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《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記
當閱讀完一本名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記了。你想知道讀書(shū)筆記怎么寫(xiě)嗎？下面是小編幫大家整理的《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記1
隨著(zhù)人們象征性活動(dòng)的進(jìn)展，物質(zhì)現實(shí)似乎在成比例地縮小。人們沒(méi)有直面周遭的事物，而是在不斷地和自己對話(huà)。他們把自己完全包裹在語(yǔ)言形式、藝術(shù)形象、神話(huà)象征或宗教儀式之中，以至于不借助人工媒介他們就無(wú)法看見(jiàn)或了解任何東西。
娛樂(lè )不僅僅在電視上成為所有話(huà)語(yǔ)的象征，在電視下這種象征仍然統治著(zhù)一切。就像印刷術(shù)曾經(jīng)控制政治、宗教、商業(yè)、教育、法律和其他重要社會(huì )事務(wù)的運行方式一樣，現在電視決定著(zhù)一切。在法庭、教室、手術(shù)室、會(huì )議室和教堂里，甚至在飛機上，美國人不再彼此交談，他們彼此娛樂(lè )。他們不交流思想，而是交流圖像。
這學(xué)期不僅學(xué)習了傳播學(xué)，還有美學(xué)，老師介紹了二十世紀偉大的后現代主義思想家，讓波德里亞他宣揚著(zhù)內爆理論，對媒介發(fā)展下的人類(lèi)社會(huì )表現出種種擔憂(yōu)，認為電子媒介作用下真亦假時(shí)假亦真，人類(lèi)對媒介的依賴(lài)最終導致媒介擬像的超現實(shí)。那么人類(lèi)會(huì )被媒介反噬么？同一時(shí)期的偉大傳播學(xué)家尼爾波茲曼也表現出了同樣的擔憂(yōu)。然而二者卻還存在著(zhù)不同，作為社會(huì )學(xué)家家，讓波德里亞認為新媒介的超真實(shí)擬像導致人類(lèi)末日，而作為傳播學(xué)家，波茲曼認為通過(guò)新媒介傳播下文化變異導致人類(lèi)的世界末日，波茲曼始終表現出了作為傳播學(xué)者對社會(huì )文化的重視。
人類(lèi)與動(dòng)物的差別在于什么？歷史學(xué)家說(shuō)在于工具，傳播學(xué)家說(shuō)在于傳播，媒介作為傳播的工具其對人類(lèi)社會(huì )重要影響就不言而喻，波茲曼所處的時(shí)代“印刷術(shù)時(shí)代步入沒(méi)落，而電視時(shí)代蒸蒸日上；電視改變了公眾話(huà)語(yǔ)的內容和意義；政治、宗教、教育和任何其他公共事務(wù)領(lǐng)域的`內容，都不可避免的被電視的表達方式重新定義�！笨傊�，媒介進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，電視傳播對美國社會(huì )產(chǎn)生巨大沖擊。作為工具，電視機使得信息傳播更加迅速信息量增大，在傳播方面，娛樂(lè )文化在電視的傳播下如木炭脫水般迅速膨脹，這在人類(lèi)歷史上是空前的，人們接觸的訊息日益增多，電視為了提高自身利益挖空心思提高收視率，這個(gè)時(shí)候電視文化更加成熟，更加娛樂(lè )化，今天我們所見(jiàn)的娛樂(lè )節目也逐漸形成。
娛樂(lè )化的世界給我們帶來(lái)了什么？波德里亞側重分析了媒介蒙蔽人的雙眼，使人辨真力下降，波茲曼更側重媒體給人帶來(lái)的思維方式變化，“電視展示給觀(guān)眾的主題雖多，卻不需要我們動(dòng)一點(diǎn)腦筋”“他們的新聞是讓人看的，這是電視自身所指引的方向，他們必須遵循。這里沒(méi)有陰謀，沒(méi)有智力欠缺，只有坦白的觀(guān)點(diǎn)”，人們觀(guān)看電視根本而言都是出于“娛樂(lè )”的目的，而電視節目無(wú)論什么節目根本而言都是為了“娛樂(lè )”大眾，這樣的模式甚至新聞里的悲慘事故也成了娛樂(lè )的噱頭，娛樂(lè )導致人的思想麻木單一。除此之外，娛樂(lè )化節目更加直白，“沒(méi)有人愿意從自己有限的幾分鐘里抽出時(shí)間來(lái)談?wù)搫e人的觀(guān)點(diǎn)”人們都不愿多花時(shí)間思考，而把注意力放在直白的圖像上，流行的節目上，人的思維上的不思進(jìn)取越來(lái)越來(lái)嚴重。
電視時(shí)代娛樂(lè )浪潮還未落下，轉眼隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò )的發(fā)明電子媒介更加的發(fā)達，在社會(huì )學(xué)上，人們認為波德里亞的思想忽視人的主觀(guān)能力，希望人類(lèi)同樣讓波茲曼失望，從娛樂(lè )時(shí)代中追求更高的精神生活，從娛樂(lè )中醒來(lái)，而不是在娛樂(lè )中死去。
《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記2
