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2015年高考文學(xué)常識選擇題精選
1.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，錯誤的一項是
A.屈原，戰國末期楚國人，我國第一位偉大的愛(ài)國主義詩(shī)人，開(kāi)創(chuàng )了浪漫主義詩(shī)風(fēng)。他的代表作是《離騷》。
B.孟子，名軻，儒家學(xué)派重要代表人物，被后世稱(chēng)為“亞圣”，他的思想及其政治言論主要收錄在《孟子》一書(shū)中。
C.歸有光，字熙甫，號震川，清代著(zhù)名散文家，他的代表作《項脊軒志》以清淡樸素的筆法寫(xiě)身邊瑣事，親切動(dòng)人。
D.泰戈爾，印度著(zhù)名詩(shī)人，其詩(shī)集有《新月集》《飛鳥(niǎo)集》《園丁集》等;他因詩(shī)集《吉檀迦利》獲得諾貝爾文學(xué)獎。
2.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是
A.盛唐時(shí)期是唐詩(shī)創(chuàng )作的高峰，名家輩出，既有山水田園詩(shī)派的代表王維、孟浩然，也有邊塞詩(shī)的代表高適、岑參，更有被譽(yù)為“詩(shī)仙”“詩(shī)圣”的李白、杜甫。
B.一般認為詞分為“婉約”和“豪放”兩派。北宋的柳永和蘇軾分別是這兩派的創(chuàng )始者，南宋的李清照、辛棄疾分別是這兩派的繼承者和成就最高者。
C.夏衍的《包身工》是我國報告文學(xué)史上劃時(shí)代的作品，它以時(shí)間為線(xiàn)索，圍繞包身工一天的生活、勞動(dòng)組織材料，真實(shí)地反映了包身工的悲慘命運。
D.十九世紀的法國出現了兩位文學(xué)大師，一位是浪漫主義文學(xué)家雨果，代表作是《巴黎圣母院》，另一位是現實(shí)主義文學(xué)家巴爾扎克，代表作是《人間喜劇》。
3. 下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有錯誤的一項是( )
A.國別體史書(shū)《戰國策》文辭優(yōu)美，語(yǔ)言生動(dòng)，描寫(xiě)了鄒忌、荊軻等眾多個(gè)性鮮明的歷史
人物，在我國古典文學(xué)史上占有重要地位。
B.南北朝的《木蘭詩(shī)》被稱(chēng)為我國文學(xué)史上最長(cháng)的一部敘事詩(shī)，是我國古代民間文學(xué)
中的光輝詩(shī)篇，與《孔雀東南飛》并稱(chēng)為“樂(lè )府雙璧”。
C.沈從文的《邊城》敘寫(xiě)了一個(gè)情節曲折的愛(ài)情故事，描繪了優(yōu)美的自然風(fēng)景和獨特的
民俗風(fēng)情，歌頌了純樸善良的人性，洋溢著(zhù)濃厚的湘西鄉土氣息。
D.莎士比亞，歐洲文藝復興時(shí)期英國偉大的詩(shī)人和戲劇家，他所創(chuàng )作的四大劇為《李爾王》
《哈姆雷特》《奧賽羅》《麥克白》。
4.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是
A.東晉陶淵明是山水田園詩(shī)的開(kāi)創(chuàng )者，他恬淡悠遠的詩(shī)風(fēng)對王維、孟浩然和陸游等唐代山水田園詩(shī)人有著(zhù)深遠影響。
B.明代戲劇家湯顯祖的《牡丹亭》講述了杜麗娘與柳夢(mèng)梅生死離合的愛(ài)情故事，作品充滿(mǎn)瑰麗神奇的浪漫主義色彩。
C.契訶夫的《裝在套子里的人》和歐·亨利的《警察與贊美詩(shī)》都是通過(guò)小人物的悲劇命運揭示19世紀歐美的社會(huì )現實(shí)。
D.魯迅創(chuàng )作的小說(shuō)《祝�！肪哂欣渚�、尖銳、深刻的藝術(shù)風(fēng)格，根據歷史傳說(shuō)改編的《鑄劍》也鮮明地體現了這一特點(diǎn)。
5.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有錯誤的一項是
A.《左傳》又稱(chēng)《春秋左氏傳》《左氏春秋》，是記錄春秋歷史的第一部完整詳細的編年體史書(shū)，言辭婉轉，描寫(xiě)入微。
B.古體詩(shī)多為五言或七言，也有四言和雜言，如陶淵明的《歸園田居》、曹操的《短歌行》及陸游的《書(shū)憤》等。
C.西班牙作家塞萬(wàn)提斯的《堂吉訶德》被稱(chēng)作“一部充滿(mǎn)荒誕的喜劇感和能催人‘含笑的淚’的悲劇感的長(cháng)篇小說(shuō)”。
D.巴金作品的感染力離不開(kāi)他真摯熱烈的情感投入，比如長(cháng)篇小說(shuō)《家》《春》《秋》以及散文集《隨想錄》等。
6.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，錯誤的一項是
