劇本寫(xiě)作方法之25個(gè)寫(xiě)作技巧
下面是小編為你帶來(lái)的劇本寫(xiě)作方法之25個(gè)寫(xiě)作技巧，希望對你有幫助。
【什么是編劇】編劇是一 種職業(yè)，正如木匠、鐵匠、廚師、開(kāi)鎖匠等一 樣，沒(méi)有什么了不得的。在我看來(lái)，只要打 算、正在、已經(jīng)靠寫(xiě)劇本為生，或者可以把劇 本賣(mài)出去的，都可以自稱(chēng)“編劇”，沒(méi)什么高貴，不就木匠而已嗎?
【邏輯力】對于做一個(gè)編劇的要求，與其說(shuō)需 要想象力，不如說(shuō)更需要邏輯力。想象力像孩子，邏輯力才是成人。你聽(tīng)一個(gè)孩子講他漫無(wú)邊際的幻想，最多贊許他天真爛漫，但不會(huì )為 他的“故事”著(zhù)迷，不會(huì )探究，不會(huì )好奇，不會(huì ) 較真，不會(huì )期待，不會(huì )震撼，不會(huì )深思，而這些感受的形成，需要一個(gè)邏輯縝密的創(chuàng )作才能達成。
【熟識角色】誰(shuí)是主角?他出場(chǎng)前在做什么? 家庭狀況體貌特征?學(xué)歷教育?優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)個(gè)人 喜好人際關(guān)系……認識他非一次性完成，反復琢磨并與其他角色相互砥礪，仿佛在生活中遇見(jiàn) 人，對他身世背景的了解不斷深化。最重要， 人物設計為你寫(xiě)他的目的服務(wù)。結論：人物小傳須反復多次完成，并服從于劇本主題。
【A點(diǎn)】下筆前一定問(wèn)自己：這個(gè)劇本你非寫(xiě) 不可嗎?什么讓你如鯁在喉?也許是一個(gè)憤 怒、一段思念、一個(gè)畫(huà)面、一場(chǎng)高潮戲、一個(gè)流淚片段，甚至可能是一次委屈�？傊�，找到 這個(gè)動(dòng)力源，把它作A點(diǎn)確定下來(lái)。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。也許往下推演不順而回過(guò)頭來(lái)調整A，但是，寫(xiě)劇本必須找到 A。
【編劇秘笈】影視劇是正著(zhù)看：從頭看到尾; 卻是倒著(zhù)寫(xiě)：從尾往頭寫(xiě)。觀(guān)眾不知道結局， 可有一萬(wàn)個(gè)猜測，增加觀(guān)看樂(lè )趣;編劇不知結 局，也會(huì )有一萬(wàn)個(gè)可能，那就讓自己迷失而無(wú) 法前行。不僅倒著(zhù)寫(xiě)，還要反著(zhù)寫(xiě)，結局是和 解，前面就是誤會(huì );結局是頓悟，前面就是迷 瞪，擰巴�？傊�，想好了最后一個(gè)高潮再下筆!
【尋找首先出拳的人】無(wú)論一部電影、一個(gè)短 片，還是一個(gè)戲劇段落，開(kāi)場(chǎng)3—5分鐘，必須 有人出拳，就是第一塊骨牌，第一個(gè)撞擊，第 一次危機。這第一拳最好足夠的狠，才能激起 強烈反響，被撞擊方和觀(guān)眾才能被打懵，才能 引起足夠大的波瀾，才能引起一系列的連鎖反 應，才能吊起觀(guān)眾的胃口、好奇心：后來(lái)呢?
【關(guān)于題材1】什么是題材?回答“你的劇本是 講什么”的答案，就是題材。講教育、講抗戰、 講父愛(ài)、講復仇……。題材重要嗎?重要，許多 題材不能拍，有些題材太難搞，還有些題材被人寫(xiě)爛了，制片人拒絕，是因為哪怕你作為觀(guān) 眾也拒絕。聽(tīng)勸，不要動(dòng)筆。有些題材一下讓 人感到有亮點(diǎn)，會(huì )有人鼓勵你寫(xiě)。重要!
【關(guān)于題材2】題材也不重要，太泛，無(wú)實(shí)質(zhì)意 義。除了某些特定題材被禁止之外，理論上沒(méi) 有冷題材和熱題材之分。即便是制片人出品 人，也僅僅是把題材作為交談的第一句話(huà)，接下來(lái)還是要看編劇怎樣去寫(xiě)某個(gè)題材。從什么 角度、挖掘到什么深度、表達什么思想和情 懷、反映什么問(wèn)題、何處有升華，這些才重 要。
【關(guān)于明星】如今明星片酬過(guò)高已讓電影電視 劇不堪重負。為什么明星漲價(jià)?因為明星不夠 用。明星為什么不夠用?因為缺乏造星機制。 其實(shí)，每一個(gè)明星都是從非明星小演員變幻而 來(lái)，靠什么變?靠一部好戲。好劇本，好導 演，好的班底。但如今的電視臺和出品公司似 乎忘記了這一切，到底先有雞還是先有蛋?
