春夜別友人原文賞析

　　約作于武則天光宅元年(684 )春。時(shí)年二十六歲的陳子昂離開(kāi)家鄉四川射洪，奔赴東都洛陽(yáng)，準備向朝廷上書(shū)，求取功名。臨行前，友人設宴歡送他。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩(shī)潮。這首離別之作，就從宴會(huì )的情景落筆。

　　春夜別友人 陳子昂

　　銀燭吐青煙，

　　金樽對綺筵。

　　離堂思琴瑟，

　　別路繞山川。

　　明月隱高樹(shù)，

　　長(cháng)河沒(méi)曉天。

　　悠悠洛陽(yáng)道，

　　此會(huì )在何年?

　　陳子昂詩(shī)鑒賞

　　《春夜別友人》共兩首，這里所選的是第一首。

　　“銀燭吐青煙，金樽對綺筵”。首聯(lián)用對起格，語(yǔ)言富于對稱(chēng)美，同時(shí)也使得眼前景物形象鮮明，在對比中顯出色彩美。銀燭，晶瑩潔白的蠟燭。金樽，形容酒杯華貴、考究。綺筵，華美的筵席。這一聯(lián)遣詞華麗，鋪陳宴會(huì )隆重熱鬧場(chǎng)面，以烘托出友情的深厚。

　　筵席雖然豐盛，但它是為送行而設，因此不免又籠罩上一層離別氣氛，使在座的人于歡聲笑語(yǔ)之外漸漸產(chǎn)生惆悵與傷感之意�！半x堂思琴瑟，別路繞山川”一聯(lián)，承首聯(lián)而引出離別的主題。這一聯(lián)自謝朓《離夜》詩(shī)的“離堂華燭盡，別幌清琴哀”二句化出，但比謝詩(shī)顯得出語(yǔ)更自然意境更深遠，明確地抒寫(xiě)出此時(shí)此地惜別的情景。

　　第三聯(lián)“明月隱高樹(shù)，長(cháng)河沒(méi)曉天”，描寫(xiě)夜空的景色。這里并不是泛泛寫(xiě)景，而是借背景的擴展和時(shí)間的推移來(lái)進(jìn)一步映襯別情。長(cháng)河沒(méi)曉天，指銀河消失在曙色之中。這一聯(lián)表面看象專(zhuān)寫(xiě)夜空，實(shí)則緊扣夜宴。月亮已隱沒(méi)到高樹(shù)之后，銀河也消失在曙色之中了，人卻沒(méi)有散去，示寫(xiě)雙方難舍難分，時(shí)間在不覺(jué)中逝去，通過(guò)夜宴之長(cháng)，襯托別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫(xiě)離情更有感染力。

　　篇末以“悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì )在何年”的問(wèn)句作結。

　　悠悠，遙遠;洛陽(yáng)道，通往洛陽(yáng)的'路。這兩句說(shuō)：此去洛陽(yáng)的道路十分遙遠，這一分手，不知何時(shí)才能見(jiàn)面?這個(gè)結尾，感情真摯，語(yǔ)言質(zhì)樸。全詩(shī)因反復渲染離情而浸上了一層淡淡的愁緒。由于詩(shī)人此行是滿(mǎn)懷信心地去求取功名，因而詩(shī)篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，并不給人以低徊悲抑之感。

　　此詩(shī)通篇暢達優(yōu)美，除了開(kāi)頭一聯(lián)因場(chǎng)面描寫(xiě)之需而適當選用華麗辭藻外，其余用語(yǔ)都不加藻飾，平淡自然。他所追求的乃是整首詩(shī)的深厚和雅。清人紀昀說(shuō)得好：“此種詩(shī)當于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開(kāi)，即不得其佳處。如但摹其聲調，亦落空腔”。再有，此詩(shī)雖寫(xiě)眼前景，心中情，卻有所繼承和借鑒。有人指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來(lái)”�！峨x夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》，也是寫(xiě)一次夜宴。兩相比較可知，陳詩(shī)在章法、用語(yǔ)等方面都明顯受了謝詩(shī)影響。但陳子昂并沒(méi)有簡(jiǎn)單地模擬前人，而是有所創(chuàng )新。謝詩(shī)較直露和簡(jiǎn)潔，陳詩(shī)則婉轉而細膩，在結構上更善于回環(huán)曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾麗之筆鋪寫(xiě)宴會(huì )之盛，次以婉曲之調傳達離別之愁，再以宏大的時(shí)空背景烘托出宴會(huì )之久與友誼之長(cháng)，最后以展望征途來(lái)結束全篇，層次分明。通篇情景合一，從優(yōu)美的意象描寫(xiě)中自然地流露感情。勝于一般的離別之作。

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