A.巴爾扎克是19世紀批判現實(shí)主義作家，一生創(chuàng )作90多部小說(shuō)，總名為《人間喜劇》;其作品被稱(chēng)為法國社會(huì )“一面鏡子”。
B.關(guān)漢卿，號已齋叟，元代雜劇作家，其代表作有《竇娥冤》、《望江亭》等等;他與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱(chēng)為“元曲四大家”。
C.錢(qián)鐘書(shū)的代表作《邊城》塑造了以歸國留學(xué)生方鴻漸為主角的群體形象，表現了“抗戰”環(huán)境下中國部分知識分子的空虛彷徨。
D.郭沫若，中國新詩(shī)奠基人;其詩(shī)集《女神》，以強烈的革命精神，鮮明的時(shí)代色彩，浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng )了“一代詩(shī)風(fēng)”。
7.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是
A.近體詩(shī)是同古體詩(shī)相對而言的，唐初開(kāi)始形成，在詩(shī)的字數、句數、聲韻、平仄等方面都有嚴格的規定，如《登高》《夢(mèng)游天姥吟留別》等都屬于近體詩(shī)。
B.元雜劇可分為旦本(女主角主唱)和末本(男主角主唱)兩種。在結構上包括四折一楔子，每折戲只能用一個(gè)宮調。元雜劇劇本由科、唱、白組成。
C.“酌酒花間，磨針石上;倚劍天外，掛弓扶桑。”“煙柳斜陽(yáng)，歸去東南余半壁;云山故國，望中西北是長(cháng)安。”兩副對聯(lián)吟頌的對象分別是李白與辛棄疾。
D.英國的狄更斯、法國的莫泊桑、俄國的契訶夫都是世界著(zhù)名的批判現實(shí)主義作家�！洞笮l·科波菲爾》《羊脂球》《裝在套子里的人》分別是他們的代表作。
8.下列文學(xué)常識的表述有誤的一項是
A.莊子散文在先秦諸子散文中風(fēng)格獨特。如《逍遙游》，具有想象奇特、善用譬喻的特點(diǎn)，富于浪漫主義色彩。
B.《聊齋志異》是明朝初年蒲松齡創(chuàng )作的文言短篇小說(shuō)集，作品主人公多為狐鬼，形象可愛(ài)，富有人間情趣。
C.曹禺是中國二十世紀優(yōu)秀的劇作家之一，最早創(chuàng )作了《雷雨》，之后又寫(xiě)了較有影響的《日出》《原野》等。
D.普希金是俄國著(zhù)名的詩(shī)人、小說(shuō)家，被譽(yù)為“俄羅斯文學(xué)之父”。有詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼•奧涅金》。
9.下列語(yǔ)句所指的文學(xué)家，依次是 ( )
�、賲群叭缈袢藶閲鵀榧�，華蓋育彷徨導民中流
�、谖倘グ税佥d，醉鄉猶在;山行六七里，亭影不孤
�、鄞竺骱硝劳蝗吂示釉诖箺钌钐�，漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng)
�、馨胧离S想錄，萌芽新生，笑看霧雨電;百年還魂草，憩園寒夜，痛別家春秋
A.茅盾 李白 李煜 老舍
B.魯迅 歐陽(yáng)修 李清照 巴金
C.茅盾 歐陽(yáng)修 李煜 巴金
D.魯迅 李白 李清照 老舍
10. 下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是
A.《寡人之于國也》《勸學(xué)》《庖丁解�！范紝儆谙惹刂T子散文，產(chǎn)生于春秋戰國“百家爭鳴”時(shí)期，風(fēng)格各異。
B. 陸游與辛棄疾同處于南宋王朝，他們的許多詩(shī)詞慷慨激越，抒寫(xiě)了憂(yōu)時(shí)嘆世的愛(ài)國情懷和匡復河山的雄心壯志。
C. 清代蒲松齡的《儒林外史》刻畫(huà)了眾多受科舉毒害的讀書(shū)人形象，表現了他們在科舉制度摧殘下心靈的扭曲。
D. 美國作家海明威的《老人與�！窋�(xiě)了老漁夫桑地亞哥在海上與鯊魚(yú)搏斗的經(jīng)歷，彰顯了不可戰勝的“硬漢”精神。
11.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，錯誤的一項是( )
A.“惜英年早逝，天涯何處覓知己;嘆華章永存，海內無(wú)人柱長(cháng)天。”這副對聯(lián)評價(jià)的是“初唐四杰”之一的王勃。
B.林語(yǔ)堂，中國現代著(zhù)名學(xué)者、文學(xué)家，代表作有長(cháng)篇小說(shuō)《京華煙云》、散文集《剪拂集》《大荒集》《錦秀集》。
C.美國歐·亨利、法國莫泊桑和俄國契訶夫是短篇小說(shuō)巨匠，其代表作分別是《項鏈》《麥琪的禮物》《變色龍》。
D.英國著(zhù)名小說(shuō)家狄更斯創(chuàng )作的“半自傳體”小說(shuō)《大衛·科波菲爾》講述了主人公坎坷而富于傳奇性的經(jīng)歷。