【可否主題先行】可以!編劇常接到命題作 文，主題先行也出過(guò)經(jīng)典作品。關(guān)鍵：1.不求 主題深刻，所有的主題都是大路貨;2.不能直奔主題，越曲折越好;3.主題不重要，用什么 故事去說(shuō)明它才重要;4.弱化主題的存在，隱 藏它，主題是觀(guān)眾品出來(lái)的;5.主題是有意 義，故事是有意思，首先有意思，而后有意義。
【動(dòng)作】編故事的關(guān)鍵是找到角色動(dòng)作。動(dòng)作 分兩種：主動(dòng)動(dòng)作和被動(dòng)動(dòng)作。前者是我想干 嘛。想考研，出擊準備，迎接挑戰。被動(dòng)動(dòng)作是路上走得好好的，一個(gè)花盆從天而降砸在頭 上，流血搶救、血型不對、沒(méi)帶錢(qián)，醫生不 在…編劇的任務(wù)就是給角色動(dòng)作設置障礙，他克服重重障礙達到目的或轉危為安，就是故事。
【事件】用簡(jiǎn)略方式將觀(guān)眾帶入角色所處的規 定情景后，必須發(fā)生事件。只有事件才能讓人 物活起來(lái)并讓觀(guān)眾感同身受。事件要件：1.有 足夠的沖擊力，讓人物動(dòng)起來(lái);2.須引起觀(guān)眾 的關(guān)注和期待;3.能引起連鎖反應;4.能造成人物沖突(外部)和糾結(內在)的空間。一部電影需要3—5個(gè)相互關(guān)聯(lián)的事件。
【拐點(diǎn)】事件發(fā)展過(guò)程中的變化和轉折。人物動(dòng)作帶領(lǐng)觀(guān)眾朝某個(gè)方向走，或達到目的或出現意外使得人物動(dòng)作方向改變的那個(gè)點(diǎn)，就叫拐點(diǎn)。拐點(diǎn)特征：1.邏輯的必然;2.關(guān)注和情緒的小高峰;3.拐的方向出人意料(需要編劇挖坑給觀(guān)眾跳);4.具有節奏調節能力;5.體現變化與多元特征;6.起到轉承啟合的作用。
【下狠手】故事產(chǎn)生于動(dòng)作，動(dòng)作來(lái)源于人物，人物發(fā)力源于編劇給他的壓力。我稱(chēng)之為壓彈簧。編劇壓彈簧越給力，人物的動(dòng)作發(fā)力越大。所以，老好人當不了好編劇。編劇對心愛(ài)的主人公不能太好，你得讓他受苦，被凌辱，遭打擊，讓他危機重重、走投無(wú)路、苦不堪言、生不如死……所謂天將降大任于斯是也。
【生活質(zhì)感】什么是劇本的生活質(zhì)感：1.人物 鮮活，2.故事貼近生活，3.對話(huà)生動(dòng)有趣，4.細節豐富，5.平和但有張力……如何變成劇本?大 概：1.善于觀(guān)察;2.保持敏感;3.準確截取;4. 學(xué)會(huì )提煉;5.大膽推理;6.堅持積累;7.復合表達。這些大體屬于技術(shù)層面，其實(shí)功夫在詩(shī)外，保持和培養自身人文情懷最重要。
【個(gè)性化對白】編劇困惑之一，總不能千人一 面，千口一腔吧。但語(yǔ)言又有極大的同一性， 我們都說(shuō)人話(huà)，不說(shuō)鳥(niǎo)語(yǔ)，過(guò)于特別會(huì )造作。 人物個(gè)性化對白應該是：1.不能違背人物性格;2.盡量有一些個(gè)性化標志(口頭禪、用詞);3.說(shuō)話(huà)的方式比用詞更重要;4.人物內在依據大于外在形似;5.強化亮點(diǎn)避免刻意。
【和觀(guān)眾談戀愛(ài)】寫(xiě)劇本好比和觀(guān)眾談場(chǎng)戀 愛(ài)。觀(guān)眾是美女，你首先必須愛(ài)她，然后挑 逗、討好、誘惑她，弄清楚她想什么，她要什 么，然后給予、付出，滿(mǎn)足她�？梢晃兜馗胶�，無(wú)原則的讓步也不行，你得有堅守。你不 能過(guò)分寵她，對她的弱點(diǎn)你得抑制、教訓、警告、恐嚇，隨后(高潮時(shí))征服她，方抱得美人歸。
【戲劇任務(wù)】是一場(chǎng)戲、一個(gè)段落甚至整個(gè)劇 本中編劇想要完成的任務(wù)。它可以同時(shí)是角色 的任務(wù)，也可分開(kāi)。攻打無(wú)名高地，角色任務(wù) 是戰勝敵人，戲劇任務(wù)卻是展現戰爭的殘酷或 兄弟情。要點(diǎn)：1.必須提前明確;2.與角色任 務(wù)同步;3.指揮角色動(dòng)作的真正靈魂;4.角色任務(wù)包裹戲劇任務(wù);5.全劇戲劇任務(wù)=主題。
【可恨的編劇】編劇是什么?編劇是無(wú)中生有的人(虛構)，是無(wú)事生非的挑撥者(沖 突)，是狠心郎負心漢(讓人流淚)，是奸妻不共戴天的仇敵(激怒)，是大亂的賊子(高潮)……從前有個(gè)帥哥巧遇一個(gè)美 女，他們一見(jiàn)鐘情，墜入愛(ài)河，從此過(guò)上幸福 的生活——這樣一帆風(fēng)順的故事誰(shuí)看呀?
