電影劇本的寫(xiě)作大綱

　　劇本的寫(xiě)作是從劇本創(chuàng )意開(kāi)始的，其中最重要的內容就是故事梗概，它的目的是讓制片人了解劇本的故事內容。小編收集了電影劇本的寫(xiě)作大綱，歡迎閱讀。

 

　　一、主題

　　主題不能過(guò)三行字，要過(guò)三行字人家根本不知道你要說(shuō)什么。 主題很清楚，很有點(diǎn)，很獨特，有力量，人家一下就感興趣了。

　　二、人物

　　人物的個(gè)性、特點(diǎn)、背景都寫(xiě)清楚，但是不要超過(guò)3行字，任何一個(gè)電影你寫(xiě)人物的話(huà)，寫(xiě)在故事大綱里面不要超過(guò)3個(gè)人物，就是主要人物。

　　三、大綱

　　大綱要一行一行寫(xiě)，寫(xiě)一點(diǎn)可以轉，轉的時(shí)候永遠記住在10行左右的時(shí)候，你們一定要有一個(gè)橋段要完成了，要有一個(gè)小高潮上去了，要有一個(gè)空行。

　　寫(xiě)故事大綱里面永遠不要寫(xiě)對白，整個(gè)故事大綱就這么一點(diǎn)內容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨白，這些虛的統統不要，它要什么?它就要中國白描畫(huà)的線(xiàn)畫(huà)，你可以畫(huà)的很具體，但是必須是平面，可以把一個(gè)故事敘述清楚的白描的故事介紹。

　　在你的故事里面有沒(méi)有這么4個(gè)字--起承轉合，前面開(kāi)始寫(xiě)的羅羅嗦嗦，但是中間的發(fā)展部分沒(méi)有。寫(xiě)故事大綱的時(shí)候，一上來(lái)就進(jìn)入狀態(tài)，什么事件發(fā)生了，什么時(shí)候開(kāi)始，主要部分就是寫(xiě)在重要兩段，到高潮的時(shí)候，一到高潮，最后一句話(huà)馬上結束，這就是起承轉合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個(gè)很重要的，就是錯別字，錯別字是一塌糊涂，你有錯別字，人家一看覺(jué)得你這個(gè)編劇一點(diǎn)文化都沒(méi)有。

　　你本子中最重要的一點(diǎn)，就是人物要有細節，那個(gè)細節要很有張力，很有點(diǎn)，人家一看就是畫(huà)龍點(diǎn)睛，就是你劇本的閃光點(diǎn)，就是你的細節，千萬(wàn)不要老聲常談。

　　故事大綱、分集梗概、分場(chǎng)景梗概

　　劇本的寫(xiě)作是從劇本創(chuàng )意開(kāi)始的，其中最重要的內容就是故事梗概，它的目的是讓制片人了解劇本的故事內容。

　　梗概分三種：故事大綱、分集梗概、分場(chǎng)景梗概。

　　故事大綱是為了讓制片人對劇本有個(gè)大致的了解，通常這個(gè)時(shí)候，劇本沒(méi)有立項，也沒(méi)有進(jìn)入真正的寫(xiě)作階段。故事大綱內容比較簡(jiǎn)單，只要把故事輪廓勾勒出來(lái)就可以了，簡(jiǎn)潔明快，不用寫(xiě)得太復雜，其次要盡可能地把故事的精華或者賣(mài)點(diǎn)展示出來(lái)，故事不一定很完整，一般1千到2千字。

　　分集梗概的作用有2個(gè)， 第一還是給制片看，使其更多的了解劇本的信息，第二，整理創(chuàng )作思路，為將來(lái)的劇本寫(xiě)作打基礎，和故事大綱相比較，分集就詳細得多了，已經(jīng)形成了劇本的雛形，從制片人的角度看，會(huì )對整部劇的情節構思乃至劇作者的寫(xiě)作功力有所了解。分集梗概不一定要按場(chǎng)次來(lái)寫(xiě)，但應將每集戲中最主要的事件寫(xiě)出來(lái)，有時(shí)甚至要求把主要場(chǎng)景中發(fā)生的情節都寫(xiě)出來(lái)。