12、下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是( )
A.先秦兩漢歷史散文內容豐富，形式多樣。有編年體的《左傳》，有國別體的《國語(yǔ)》《戰國策》，有紀傳體的《史記》和《漢書(shū)》等。
B.盛唐出現了兩大詩(shī)歌流派：以高適、岑參為代表的邊塞詩(shī)派，以王維、謝靈運為代表的山水田園詩(shī)派。其中王維的詩(shī)被譽(yù)為“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”。
C.《歐也妮•葛朗臺》是法國批判現實(shí)主義作家巴爾扎克的小說(shuō)，它塑造了“守財奴”老葛朗臺這一經(jīng)典的形象，揭露了資本主義的罪惡。
D.創(chuàng )作于三十年代的《邊城》、《竹林的故事》均是我國 “鄉土文學(xué)”的優(yōu)秀作品。其作者分別是沈從文、廢名。
13.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是
A. “東魯春風(fēng)吾與點(diǎn)，南華秋水我知魚(yú)”，這一副對聯(lián)巧妙地融合了儒家和道家的兩個(gè)典故，它們分別是“沂水舞雩”和“濠梁之辯”。
B. “韓如潮、柳如泉、歐如瀾、蘇如海”是后人用形象化的說(shuō)法，分別對唐宋八大家中韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修和蘇軾散文的評價(jià)。
C.《變形記》是奧地利作家卡夫卡最富特色的短篇小說(shuō)之一，作品以主人公格里高爾變成甲蟲(chóng)的荒誕形式，表現了人性異化的主題。
D.孫犁被譽(yù)為“荷花淀”派的創(chuàng )始人，代表作《荷塘月色》體現了淡雅疏朗的詩(shī)情畫(huà)意與樸素清新的泥土氣息相結合的藝術(shù)風(fēng)格。
14.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是
A.陸游，南宋著(zhù)名詩(shī)人，其代表作品中，既有表現他政治生活感受的《書(shū)憤》，也有表現他不幸的個(gè)人情感生活的《釵頭鳳》。
B.元曲是中國文學(xué)史上一座重要的里程碑。一般來(lái)說(shuō)，元曲包括雜劇和散曲。關(guān)漢卿、馬致遠、鄭光祖、白樸都是元曲的代表作家。
C.《三國演義》是長(cháng)篇歷史演義小說(shuō)，它既一定程度地反映了三國時(shí)期的歷史面貌，也充分體現了作者對人物和歷史事件的藝術(shù)加工。
D.俄國作家契訶夫的《項鏈》和中國作家魯迅的《孔乙己》，都是短篇小說(shuō)中的經(jīng)典之作，主人公的命運都折射了其特定時(shí)代的社會(huì )風(fēng)貌。
15.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是
A 古體詩(shī)又稱(chēng)“古風(fēng)”，《詩(shī)經(jīng)·氓》《歸園田居》都是其中的名篇，近體詩(shī)在唐朝達到 鼎盛，二者都對平仄和押韻有嚴格的限制。
B 紀傳體史書(shū)以為人物立傳的方式來(lái)記敘歷史事件，反映史實(shí)^西漢司馬遷的《史記》開(kāi)創(chuàng )了我國史傳文學(xué)的先河。
C 《蘭亭集序》和《滕王閣序》同為詩(shī)序，前者駢散相間，清新質(zhì)樸，后者以駢句為主， 辭采華美，都是文質(zhì)兼美的千古名篇。
D 《高老頭》《裝在套子里的人》是十九世紀現實(shí)主義文學(xué)的代表作品，作者分別是法國 的巴爾扎克和俄國的契訶夫。
16.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有錯誤的一項是
A.墨翟是墨家學(xué)派的創(chuàng )始人，墨家學(xué)派以“兼相愛(ài)，交相利”作為學(xué)說(shuō)的基礎，政治上主張尚賢、尚同和非攻，在先秦諸子中獨樹(shù)一幟。
B.《聊齋志異》是清代文學(xué)家蒲松齡創(chuàng )作的章回體文言長(cháng)篇小說(shuō)，以奇異的故事批判當時(shí)社會(huì )的腐敗黑暗，被譽(yù)為“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等，刺貪刺虐入木三分”。
C.女作家蕭紅被譽(yù)為“30年代文學(xué)洛神”，她的代表作《呼蘭河傳》是一部追憶童年生活的回憶體小說(shuō)，也是一部典型的鄉土小說(shuō)。
D.莫里哀是法國17世紀古典主義喜劇的創(chuàng )建者，其代表作《偽君子》揭露了教會(huì )的虛偽丑惡，劇中人物答爾丟夫也成為“偽君子”的代名詞。
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