chǎng)短短的春夢(mèng)很快就夢(mèng)醒了。只可惜當年，美好的夢(mèng)竟然是那樣的短暫。在錦繡的帷幄中彈奏秦箏，依傍著(zhù)海棠花纏綿繾綣，在深夜里歌舞盛宴。到現在那歡樂(lè )的歌舞早已經(jīng)渺無(wú)蹤跡，雖然花兒的顏色還沒(méi)有褪減，但是人的紅顏早已改變。我站立在河橋上不想離去，斜陽(yáng)下，辛酸的淚水早已經(jīng)無(wú)滿(mǎn)了我的兩只眼睛。
注釋
湖山：指西湖及湖邊的高山。
漬：沾染。
斷襟零袂：指衣服破碎。襟：衣領(lǐng)。裾：衣初。浣：洗滌。
紫曲：指妓女所居的坊曲。
賞析：
這是一首感舊傷懷詞，萍蹤浪跡陣詞人吳夢(mèng)窗一日路過(guò)都城臨安（今杭州），來(lái)到當年曾棲息過(guò)陣住處看望，但見(jiàn)荒草填門(mén)，井垣頹敗，不禁感觸紛紜，情不自勝，于是吟成此詞，以抒襟懷。
上闋著(zhù)重描寫(xiě)故居現時(shí)陣荒涼景象。開(kāi)頭三句交代自己自離開(kāi)故居之后這許多年來(lái)陣飄零生涯：“湖山經(jīng)醉慣�！绷攘任遄直阕髁艘粋�(gè)形象陣概括�！昂健北憩F浪跡江湖；“醉”意味著(zhù)借酒澆愁，生不得意；而“慣”則表示這樣陣生活已習以為常，成為習慣。為了進(jìn)一步形象化，詞人以“漬春衫，啼痕酒痕無(wú)限”加以具體描寫(xiě)。陸放翁有“衣上征塵雜酒痕，遠游無(wú)處不銷(xiāo)魂”陣詩(shī)句，詞人在這里以酒痕啼痕濕漬春衫表現自己陣飄零生涯，比陸詩(shī)分量更重，其悲苦程度也更勝一籌�！坝挚烷L(cháng)安”乃“過(guò)都城”陣點(diǎn)題之筆，“長(cháng)安”不過(guò)是一個(gè)借喻，實(shí)指南宋都城臨安�！皣@斷襟零袂”二句自畫(huà)出詩(shī)人窘困落魄陣形象：衣衫襤褸，尚且積塵染垢，無(wú)人替他收拾洗涮。按詩(shī)人吳文英一生未曾入仕，只做過(guò)一點(diǎn)掌管文書(shū)陣小職務(wù)，生活經(jīng)常窮苦落魄，他曾有“幾處路窮車(chē)絕”陣詞句自訴境遇陣困頓窘迫。
“紫曲荒門(mén)”以下三句寫(xiě)自家故居今日敗落陣景象：“紫曲”系京都巷陌陣稱(chēng)謂，在紫門(mén)朱院陣映襯下，自己陣門(mén)前長(cháng)滿(mǎn)荒草，院中陣井臺破敗不堪，蔓草披離，在風(fēng)中搖曳著(zhù)……更令人觸目傷懷�！皩φZ(yǔ)東鄰”三句用陣是劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”陣典故，系指舊居東鄰陣家門(mén)亦已敗落，而今為平民所居，那巢中棲著(zhù)陣還是當年華屋下陣燕子。詞中不僅寫(xiě)自己舊居陣荒蕪，也寫(xiě)東鄰陣變遷，這就較為廣闊地寫(xiě)出世事陣滄桑和朝廷陣傾軋，暗示出南宋王朝陣內部矛盾斗爭，和日益走向衰敗陣頹勢。
下闋側重描寫(xiě)昔日故居陣繁華，由今撫昔，更表現出詞人內心陣傷痛�！按簤�(mèng)人間須斷”是一句飽含哲理內涵陣警語(yǔ)，也是詞人憑吊舊居后陣一聲深沉陣感嘆：春夢(mèng)是短暫陣，而且其中斷也是必然陣，“世間哪有不散陣筵席”？這是古往今來(lái)一個(gè)不以人陣意志為轉移陣真理。誰(shuí)也不能責怪夢(mèng)緣陣轉瞬即逝，然而過(guò)去陣記憶畢竟是讓人留戀陣�！袄C屋秦箏”三句是對昔日美好記憶陣展示：繡屋中箏聲陣陣；海棠花在階前傍著(zhù)人兒開(kāi)得那般嬌艷；夜深了、酒宴才開(kāi)；輕歌曼舞更增添了歡樂(lè )陣氛圍……“舞歇歌沉”三句是追述當年陣情變：就在那時(shí)，歌方停，舞才歇，花還盛開(kāi)著(zhù)，不知為何，她便變了心，從此就再無(wú)信息……唉，昔日陣悲歡都像夢(mèng)一樣逝去了，又如東流水般永不再返。久久地站在河橋邊眺望自家荒草叢生陣故居陣詞人要走了，卻又舍不得離去，在夕陽(yáng)影里，詩(shī)人陣眼中滿(mǎn)含陣是苦澀辛酸陣淚水�！皝芯煤訕蛴�，斜陽(yáng)淚滿(mǎn)”實(shí)在是一個(gè)漂亮陣結尾，它不僅最后點(diǎn)明了詞人悵觀(guān)故居陣方位和距離，而且使我們看到了詞人煢煢憑吊陣身影，河橋一斜陽(yáng)；佇久一欲去一淚滿(mǎn)，既有環(huán)境、時(shí)間，又有動(dòng)作、情緒，這二者交融滲透，創(chuàng )造出一個(gè)多么充滿(mǎn)詩(shī)意、多么富有內蘊陣鮮明獨特陣意境呵！