　　分場(chǎng)景梗概，要求把每個(gè)場(chǎng)景里所發(fā)生的情節簡(jiǎn)要地描述出來(lái)，有時(shí)還會(huì )有簡(jiǎn)單的對話(huà)提示。如果幾個(gè)人合作寫(xiě)一部戲的時(shí)候，這一步是不可缺的，否則將無(wú)法連貫整個(gè)故事，通常編劇們不太喜歡這樣做，覺(jué)得很繁瑣，但就算繁瑣，也要做，對于一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)，只有前期工作做好了，你后面的本子才會(huì )寫(xiě)得順手。做完分場(chǎng)景梗概這一步，劇本的好壞已經(jīng)基本上能看得出來(lái)了。

　　梗概的三個(gè)要素：你的梗概說(shuō)了一個(gè)什么樣的故事;你的故事體現了一個(gè)什么樣的主題;你的故事有沒(méi)有創(chuàng )意。

　　附：

　　投稿要求

　　1.作品名稱(chēng)及作品梗概

　　2.故事全章節目錄及全章節梗概

　　3.故事片長(cháng)及故事體裁、題材

　　4.故事情節前三章、最末兩章及精彩片斷二至三章

　　5. 作品賣(mài)點(diǎn)分析及主要人物介紹

　　6.作者簡(jiǎn)介及聯(lián)系方式

　　投稿守則

　　1. 投稿作品不得反對憲法確定的基本原則;

　　2. 不得危害國家統一、主權和領(lǐng)土完整;

　　3. 不得危害國家安全、榮譽(yù)和利益;

　　4. 不得煽 動(dòng)民族分裂，侵害少數民族風(fēng)俗習慣，破壞民族團結;

　　5. 不得泄漏國家機密;

　　6. 不得宣揚淫穢、迷信或得渲染暴力，危害社會(huì )公德和民族優(yōu)秀文化 傳統;

　　7. 不得侮辱或者誹謗他人;

　　分集很簡(jiǎn)單的，如果按時(shí)間分每集45分鐘，15000字左右就足夠了，如果你想按故事分集也行，也就是說(shuō)一集講一個(gè)故事，但字數要求還是這個(gè)數。

　　我估計你要問(wèn)的不是分集，是分場(chǎng)，分場(chǎng)也很簡(jiǎn)單，一般只要是同一場(chǎng)地的情景就可算做一場(chǎng)，如果場(chǎng)地沒(méi)變，只是時(shí)空變了，那也可以分場(chǎng)，這沒(méi)有一個(gè)硬性的規定，看你的寫(xiě)作習慣了。: X+ Q! p% U# ~$ g9 A+ u7 j/ S! w

　　劇本中當然可以加入對音樂(lè )的要求，如有特殊要求的音樂(lè )還必須得注明，但也不是說(shuō)每場(chǎng)戲你都要加上音樂(lè )要求，你又不是寫(xiě)電影音樂(lè )的說(shuō)多了就是畫(huà)蛇添腳了。

　　劇本每集字數

　�、偾榫跋矂�，以對白為主，一集約一打五千字。% ^' W4 n+ b+ b; N; z( T2 L, S

　　時(shí)裝正劇，中間串插外景、過(guò)場(chǎng)、抒情樂(lè )等，一集約一萬(wàn)兩千字。 r6 B* _! P) n8 N

　　場(chǎng)景在三十個(gè)以上。不過(guò)也不是絕對的，節奏緩慢的也有一萬(wàn)字的。最少不能低于一萬(wàn)字。

　�、�10分鐘約1900——2000小品( \7 ~4 q: I! D$ V+ S4 l

　　15分鐘約3500——4000情景劇* O; a1 |( }3 K% {' f

　　30分鐘約7000——8000欄目劇/中型舞臺劇% R1 Q& G) j4 p2 o3 W

　　45分鐘約11000——12000/大型舞臺劇

　　60分鐘約19000——20000獨立電影" C) o% Z3 x$ E9 s5 q/ |

　　90分鐘約27000——28000(數字電影)5 ^* \ S8 f5 [% t( Y2 J

　　以上根據本人成品作統計而出，可做對比。

　�、�45分鐘的電視連續劇一般在15000------18000左右;場(chǎng)景一般為40------50個(gè)。* ]8 R+ w* g, e. L, |9 L( N+ p% g

