微電影劇本的寫(xiě)作

　　微電影劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動(dòng)作內容，所采取的各種寫(xiě)作形式，它有四個(gè)基本的構成要素：即場(chǎng)景描寫(xiě)(Scene)、人物(Character)、對話(huà)(Dialogue)和動(dòng)作描寫(xiě)(Action)。一本優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和基礎。小編收集了微電影劇本的寫(xiě)作，歡迎閱讀。
 

　　微電影劇本怎么寫(xiě)，有人就知道要寫(xiě)個(gè)故事，可是不知道那是娛樂(lè )片范圍的劇本，連這個(gè)起碼的知識都沒(méi)有，就不可能寫(xiě)個(gè)象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說(shuō)成是前衛，把整個(gè)事情顛倒了。

　　你要寫(xiě)故事片的劇本，首先要考慮的是這個(gè)故事是否適合于銀幕表現，或者說(shuō)這個(gè)故事該從什么角度來(lái)講，才最適合于銀幕的表現，另外，你在寫(xiě)一個(gè)故事片劇本的時(shí)候，你還得分清楚，你是要講一個(gè)故事，還是寫(xiě)一個(gè)人物性格，這兩個(gè)差別是很大。我們總是把它搞混了，其實(shí)在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒(méi)有表現人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

　　以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過(guò)是用來(lái)促進(jìn)故事情節向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過(guò)沖突來(lái)揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀(guān)眾就喜歡聽(tīng)你講這種動(dòng)聽(tīng)的故事，千萬(wàn)注意，這里可沒(méi)有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒(méi)血沒(méi)肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類(lèi)型的任何影片中，這里就不舉國產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個(gè)類(lèi)型的任何一個(gè)影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說(shuō)的“七年了，只換馬和女人，服裝臺詞全一樣”.整個(gè)一個(gè)幼兒園。

　　在大陸中國有些電影評論家，在這種娛樂(lè )片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點(diǎn)不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當然就要更高檔一些，因為所有的藝術(shù)，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因為你弄不懂的。

　　我們在回頭來(lái)研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個(gè)套子，我們把這叫做神話(huà)。其實(shí)神話(huà)是不準確的，神話(huà)這個(gè)字來(lái)自希臘文，用英文來(lái)拼myth,我們中國把它翻做神話(huà)，是講故事的意思，我們中國把它譯成神話(huà)的原因是因為古希臘的故事是諸神的故事所以就變成神話(huà)了，其實(shí)是故事。我們應該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀(guān)眾，講故事的初哀是長(cháng)者要把自己的社團和部落的一個(gè)共同的信念，子子孫孫的宏揚下去，那么最好的辦法就是通過(guò)一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事講給年青人聽(tīng)，人人都喜歡聽(tīng)故事，這個(gè)傳統信念也就隨著(zhù)故事傳了下去，比如說(shuō)善有善報、惡有惡報是一種信念，其實(shí)生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會(huì )單位的社會(huì )制度的信念，所以不管那個(gè)男的或那個(gè)女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說(shuō)這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個(gè)部落或一個(gè)社團的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動(dòng)聽(tīng)的故事講給傻子聽(tīng)，于是把這種信念就通過(guò)愛(ài)聽(tīng)故事的傻子傳了下去，可是到了現在呢，錢(qián)好象比信念重要。既然一般觀(guān)眾喜歡聽(tīng)故事，那么生意人就知道通過(guò)講一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事給一般觀(guān)眾聽(tīng)能賺大錢(qián)。而一般觀(guān)眾把看電影當成是娛樂(lè )，所以?shī)蕵?lè )片里決不說(shuō)教，好來(lái)的一位大制片人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)“想要布道嗎?租個(gè)禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個(gè)好來(lái)的大老板說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)，“發(fā)信息那是電報局的事”又是一個(gè)清醒的頭腦，會(huì )做生意，所以從表面上看，娛樂(lè )片就是給普通觀(guān)眾解悶樂(lè )的，其實(shí)他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報、惡有惡報，有情人終成眷屬，實(shí)際上它通過(guò)一個(gè)好看的故事，把這個(gè)信念給了你，只不過(guò)沒(méi)有說(shuō)教沒(méi)有發(fā)電報而已，所以有人認為好來(lái)塢影片titanic有教義不是沒(méi)有道理的， 娛樂(lè )片就是這樣產(chǎn)生的，實(shí)際上娛樂(lè )片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂(lè )是保守，只不過(guò)現在表面上看是倒過(guò)來(lái)了。Myth從來(lái)是停滯不前的，它并不是鼓勵發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現狀。

