江城子·癸酉春社原文翻譯及賞析
江城子·癸酉春社原文翻譯及賞析1
江城子（癸酉春社）
朝代：宋代
作者：王炎
原文
清波渺渺日暉暉。柳依依。草離離。老大逢春，情緒有誰(shuí)知。簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。踏青時(shí)。懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡。
譯文
春水悠遠，春陽(yáng)晴朗，柳條輕柔，青草繁茂，柳條兒依依，青草兒迷離。衰老年大的我趕上了盎然的春天，可有誰(shuí)知道我內心的情緒呢?珠簾四垂，庭院寂靜，我一個(gè)人獨坐，看燕子雙雙翻飛。
心里怕春寒，不敢換春衣，正是踏青時(shí)節，我卻懶于把別人追隨。那就擺一些野菜，弄一點(diǎn)山味，斟幾杯粗酒，拼上一醉。但是我卻擔心，如果喝醉，那不會(huì )說(shuō)話(huà)的花兒，會(huì )笑我癡呆似傻。
鑒賞
王炎生于公元1138年，到癸酉年（1213）已經(jīng)是七十五歲的人了。大好的春光與熱烈的慶典引起他踏青的情致，可是年老力衰又迫使他不得不蟄居在家。
這種矛盾反映在詞中，便處處表現為無(wú)可奈何的惆悵情懷�！扒宀烀烊諘煏�，柳依依，草離離”。詞篇從景物入手，平平敘起，似是閑筆。然而遼遠靜謐的景物，本身已在空闊中顯出寂寞之情調，再上加作者欲游不能的力不從心，全文的惆悵基調已顯端倪本詞善于以景顯情襯情，首句即是如此，因而，“閑筆”之中實(shí)際上已經(jīng)包含了無(wú)窮的感情。古人云：“筆未到，氣已吞”，當是此類(lèi)技法�！袄洗蠓甏�，情緒有誰(shuí)知？緊接在平淡的景物描寫(xiě)之后，突然直接抒寫(xiě)情懷，有如異軍突起，來(lái)勢極猛�？墒恰鼻榫w“究竟如何呢？
“簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛”，這三句再一次不直敘感觸，仍以環(huán)境風(fēng)物入詞，似乎在“顧左右而言他”。作者一方面有意躲開(kāi)感情的沉重壓迫，另一方面繼續用寂寥的環(huán)境映襯無(wú)可奈何的心理：“簾箔四垂”寫(xiě)庭院之“靜”：“人獨處”兩句，化用唐翁宏“落花人獨立，微雨燕雙飛”句，以燕的“雙飛，襯人的”獨處“，寂寞無(wú)聊的心緒，皆包含在這種種形象之中。這種寫(xiě)法，不僅用對讀者的啟發(fā)代替作者的絮絮陳言，容易收到”言有盡而意無(wú)窮“的效果，而且筆法一張一弛，在跌宕變化之中也顯示出深厚的藝術(shù)感染力，下半闋是作者感情的正面抒發(fā)。根據內容，可以分作三個(gè)層次：”怯寒未敢試春衣“寫(xiě)怯寒：”踏青時(shí)，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜“寫(xiě)勉力踏青，但又有些力不從心，唯有借助野蔬山肴與村釀，聊遣情緒而已：”不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡“寫(xiě)醉酒，拚卻一醉，這正是以上諸般情緒交織的'結果。從因果關(guān)系上說(shuō)，”怯寒“即是”老大逢春“情緒的根源，所以也就是下半闋的癥結所在：連春衣都不敢試穿的人，自然不敢追隨踏青，但人逢春社，寂寞難熬，只得以酒遣情一醉方休，即使笑我人”癡“又有何妨。從情緒的凝重程度看，試春衣的目的為的是去踏青，而踏青的結果卻是一醉�！虼�，下半闋所寫(xiě)三層雖都是作者所最不堪忍耐的，然而在處理上，一層卻比一層深，一層比一層更叫人傷懷。