　　% ^. p" A. k$ n4 @3 }

　　不過(guò)，場(chǎng)景鏡頭也得根據你的故事情節修訂，也有做30多個(gè)鏡頭就能完成一集的，呵呵，量材而定。

　�、茉瓌t上一萬(wàn)二三就足夠，但實(shí)際操作中，是能往多里寫(xiě)就往多里寫(xiě)，你要能一集寫(xiě)出二萬(wàn)多字來(lái)，更好。 g# R: ?7 R0 b9 U

　　但前提是，合同里要簽明：以最后剪出來(lái)的集數為準。

　�、�

　　基本上，寫(xiě)作風(fēng)格簡(jiǎn)快明了的，一千字3分鐘�，F在電視劇沒(méi)有時(shí)長(cháng)45分鐘的，得去片頭片尾，所以基本上都是40分鐘，一萬(wàn)二三千字就可以了。1 ~( [' }: L- y+ [

　　如果你寫(xiě)的羅嗦，那就無(wú)法確定了

　　我要成名——我們的劇本出路在何方

　　許多朋友們寫(xiě)出了劇本后四處發(fā)貼或向影視公司狂發(fā)電子郵件期望自己的作品有天能搬上影幕能一夜成名，忙完了一通后就在等待的焦灼忍耐的極限崩潰的邊緣苦難的煎熬中苦苦守候度日如年企盼有一個(gè)結果。, `- h3 T- Y) ~2 {" o/ R

　　但等待的結果往往卻是沒(méi)有結果，心情變得苦悶彷徨。

　　有時(shí)我們不禁會(huì )問(wèn)，是我們的劇本質(zhì)量不好或是影視公司們的眼光太差?我們的劇本出路在何方?

　　這個(gè)問(wèn)題實(shí)在是令人難以回答。8 Q3 x+ K: i' c: K7 m0 y. ~

　　讓我們看看今年影視劇本征稿的一點(diǎn)信息，重要的莫過(guò)于2008夏衍杯影視劇本征集活動(dòng)和上海文廣集團影視劇本征集活動(dòng)。要求主要是弘揚民族精神的主旋律作品，其它不限。9 P3 P% U l! `* ]( h- A

　　縱觀(guān)建國以來(lái)的影視作品，你不難發(fā)現，贊美祖國歌頌黨的作品或者說(shuō)紅色一直是中國電影的主旋律，是否長(cháng)著(zhù)一張國字臉往往是國家機構的專(zhuān)家評委們評定劇本好壞的一個(gè)重要標準。/ `9 E+ `: S( n9 ]1 K/ s+ ]

　　那年發(fā)大水夏衍杯獲獎的影視劇本是《驚濤駭浪》，今年反映汶川地震中人民軍隊不畏艱險克服萬(wàn)難抗震救災為人民題材的影視劇本應是獲獎劇本的首選，當然還有中國舉國同心辦奧運同樣會(huì )是獲獎劇本題材的大熱門(mén)。1 x9 n9 T, O0 p$ l4 v

　　在我國，國企影視公司是為國家這座大機器服務(wù)的，加入游戲必須要遵守游戲規則。這也決定了我們影視劇本的定位和方向，紅色，藍色一路通行，灰色亮黃燈，黑色亮紅燈。

　　朋友，你們準備好了合適的劇本嗎?劇本要求必須是思想性藝術(shù)性觀(guān)賞性和諧統一的作品。

　　若你手中的劇本屬于商業(yè)性?shī)蕵?lè )性的，那么你可以嘗試著(zhù)走另外的路。比如劉德華先生發(fā)起的“亞洲新星導”計劃，曾志偉先生扶植新人新作的“九降風(fēng)”計劃，在網(wǎng)上查找他們公司的網(wǎng)址可以把自己的劇本寄過(guò)去試試運氣如何?( M9 u! Y L6 G5 k9 g

