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劇本格式：分鏡頭格式
分鏡頭劇本又稱(chēng)故事板，也是將文字轉換成立體視聽(tīng)形象的中間媒介。小編收集了分鏡頭格式，歡迎閱讀。
首先明確一點(diǎn)，劇本區別于任何一種文體形式，我經(jīng)�？吹接械呐笥寻褎”緦�(xiě)成了小說(shuō)或人
物傳記，這是不對的，至少是不專(zhuān)業(yè)的。劇本有自己專(zhuān)署的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是
個(gè)技術(shù)活。
寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng )作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區
別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當導演。當然，既然
是一個(gè)工種，就有自己的規范。這些規范也許不會(huì )讓你迅速變成一個(gè)專(zhuān)家，但至少能使你看
上去像一個(gè)專(zhuān)家�；蛘�，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個(gè)審
稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專(zhuān)業(yè)的話(huà)，他完全有理由翻上
幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。
先來(lái)看看劇本寫(xiě)作常犯的錯誤：
1：把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)
指導拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭
組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現在電影屏幕上
的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀(guān)眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類(lèi)東西是無(wú)法很好的表現出來(lái)的。加旁白?當然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)
外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影*畫(huà)面表達情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通
過(guò)攝像機的角度來(lái)寫(xiě)，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫(xiě)劇本：在5號升降臺，用盤(pán)納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m
對焦…………如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì )被導演扔掉。你不需要
教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不
要考慮相機了呢?也不是，你需要考慮相機的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專(zhuān)用相機術(shù)
語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專(zhuān)業(yè)，至少看上去很專(zhuān)業(yè)。
1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機表現BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè )，然后鏡頭拉遠，表現BILL
所在的廣場(chǎng)。
5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現BILL喝可樂(lè )，使鏡頭豐富。
6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱(chēng)視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍
SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫(huà)面
自然的分割，很常用的類(lèi)型。
9.Moving shot 運動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動(dòng)的，至于具體怎么
動(dòng)，還不是現在考慮的問(wèn)題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè )邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動(dòng)，
防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線(xiàn)，相機只能在軸線(xiàn)一側運動(dòng)，如果
越過(guò)這條軸線(xiàn)，在畫(huà)面上BILL和SALLY的位置就會(huì )左右互換，引起觀(guān)眾視覺(jué)上的邏輯混
淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，
接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫(xiě)，當然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手
表時(shí)攝象機里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì )了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫(xiě)格式，看個(gè)例子就明白。
下面是具體的寫(xiě)作格式：
場(chǎng)景說(shuō)明要具體，時(shí)間地點(diǎn)要具體，居左
場(chǎng)景中出現的音效要具體標出
第一次出現的人物名要具體居中
人物的對話(huà)要居中，兩邊留空，不同人物的對話(huà)要另起一行
標明攝象機的關(guān)系
標明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉場(chǎng)的效果，全部居右
如有特效運用，也要具體標出
動(dòng)畫(huà)劇本的基本格式。
最早的動(dòng)畫(huà)劇本格式從影視劇中演化過(guò)來(lái)，漸漸影視劇本的格式已不太合適于動(dòng)畫(huà)制作。動(dòng)
畫(huà)編劇的劇本，首先應當淺顯易懂，并且適合導演和分鏡師閱讀繪制分鏡。動(dòng)畫(huà)編劇最應當
對接的職業(yè)就是導演以及分鏡師。
在創(chuàng )作過(guò)程中，我將動(dòng)畫(huà)劇本的格式簡(jiǎn)化成下面的格式。
一、標明場(chǎng)次、地點(diǎn)、以及天色明暗狀況 室內或室外
如： 第一場(chǎng) 小明家 日——內
這是每場(chǎng)的標記，中國動(dòng)畫(huà)較多的是10分鐘每集，一般10分鐘的劇本可分為8、9場(chǎng)左右
的內容，這不是硬規定，只是大概的比例。所以每場(chǎng)的開(kāi)頭應當如此劃分一下。這一塊內容
可將字涂紅，以方便區分。
二、正文內容，正文內容通常只分成動(dòng)作和對白兩塊，通常情況下，我將正文用“()”括起來(lái)。
如：(一個(gè)深深的陷阱里不斷地飛出土壤來(lái)，獨眼坐在旁的堆起來(lái)的土包上一邊用樹(shù)枝剔牙齒一邊左右觀(guān)察著(zhù)遠處。轉鏡，智多星很努力地從陷阱里爬出來(lái)，一只腳搭在陷阱里面，另外半個(gè)身子在陷阱外面。智多星正喘氣的當口，獨眼頭上也“叮”的一聲閃出一個(gè)燈炮)
上面的整個(gè)故事的敘事和動(dòng)作過(guò)程都用“()”圈住，表示這其中是動(dòng)作。
再接下來(lái)，就是對白了。對白一般都單起一行，人物名稱(chēng)后面加“：”號即可。
如：獨眼(興奮地)：哈哈，有了!
