夕陽(yáng)樓原文及賞析
原文：
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問(wèn)孤鴻向何處，不知身世自悠悠。
譯文
人的一生總是非常多的波折，花明柳暗之事讓人興起無(wú)限愁緒，
就像盡力登上很高的城樓才發(fā)現更高的樓還在前方。
仰望天空，萬(wàn)里寂寥，只有一只孤雁在夕陽(yáng)余光的映照下孑然飛去，
但到了這個(gè)時(shí)候，忽然才頓悟自己的身世原來(lái)也和這秋日的孤雁一樣孑然無(wú)助。
注釋
『在滎陽(yáng)，是所知今遂寧蕭侍郎牧滎陽(yáng)日作者�！�
滎陽(yáng)：在河南省鄭州市滎陽(yáng)一帶。
是：指夕陽(yáng)樓。
所知：所熟悉的人。蕭侍郎，名澣�！杜f唐書(shū)·文宗紀》："大和七年（833）三月，以給事中蕭澣為鄭州刺史，入為刑部侍郎。九年六月，貶遂州司馬。"《地理志》："遂州遂寧郡，屬劍南東道。"蕭澣貶遂州司馬，不久病逝，商隱作有《哭遂州蕭侍郎二十四韻》。
賞析：
這首詩(shī)以眼前看到的景物入手，以藝術(shù)的手法來(lái)詮釋心中的愁緒和感慨，讀起來(lái)沉郁真摯，依稀在人們面前展開(kāi)了一幅花明柳暗、高樓獨立、孤鴻飛翔的畫(huà)面。李商隱用他生動(dòng)的筆墨，既寫(xiě)出了夕陽(yáng)樓的真實(shí)風(fēng)景，也盡情傾訴了他的心事和渴望。
“首兩句”是倒裝語(yǔ)�！盎髁怠钡娘L(fēng)景是在“上盡重城更上樓”后所見(jiàn)。但第二句對于第三句的“欲問(wèn)孤鴻向何處”，又是順敘�？梢�(jiàn)詩(shī)人構思煉句之巧妙。像《登樂(lè )游原》一樣，詩(shī)人的身心異常疲累，靈與肉遭受著(zhù)痛苦的煎熬，心靈的宇宙愁云密布，內心深處感到異乎尋常的壓抑與孤獨。所以詩(shī)人“上盡重城更上樓”時(shí)，不愿，不甘，乏力，又無(wú)可奈何，“上盡”，還要“更上”，成了一種負擔，一種難以承受的體力和精神的負擔。這與王之渙“更上一層樓”是兩種完全不同的心態(tài)。詩(shī)人登樓所見(jiàn)景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鴻。眾所周知，任何詩(shī)人描摹景物，都有他自己的獨特的審美選擇，并把選擇對象在自己的心靈中加以主觀(guān)化的熔鑄。成為詩(shī)人自己的經(jīng)過(guò)改造了的景物�！断﹃�(yáng)樓》詩(shī)中所出現的“花明柳暗”，說(shuō)明時(shí)值春色爛漫的季節，大自然本應是一派生機盎然的天地。但是李商隱卻沒(méi)有“峰回路轉”、“又一村”的那種感覺(jué)，而是把彌漫在詩(shī)人自己胸際黯淡的愁云，又轉而彌漫到“花明柳暗”的景物之上，使如許春色也蒙上了一層萬(wàn)里愁云萬(wàn)里凝的黯淡色彩，而且詩(shī)人胸際的'愁云又放而大之，彌漫充塞到了天地間，成了“繞天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠長(cháng)、紛亂。李商隱詩(shī)在遣詞造句上是非常講究的，同一事物，他不說(shuō)“柳暗花明”，而寫(xiě)成“花明柳暗”，詞序排列由明而暗，而愁，以顯出情緒變化的層次，如按通�！傲祷鳌钡恼f(shuō)法，便亂而無(wú)序了。由此可見(jiàn)詩(shī)人對意象的關(guān)注，造境的巧妙。
詩(shī)中三、四兩句專(zhuān)就望中所見(jiàn)孤鴻南征的情景抒慨。仰望天空，萬(wàn)里寥廓，但見(jiàn)孤鴻一點(diǎn)，在夕陽(yáng)余光的映照下孑然逝去。這一情景，連同詩(shī)人此刻登臨的夕陽(yáng)樓，都很自然地使他聯(lián)想起被貶離去、形單影只的蕭澣，從內心深處涌出對蕭澣不幸遭際的同情和前途命運的關(guān)切，故有“欲問(wèn)”之句。但方當此時(shí)，忽又頓悟自己的身世原來(lái)也和這秋空孤鴻一樣孑然無(wú)助、渺然無(wú)適，真所謂“不知身世自悠悠”了。這兩句詩(shī)的好處，主要在于它真切地表達了一種特殊人生體驗：一個(gè)同情別人不幸遭遇的人，往往未有意識到他自己原來(lái)正是亟須人們同情的不幸者；而當他一旦忽然意識到這一點(diǎn)時(shí)，竟發(fā)現連給予自己同情的人都不再有了�！肮馒櫋鄙星矣嘘P(guān)心它的人，自己則連孤鴻也不如。這里蘊含著(zhù)更深沉的悲哀，更深刻的悲劇。馮浩說(shuō)三四兩句“凄惋入神”，也許正應從這個(gè)角度去理解。而“欲問(wèn)”、“不知”這一轉跌，則正是構成“凄惋入神”的藝術(shù)風(fēng)韻的重要因素。此詩(shī)體現了李商隱七絕“寄托深而措辭婉”（葉燮《原詩(shī)》）的特點(diǎn)。
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