顏值即正義！在這個(gè)看臉的時(shí)代，小鮮肉們、流量明顯們可以沒(méi)有演技、沒(méi)有拿得出手的作品，只要顏值高，形象好，就能吸引大量的粉絲，獲取巨額的收入。這表明現在的人們主要關(guān)注的是形象的東西，已經(jīng)很少去關(guān)注背后深層次的東西。微博、抖音、快手等碎片娛樂(lè )的出現，讓我們能在碎片化時(shí)間里獲取高強度的娛樂(lè )信息。而且這種娛樂(lè )信息并不需要我們投入思考就能讓我們感受到快樂(lè )，就這樣我們能集中注意力的時(shí)間越來(lái)越短，我們越來(lái)越不喜歡思考。以我自己為例，有段時(shí)間，我基本上每個(gè)十幾分鐘就會(huì )拿手機刷刷朋友圈，知乎什么，而且我的注意力也越來(lái)越難以長(cháng)時(shí)間集中了，思考深度也開(kāi)始降低了。
遇到需要思考的長(cháng)文章，我很少能一口氣用手機看完了，總是要不斷切換好幾個(gè)應用軟件的界面后才能讀完。這一卻正如阿道司·赫胥黎在《美麗新世界》中描述的一樣，人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考。為什么赫胥黎的預言正在逐漸變?yōu)楝F實(shí)？尼爾·波茲曼在《娛樂(lè )至死》一書(shū)中給出了他的答案。
尼爾·波茲曼認為媒介指導著(zhù)我們看待和了解事物的方式，但它的這種介入卻往往不為我們所注意。舉一個(gè)例子，鐘表被發(fā)明前，人類(lèi)的時(shí)間觀(guān)念是根據自然界中信息來(lái)理解時(shí)間，例如日出而作日入而息；而鐘表問(wèn)世后，人類(lèi)開(kāi)始把時(shí)間從自然界分離出來(lái)，建立了時(shí)、分、秒的概念。就這樣，我們從日出日落和季節更替的大自然的時(shí)間世界中走出，投入到一個(gè)由分分秒秒組成的時(shí)間世界，于是我們變成了遵守時(shí)間、節約時(shí)間和拘役于時(shí)間的人。也許最初發(fā)明鐘表的人只是想讓我們更精確的認識時(shí)間，可是沒(méi)想到的是人類(lèi)慢慢的快變成時(shí)間的奴隸（從這個(gè)角度也可以解釋為什么現在的人越來(lái)越焦慮）。
在人類(lèi)幾千年的文明史中，語(yǔ)言文字扮演著(zhù)重要的角色。尤其是印刷術(shù)的發(fā)明與發(fā)展，使得文字的影響力與日俱增。印刷文字，或建立在印刷文字之上的口頭語(yǔ)言，就變成了一種具有語(yǔ)義的、可釋義的、有邏輯命題的內容。如果一個(gè)句子不能起到陳述事實(shí)、表達請求、提出問(wèn)題、明確主張或做出解釋的作用，那它就毫無(wú)意義，就只是一個(gè)語(yǔ)法的空殼。因此，在閱讀印刷文字的過(guò)程，也是我們進(jìn)行邏輯分析的過(guò)程。因此，分類(lèi)、推理和判斷能力對于人來(lái)說(shuō)就特別重要。所以在作者眼中，印刷時(shí)代的.美國稱(chēng)之為“闡釋年代”。闡釋是一種思想的模式，一種學(xué)習的方法，一種表達的途徑。所有成熟話(huà)語(yǔ)所擁有的特征，都被偏愛(ài)闡釋的印刷術(shù)發(fā)揚光大：富有邏輯的復雜思維，高度的理性和秩序，對于自相矛盾的憎惡，超常的冷靜和客觀(guān)以及等待受眾反應的耐心。
然而，隨著(zhù)攝影技術(shù)、電報以及電視的發(fā)明和發(fā)展，一個(gè)新的時(shí)代——娛樂(lè )業(yè)的時(shí)代——慢慢占據主導。形象慢慢的替代了語(yǔ)言。以電視為例，首先映入眼簾的是形象，主持人、節目嘉賓的形象往往會(huì )在很大程度上影響人們對信息的接受和理解。作者所處的時(shí)代，正是里根總統時(shí)代。里根是演員出身，經(jīng)常說(shuō)一些自相矛盾的觀(guān)點(diǎn)（在書(shū)中作者列舉了一條關(guān)于人們不再關(guān)注里根總統自相矛盾的觀(guān)點(diǎn)的新聞來(lái)佐證），不符合一個(gè)成熟的政治家。所以作者認為里根能當選總統跟娛樂(lè )業(yè)時(shí)代的到來(lái)有很大的關(guān)系，作者甚至打趣道，如果第二十七任總統威廉·霍華德·塔夫脫（1908年當選）生活在娛樂(lè )業(yè)時(shí)代，那么他的300多斤的體重一定不會(huì )讓他當選總統，哪怕他再才華橫溢。其次，電視無(wú)法展現出思考的過(guò)程，思考往往是一個(gè)無(wú)聲的、反復斟酌的過(guò)程，需要一定的時(shí)間，而且還很枯燥。而這種枯燥只會(huì )使得人們拿起手中的遙控器換臺，所以電視節目制作人為了吸引觀(guān)眾，提供市場(chǎng)占有率，會(huì )盡可能的讓節目有戲劇沖突，能取悅觀(guān)眾，抓住觀(guān)眾的注意力，就連廣告也是精心制作來(lái)取悅觀(guān)眾的。再次，電視每個(gè)節目都有時(shí)間限制，沒(méi)有充足的時(shí)間呈現詳細的信息。并且，新舊信息交替很快，時(shí)刻有新的信息出現。以新聞類(lèi)節目為例，前一秒還在播報某個(gè)自然災害，后一秒則換成了某個(gè)慶典新聞。所以人們都來(lái)不及去思考某條新聞就被另一條新聞所吸引。所以，在娛樂(lè )時(shí)代，幾乎所有的信息都是以?shī)蕵?lè )的形式展現出來(lái)。
