經(jīng)典的三首宋詞原文與鑒賞
經(jīng)典的三首宋詞原文與鑒賞1
《浪淘沙·丹陽(yáng)浮玉亭席上作》
綠樹(shù)暗長(cháng)亭，幾把離尊。
陽(yáng)關(guān)常恨不堪聞。
何況今朝秋色里，身是行人。
清淚浥羅巾，各自消魂。
一江離恨恰平分。
安得千尋橫鐵鎖，截斷煙津？
鑒賞：
首二句回憶昔日送別友人的情景。坐落在長(cháng)江邊上的浮玉亭，是詞人經(jīng)常涉足的地方。暮春時(shí)節，他曾多次到此送友遠行。餞宴在綠樹(shù)繁茂、濃蔭蔽日的亭子里舉行。詞人不停地舉起酒杯，向摯友頻頻勸酒，殷殷話(huà)別，但行人和送者皆心緒不寧，為離別在即而不勝感傷�！瓣�(yáng)關(guān)”句即描寫(xiě)這種恨別之情�！瓣�(yáng)關(guān)”為唐代詩(shī)人王維所作《送元二使安西》一詩(shī)的代稱(chēng)，亦名《渭城曲》。此詩(shī)將人類(lèi)普遍具有的感情——友誼，寫(xiě)得十分真摯感人，因此，它在當時(shí)就被譜上樂(lè )曲，作為“送別曲”、“友誼歌”而廣為傳唱，世稱(chēng)“陽(yáng)關(guān)曲”或“陽(yáng)關(guān)三疊”。詞人這里說(shuō)“陽(yáng)關(guān)常恨”，是因為別時(shí)與友唱陽(yáng)關(guān)，唱罷陽(yáng)關(guān)別故人，而他經(jīng)常與友分別，故謂“常恨”；正因“常恨”，故再聽(tīng)到陽(yáng)關(guān)唱起，就“不堪聞”了�！安豢啊�，意為禁不起。詞的四五句寫(xiě)詞人遠行時(shí)的情景。陸游這次離開(kāi)京口赴南昌任職，正是冷落清秋節。從前于春殘花盡時(shí)與人分別，對方是行人，自己已覺(jué)傷心；今日秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落，自己是行人，將別故人而遠去，其悲傷之情當然要倍增于過(guò)去了。因此，此時(shí)此刻，詞人的離別之恨和遠行之悲，充盈胸臆，溢于顏面。
下片仍寫(xiě)離情。餞宴將止，別離在即。居人和游子依依惜別，互相慰藉，想到別后天各一方，音訊難達，不禁黯然消魂，潸然淚下�！扒鍦I”二句，生動(dòng)地表現了居人和游子之間真誠而又深厚的友誼。下面“一江離恨恰平分”一句，語(yǔ)頗雋永，意蘊深邃。離愁別恨是十分抽象的東西，難以言狀。在中國古典詩(shī)詞中，雖然以江水之無(wú)窮喻愁情之不盡的不計其數，但寫(xiě)得耐人尋味的佳句卻殊鮮見(jiàn)。陸游的《浪淘沙》即景抒情，謂離別的悲愁猶如眼前的江水那么多，一半給你（居人），一半給我（游子）。如此描寫(xiě)，就把離恨的深重具體化、形象化了，能使人掂量離恨的輕重，體會(huì )分袂的痛苦，它和李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，有異曲同工之妙。詞末二句，更是涉想新奇，匠心別具。詞人幻想若能得千尋鐵鎖，把長(cháng)江截斷、鎖住，使我不能遠行，居人也可將我留住，這該有很好的事，但這是不可能的。這種幻想，表達了詞人希冀與友人長(cháng)在一處永不分離的良愿，也反映了詞人與摯友不忍分別但又不得不別的痛苦。
經(jīng)典的三首宋詞原文與鑒賞2
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
鑒賞：
宋朝女詞人李清照寫(xiě)的這首《如夢(mèng)令》是“天下稱(chēng)之”的名篇佳作，這首小令，寥寥數語(yǔ)，卻有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華造詣。