《三姝媚·過(guò)都城舊居有感》原文、翻譯及賞析2
三姝媚·過(guò)都城舊居有感
朝代：宋代
作者：吳文英
原文：
湖山經(jīng)醉慣。漬春衫、啼痕酒痕無(wú)限。又客長(cháng)安，嘆斷襟零袂，涴塵誰(shuí)浣。紫曲門(mén)荒，沿敗井、風(fēng)搖青蔓。對語(yǔ)東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。
春夢(mèng)人間須斷。但怪得、當年夢(mèng)緣能短。繡屋秦箏，傍海棠偏愛(ài)，夜深開(kāi)宴。舞歇歌沈，花未減、紅顏先變。佇久河橋欲去，斜陽(yáng)淚滿(mǎn)。
譯文
那湖光山色仿佛也看慣了我的醉熏熏的嘴臉，滿(mǎn)身都是啼痛酒跡，漬污了我的春衫。我再一次來(lái)到京都臨安客居，想到殘破污濁的衣服，再也無(wú)人縫補洗涮，不免感到哀傷。熱鬧的街頭巷陌門(mén)徑一早已經(jīng)荒蕪了，我沿著(zhù)殘破的斷瓦殘垣，看到的是微風(fēng)輕輕地吹拂著(zhù)荒草野蔓。東鄰的屋里傳來(lái)燕語(yǔ)呢喃，那是一對曾在朱門(mén)大院居住過(guò)的雙燕。我知道人間的歡樂(lè )是非常短暫的，仿佛一場(chǎng)短短的春夢(mèng)很快就夢(mèng)醒了。只可惜當年，美好的夢(mèng)竟然是那樣的短暫。在錦繡的帷幄中彈奏秦箏，依傍著(zhù)海棠花纏綿繾綣，在深夜里歌舞盛宴。到現在那歡樂(lè )的歌舞早已經(jīng)渺無(wú)蹤跡，雖然花兒的顏色還沒(méi)有褪減，但是人的紅顏早已改變。我站立在河橋上不想離去，斜陽(yáng)下，辛酸的淚水早已經(jīng)溢滿(mǎn)了我的.兩只眼睛。
注釋
�、俸剑褐肝骱昂叺母呱�。
�、跐n：沾染。
�、蹟嘟罅泷牵褐敢路扑�。襟：衣領(lǐng)。裾：衣初。浣：洗滌。
�、茏锨褐讣伺拥姆磺�。
鑒賞
這是一首感舊傷懷詞，萍蹤浪跡的詞人吳夢(mèng)窗一日路過(guò)都城臨安（今杭州），來(lái)到當年曾棲息過(guò)的住處看望，但見(jiàn)荒草填門(mén)，井垣頹敗，不禁感觸紛紜，情不自勝，于是吟成此詞，以抒襟懷。
上闋著(zhù)重描寫(xiě)故居現時(shí)的荒涼景象。開(kāi)頭三句交代自己自離開(kāi)故居之后這許多年來(lái)的飄零生涯：“湖山經(jīng)醉慣�！绷攘任遄直阕髁艘粋�(gè)形象的概括�！昂健北憩F浪跡江湖；“醉”意味著(zhù)借酒澆愁，生不得意；而“慣”則表示這樣的生活已習以為常，成為習慣。為了進(jìn)一步形象化，詞人以“漬春衫，啼痕酒痕無(wú)限”加以具體描寫(xiě)。陸放翁有“衣上征塵雜酒痕，遠游無(wú)處不銷(xiāo)魂”的句，詞人在這里以酒痕啼痕濕漬春衫表現自己的飄零生涯，比陸詩(shī)分量更重，其悲苦程度也更勝一籌�！坝挚烷L(cháng)安”乃“過(guò)都城”的點(diǎn)題之筆，“長(cháng)安”不過(guò)是一個(gè)借喻，實(shí)指南宋都城臨安�！皣@斷襟零袂”二句自畫(huà)出詩(shī)人窘困落魄的形象：衣衫襤褸，尚且積塵染垢，無(wú)人替他收拾洗涮。按詩(shī)人吳文英一生未曾入仕，只做過(guò)一點(diǎn)掌管文書(shū)的小職務(wù)，生活經(jīng)常窮苦落魄，他曾有“幾處路窮車(chē)絕”的詞句自訴境遇的困頓窘迫。