王炎填詞，力求“不溺于情欲，不蕩于無(wú)法”，“惟婉轉嫵媚為善”（《雙溪詩(shī)馀自序》）。這闋詞抒寫(xiě)“老大逢春”的帳惘情懷，微婉纏綿，頗具婉轉嫵媚之美。但詞中感情，濃而不粘，“哀而不傷”作者居高臨下從容抒發(fā)情緒，始終不為情役，這是它“不溺于情欲”的表現。至于“不蕩于無(wú)法”，則可以從以下兩方面看出：第一、章法精密。如前所述，這首詞前后兩片各自可分三層，每層之間起伏變化，但意脈不亂，雖極曲折之勢，卻能一氣貫下，因而層次極清，組織極精。第二、句法渾成。本篇字字都經(jīng)錘煉。但初讀時(shí)則又好像全不經(jīng)意。比如“老大逢春，情緒有誰(shuí)知”，其中“誰(shuí)知”二字既指感慨深沉，又說(shuō)無(wú)人理解，表現力很強，讀來(lái)又十分平易。只有通讀全篇細細品味才知其妙。再如“人獨處，燕雙飛”，全不見(jiàn)一點(diǎn)斧鑿痕跡，卻是詞人精心設計的畫(huà)面。至于開(kāi)頭處連用四個(gè)疊字句，渲染春光，暗寓情懷，都十分到家。結尾處于平平敘寫(xiě)之后，采取擬人手法，說(shuō)“花不語(yǔ)，笑人癡”，全篇也因之活躍飛動(dòng)。這些地方，都是作者重視章法的表現。
創(chuàng )作背景
王炎生于宋紹興八年（1138）。癸酉為寧宗嘉定六年（1213），此時(shí)他七十五歲。春社，祭祀土地的日子，以祈求豐收。周代用甲日，漢以后，一般用戊日，以立春后第五個(gè)戊日為春社�！抖Y記?明堂位》：“是故夏礿，秋嘗，冬烝，春社，秋省而遂大蠟，天子之祭也”。王駕《社日》：“桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。詩(shī)人于是日有感而寫(xiě)了這首詞。
江城子·癸酉春社原文翻譯及賞析2
原文：
清波渺渺日暉暉，柳依依，草離離。老大逢春，情緒有誰(shuí)知？簾箔四垂庭院靜，人獨處，燕雙飛。
怯寒未敢試春衣。踏青時(shí)，懶追隨。野蔌山肴，村釀可從宜。不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡。
譯文
清清的碧波渺遠，日光閃耀，柳條隨風(fēng)輕擺，青草茂盛。已經(jīng)是垂暮老人了，卻遇到春色，這種滋味有誰(shuí)知道呢？竹簾都垂下來(lái)，庭院里一片安靜，只有我一個(gè)人，無(wú)聊地看著(zhù)一對燕子比翼雙飛。
害怕寒冷沒(méi)敢換上春衫，春日到郊外踏青的時(shí)候懶于和其他人相隨。擺上春天地里的野菜和做熟的山里的野味，農家釀的酒可以隨便些。人老了，不敢多喝，沒(méi)有醉倒在花叢中，花兒沒(méi)有說(shuō)話(huà)，卻笑話(huà)我癡。
注釋
江城子：詞牌名，又名“江神子”，原為單調，至蘇軾始變?yōu)殡p調，共七十字，上下片都是七句五平韻。
癸酉：宋寧宗嘉定六年（1213年）。春社：祭名，祭祀土地，以祈豐收。周代用甲日，后多于立春后第五個(gè)戊日舉行。
渺渺：遠貌。暉暉：晴明貌。
依依：茂盛的樣子。一說(shuō)輕柔的樣子。