這首詞是李清照出嫁之前的'早期作品之一，描寫(xiě)了女詞人的閨中生活。詞意與唐孟浩然《春曉》“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”和唐韓偓《懶起》“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看”二詩(shī)相似。借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，揭示了女詞人對大自然變化的敏感和生活中美好事物的關(guān)懷。內容曲折含蓄，語(yǔ)言清新自然，筆調跌宕而有致。
起首之句寫(xiě)景，“昨夜雨疏風(fēng)驟”，雨點(diǎn)稀疏而風(fēng)聲急促，當此芳春，花開(kāi)正好，偏那風(fēng)雨就來(lái)逼迫了，詞人或許正是擔憂(yōu)惋惜風(fēng)雨中的花兒，所以心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺(jué)自然也睡得濃了，這正是第二句話(huà)的背景所在。第二句寫(xiě)人：“濃睡不消殘酒”，“濃睡”和“殘酒”二詞搭橋，寫(xiě)了詞人昨夜酒醉之后陷入沉睡的事件，點(diǎn)出了自夜至晝的時(shí)間變化，睡得香甜而殘醉未消，表現了詞人此時(shí)的慵懶惺忪，可以窺見(jiàn)閨閣女兒的嬌俏之態(tài)，雖然此時(shí)她的頭腦并不十分清醒，但昨夜之事卻縈繞心間，并未遺忘。
后面的一句是問(wèn)答�！熬砗熑恕敝刚诰砗煹氖膛��！霸噯�(wèn)卷簾人”，引出了自己與侍女的一番對話(huà)，這個(gè)轉折精妙靈動(dòng)，詞人想必是不忍親見(jiàn)殘花狼藉，落紅滿(mǎn)地的景象，又實(shí)在關(guān)切，只好去詢(xún)問(wèn)侍女，一個(gè)試字，表露了她這種矛盾的心理�！皡s道海棠依舊”，是答語(yǔ)。問(wèn)語(yǔ)省去，從答語(yǔ)中可知問(wèn)的是：“經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨之后，海棠究竟怎么樣了？”問(wèn)答顯然是不相稱(chēng)的，詞人問(wèn)得多情急切，侍女卻答得非常淡漠，似乎并不當回事，因答語(yǔ)的漫不經(jīng)心，才逼出了詞人一句更加多情的“知否？知否？”來(lái)。（《如夢(mèng)令》小詞，安頓兩個(gè)疊句短語(yǔ)最難。然而這里的“知否？知否？”，口氣宛然，渾成天巧，非圣于詞者不能到此�！獥蠲羧缯Z(yǔ)）詞人并不想海棠凋零，但又覺(jué)得花兒必定無(wú)法抵御住昨夜的風(fēng)雨，對侍女的回答十分懷疑，覺(jué)得她粗心大意，沒(méi)有認真觀(guān)察。
結句“應是綠肥紅瘦”，綠代指葉，紅代指花，風(fēng)雨過(guò)后，綠葉因水分充足而茂盛肥大，而花朵卻凋零殘敗。綠肥紅瘦四字用了寫(xiě)人之詞來(lái)寫(xiě)葉子和花，色彩濃艷，對比強烈，給讀者以鮮明醒目的印象。這一句并非寫(xiě)實(shí)，而是她腦中浮現的景象和感受。無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，紅花綻放的春季即將逝去，綠葉成蔭的夏季即將到來(lái)，蘊積了她對春光一瞬和好花不常的無(wú)限惋惜心情，或許她并不是僅僅在寫(xiě)春季花事，而是以花自喻，睹物傷懷，慨嘆自己的青春易逝，對未來(lái)的命運充滿(mǎn)懷疑和憂(yōu)慮，在古代，女性無(wú)法自主決定自己的人生，命運系于他人之手，正如花朵一般柔弱無(wú)力，難耐風(fēng)吹雨打，令人心生憐惜，歷朝歷代的閨閣少女讀后或許都心有戚戚焉。