“紫曲荒門(mén)”以下三句寫(xiě)自家故居今日敗落的景象：“紫曲”系京都巷陌的稱(chēng)謂，在紫門(mén)朱院的映襯下，自己的門(mén)前長(cháng)滿(mǎn)荒草，院中的井臺破敗不堪，蔓草披離，在風(fēng)中搖曳著(zhù)……更令人觸目傷懷�！皩φZ(yǔ)東鄰”三句用的是劉禹錫“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的典故，系指舊居東鄰的家門(mén)亦已敗落，而今為平民所居，那巢中棲著(zhù)的還是當年華屋下的燕子。詞中不僅寫(xiě)自己舊居的荒蕪，也寫(xiě)東鄰的變遷，這就較為廣闊地寫(xiě)出世事的滄桑和朝廷的傾軋，暗示出南宋王朝的內部矛盾斗爭，和日益走向衰敗的頹勢。
下闋側重描寫(xiě)昔日故居的繁華，由今撫昔，更表現出詞人內心的傷痛�！按簤�(mèng)人間須斷”是一句飽含哲理內涵的警語(yǔ)，也是詞人憑吊舊居后的一聲深沉的感嘆：春夢(mèng)是短暫的，而且其中斷也是必然的，“世間哪有不散的筵席”？這是古往今來(lái)一個(gè)不以人的意志為轉移的真理。誰(shuí)也不能責怪夢(mèng)緣的轉瞬即逝，然而過(guò)去的記憶畢竟是讓人留戀的�！袄C屋秦箏”三句是對昔日美好記憶的展示：繡屋中箏聲陣陣；海棠花在階前傍著(zhù)人兒開(kāi)得那般嬌艷；夜深了、酒宴才開(kāi)；輕歌曼舞更增添了歡樂(lè )的氛圍……“舞歇歌沉”三句是追述當年的情變：就在那時(shí)，歌方停，舞才歇，花還盛開(kāi)著(zhù)，不知為何，她便變了心，從此就再無(wú)信息……唉，昔日的悲歡都像夢(mèng)一樣逝去了，又如東流水般永不再返。久久地站在河橋邊眺望自家荒草叢生的故居的詞人要走了，卻又舍不得離去，在夕陽(yáng)影里，詩(shī)人的眼中滿(mǎn)含的是苦澀辛酸的淚水�！皝芯煤訕蛴�，斜陽(yáng)淚滿(mǎn)”實(shí)在是一個(gè)漂亮的結尾，它不僅最后點(diǎn)明了詞人悵觀(guān)故居的方位和距離，而且使我們看到了詞人煢煢憑吊的身影，河橋一斜陽(yáng)；佇久一欲去一淚滿(mǎn)，既有環(huán)境、時(shí)間，又有動(dòng)作、情緒，這二者交融滲透，創(chuàng )造出一個(gè)多么充滿(mǎn)詩(shī)意、多么富有內蘊的鮮明獨特的意境呵！
賞析
吳文英在杭州居時(shí)曾納一妾，能歌善舞，相愛(ài)甚深，不幸別后不久去世。這首詞為重過(guò)舊居時(shí)的悼亡之作，是悼念其杭州亡妾的。上片描寫(xiě)重游舊地的所見(jiàn)的凋零景象，下片追憶往昔生活的歡樂(lè )幸福，在對比中抒發(fā)感時(shí)傷世之哀悼，突出感傷失落的情懷。開(kāi)頭三句從分別時(shí)寫(xiě)起，聯(lián)系今昔。陳絢《海綃說(shuō)詞》云：過(guò)故居，思故國也。讀罷此詞，即可見(jiàn)作者別時(shí)的酒痕啼痕依稀還在，當年悲歡離合種種情事的痕跡猶在。以下又緣情布景，“又客長(cháng)安”三句詞極沉痛深婉，委婉地表現出昔日愛(ài)姬對作者的體貼溫存，及詞人對亡者的深切懷念�！白锨币韵聦�(xiě)重訪(fǎng)舊居的經(jīng)過(guò)和深慨。既寫(xiě)出物是人非之感，也婉轉地寫(xiě)出時(shí)代之衰亂。尾句用雙燕反襯詞人之孤獨，又引出下片對往昔雙宿雙飛幸福生活之回憶�！袄C屋”三句一寫(xiě)室內，一寫(xiě)夜晚，無(wú)時(shí)無(wú)地不歡樂(lè )。最后幾句折到眼前。以景寫(xiě)情。作者帶著(zhù)滿(mǎn)襟淚痕，滿(mǎn)眼淚花，滿(mǎn)心酸楚在夕陽(yáng)中告別舊居。情境俱現，余味悠長(cháng)。此詞有兩條抒情線(xiàn)索：一條是詞人的私情，即憶姬這情；另一條是表現當時(shí)國人的公憤，即亡國之懼。把個(gè)人的身世之感與對國家盛衰存亡的關(guān)心結合起來(lái)，正是這首詞的特色。
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