　　還有，你覺(jué)著(zhù)自己的劇本真的不錯從長(cháng)遠穩妥的角度考慮，那就去香港電影工作者總會(huì )的網(wǎng)站上有劇本登記業(yè)務(wù)。手續費是五百元，那是香港劇作者們的老巢。# w6 K' L/ j& g f( N5 g

　　或者你可以參加深圳文博會(huì )網(wǎng)站上有劇相推廣的業(yè)務(wù)，但必須是會(huì )員。而且普通會(huì )員的權限不夠，最起碼得加入黃金會(huì )員，還有白金會(huì )員，鉆石會(huì )員，黃金會(huì )員的會(huì )費好象是三百八十兩銀子。比如成龍作品《我是誰(shuí)》的電影劇本就是2004年文博會(huì )上交易成功拍賣(mài)出去的。

　　還有些別的路線(xiàn)我就不一一介紹了，但你不管選哪條路最后萬(wàn)流歸宗都要經(jīng)過(guò)國家廣電總局電影劇本審批立項關(guān)，這道關(guān)口要過(guò)去很有難度哦。( c- F; `# U$ _# Q) B

　　孫悟空戴上金箍或許是去西天取得真經(jīng)修成正果所必須付出的代價(jià)吧。' n7 w. v- X( p' ]+ M# o

　　我看見(jiàn)大獎賽的門(mén)外人頭涌涌，除了有我們這些弱勢群體的業(yè)余編劇們在激烈競爭，在我們前排的那堵厚厚的人墻是有著(zhù)先天優(yōu)勢的國家御用的專(zhuān)業(yè)編劇們，我們能夠手持自己的劇本在人潮人海里越眾勝出嗎?

　　盡管劇本中標的概率和希望就如彩票中五百萬(wàn)大獎般的渺渺，但我們仍愿相信明天會(huì )有奇跡發(fā)生。

　　祝天涯影視劇本創(chuàng )作的朋友們一路走好，也許明天真的會(huì )有好運臨門(mén)。

　　基本的一些影視常識

　　第九個(gè)問(wèn)題：基本的一些影視常識：

　　1、電影的工具論或者叫電影的屬性論：

　　電影是宣傳工具;這顯然就是國內的主旋律的概念。

　　電影是商品工具：這就是指商業(yè)性電影;

　　電影是機械記錄現實(shí)的工具：這就是所謂的搞記錄電影的一些人的理論本質(zhì);

　　電影是表達愛(ài)與非愛(ài)的工具：這是所謂歐洲個(gè)人化電影的理論本質(zhì);

　　上面這些工具論是我看中戲的一個(gè)影視學(xué)院的一本編劇教材上的，說(shuō)實(shí)話(huà)那本書(shū)我大概只記得這四句話(huà)。但我認為已經(jīng)非常值得了。

　　上面這些論點(diǎn)并非從創(chuàng )作角度來(lái)講的，而是講的創(chuàng )作目的。沒(méi)有限制你可以寫(xiě)什么或者不能寫(xiě)什么，只是從傳播的角度上講了電影的一個(gè)基本分類(lèi)。

　　不同的創(chuàng )作目的，必定有不同的理論支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去進(jìn)行創(chuàng )作是有很大好處的。

　　2、影視劇的字數和格式：

　　電影劇本：28000—32000之間。

　　電視劇本：8000---12000之間。

　　情景喜�。�5500字以?xún)取?/p>

　　這個(gè)字數是標準的。編導一體的人寫(xiě)的劇本，比我給的字數還要少。我不想再究字數的到底應該是多少的問(wèn)題，因為這并不是很重要。真正跟過(guò)組，到現場(chǎng)的人都明白這個(gè)道理。

　　該怎么寫(xiě)。

　　為什么強調字數這個(gè)問(wèn)題：因為字數代表的是時(shí)間，和抒情是無(wú)關(guān)的。這看起來(lái)有點(diǎn)機械，但實(shí)際上就是這樣。

　　如何計算自己的字數呢?