如今，我們進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，信息已是爆炸性增長(cháng)。每個(gè)信息、每個(gè)自媒體、應用軟件都想抓住我們的眼球。信息以?shī)蕵?lè )的形式呈現變得更加厲害，一直被詬病的“震驚體”標題嗎？那便是一個(gè)很好的佐證。而微博、短視頻的出現，使得每一個(gè)愉悅刺激在隨手可得的情況下，變得更加短暫，只有短短的幾十秒。這更加減少了我們的思考。
面對這個(gè)娛樂(lè )至死的時(shí)代，作者坦言他也沒(méi)有好的應對措施，在書(shū)的結尾處，作者悲觀(guān)的寫(xiě)道：
只有深刻而持久地意識到信息的結構和效應，消除對媒介的神秘感，我們才有可能對電視，或電腦，或任何其他媒介獲得某種程度的控制。但我們應該怎樣培養這種媒介意識呢？我腦子里只有兩個(gè)答案：一個(gè)純屬無(wú)稽之談，我們馬上可以否決掉；另一個(gè)成功的希望渺茫，但這是我們僅有的辦法。那個(gè)已遭否決的答案是要創(chuàng )作一種新型的電視節目，其目的是告訴人們應該怎樣看電視，向人們展示電視怎樣重新定義和改變我們對新聞、政治辯論和宗教思想等方面的看法，而不是讓人們停止看電視。作者：晚風(fēng)吻盡荷花葉
《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記3
美國學(xué)者尼爾波茲曼于1985年出版了一本《娛樂(lè )至死》的書(shū)，PC娛樂(lè )網(wǎng)。這是一卷了不起的精神財富，對于處于信息爆炸年代，并被極大的信息量沖擊的頭昏腦脹的我們意義至深。
這本書(shū)對20世紀后半葉美國文化中最重大變化進(jìn)行了探討。當時(shí)，印刷術(shù)時(shí)代步入沒(méi)落，而電視時(shí)代蒸蒸日上；電視改變了公眾話(huà)語(yǔ)的內容和意義；政治、宗教、教育和任何其他公共事務(wù)領(lǐng)域的內容，都不可避免的被電視的表達方式重新定義。電視的一般表達方式是娛樂(lè )。一切公眾話(huà)語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè )的`方式出現，并成為一種文化精神。據此，波茲曼悲觀(guān)地認為：我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿的成為娛樂(lè )的附庸，其結果是我們成了一個(gè)娛樂(lè )至死的物種。
無(wú)論是印刷術(shù)還是電視，歸根到底是一種信息傳遞的媒介。馬歇爾·麥克盧漢有一句著(zhù)名的話(huà)語(yǔ)：“媒介即信息�！彼J為，深入一種文化的最有效途徑是了解這種文化中用于會(huì )話(huà)的工具。把握了傳播的把柄，就會(huì )把握傳播信息的主動(dòng)權。在書(shū)里，波茲曼有著(zhù)更為深入的認識——媒介即隱喻，用一種隱蔽但有力的暗示來(lái)定義現實(shí)世界。媒介的獨特之處在于，雖然它指導著(zhù)我們看待和了解事物的方式，但它的這種介入卻往往不為人所注意�？梢院敛豢鋸埖恼f(shuō)，媒介更像是一種慢性毒藥，它讓你在不知不覺(jué)中對其產(chǎn)生依賴(lài)，當完全上癮后，無(wú)法自拔。
《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記4
限娛令發(fā)布1年多后才接觸到這本書(shū)，限娛令發(fā)布的出發(fā)點(diǎn)或許和此書(shū)對于電視娛樂(lè )化的警惕有所不同，但限娛令體現出的官方對于媒體的引導的確讓人重新對電視的職能開(kāi)始進(jìn)行審視，它究竟應該為受眾帶來(lái)什么，它如何負責通俗又兼顧高尚。
以波茲曼之見(jiàn)，比演藝圈、電影圈、電視圈中的無(wú)窮紛爭與齷齪更糟糕的，是“娛樂(lè )”的泛化乃至深入人心。我們必須要審視電視在我們的日常生活中扮演的角，娛樂(lè )工具？獲取信息的平臺？了解時(shí)態(tài)的媒介還是僅僅是一件家具一個(gè)擺設而已。電視本身沒(méi)得錯相反還是一項巨大的進(jìn)步，但是一開(kāi)始他的發(fā)展的.方向就是錯誤，人們本身具備的娛樂(lè )性強加給他，并通過(guò)他完美的表現出來(lái)。事實(shí)上它并沒(méi)有讓我們失望。但是由它產(chǎn)生了許多“齷齪”和“紛爭”。以及不正常的現象。波茲曼的觀(guān)點(diǎn)是我們要跳出只緣身在此山中的境界。要有第三者的眼睛來(lái)觀(guān)察電視。他根本不在乎娛樂(lè )節目的泛濫或媒體的娛樂(lè )化傾向。他寫(xiě)這本書(shū)是寫(xiě)給自己的知識分子同行的，他呼吁他們回到書(shū)籍中去，認真地寫(xiě)作和思考，而不要貪戀在電臺、電視節目中侃侃而談，一夜之間曝得大名。娛樂(lè )至死”是他對媒體知識分子的警告。他認為，印刷機更適宜于理性思考，電臺電視只會(huì )淪為大眾娛樂(lè )，任何有志于知識工作的人都應該清醒，回到書(shū)面寫(xiě)作，那才是他們該呆的地方。波茲曼承認電視的合理存在，也堅持自己的使命，自己意識到的東西就要把他傳播出去。
