- 甲方乙方觀(guān)后感 推薦度：
- 《甲方乙方》觀(guān)后感 推薦度：
- 相關(guān)推薦
《甲方乙方》觀(guān)后感
看完《甲方乙方》心中感觸良多，那么，下面請看小編給大家分享的《甲方乙方》觀(guān)后感，希望大家喜歡。
篇一：《甲方乙方》觀(guān)后感
甲方乙方是馮小剛導演分數最高的幾部電影之一，作為中國內地第一部賀歲片，它標志一個(gè)時(shí)代的開(kāi)始。我不知道當年的票房怎么樣，因為那時(shí)候還沒(méi)有我，但我想應該口碑不差，而且獲得了幾個(gè)獎項，那時(shí)候的人應該看著(zhù)也挺開(kāi)心的吧。
不說(shuō)那時(shí)候，就說(shuō)現在，它已經(jīng)被奉為馮小剛經(jīng)典喜劇，也是國產(chǎn)經(jīng)典喜劇，它的確配得上這個(gè)榮譽(yù)。
影片講述了四個(gè)有熱血，有夢(mèng)想，有愛(ài)心的青年為大家圓夢(mèng)的故事�？此苹恼Q不著(zhù)邊際的故事情節背后反映了樸素而又深刻的道理，用荒誕的形勢講述平民化的故事。我感覺(jué)他們四個(gè)就是天下最快樂(lè )的人，并且在幫別人圓夢(mèng)的同時(shí)，自己的夢(mèng)想也實(shí)現了。
在看這部電影之前我先看過(guò)了私人定制，這兩部作品大致格式相同，又都是馮導執導，也方便放在一起比較。怪不得私人定制的評論里好多都說(shuō)它比不上私人定制，今天我終于理解了。私人定制與甲方乙方最大的區別就在于：同樣是幫人圓夢(mèng)的故事形式，私人定制的故事是以大見(jiàn)小，甲方乙方的故事是以小見(jiàn)大。
私人定制里，三個(gè)主要故事，貪污、雅俗和金錢(qián)外加一個(gè)環(huán)保，都太大，太空，雖然都反映了背后的'道理，但配不上比他大的主題又讓本來(lái)就荒誕的故事更不接地氣了，這就是以大見(jiàn)��；反觀(guān)甲方乙方，廚子想守口如瓶最終明白英雄不是一般人能當的，大老板體驗倆月鄉村生活最后還是想和龍蝦睡一輩子，丈夫享受了當奴隸的快感明白了自己欠了妻子太多。這些都是我們身邊很平凡的人平凡的故事，但最終給我們留下了美好深刻的印象，這才叫以小見(jiàn)大。
最后的溫情讓人措不及防，葛大爺那種獨特的氣質(zhì)，劉蓓年輕時(shí)候真漂亮，馮導年輕時(shí)候更是和現在兩個(gè)樣，何冰向上撩頭發(fā)的動(dòng)作特自然。四個(gè)人在酒桌上肆意倡言，散發(fā)出來(lái)的輕松溫馨氣氛也是私人定制比不了的，心存大愛(ài)，善留人間，確實(shí)是瀕危物種。
再也沒(méi)有那么值得懷念的1997年了。
篇二：《甲方乙方》觀(guān)后感
《甲方乙方》是馮小剛編劇、導演的第一部賀歲喜劇片，該片在1997年上映，觀(guān)眾強烈的反響使這一部投資六百萬(wàn)人民幣的電影以3600萬(wàn)的票房成為當年的票房冠軍，該片也獲得了第二十一屆百花獎最佳影片，葛優(yōu)、劉蓓也憑借此片獲得了第二十一屆百花獎最佳 男、女主角。
《甲方乙方》這部電影開(kāi)拓了中國電影“賀歲檔”的先河。而馮式幽默的市場(chǎng)從此開(kāi)始。詼諧幽默而又朗朗上口的片段，完全市民化的小人物的善良和天真。給許多觀(guān)眾留下了深刻影響。甚至至今這部影片也堪稱(chēng)馮氏幽默的經(jīng)典之作。
這部影片從結構手法來(lái)看，影片以“好夢(mèng)一日游”為線(xiàn)索和總體綱領(lǐng)，分別設置和展開(kāi)了不同階層不同職業(yè)不同時(shí)代的一些情景，也在每一個(gè)情景之中，闡述了一些人生哲理。
從影片風(fēng)格和情感色彩來(lái)看，這部影片獨具特色地將喜劇性與紀實(shí)性完美地揉和在一起。無(wú)論是“公交車(chē)上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個(gè)夢(mèng)”還是“體驗貧困地區生活”等等，無(wú)處不體現影片的紀實(shí)性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過(guò)實(shí)現不同階層的不同夢(mèng)想，總結出一道道人生感悟。
從語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)看。影片的對話(huà)特點(diǎn)在于幽默與哲理完美的結合。例如，深明大義，只愛(ài)真理，不愛(ài)錢(qián)，其實(shí)這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。