李清照的這首小詞，寥寥數語(yǔ)，意蘊卻非常豐富；言語(yǔ)清新自然、精巧靈動(dòng)，顯示了女詞人杰出的藝術(shù)功力；在短幅中潛藏無(wú)數曲折，傳神有致；在韻律中抑揚聲調，傳情而動(dòng)聽(tīng)。詞意雋永，回味無(wú)窮，堪稱(chēng)易安詞中的精品佳作。
經(jīng)典的三首宋詞原文與鑒賞3
《梅花引·荊溪阻雪》
白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留？
心若留時(shí)，何事鎖眉頭？
風(fēng)拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。
舊游舊游今在否？
花外樓，柳下舟。
夢(mèng)也夢(mèng)也，夢(mèng)不到，寒水空流。
漠漠黃云，濕透木棉裘。
都道無(wú)人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
鑒賞：
荊溪（在今江蘇南部）是作者蔣捷的家鄉，可謂詞人行蹤的一個(gè)見(jiàn)證。他曾多次經(jīng)此乘舟外行或歸家，而這首《梅花引》正是他在途中為雪困，孤寂無(wú)聊之際，心有所感而寫(xiě)成的詞作，以表達當時(shí)的惆悵情懷。詞中以悠揚的節奏、活潑的筆調，在冷清的畫(huà)面上，織進(jìn)了熱烈的回憶和灑脫的情趣；在淡淡的哀愁中，展示了一個(gè)清妍瀟灑的藝術(shù)境界。它即興抒情，旋律自由又富于幻想，吟誦起來(lái)，給人的感受，如同欣賞一支優(yōu)美的隨想曲。清代詞評家劉熙載對此詞推崇備至，曾稱(chēng)之為“長(cháng)短句之長(cháng)城”。
“白鷗問(wèn)我泊孤舟，是身留，是心留？”“心留”指樂(lè )意羈留，“身留”是出于被迫。詞的起筆就很不落俗。既沒(méi)有描繪雪景，又沒(méi)有直敘受阻，而是幻想出一只擬人化的白鷗來(lái)設問(wèn)。白鷗棲息水濱，形象飄逸，出現在荊溪泊舟的背景中，顯得十分和諧。這里借助白鷗，構思已屬新穎，而它的問(wèn)法，尤為巧妙。它將孤舟主人的停泊究竟是被迫的還是自愿的這個(gè)問(wèn)題，極其簡(jiǎn)明地用“是身留，是心留”來(lái)概括。第一步先作一個(gè)選擇式的詢(xún)問(wèn)，第二步緊接著(zhù)又用“心若留時(shí)，何事鎖眉頭”來(lái)反問(wèn)。似乎它已經(jīng)看出苗頭，但仍避免作出判斷。這種表現方法，較之作者在《喜遷鶯·金村阻風(fēng)》中，“風(fēng)濤如此，被閑鷗誚我，君行良苦”的寫(xiě)法，雖然同樣都借助了白鷗，卻顯得更俏皮而又有迂回之趣。這樣，一起筆就用空靈的筆墨，虛筆側寫(xiě)，揭示了孤舟受阻這一題旨，還為通篇的結構──時(shí)而寫(xiě)“身留”，時(shí)而寫(xiě)心未留──提供了線(xiàn)索。
“風(fēng)拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游�！边@幾句，承上文，寫(xiě)身留，描繪了孤舟中的冷清。在筆法上，從前面的虛筆側寫(xiě)，轉為實(shí)筆正寫(xiě)。作者發(fā)揮了煉字的功夫，通過(guò)“拍”字、“舞”字，寫(xiě)出了寒風(fēng)吹襲下，艙簾掀打和燈焰閃爍的動(dòng)態(tài)，突出了一個(gè)“冷”字；又用“對”字、“閑”字，刻劃了他對著(zhù)緘默的身影孤寂地發(fā)愣的靜態(tài)，突出了一個(gè)“孤”字。在這一動(dòng)一靜之中，渲染了冷清寂寞的氣氛。又用“冷清清”一句，予以點(diǎn)破，兼指環(huán)境和心境。人們在孤寂的時(shí)候，往往會(huì )自然地懷念起舊日的朋友。正是這種孤舟夜泊的境遇，促使主人公追念起昔日同友人的歡聚，因而逗引出“憶舊游”的思緒。
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