電視的娛樂(lè )豐富了我們的生活，開(kāi)闊了我們的眼界，使我們對世界有一個(gè)總體的認知。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，電視起到了普及大眾文化的作用。只是，我們不能被電視中的虛幻世界所主宰，而導致在虛擬的世界中迷失自我。
《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記5
初讀《娛樂(lè )至死》帶著(zhù)一些功利性的目的，那會(huì )兒處于考研階段，作為半跨考生為了突顯自己的閱讀量，特意去閱讀了不少和新聞傳播相關(guān)的書(shū)籍。但是讀完就覺(jué)得太值了，經(jīng)典不愧為經(jīng)典，讓人引發(fā)思考的點(diǎn)太多。本書(shū)是是尼爾？波茲曼“媒介批判三部曲”的其中之一，作者對20世紀后半葉美國媒體和文化中最重大變化的探究和哀悼。波茲曼以美國電視為文本，對電報發(fā)明之后電視媒體影響下的人們的思想、認識方式還有大眾文化的發(fā)展趨勢做出了分析，并得出“娛樂(lè )至死”的結論。他在設定“媒介即隱喻”“媒介即認識論”這樣的前提后，在下面的章節中論證了兩個(gè)問(wèn)題：
一、在印刷機統治下的美國，話(huà)語(yǔ)“清晰易懂，嚴肅而有理性”；
二、在電視的統治下，這樣的話(huà)語(yǔ)“變得無(wú)能而荒唐”�！霸谶@里，一切公眾話(huà)語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè )的方式出現，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂(lè )的附庸，毫無(wú)怨言，甚至無(wú)聲無(wú)息，其結果是我們成了一個(gè)娛樂(lè )至死的物種�！�
本書(shū)的寫(xiě)作背景是美國的80年代，那會(huì )兒美國的電視業(yè)興盛發(fā)達，作者在擔憂(yōu)美國的娛樂(lè )業(yè)滲透到宗教、政治等領(lǐng)域時(shí)，位于同時(shí)期的我們還在觀(guān)看央視的《動(dòng)物世界》，聽(tīng)著(zhù)趙忠祥老師那渾厚的配音“在遼闊的非洲草原上，有一群獅子正在進(jìn)行繁殖······”而在今天這個(gè)泛娛樂(lè )化時(shí)代，這些配音卻被拿來(lái)用作各種搞笑擔當。當我們的電視還沒(méi)成系統時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)卻已經(jīng)興起了，如《世界是平的》里面的樂(lè )觀(guān)預言般，我們瞬間就和資本主義社會(huì )同步了。所以，這幾年咱們頻繁有人提到“娛樂(lè )至死”針對的也是目前的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，而不是書(shū)里的電視媒介。但是，媒介的變革絲毫不影響此書(shū)觀(guān)點(diǎn)的偉大性和共同性。
我想一位學(xué)者的可貴之處就在于他能看到平凡表象下面深層次的東西，并對其進(jìn)行理論化的概括。倘若他的這個(gè)理論能對將來(lái)是數十年甚至是數百年作出一個(gè)預測分析那就更難能可貴了，很顯然，尼爾波茲曼便是這可貴之人之一。在咱們最大的中文搜索引擎百度里輸入尼爾波茲曼，首先跳出來(lái)的百度百科對他是這樣概括的“世界著(zhù)名的媒體文化研究者和批評家，生前一直在紐約大學(xué)任教。他在紐約大學(xué)首創(chuàng )了媒體生態(tài)學(xué)專(zhuān)業(yè)。直到20xx年，他一直是文化傳播系的系主任。20xx年10月波茲曼去世后，美國各大媒體發(fā)表多篇評論，高度評價(jià)波茲曼對后現代工業(yè)社會(huì )的深刻預見(jiàn)和尖銳批評以及他對媒介文化的深刻洞察�！蔽淖植欢�，但足以表明他在傳播學(xué)領(lǐng)域的偉大成就。除了《娛樂(lè )至死》，他還有另一本被大眾廣泛閱讀并翻譯成多種文字的書(shū)籍《童年的消逝》。而在這本書(shū)中，尼爾波茲曼有這樣一句話(huà)“電子媒體正肆無(wú)忌憚地揭示一切文化秘密，它對成人的權威和兒童的好奇心構成了嚴重的挑戰。而如果沒(méi)有秘密，童年這樣的東西當然也不存在了�！倍屓瞬唤�(lián)想到最近《爸爸去哪兒4》中大眾對于“蕾力CP”的討論，電視臺把一個(gè)4歲小孩與大人組成情侶宣傳，儼然為了博取話(huà)題度與眼球而忽略了自身的媒體責任以及傳播的內容和釋放的信號所造成的負面社會(huì )影響，童年的消逝也是娛樂(lè )至死時(shí)代里產(chǎn)生的悲劇�！秺蕵�(lè )至死》和《童年的消逝》都是其對西方媒介體制轉型深深的憂(yōu)慮和反思的產(chǎn)物，這在當時(shí)西方文化界產(chǎn)生了深遠的影響，這兩本書(shū)也成為他所著(zhù)書(shū)的代表。