離離：分披繁茂貌。
簾箔：用竹子或蘆葦編成的方簾。
踏青：春日郊游。古代踏青節的日期，因地因時(shí)而異：一說(shuō)正月初八，一說(shuō)二月二，一說(shuō)三月三。后世多以清明春游為“踏青”。
野蔌（sù）：野菜。山敬：野味。鍛，同“肴”。
釀：此指酒。
賞析：
詞的上片寫(xiě)“老大逢春”的情緒。開(kāi)拍三句，寫(xiě)春社時(shí)節，風(fēng)和日暖，春光明媚，清波悠遠，楊柳依依，青草繁茂。這是芳春景色，生趣盎然，令人振奮。然而詞人卻恰恰相反，精神并不蕷奮，甚至情緒消沉。原因是：“老大逢春，情緒有誰(shuí)知�！薄胺甏骸笔怯|媒，“老大”才是根源。此時(shí)的詞人已是古稀老人，青春已被歲月消磨殆盡，生機活力正被衰老蠶食著(zhù)，“老大”落寞傷感的情緒，當然只有自己知道，別人是無(wú)法理解的。心境如此，所處的環(huán)境又是“竹箔四垂，庭院靜，次獨處，燕雙飛”。竹簾四垂，言與外界隔絕，很少有人來(lái)往，故庭院里十分寂靜。后兩句意從五代翁宏詩(shī)“落花人獨立，微雨燕雙飛”（《宮詞》）化出，言詞人獨處其間，只有那忙著(zhù)筑巢的春燕雙雙飛出飛進(jìn)。這里情中寫(xiě)景，以景襯情。用雙飛之燕襯獨處之人，足見(jiàn)其孤獨寂寞；以動(dòng)襯靜，愈見(jiàn)境靜，映襯出其心境之落寞凄涼。
下片寫(xiě)人的活動(dòng)。換頭“怯寒未敢試春衣”與上片“老大逢春”相應，絲絲人扣：因“老大”而“怯寒”；因“逢春”尚寒而“未敢試春衣”。這里既寫(xiě)出了年屆七十、年邁體衰之老人對節候的切身感受，也暗寓著(zhù)主人公的情緒低落，真實(shí)入情。正因為如此，在春社這個(gè)游覽踏青的大好時(shí)節，這位老人卻“踏青時(shí)，懶追隨”。一個(gè)“懶”字，刻畫(huà)出老人力不從心、意懶心灰的情態(tài)和無(wú)可奈何的心情。那么，老人來(lái)打發(fā)這個(gè)“家家扶得醉人歸”的春社節日的作法是：“野蔌山殺，村釀可從宜”。即是說(shuō)，只要有點(diǎn)山野風(fēng)味的酒食就可以了。這里作者強調的是：蔌以“野”、骰以“山”、釀（酒）以“村”為宜。用字準確，既有聊遣愁懷的一面，也有追求雅趣的一面，疏淡別致。煞拍三句，以描述人的心態(tài)作結：“不向花邊拚一醉，花不語(yǔ)，笑人癡”。已經(jīng)有了野蔌、山骰、村酒，老人本想”酩酊酬佳節”，獨坐“花邊拚醉”，只是擔心“花不語(yǔ)，笑人癡”，而只好作罷�？梢�(jiàn)作者人老心不老，猶想學(xué)少年的情懷。著(zhù)直表心跡，振起全篇。
這首詞體現詞人“惟婉轉嫵媚為善”的詞作主張，景中見(jiàn)情，情中寫(xiě)景，情景交融。寫(xiě)出“老大逢春”的種種心態(tài)和微妙的“情緒”，真實(shí)生動(dòng)而富有情趣。在遣詞用字上頗具匠心。如開(kāi)篇連用“渺渺”、“暉暉”、“依依”、“離離”四個(gè)疊字句，渲染春光；“野”、“山”、“村”字都移易不得，具見(jiàn)精神。又有頻用前人的詩(shī)句，化繁為簡(jiǎn)，意蘊不減。結拍用擬人手法，化無(wú)情為有情，妙趣橫生，余味雋永。
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