【合理與奇特】寫(xiě)劇本設置人物和事件時(shí)常糾 結，因為合理與奇特注定相互矛盾，處處合理 則易平淡，過(guò)分奇特又難免違背邏輯。首先考慮奇特，先出奇招，然后將其合理 化。如果費老勁也沒(méi)能使其合理，棄之。然后重新再尋找并設置一個(gè)奇特。即便沒(méi)有奇特的 事件，也盡量換一個(gè)奇特的角度�？傊�。
【小高潮】相對大高潮而言的，在電影里突 出，因電影一次觀(guān)賞，結尾前定有最大高潮出現，之前的小危機及解決(拐點(diǎn))被稱(chēng)為小高潮。電視劇太長(cháng)，難找大高潮(多次觀(guān)影)，加之電視劇分集實(shí)際由導演最后任意切割，更難準確設置拐點(diǎn)，所以只能模糊。經(jīng)驗：以故事段落為標準，3到6個(gè)拐點(diǎn)配一個(gè)段落高潮。
【首三集】電視劇約定俗成為長(cháng)篇評書(shū)，在漫長(cháng)觀(guān)影過(guò)程中，觀(guān)眾要付出大量的時(shí)間和關(guān)注，于是首三集成為觀(guān)眾決定是否繼續看的關(guān)鍵，也成為購片者和電視臺(搜集收視率)評判依據，至關(guān)重要。英雄三板斧新官三把火： 1.信息量大(人物場(chǎng)面風(fēng)格視覺(jué)動(dòng)作);2.節奏緊湊;3.沖突迭起;4.戲劇張力強，玩命!5. 制造大懸念(讓人覺(jué)得后續有大戲要唱);6.有趣(臺詞、機關(guān)設置、細節)�？傊�，編劇有多大勁使多大勁。
【劇本標準】羅伯特·麥基曾在好萊塢當劇本編 輯，他常寫(xiě)下評語(yǔ)說(shuō)某劇本場(chǎng)景詼諧、感覺(jué)敏 銳、文筆通順、用詞恰當，但故事令人失望。 他從來(lái)沒(méi)有寫(xiě)過(guò)這樣的評語(yǔ)：該劇本語(yǔ)法糟 糕、拼寫(xiě)錯誤、對白拗口、方位雜亂、打印格 式不規范，但它故事精彩、動(dòng)人心魄、人物深 邃、高潮迭起。前者壞劇本，后者好劇本。
【交代戲】雖然對故事背景、人物關(guān)系、事件 來(lái)龍等需要必要的交代，但應盡量避免純粹、 單獨的交代戲，好的交代應該是：1.非一次性 在不同場(chǎng)景和對話(huà)中泄露出來(lái);2.留下可補充 的殘缺讓觀(guān)眾自己去概括或推理;3.符合場(chǎng)景 和人物自身邏輯自然流露;4.盡量用交代帶出 人物性格特種;5.盡量對情節發(fā)展有推動(dòng)。
【過(guò)場(chǎng)戲】為銜接兩場(chǎng)戲設置的過(guò)度段落，特點(diǎn)是游離于劇情之外。不好的劇本通篇都是過(guò)場(chǎng)戲，而寫(xiě)得好的過(guò)場(chǎng)戲應該是：1.邏輯的一 環(huán)，因而不可或缺(雖本身不推動(dòng)劇情，但拿掉則破壞劇情);2.節奏調節器(不從劇情上起作用，但為下一個(gè)高潮做情緒情感鋪墊);3.可玩味的閑筆，展現抒情幽默風(fēng)格趣味風(fēng)情。
【高潮】指文藝作品中矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)及 其解決。電影中主角貫穿始終的動(dòng)作不斷遇到 阻礙(沖突)，阻礙來(lái)自敵對方(人、自然、有形或無(wú)形勢力、甚至自身等)，并越來(lái)越大，主角危機四伏。結尾前最后一個(gè)危機越不過(guò)去，釀成遭滅頂之災，主人公用盡全力反敗為勝戰勝對手(正劇喜劇)或失敗(悲劇)。 要點(diǎn)：1.最后的危機須做到極致(將主人公置于死地);2.一定要形成拐點(diǎn)(頂點(diǎn)急轉直下)。
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