在這本書(shū)的前言中，作者這樣寫(xiě)到“在《一九八四》中，人們受制于痛苦，而在《美麗新世界》中，人們由于享樂(lè )失去了自由。簡(jiǎn)而言之，奧威爾擔心我們憎恨的東西會(huì )毀掉我們，而赫胥黎擔心的是，我們將毀于我們熱愛(ài)的東西。這本書(shū)想告訴大家的是，可能成為現實(shí)的，是赫胥黎的語(yǔ)言，而不是奧威爾的語(yǔ)言”。而在書(shū)的最后一章，作者又再次提到這兩種觀(guān)點(diǎn)“有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧威爾式的——文化成為一個(gè)監獄，另一種是赫胥黎式的——文化成為一場(chǎng)滑稽戲”“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不思考”。此書(shū)寫(xiě)于1985年，很顯然度過(guò)1984年的波茲曼不再擔心“老大哥”會(huì )出現監視我們，而是恐慌不是所有嚴肅話(huà)題都以?shī)蕵?lè )的形式在公共話(huà)語(yǔ)空間狂舞，而是娛樂(lè )本身就成了嚴肅話(huà)題的一部分�！睹利愋率澜纭肺覜](méi)看過(guò)，根據尼爾波茲曼的描述卻也能知曉個(gè)大概。但是《一九八四》卻細細品讀了一番，讀完整個(gè)人有種深深的恐懼感。與波茲曼所在的環(huán)境不同，中國歷史上曾確實(shí)有一段時(shí)間處于被“老大哥”監視的環(huán)境下，人們失去了表達和生活的自由，人性被極度壓抑，所有的娛樂(lè )都以統一安排的方式進(jìn)行，娛樂(lè )不再是娛樂(lè )，僅僅只是政治宣傳的符號。然而今天的我們，逃脫了外部環(huán)境的“老大哥”，卻沒(méi)有逃離內心的“老大哥”。隨著(zhù)改革開(kāi)放，西方思潮大量涌入，我們看待外部的一切都覺(jué)得稀奇美好，我們開(kāi)始聽(tīng)邁克爾·杰克遜，開(kāi)始看美國電影，對所有的這一切都毫無(wú)抵抗力，目光被自動(dòng)吸引。近年來(lái)互聯(lián)網(wǎng)興起所帶來(lái)的交互性和及時(shí)性更是讓我們和外部世界之間零距離，信息全球化的必然結果是信息的利益相關(guān)性降低。利益相關(guān)性直接影響到大眾的信息獲取動(dòng)機，而娛樂(lè )是最能與大眾建立一定利益相關(guān)性的傳播內容，因此，泛娛樂(lè )化是資本控制下信息全球化的必然產(chǎn)物。在今天這個(gè)泛娛樂(lè )化時(shí)代，“老大哥”并沒(méi)有成心監視我們，而是我們主動(dòng)去注視他，我們根本不需要什么真理部，也不需要什么看門(mén)人，一切都是我們心甘情愿。在“老大哥”時(shí)代，我們尚且可以看到民眾對自由的迷惑和不安，而今天的民眾在各種娛樂(lè )的包裹下大部分都喪失了獨立思考能力。如果有一天嚴肅的公眾對話(huà)變成幼稚的嬰兒語(yǔ)言，民眾蛻化為被動(dòng)的受眾，那么我們這個(gè)民族就危在旦夕，文化滅亡的命運也就在劫難逃。在美國，奧威爾的預言和他們無(wú)關(guān)，赫胥黎的語(yǔ)言卻似乎正在實(shí)現。而在中國，奧威爾的預言是我們的過(guò)去，赫胥黎的預言似乎是我們的現在。
這幾年我們開(kāi)始大量討論娛樂(lè )這個(gè)話(huà)題，“娛樂(lè )至死”這個(gè)詞被無(wú)數次提到，這也使得尼爾波茲曼這個(gè)人名在中國小火了一把。本書(shū)的英文名叫“am using our selves todeath”，翻譯把它翻譯成“娛樂(lè )至死”可以說(shuō)翻譯的漂亮極了，但是我們不少人卻把它理解為“娛樂(lè )致死”。似乎娛樂(lè )本身就是會(huì )讓我們喪命的一種事物，事實(shí)上這完全是我們的一種誤讀。娛樂(lè )本身是沒(méi)有錯的，我們的生活也需要娛樂(lè )，包括尼爾波茲曼在書(shū)中不止一次的強調“為了避免我的分析被理解成是對電視上的‘垃圾’的司空見(jiàn)慣的抱怨，我必須解釋一下，我的焦點(diǎn)是放在認識論上，而不是放在美學(xué)或文學(xué)批評上。說(shuō)實(shí)話(huà)，我對這些所謂‘垃圾’的喜愛(ài)絕不亞于其他任何人，我也非常清楚的知道，印刷機產(chǎn)生的垃圾可以讓大峽谷滿(mǎn)的溢出來(lái)。而在生產(chǎn)垃圾這一點(diǎn)上，電視的資歷還遠遠比不上印刷機”“因此，我對電視上‘垃圾’絕無(wú)異議。電視上最好的東西正是這些‘垃圾’，它們不會(huì )嚴重威脅到任何人或任何東西”。所以說(shuō)，按照作者的觀(guān)點(diǎn)態(tài)度，我們今天該批評的不是湖南衛視這種專(zhuān)門(mén)做娛樂(lè )的電視臺（當然他們在節目?jì)热葜谱饕约靶麄魃洗_實(shí)有很多值得人詬病的地方，不過(guò)不在此處的討論范圍內），而是應該批評像央視和鳳凰衛視這種嚴肅電視臺，為了博取眼球在制作嚴肅節目中讓娛樂(lè )變成其中的一部分，但另一方面他們的娛樂(lè )節目卻也是“嚴肅”的，節目?jì)热菀话逡谎�，主持人臉上每個(gè)細微的表情似乎都是經(jīng)過(guò)設計的，如同每年的春晚主持人年年在換，但是表情臺詞卻永流傳。作者呼吁知識分子回到書(shū)本中去，而不是整日在電視上侃侃而談，想著(zhù)一夜成名。就像如今在神州大地上大熱的一個(gè)人物“局座”張召忠，好好的一個(gè)軍事專(zhuān)家，整天參加各種電視發(fā)表各種言論，硬生生把自己往“網(wǎng)紅”方向發(fā)展。諷刺的是，當自己的言論變成了段子手調侃的對象，自己還覺(jué)得挺好這是拉近了和年輕人之間的距離，緊跟時(shí)代步伐。對此，作者也明確的表明“隨著(zhù)印刷術(shù)退至我們文化的邊緣以及電視占據了文化的中心，公眾話(huà)語(yǔ)的嚴肅性、明確性和價(jià)值都出現了危險的`退步，這就是我希望說(shuō)清楚的”�，F在占據中心的只是由電視變成了互聯(lián)網(wǎng)。