　　第一個(gè)辦法：你掐著(zhù)表，看看自己一分鐘正常速度下，說(shuō)多少個(gè)字。這應該不難吧。如果這個(gè)計算出來(lái)，你再去數數自己的對話(huà)是多少個(gè)字。然后時(shí)間不就出來(lái)了。

　　第二個(gè)辦法：練習寫(xiě)廣告，按15秒和30秒格式寫(xiě)，然后你看看自己能寫(xiě)多少字;

　　第三個(gè)辦法：有個(gè)編劇家軟件，是美國編劇常用的，中國漢化的。去下載，可以免費使用999次。

　　如果你能熟練使用那個(gè)軟件，不感覺(jué)到吃力，你再算你的字數，就肯定跟以前大不一樣。

　　國外有一種格式紙，1頁(yè)的容量是拍攝出來(lái)的一分鐘的內容;國內沒(méi)有這樣的紙張。

　　3、時(shí)間和場(chǎng)次：

　　電影劇本一般是80到120分鐘。平均一分鐘一場(chǎng)戲;

　　電視劇本每集一般是40—45分鐘。國內大概在20—30場(chǎng)戲。國外基本上是1分鐘1場(chǎng)戲。

　　情景喜劇一般是20分鐘。大概是8—12場(chǎng)戲。

　　4、影視的容量：

　　電影90分鐘。

　　電視單本劇每集40分鐘。連續劇一般是20集;特殊情況另議;

　　情景喜劇每集20分鐘。一般是40集。

　　5、投資：

　　電影的投資：最少應該在200萬(wàn)起。大了就無(wú)限制了。

　　電視劇的投資按每集算，目前的狀況是每集應該在20萬(wàn)—40萬(wàn)之間。

　　情景喜劇的投資：大概是每集10萬(wàn)元。

　　電視電影的投資：大概一部是40萬(wàn)—60萬(wàn)元。

　　6、編劇的報酬：

　　除非你是很有名氣的人，平均算下來(lái)，編劇的投資通常占一部戲總投資的5%--8%。

　　特殊情況另算。

　　每場(chǎng)戲的時(shí)間應該怎么把握

　　首先劇本只有“字數”，沒(méi)有“時(shí)間”，我們所說(shuō)的“時(shí)間”，顯然是指的文字化的劇本經(jīng)導演和演職人員完成拍攝和剪輯以后的影視成片的“時(shí)間”長(cháng)度，也就是說(shuō)，我們在寫(xiě)作一個(gè)劇本的時(shí)候所需要面對的問(wèn)題之一，是這個(gè)劇本通過(guò)文字所描述的內容、在轉換成銀幕或熒屏畫(huà)面以后，所占用的真實(shí)時(shí)間究竟有多少?

　　一個(gè)劇本主要包括以下內容：

　　1、對話(huà)。

　　2、空鏡、過(guò)場(chǎng)。

　　3、動(dòng)作。

　　(注意：嚴格來(lái)說(shuō)對話(huà)也是一種動(dòng)作。)

　　顯然把這三者所可能占用的時(shí)間相加，就可以大致預計成片時(shí)間。

　　以下就分別來(lái)談：

　　1、關(guān)于對話(huà)要注意，影視對話(huà)要慢于我們的正常語(yǔ)速，因為涉及到表演，它會(huì )有抑揚頓挫、情緒起伏和伴隨動(dòng)作，所以不要用正常說(shuō)話(huà)的語(yǔ)速(尤其不要用默誦的語(yǔ)速)來(lái)衡量對話(huà)。

　　不夠熟練的時(shí)候，可以一邊寫(xiě)一邊念叨，甚至掐著(zhù)表念幾段你寫(xiě)的對話(huà)，這樣對自己寫(xiě)的內容多少字占多長(cháng)時(shí)間，會(huì )有一個(gè)很感性的認識，以后在寫(xiě)作的時(shí)候基本就能兌出一段對話(huà)所需要的時(shí)間。(即使你不會(huì )表演和朗誦，帶著(zhù)情緒有節奏地讀一段對話(huà)應該還是可以做到的。)同時(shí)最好最好還是去片場(chǎng)看看演員是怎樣表演的，沒(méi)有這個(gè)條件，起碼要多看看戲。