　　另外講一個(gè)電影故事，講一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁(yè)上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒(méi)有講，因為我認為如果連電影語(yǔ)言都沒(méi)有搞清楚，那你寫(xiě)什么電影劇本?就算我講“怎樣寫(xiě)電影劇本”你也不會(huì )真的聽(tīng)懂我講的是什么。它也不會(huì )給你什么幫助。說(shuō)老實(shí)話(huà)，這些劇本我也只是看幾行，因為我要看的甚至不是你有沒(méi)有寫(xiě)視覺(jué)的東西，小說(shuō)里的描寫(xiě)不也是視聽(tīng)的東西嗎?我看的是角度，你這個(gè)劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時(shí)候也可能用幾句視覺(jué)的句子，可是它自己并沒(méi)有真正的看見(jiàn)，所以我們一聽(tīng)就聽(tīng)出來(lái)了，不對頭，我看的是寫(xiě)這個(gè)劇本的人有沒(méi)有視聽(tīng)思維能力。所謂電影寫(xiě)作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話(huà)劇的寫(xiě)作，也不同于小說(shuō)的寫(xiě)作，他是建立在視聽(tīng)思維的基礎上的。我們在研究視聽(tīng)語(yǔ)言的時(shí)候，要研究怎么樣用光和聲，來(lái)體現電影的時(shí)空。這些作業(yè)是一般的基礎訓練�？墒钱斘覀冞M(jìn)一步要研究故事片的時(shí)候，在研究故事片時(shí)空的時(shí)候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時(shí)空是用來(lái)干什么的呢?是用來(lái)講故事的，所以我們說(shuō)在以敘事為主的影片里，他的時(shí)空是從屬于敘事的。

　　沒(méi)有研究過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的人，對這句話(huà)“它的時(shí)空是從屬于敘事的”會(huì )感到莫明其妙，別看有些人會(huì )趕時(shí)髦的念念有詞的時(shí)空啊時(shí)空啊時(shí)空交錯呀，實(shí)際上是不知道時(shí)空是怎樣表現的，他們更不知道電影的時(shí)空是建立在看者的幻覺(jué)基礎上的。

　　當然，說(shuō)到這里，大家似乎得出結論說(shuō)，要寫(xiě)一個(gè)娛樂(lè )片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽(tīng)語(yǔ)言。話(huà)是這么說(shuō)，但是編劇在用文字寫(xiě)劇本時(shí)，它不可能直接用視聽(tīng)語(yǔ)言。有人喜歡用一些術(shù)語(yǔ)，什么特寫(xiě)了推拉了，這都是多余的。對于一個(gè)電影編劇來(lái)說(shuō)，最重要的是它的構思的時(shí)候是用視聽(tīng)思維的，至少他應該知道通過(guò)光和聲體現出來(lái)的時(shí)空結構是怎么樣的，這樣寫(xiě)出來(lái)的東西才是可以拍的。

　　前面談的還是總的要求，在具體寫(xiě)的時(shí)候，我發(fā)覺(jué)有些人的寫(xiě)作方法不對頭。這是娛樂(lè )片不是藝術(shù)片，娛樂(lè )片只不過(guò)是供觀(guān)眾消遣的，給觀(guān)眾逗樂(lè )的，所以你最好是倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，當你想出一個(gè)開(kāi)頭之后，你要考慮的是結尾，你準備怎么樣結尾，這是最重要的，bettidevis這個(gè)美國大明星說(shuō)過(guò)，前面沒(méi)我的戲都沒(méi)關(guān)系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門(mén)的，你先想好，如何給觀(guān)眾一個(gè)可行的，動(dòng)人的結尾，然后你倒回去寫(xiě)，這樣你就可以控制住局面，不會(huì )寫(xiě)到最后收不了場(chǎng)，也不容易出情節上的漏洞。因為他是倒過(guò)來(lái)的寫(xiě)的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

　　還有就是情景設置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風(fēng)險太大了，因為沒(méi)有幾個(gè)明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎?更何況你那劇本也不是寫(xiě)人物性格的，它只不過(guò)是促進(jìn)情節發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀(guān)眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，(我說(shuō)的是情境不是演員)那么阿貓阿狗哪個(gè)人演都一樣，是情境在起作用，觀(guān)眾是覺(jué)察不出來(lái)的，如果專(zhuān)業(yè)人員也覺(jué)察不出來(lái)那就是一個(gè)內行了。比如說(shuō)，在中國的電影界有不少人硬是說(shuō)《雁南飛》的名演員演的好，真見(jiàn)鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設置，你就會(huì )明白，為什么一般觀(guān)眾包括那些的外行的內行認為這個(gè)女演員會(huì )演戲，情境設置也是一個(gè)泡制明星的好辦法。你不一定要用一個(gè)明星，只要你情境設置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國不會(huì )泡制明星，中國連專(zhuān)業(yè)人員也捧明星，這簡(jiǎn)直是荒唐。好來(lái)塢的一個(gè)明星說(shuō)的好，“當你是明星的時(shí)候，你捧著(zhù)玖瑰花從前門(mén)走出去，當你不再是明星的時(shí)候，你提著(zhù)垃圾桶從后門(mén)溜出去”. 專(zhuān)業(yè)人員迷信明星那就是傻　 了。要學(xué)會(huì )情境設置　,要學(xué)會(huì )泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著(zhù)垃圾桶從后門(mén)出去。

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