尼爾波茲曼詳細論述了印刷術(shù)統治下人們的生活方式和思想，并以此表明娛樂(lè )的篡位過(guò)程。在印刷術(shù)統治下，美國人民大量的閱讀書(shū)籍和報紙，《圣經(jīng)》是每個(gè)家庭的必讀書(shū)目，幾乎每一種類(lèi)型、每一種題材的書(shū)都已經(jīng)為他們寫(xiě)就，閱讀在美國蔚然成風(fēng)，使殖民地美洲不同于英國沒(méi)有出現文化貴族。鉛字文化培養美國人民的理性思考能力，印刷機不僅是一種機器，更是話(huà)語(yǔ)的一種結構，它排除或選擇某些類(lèi)型的內容，然后不可避免地選擇某一類(lèi)型的受眾。作者論述印刷機統治下的思想例舉了亞伯拉罕·林肯和斯蒂芬·道格拉斯之間著(zhù)名的七場(chǎng)辯論的例子。當時(shí)的人們能津津有味聽(tīng)完7個(gè)小時(shí)的演講，并且演講的語(yǔ)句多是句法復雜，措辭符合嚴格的法律行文，這說(shuō)明那時(shí)的聽(tīng)眾具備了非凡的、理解復雜長(cháng)句的能力，可以想象印刷術(shù)時(shí)代下的人們的注意力的超強的廣度。對于那時(shí)的人們來(lái)說(shuō)，這不是政治教育的一部分，這只是日常生活。那時(shí)的演講內容對于今天的民眾來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是聽(tīng)天書(shū)，人們如今很難把注意力集中在一件事上，更難把注意力集中在一人的說(shuō)話(huà)內容上，注意力成為一種稀缺資源。在印刷術(shù)時(shí)代，人們獲取的信息與自己生活密切相關(guān)，而這一切都隨著(zhù)電報的發(fā)明而隨之改變，電報帶來(lái)了信息流通的及時(shí)性。當遙遠的大西洋彼岸一位明星發(fā)生了丑聞，我們能立即獲得該信息，并為此議論好幾天，事實(shí)上此事和我們自身一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。而接下來(lái)攝影技術(shù)的普遍運用更是沖擊了人們的視覺(jué)體系。照片重塑了語(yǔ)法體系，與字詞句的結構方式不同，照片無(wú)法給我們提供關(guān)于這個(gè)世界的觀(guān)點(diǎn)和概念，除非我們自己把照片文字化。所以文字給我們提供的是一個(gè)概念，而照片提供的只是一個(gè)物體，它失去了內容被記錄在真實(shí)世界里的語(yǔ)境，任何一段文字搭配另一張圖片又可以構成新的語(yǔ)法解讀。最終，電視這種將電報和照片結合起來(lái)的物體一出現就刺激了人們的神經(jīng)，娛樂(lè )不再遮遮掩掩，而是光明正大的沖破了嚴肅話(huà)題，大眾對所播放的內容津津樂(lè )道，甘愿臣服于電視機前，然而，當娛樂(lè )在消解嚴肅話(huà)題的同時(shí)，它卻不能構建一套新的價(jià)值體系。蕓蕓大眾只是為了娛樂(lè )而娛樂(lè )，而對于如何生成一套解釋和認知世界的理論，娛樂(lè )無(wú)能為力。
尼爾波茲曼生活的時(shí)期電腦還沒(méi)有成為真正的主角，但是卻早已對它做出了預言�？梢哉f(shuō)，今天的互聯(lián)網(wǎng)社會(huì )比他想象的還要糟糕。新媒體技術(shù)的興起，并沒(méi)有促使哈貝馬斯筆下的“公共領(lǐng)域”出現，網(wǎng)絡(luò )的匿名性反而催生出大量的網(wǎng)絡(luò )暴力、網(wǎng)絡(luò )犯罪和網(wǎng)絡(luò )謠言。為了博取眼球，為了出名，互聯(lián)上的內容生產(chǎn)者們不斷刷新著(zhù)人們的三觀(guān)和道德底線(xiàn)。就像最近的焦點(diǎn)人物“小馬云”范小勤，因為撞臉馬云成為雙十一狂歡后的又一場(chǎng)“狂歡”的中心。最初人們只是當做一個(gè)撞臉梗來(lái)調侃，后來(lái)發(fā)現他家境貧困，身世悲慘后。一大群人披著(zhù)慈善的外衣紛紛前去“捐贈”，有做直播為了自己漲粉的，有企業(yè)想購買(mǎi)頭像做宣傳的，有為了一句口號為自己產(chǎn)品宣傳的，有各色各樣的人物，唯獨缺了一個(gè)真正關(guān)心范小勤教育和貧窮根源的人，好一出諷刺劇。中國，道德底線(xiàn)全面失守，所有的一切都敗給了娛樂(lè )。
