寫(xiě)劇本的寫(xiě)作基礎：電影劇本三要素
第一要素：
先分類(lèi)。何謂類(lèi)型?按風(fēng)格有正劇、喜劇、悲劇之分;按背景有歷史、當下、都市、農村之分;按表現方式有劇情、紀錄、傳記之分;按藝術(shù)手法有現實(shí)、魔幻玄幻奇幻科幻等之分;按題材有愛(ài)情、戰爭、科幻、倫理、懸疑、驚悚、諜戰商戰、玄幻魔幻、武俠、警匪等之分;按敘事結構有公路、密室、西部、時(shí)間、事件、道具等等之分!但通常所說(shuō)的類(lèi)型，是綜合考慮了以上各方面突出其兩個(gè)主要特征的情況。如《阿凡達》是奇幻科幻片，但有英雄、愛(ài)情、西部片元素，屬于類(lèi)型混搭;《泰囧》可算作公路喜劇片;《讓子彈飛》可算作西部警匪片。
分類(lèi)之后便按照該類(lèi)型電影通式去進(jìn)行角色設置和結構模式選擇。不同的類(lèi)型在角色設置和敘事結構模式方面有不同的規律。
何謂類(lèi)型電影通式?就是某類(lèi)電影在角色設置、故事核和敘事結構上反映出的統一的總體特征要求。通式在哪里?不在書(shū)本里，需要你自己去總結。如何總結?拉片分析古今中外該類(lèi)型的經(jīng)典電影。這里只舉兩類(lèi)。
比如愛(ài)情片，我總結的是：愛(ài)情片的主旨或戲劇目的只能是真愛(ài)無(wú)敵真愛(ài)至上;故事核基本是：某某追求真愛(ài)被某某阻礙最終獲得或失去真愛(ài);模式只有愛(ài)上一個(gè)不能愛(ài)或不該愛(ài)或不準愛(ài)或不值愛(ài)的人四種。
有了這個(gè)通式，如果你想寫(xiě)一個(gè)愛(ài)情片，就可以借鑒這個(gè)通式去進(jìn)行角色設置和構思故事。想想你要寫(xiě)的故事屬于四種模式里哪一種?想清了再去進(jìn)行人物設置。確定好主角，再設置阻礙主角實(shí)現其戲劇目的(追求真愛(ài))的對立面，也就是大反派。不同的模式有不同的反派。朋友妻，不能愛(ài);仇敵子，不該愛(ài);不登對，不準愛(ài);無(wú)良者，不值愛(ài)�！都t樓夢(mèng)》和某些印度片里的愛(ài)情，就是不準愛(ài)的模式。
主角和阻礙方確定了，追求一方與阻礙一方兩相沖突較量，一方不斷阻止一方不斷化解，戲就有了。沖得破化解得了即為喜劇或正劇，沖不破化解不了即為悲劇。阻力即反作用力越大，越有戲劇張力，愛(ài)越可貴。
再比如西部片，故事核一定是，英雄到小鎮獨自挑戰惡勢力最終獲勝拯救了當地人后又離去。至于英雄是美國西部片里的游俠還是《讓子彈飛》里的中國張麻子還是《阿凡達》里的科技探險精英，就由你設計了。鎮也可以由鵝城或潘多拉星球或《指環(huán)王》里的虛擬古國取代。但再怎么變，一定會(huì )有一個(gè)孤獨英雄、一個(gè)遠離文明或人寰的所在、一股極強的惡勢力、一群無(wú)助的居民及代表這些元素。這就是通式。
有了角色設置和故事大綱，下一步就是按照該類(lèi)電影劇情點(diǎn)通式細分劇情點(diǎn)了。
第二要素：
借鑒劇情點(diǎn)通式將故事核分成九至十個(gè)劇情點(diǎn)。
何謂劇情點(diǎn)?寫(xiě)劇本好比過(guò)河，過(guò)河就要架橋，架橋得先有橋墩。劇情點(diǎn)就是一個(gè)個(gè)橋墩。定好劇情點(diǎn)再寫(xiě)劇本就好比有了橋墩再架橋，就一定能從好故事大綱的此岸抵達優(yōu)質(zhì)劇本的彼岸。
何謂劇情點(diǎn)通式?這就需要你自己去綜合分析相應類(lèi)型經(jīng)典電影作出總結了。不同的人可能會(huì )有不同表述，但只要具備了相應鑒賞力水平，一般不會(huì )有太大的出入，都會(huì )得出基本一致的概括。
第三要素：
設置了劇情點(diǎn)，有了橋墩，架橋寫(xiě)劇本就不會(huì )跑，就比較簡(jiǎn)單了。這一步主要是將每個(gè)劇情點(diǎn)分成十到十二個(gè)場(chǎng)景敘述，場(chǎng)數上平均分配，但力道上絕不能平均分配，在完成每個(gè)劇情點(diǎn)戲劇任務(wù)的同時(shí)，必須注意節奏。細化詳略都在這一步體現，但終極目的是完整準確精妙地演繹每個(gè)劇情點(diǎn)。每個(gè)劇情點(diǎn)都是一個(gè)小故事核，全部小故事核加起來(lái)就指向總故事核。
如此，則既能保證容量又能確保在電影規定時(shí)間內有效傳達故事。這是一種需要長(cháng)期訓練的藝術(shù)思維能力。經(jīng)�？吹接械碾娪叭唛L(cháng)臃腫有的則劇情稀薄節奏緩慢，就是因為對創(chuàng )作過(guò)程缺乏掌控或藝術(shù)思維能力欠缺所致。
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