通常情況下，對白加粗，和場(chǎng)次標注涂紅是一樣道理，是為了清晰分辨場(chǎng)次、動(dòng)作、以及對白。清晰顯眼的格式方便閱讀。
一場(chǎng)劇本的格式舉例如下：
第九場(chǎng)：勇士酒店 日——內
(尼斯兩只手推開(kāi)酒店的門(mén)，由于個(gè)子太高，向前走撞到上面的門(mén)框，聽(tīng)見(jiàn)里面的哄笑聲，尼斯火大，急向里進(jìn)，又撞了一下門(mén)框，這時(shí)他冷靜地捂住被撞的嘴，低下頭走進(jìn)去。坐在吧臺上悠閑地喝著(zhù)啤酒的麥克見(jiàn)到尼斯這副模樣，酒水都被嗆出了一口)
麥克(諷刺)：?jiǎn)褈~~~，這不是大名鼎鼎的尼斯嗎?剛才那兩下帥氣的動(dòng)作讓我一下沒(méi)認出來(lái)。
(尼斯低頭闊步地走到麥克旁邊坐下，用拳頭用力砸了一下吧臺，麥克和旁邊的一位客人杯中的酒隨著(zhù)尼斯的一砸全都跳出來(lái)噴在自己臉上)
尼斯(噘著(zhù)嘴)：哼!老板!來(lái)一杯維加酒!
多場(chǎng)劇本組合起來(lái)便是一整集劇本了。這是目前規范并且較清晰的動(dòng)畫(huà)劇本格式。
在這里我說(shuō)明一下長(cháng)度的把握。前面提到過(guò)10分鐘的動(dòng)畫(huà)劇本場(chǎng)次一般分為8、9場(chǎng)，而字數約為4500字左右，平均起來(lái)每分鐘450字是一個(gè)大約的數量。
我在此以字數規范時(shí)長(cháng)作為一個(gè)標準，目的是初學(xué)動(dòng)畫(huà)編劇的朋友可以把握住一個(gè)基本時(shí)間
長(cháng)短。很多編劇常拿此說(shuō)事，說(shuō)有的故事情節長(cháng)對白短，有的故事情節短對白多，像室內劇一樣，字數根本規范不了。
我個(gè)人不是這樣認為的，把握動(dòng)畫(huà)的時(shí)間長(cháng)度需要幾方面協(xié)調。
較好的動(dòng)畫(huà)公司在劇本出來(lái)后將配音稿整理出，將分鏡制成動(dòng)態(tài)分鏡掐準基本時(shí)間長(cháng)度后配音，時(shí)長(cháng)計算基本無(wú)誤后再開(kāi)始進(jìn)入動(dòng)畫(huà)中期制作。所以控制時(shí)間長(cháng)度一般情況下由動(dòng)態(tài)分鏡和配音解決為佳。但編劇要根據情況給出時(shí)長(cháng)差不多的劇本，這也是個(gè)基本的要求。
我們在初章講過(guò)，動(dòng)畫(huà)編劇需要和其它動(dòng)畫(huà)職業(yè)作搭配，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)就必須對基本的劇本時(shí)間作一個(gè)規劃。經(jīng)過(guò)大量實(shí)踐，我認為每分鐘以450字計算為標準在目前可以作一個(gè)規范來(lái)使用。
關(guān)于格式和基本的劇本長(cháng)度以及場(chǎng)次已作了基本的說(shuō)明。
那么接下來(lái)的實(shí)戰內容我們要開(kāi)始規劃一下。