　　每場(chǎng)對話(huà)的長(cháng)度并不是平均攤開(kāi)的，你在寫(xiě)了一個(gè)對話(huà)很豐滿(mǎn)的重場(chǎng)戲之后，要有意識地在其它場(chǎng)次控制對話(huà)，各場(chǎng)次的長(cháng)度對應起來(lái)，最好能形成起伏和節奏。這個(gè)節奏把握好了，每場(chǎng)的長(cháng)度平均起來(lái)也就差不離兒了。

　　2、空鏡和過(guò)場(chǎng)戲一般很短暫，大約在幾秒到十幾秒之間，但不要覺(jué)得在計算時(shí)間的時(shí)候無(wú)關(guān)緊要。電視劇節奏慢，空鏡和過(guò)場(chǎng)不多，但對于時(shí)間緊湊、畫(huà)面節奏快的電影來(lái)說(shuō)，空鏡和過(guò)場(chǎng)所占的時(shí)間就不能忽視了。這里要求編劇應該有必要的導演、攝影和剪輯知識，知道一段空鏡和過(guò)場(chǎng)大概走多長(cháng)，當然這方面導演將來(lái)還可以根據整片的長(cháng)度去調整。

　　比如一個(gè)很常見(jiàn)的開(kāi)車(chē)來(lái)人的過(guò)場(chǎng)，可以是車(chē)從街上拐到院子里、停下、人走出來(lái)、接待的人把人接進(jìn)去，走十幾秒的戲，轉上若干個(gè)鏡頭，(要注意類(lèi)似情況下，車(chē)在路上和進(jìn)院如果不是一個(gè)鏡頭跟下來(lái)，就是兩場(chǎng)戲。)也可以是車(chē)在門(mén)口“嘎”地停穩，外景一個(gè)鏡頭結束。(這樣人進(jìn)屋可能還需要換場(chǎng)再給一場(chǎng)戲。)顯然根據你設計的不同，最后累積起來(lái)的時(shí)間差別還是比較可觀(guān)的。

　　還有一種類(lèi)似空鏡和過(guò)場(chǎng)的情況就是渲染情調和情緒的場(chǎng)面，比如主人公從天際線(xiàn)緩緩地走來(lái)，一匹馬慢鏡頭奔過(guò)原野，這種戲一般很拖節奏，要慎重使用。

　　(八十年代之前的一些電影作品之所以讓人感覺(jué)敘事節奏慢、情節容量偏小，我覺(jué)得有一個(gè)因素就是過(guò)場(chǎng)處理不夠干凈利索，情節和情節的視覺(jué)銜接不夠流暢。)

　　3、動(dòng)作是最難掐的。象戰爭、槍擊、格斗、追車(chē)這類(lèi)激烈場(chǎng)面沒(méi)法掐，因為你永遠不知道導演和動(dòng)作指導會(huì )怎么處理，只能大略勻出這場(chǎng)戲的長(cháng)度。好在一般也遇不到這種場(chǎng)面。(好萊塢劇本可能會(huì )把這類(lèi)動(dòng)作戲寫(xiě)得非常細致，這點(diǎn)從悉得.菲爾德所引的《終結者2》劇本就可以看出來(lái)——寫(xiě)得太棒了——但我們可以暫時(shí)不考慮這種寫(xiě)法，因為沒(méi)有一個(gè)中國導演會(huì )有那么多錢(qián)讓編劇海闊天空地去造。)

　　普通人物動(dòng)作也并不容易估算時(shí)間，因為這里涉及了導演、表演和剪輯的因素，所以動(dòng)作多、對話(huà)少的戲，伸縮空間非常的大，最好的辦法就是多看戲、多了解導演語(yǔ)匯，盡可能地去估算導演會(huì )怎么樣處理這場(chǎng)戲。(一般寧可多打出一點(diǎn)時(shí)間，必須給導演處理預留下余地。但也要注意從整個(gè)戲的角度來(lái)說(shuō)仍然是寧長(cháng)勿短，所以不要讓預留導演處理空間的想法擠占本來(lái)想寫(xiě)的戲。)