在書(shū)中，尼爾波茲曼提出了這樣一個(gè)句式“好......現在”，意思是說(shuō)事物之間缺少了關(guān)聯(lián)性，只要這個(gè)句式一出現馬上我們就可以轉換到下一個(gè)場(chǎng)景中去�！啊谩ぁぁぁぁぁがF在’常被用于廣播和電視的新聞節目，目的在于指出我們剛剛看到或聽(tīng)到的東西同我們將要看到或聽(tīng)到的東西毫無(wú)關(guān)系”。上一秒我們還在為中東的戰亂局勢操心，下一秒就立馬被某個(gè)明星的表演給樂(lè )的大笑，我們喪失了對事物內部聯(lián)系之間的進(jìn)一步思考。智能手機的普及被認為很好的使人們利用了“碎片化”時(shí)間，可是漸漸地我們發(fā)現不是我們利用好了碎片化，而是我們的一切都被碎片化了。我們再難集中大塊時(shí)間去做一件事，如果半小時(shí)不看一下手機，整個(gè)人內心就像貓抓了一樣。我們的時(shí)間被打碎，生活節奏被打碎，就連思想也被打碎了。
雖然此書(shū)偉大，不過(guò)整本書(shū)透露出的“技術(shù)壟斷論”腔調讓人著(zhù)實(shí)不喜歡，在某種程度上削弱了此書(shū)的警告意味。尼爾波茲曼的媒介批評三部曲之一另一本就是《技術(shù)壟斷》，所以他本人是技術(shù)壟斷論的堅定擁護者，所以在他所著(zhù)的其他書(shū)籍中也不可避免的透露出這種思想。關(guān)于技術(shù)的討論一直都挺熱鬧，這兩年智能傳媒的發(fā)展，更讓不少人堅信技術(shù)會(huì )統領(lǐng)我們是生活，人類(lèi)無(wú)法掌控技術(shù)。然而在我看來(lái)，技術(shù)再怎么厲害，只要我們去拔掉那個(gè)電源，它的一切都將不能運作，最終的統治權始終在我們手里。
我們生活在娛樂(lè )至死的時(shí)代里，我們需要娛樂(lè )，但是所有的東西卻開(kāi)始只剩下娛樂(lè )。我們經(jīng)歷過(guò)了“老大哥”時(shí)代，卻又開(kāi)始走向另一座思想監獄里�；蛟S正如尼爾波茲曼所說(shuō)，避免泛娛樂(lè )化的措施還在于我們的象牙塔——大學(xué)。唯有大學(xué)讓學(xué)生多閱讀書(shū)籍，引導學(xué)生思考，培養理性思維，才能避免文化的衰退�？墒乾F如今中國的大學(xué)都在提倡市場(chǎng)化改革，大學(xué)充斥著(zhù)濃濃的浮躁氣息和功利心，文化氛圍的建立何其之難。
《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記6
在看美國電視的時(shí)候，我們經(jīng)常會(huì )想到蕭伯納第一次看見(jiàn)百老匯和四十二大街上夜間閃爍的霓虹燈時(shí)發(fā)表的精彩評論。他說(shuō)，如果你不識字，這些燈光無(wú)疑是美麗的。美國的電視確實(shí)是美麗的奇觀(guān)，是難得的視覺(jué)愉悅，每天你都能看見(jiàn)成千上萬(wàn)個(gè)圖像。電視上每個(gè)鏡頭的平均時(shí)間是秒，所以我們的眼睛根本沒(méi)有時(shí)間休息，屏幕一直有新的東西可看。而且，電視展示給觀(guān)眾的主題雖多，卻不需要我們動(dòng)一點(diǎn)腦筋，看電視的目的只是情感上得到滿(mǎn)足。就連很多人都討厭的電視廣告也是精心制作的，悅目的圖像常常伴隨著(zhù)令人興奮的音樂(lè )。我們可以毫無(wú)疑問(wèn)地說(shuō)，世界上最美的照片是出現在電視廣告里。換句話(huà)說(shuō)，美國電視全心全意致力于為觀(guān)眾提供娛樂(lè )。
我們可以換種說(shuō)法：娛樂(lè )是電視上所有話(huà)語(yǔ)的超意識形態(tài)。不管是什么內容，也不管采取什么視角，電視上的一切都是為了給我們提供娛樂(lè )。
在電視節目進(jìn)行過(guò)程中，是不允許說(shuō)“讓我想一想”或“我不知道”或“你剛才說(shuō)……是什么意思”或“你的這些信息是從什么地方得到的”，這樣的話(huà)語(yǔ)不僅減慢了電視節目的節奏，而且還造成一種不確定或不完美的印象。提出這樣的問(wèn)題暴露了說(shuō)話(huà)者的思考過(guò)程，這在電視上出現會(huì )像在拉斯維加斯的舞臺上出現一樣令人尷尬和乏味。思考無(wú)法在電視上得到很好的表現，這一點(diǎn)電視導演們很久以前就發(fā)現了。在思考過(guò)程中，觀(guān)眾沒(méi)有東西可看。思考不是表演藝術(shù)，而電視需要的是表演藝術(shù)。廣播公司展示給我們的是原本具有高超語(yǔ)言駕馭能力和政治見(jiàn)解的人現在屈服于電視媒介，是致力于表演水平的提高而不是表達他們的思想。
電視之所以是電視，最關(guān)鍵的'一點(diǎn)是要能看，這就是為什么它的名字叫“電視”的原因所在。人們看的以及想要看的是有動(dòng)感的畫(huà)面——成千上萬(wàn)的圖片，稍縱即逝然而斑斕奪目。正是電視本身的這種性質(zhì)決定了它必須舍棄思想，來(lái)迎合人們對視覺(jué)快感的需求，來(lái)適應娛樂(lè )業(yè)的發(fā)展。
電影、唱片和廣播都以?shī)蕵?lè )為目的，它們在改變美國話(huà)語(yǔ)風(fēng)格中所起的作用是不可忽視的。但電視和它們不同，因為電視包容了話(huà)語(yǔ)的所有形式。