看了上面的劇本格式介紹后，相信大家已可以自己完成一集動(dòng)畫(huà)劇本了。但是，格式是劇本創(chuàng )作中最簡(jiǎn)單的部分，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)的朋友轉行編劇似乎學(xué)學(xué)格式都可以變成編劇。但編劇之所以稱(chēng)之為編劇而不是作家，那是有著(zhù)非常深刻道理滴。
實(shí)戰從實(shí)現開(kāi)始，而不是從創(chuàng )意。
創(chuàng )意開(kāi)發(fā)的課程我們在后面會(huì )相應地來(lái)講，這里我們先說(shuō)實(shí)現。實(shí)現的意思就是說(shuō)給你一個(gè)劇本的架子把它給豐富起來(lái)。
用語(yǔ)文課上的術(shù)語(yǔ)來(lái)講這叫做“命題作文”。
大部分的編劇是絕不想做這個(gè)練習的，因為絕大多數新手的心里都有自己想實(shí)現出來(lái)的某種類(lèi)型的劇本，如喜歡魔幻或者玄幻的朋友，或者喜歡仙俠以及科幻的朋友，他們有自己心中想實(shí)現的一個(gè)夢(mèng)，想把自己喜歡的那種類(lèi)型的一個(gè)故事(自己想的)變成動(dòng)畫(huà)片。另外一種情況是喜歡網(wǎng)上某個(gè)知名作家的小說(shuō)希望把它變成動(dòng)畫(huà)的，如過(guò)去我曾碰到過(guò)的希望將網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)《紫川》變成動(dòng)畫(huà)的朋友，還有科幻大拿劉慈欣劉老師的許多作品，都曾有大量的粉絲曾希望實(shí)現成動(dòng)畫(huà)。當然，如果有這種想法，只要具備足夠的條件是完全可以實(shí)現的，目前我們先把條件當中最基礎的一步實(shí)現了，就是作為一名動(dòng)畫(huà)編劇的基礎能力。
OK，在這里我把最難的一個(gè)任務(wù)也是大家比較關(guān)注的訓練點(diǎn)來(lái)跟大家研討一下。那就是日本動(dòng)畫(huà)的故事節奏以及對白。因為簡(jiǎn)歷實(shí)戰，所指的是大家簡(jiǎn)單經(jīng)歷一下如何將日本動(dòng)畫(huà)片變成劇本文字稿。這是個(gè)不太容易做的事情。但亦是大家較感興趣希望認知的一個(gè)領(lǐng)域。
最常在網(wǎng)上看到的評價(jià)中國動(dòng)畫(huà)不如日本的哪些方面。無(wú)論是從制作上還是故事上再到人物方面似乎都有許多言之不盡的道理。但是真放到評論人手上去寫(xiě)個(gè)劇本，就會(huì )出現模仿日本但又模仿得四不像，創(chuàng )作不到位等現實(shí)情況。
在上一章節內容里我們有講過(guò)這個(gè)問(wèn)題。就是說(shuō)這類(lèi)劇本寫(xiě)出來(lái)不能夠像小說(shuō)一樣讀起來(lái)較為順暢。
為了打好動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng )作的基礎，我們先開(kāi)始做后面才能夠正式接觸到的一個(gè)編劇練習，叫做“拉片子”。
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