　　在相對了解導演技術(shù)的情況下，可以拿幾場(chǎng)動(dòng)作戲在腦子里完整走一下，這樣幾次以后，對一定動(dòng)作占用的時(shí)間也會(huì )有一個(gè)感性的了解。(前提是要記住腦子里摹想的場(chǎng)面永遠比實(shí)際動(dòng)作要快得多。)

　　實(shí)在沒(méi)有條件了解導演技術(shù)，拿DV找幾個(gè)小哥們按你的意圖去晃幾個(gè)鏡頭，用繪聲繪影拿到電腦上去剪一剪，感受一下，也比閉門(mén)造車(chē)強之百倍。

　　有一種極端的認為，就是電影的動(dòng)作越多、對話(huà)越少越好，這顯然是沒(méi)有根據的。對話(huà)在我們可以預期的未來(lái)，仍然是戲劇最重要的表現手段，(語(yǔ)言也是人類(lèi)最重要的溝通和交流的手段，戲只要表現的是人，恐怕就很難離開(kāi)對話(huà)。)廢除和嚴格限制對話(huà)，最多是一種實(shí)驗型的表現手法，沒(méi)有必要去認真嘗試。所以控制一部戲的長(cháng)度，調節對話(huà)還是最基本的手段。(關(guān)于對話(huà)，《裸島》和《十二怒漢》是非實(shí)驗性電影中兩個(gè)對立的極端化的例子，但后者顯然比前者更吸引人，創(chuàng )作難度也更大。)

　　最后整體來(lái)說(shuō)，一部戲的長(cháng)度其實(shí)在最初和根本上決定于它的故事。

　　在梗概階段，這個(gè)戲設置多少情節、每個(gè)情節具體怎么處理、這樣處理大致需要多少場(chǎng)戲，這個(gè)心里基本得有數，如果情節塞得過(guò)多或者不夠，到時(shí)候寫(xiě)起來(lái)，神仙也沒(méi)有辦法。所以到了劇本寫(xiě)作階段，掐時(shí)間只是一個(gè)很簡(jiǎn)單的技術(shù)和經(jīng)驗活兒，這個(gè)練練就可以掌握，困難的是了解一部戲需要設置多少情節、這些情節又如何恰當地用戲劇、影視手法來(lái)處理和表現。只有這兩點(diǎn)把握好了，一部戲的長(cháng)度才不會(huì )離大譜，其它的增增刪刪都只是小修，所以這才是最重要的兩點(diǎn)。

　　學(xué)習了，也談?wù)勛约旱母惺埽?/p>

　　今天來(lái)逛逛，本來(lái)是沖著(zhù)那個(gè)聚會(huì )來(lái)的，可惜我不在北京。樓主說(shuō)的關(guān)于時(shí)間的問(wèn)題我也曾苦惱的想過(guò)，也作了一些工作，基本上挺同意二樓和小倩老師的說(shuō)法，在時(shí)間的處理上，我也是通過(guò)看大量的片子，把他們的分場(chǎng)記下來(lái)，分析一下幾場(chǎng)戲寫(xiě)一個(gè)小事情，也就是幾場(chǎng)戲構成一個(gè)情節，一部影片大致需要多少個(gè)情節，每個(gè)情節需要多少場(chǎng)戲，每一個(gè)序列又是怎么組合，多看看，多練練應該基本上就可以把握了。譬如《暖春》(數據記得不是很清楚)，一共有33個(gè)序列，104場(chǎng)戲，除了六個(gè)空境，還有98場(chǎng)戲，平均2-5場(chǎng)是一個(gè)序列，重頭戲可以多一點(diǎn)兒，甚至六七個(gè)，這樣多看多練慢慢應該可以把握。我就是個(gè)新人，三個(gè)月前大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入影視公司第一次寫(xiě)劇本，可惜，本子寫(xiě)出來(lái)厚度不夠，敘事上也太平淡了，節奏也不夠緊湊，重要的是影片很空洞，本來(lái)是第一次寫(xiě)電影劇本，又寫(xiě)一個(gè)不是很熟的環(huán)境的本子，還趕鴨子上架，所以暫時(shí)本子不能用，不過(guò)這次對劇本寫(xiě)作算是了解了一些，但大多數(可以說(shuō)基本上全是)都是自學(xué)的，也不知道這樣想正不正確，所以現在非常想找個(gè)老師帶帶，圈子里的前輩們，有時(shí)間的話(huà)請多教教我們這些新人。