在一個(gè)科技發(fā)達的時(shí)代里，造成精神毀滅的敵人更可能是一個(gè)滿(mǎn)面笑容的人，而不是那種一眼看上去就讓人心生懷疑和仇恨的人。在赫胥黎的預言中，“老大哥”并沒(méi)有成心監視著(zhù)我們，而是我們自己心甘情愿地一直注視著(zhù)他，根本就不需要什么看守人、大門(mén)或“真理部”。如果一個(gè)民族分心于繁雜瑣事，如果文化生活被重新定義為娛樂(lè )的周而復始，如果嚴肅的公眾對話(huà)變成了幼稚的嬰兒語(yǔ)言，總而言之，如果人民蛻化為被動(dòng)的受眾，而一切公共事務(wù)形同雜耍，那么這個(gè)民族就會(huì )發(fā)現自己危在旦夕，文化滅亡的命運就在劫難逃。
結論：電視讓人們失去思考，帶領(lǐng)大眾進(jìn)入“低智商社會(huì )�！�
《娛樂(lè )至死》讀書(shū)筆記7
美國心理學(xué)家馬斯洛在他的關(guān)于人類(lèi)需求層次理論中提到：人最基礎的是生理需求，最后是自我實(shí)現需求。這與古詩(shī)詞《贈花卿》中所言“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”的描述幾盡契合，人都有追求娛樂(lè )的本性，娛樂(lè )是能給人帶來(lái)快樂(lè )的體驗的。但我們身處的時(shí)代，用美國作家尼爾.波茲曼在《娛樂(lè )至死》這本書(shū)中描述：我們已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)泛娛樂(lè )的時(shí)代，文化和娛樂(lè )的界限已經(jīng)越來(lái)越模糊，因為很多舊的新聞還會(huì )拿出來(lái)冠以另外一個(gè)名堂來(lái)炒作，不是變味了，而是變質(zhì)了。還有一些娛樂(lè )信息也被炒作成了新聞，這些不知真假的、不明緣由的消息成了公眾的談資，且被津津有味的享受著(zhù)給其帶來(lái)的快感……
從多年前的選秀節目對國人帶來(lái)的沖擊力，到后來(lái)的“唯收視率是圖”，再到當下的生活里充斥的“抖音”、“快手”、公眾號尋求點(diǎn)擊率，無(wú)原則的迎合受眾，片面追求所謂的轟動(dòng)效應，長(cháng)此以往，下降的是公信力和期待值！改變和影響人們的思維方式和生活觀(guān)念，繼而減少了對現實(shí)的關(guān)注和深度理性的思考，人們的理性思維會(huì )變得越來(lái)越弱，對真實(shí)生活的關(guān)照能力越來(lái)越匱乏。
赫胥黎在《美麗新世界》中所說(shuō)：“我們不知道自己為什么笑，為什么不再思考，我們的時(shí)代正逐漸走向娛樂(lè )至死的世界……”
陪伴靖邊縣國學(xué)經(jīng)典家庭教育研究會(huì )（前身“靖邊縣國學(xué)經(jīng)典讀書(shū)會(huì )”成立于2016年5月）走過(guò)悠悠兩載，我傾聽(tīng)者、反思著(zhù)，但沒(méi)被當下麻痹，從最初的星星點(diǎn)點(diǎn)的聽(tīng)課人，到現在的座無(wú)虛席；從《論語(yǔ)》、《大學(xué)》、《中庸》、《孟子》到《詩(shī)經(jīng)》，我們的公益初衷沒(méi)變——愿你在感受?chē)鴮W(xué)文化之美的同時(shí)，啟迪智慧，滋養靈魂！我們沒(méi)有所謂高大上的講師團，更沒(méi)有把它作為一個(gè)商業(yè)機構去組織運營(yíng)……
我們有的是：在當地婦女聯(lián)合會(huì )的大力支持與倡導下，去直接關(guān)注婦女和兒童這個(gè)巨大的群體，如何關(guān)注？慎之又慎、選之又選，也許送給她們經(jīng)過(guò)歷史大浪淘沙過(guò)后的金子——古人的智慧是最好的，最有價(jià)值的！于是，是巧合？是機緣？是社會(huì )的責任感，剛好有這樣一位本土的巾幗女性，愿親力親為；于是，在她的親力親為下，聚集了一部分愿與她共肩膀的志愿者，行走在公益的征途上，她們沒(méi)有名氣，不值得一提，都是一些低到塵埃里的受益人。但她們愿把這份益處傳播出去，僅此而已，她們不念過(guò)去、不畏將來(lái)，但疑慮當下……
當我們的`國學(xué)課堂走過(guò)默默的一百期的時(shí)候，它已如一股清流浸入粗獷直率的靖邊性格中！我們沒(méi)有刻意宣傳，因為我們的事業(yè)不是娛樂(lè )；我們堅持從四書(shū)五經(jīng)開(kāi)啟，因為我們倡導的不是碎片化課堂，唯有回歸嚴肅的閱讀課堂，方能實(shí)現真正的思想自由；我們把家庭教育有機的引入到國學(xué)的課堂中來(lái)，因為我們追求的是學(xué)有所用、學(xué)以致用，智慧在實(shí)踐中才現火花……
就像秦始皇為消除儒家思想而焚書(shū)一樣，真相會(huì )被掩埋，文化會(huì )被限制，顯然，這不是我們現在的狀態(tài)，美國作家尼爾.波茲曼用一本書(shū)來(lái)警示“娛樂(lè )至死”的狀態(tài)，我們要在充滿(mǎn)娛樂(lè )的世界中，時(shí)刻保持警惕，辨別這樣的敵人，思考我們真正的熱愛(ài)，不會(huì )為博得感官的享樂(lè )而失去真正的自由。
在國學(xué)傳統文化與科學(xué)家庭教育理論中，尋找被現代人遺忘的歷史與夢(mèng)想，戒除我們的浮躁心態(tài)，閱讀經(jīng)典，提升思想與智慧。愿我們都能在這個(gè)時(shí)代中，有所思、有所感、有所得！
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