　　拉片子我就拉過(guò)兩次，是能學(xué)到不少東西。電影《大智若魚(yú)》，我拉的時(shí)候，我總是再考慮一個(gè)問(wèn)題就是他為什么要把這個(gè)故事情節放到這里，假如我來(lái)寫(xiě)會(huì )怎么寫(xiě)，兩者之間誰(shuí)是最佳的方法。對人物的對話(huà)也是這樣首先想他為什么這么說(shuō)。我寫(xiě)會(huì )怎么說(shuō)?哪個(gè)是最佳的。前天把《集結號》也拉了一遍，突然發(fā)現他的錯誤點(diǎn)，我很高興，因為當我把這個(gè)給師傅說(shuō)并告訴我的修改意見(jiàn)后，我師傅說(shuō)：去你大爺的，你沒(méi)錢(qián)就多學(xué)少找人家的錯!!!

　　關(guān)于拉片

　　就是精讀一遍片子，把他的場(chǎng)景一個(gè)一個(gè)寫(xiě)在紙上，然后考慮每一個(gè)細節

　　如何寫(xiě)分場(chǎng)大綱

　�、賯�(gè)人體會(huì )，如果是寫(xiě)給自己看的，怎么寫(xiě)并不重要，只要方便用就行。比如說(shuō)可以用電子表格，列出集號、分集內容、場(chǎng)景數、主要情節及時(shí)間，需要修改補充時(shí)，采用插入批注及編輯批注功能。這樣用起來(lái)很方便。到了你想往外推銷(xiāo)時(shí)，把分集內容拷出來(lái)，再改一下，應該就可以算分集大綱了。大綱對于老手來(lái)說(shuō)，不是問(wèn)題。老手怎么寫(xiě)怎么有。對于剛寫(xiě)作的人來(lái)說(shuō)，更不是問(wèn)題，反正你怎么寫(xiě)都不是。新手還是不管三七二十一把劇本寫(xiě)出來(lái)再說(shuō)。反正就是個(gè)練。

　　常常說(shuō)大綱重要，其實(shí)指的是在往外推銷(xiāo)時(shí)寫(xiě)給別人看的大綱。這份大綱，其實(shí)不是你事前設計的，而是你事后總結的。這時(shí)你就會(huì )發(fā)現，寫(xiě)大綱比寫(xiě)劇本難很多，它決定你作品的生死。你是個(gè)新人，人家沒(méi)興趣也沒(méi)工夫看你拉拉雜雜的幾十萬(wàn)字，人家只看你的大綱。這時(shí)你最好老實(shí)點(diǎn)，別掖著(zhù)藏著(zhù)怕別人剽竊你的構思。你得想盡一切辦法把你最抓人的東西寫(xiě)出來(lái)，最好要具體到事件。用大白話(huà)不溫不火寫(xiě)出來(lái)就好。很多時(shí)候，為了向別人推銷(xiāo)，你會(huì )夸張你的故事，這時(shí)你就有了新的靈感，然后再回頭去改。新人嘛，只能這樣磨。如果別人看了大綱想看劇本，就說(shuō)明你的大綱寫(xiě)得不錯。

　　以上所言，僅僅是一點(diǎn)體會(huì )。如果你跟我一樣，沒(méi)有過(guò)寫(xiě)作經(jīng)歷，也沒(méi)有人指點(diǎn)，也沒(méi)指望靠這個(gè)為生，只是寫(xiě)著(zhù)玩玩著(zhù)寫(xiě)，那么可以借鑒一下。

　�、谟纱侄�細的加工過(guò)程：

　　劇本大綱：對整部戲總括;

　　分集大綱：如全劇25集，每集一綱。共25綱;

　　分場(chǎng)大綱：如每集50-60場(chǎng)，每場(chǎng)一綱。

　�、鄯謭�(chǎng)是形成劇本前的一個(gè)相當重要的一個(gè)過(guò)程。必須重視。