從細節運用來(lái)看，湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗山區中窮人的生活，最后卻把整個(gè)村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區的艱辛。這倆方面都反映了社會(huì )的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動(dòng)了觀(guān)眾朋友。
從性格塑造來(lái)看。姚遠的聰明、周北雁的感性、錢(qián)康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點(diǎn)——善良和熱情。四個(gè)性格迥異的人，帶著(zhù)共同的夢(mèng)想奮斗著(zhù)，這是此片人物性格塑造的一大亮點(diǎn)。
從主題內涵來(lái)看。從一個(gè)以營(yíng)業(yè)為目的的“好夢(mèng)一日游”改為慈善機構，無(wú)償的為顧客實(shí)現夢(mèng)想，表現出當今這樣一個(gè)人與人的情感愈加冷淡，以金錢(qián)為目的的社會(huì )，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的'每一個(gè)人，這才是影片的主題內涵。
總的來(lái)說(shuō)，這部片子由幾個(gè)小品式的段落構成，也正是這種小故事的段落模式，馮小剛把他那種馮氏幽默與京味的小聰明發(fā)揮的淋漓盡致，各個(gè)段落中的經(jīng)典對白也成了人們使用頻率頗高的“日常用語(yǔ)”，好夢(mèng)一日游，哪怕真的只有一天。人生實(shí)在太多不完美，太多遺憾，所以我們才會(huì )有夢(mèng)。雖然情節上看起來(lái)有點(diǎn)天方夜譚，可是它卻表現出中國傳統的人本主義思想，無(wú)論在你看來(lái)是否儒忠，內里表現出來(lái)的愛(ài)心足以感動(dòng)幾許人心。
當結尾鏡頭抬起，走廊上一片喜慶的紅光。葛優(yōu)說(shuō)：“1997年過(guò)去了，我很懷念它”。這樣的電影說(shuō)不出來(lái)是什么感覺(jué)，但總感覺(jué)中國電影就應該有這樣的韻味。就是這部“大荒誕、小真實(shí)”的喜劇使內地電影界有了清晰地電影檔期的概念，從此中國電影終于有勇氣和能力與好萊塢商業(yè)大片叫板，也加快了中國電影商業(yè)化步伐。也許馮小剛的草根氣息、陳凱歌的才子氣、張藝謀的批判性永遠是中國電影的寶貴財富。
篇三：《甲方乙方》觀(guān)后感
之前對影片中的經(jīng)典情節也零散地看了好多遍了，但上映17年后才第一次完整地看了一遍這部影片，突然發(fā)現這部片子拍得真好，相比《私人定制》真是要領(lǐng)先好幾條街，根本不是一個(gè)層次上的。
同樣的諷刺和映射，《甲方乙方》更加深刻，而深刻之外又有溫情，傅彪扮演的做夢(mèng)受氣的丈夫，換位感受之后的轉變讓我有些感動(dòng)。最最經(jīng)典的還是做夢(mèng)過(guò)窮日子的尤老板在村頭土樓上翹首企盼的鏡頭了，也是對那個(gè)時(shí)代正在成長(cháng)起來(lái)的暴發(fā)戶(hù)的諷刺。
與《私人定制》三個(gè)獨立篇章的設置不同，《甲方乙方》情節更加連貫，在不同人的“圓夢(mèng)”過(guò)程中有一條葛優(yōu)和劉蓓的愛(ài)情線(xiàn)穿著(zhù)，以一個(gè)房子相連，也為最后溫情的結局做了鋪墊。
影片中還有一些細節讓我很驚詫?zhuān)饍?yōu)在看到一個(gè)姑娘站在湖邊的圍堤上以為她要輕生就拼命地跑了過(guò)去勸阻，兩個(gè)人在公交車(chē)上看到路上有小偷就奔下車(chē)去抓小偷，我發(fā)現原來(lái)在那個(gè)時(shí)代的`人們還是那么地熱心，那么地關(guān)心他人。都說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，可見(jiàn)這些細節在那個(gè)年代的人們看來(lái)都是司空見(jiàn)慣，理所應當的，而絕不會(huì )有“扶不扶”的難題。如今在網(wǎng)上謾罵的人不少，可是生活中的看客卻越來(lái)越多了。
由此可見(jiàn)，電影講述的不僅僅是故事，更是當時(shí)所處的整個(gè)時(shí)代。
篇四：《甲方乙方》觀(guān)后感
花了九塊九，重看了一遍甲方乙方，也重回了一次一九十年代。
那個(gè)時(shí)候的人們逛街要去賽特，打車(chē)是一個(gè)小破面的，而一個(gè)風(fēng)靡全中國的頂級女星的愛(ài)犬是一只小京巴。人們迷茫，但是有夢(mèng)。書(shū)店老板做著(zhù)成為將軍征服世界的夢(mèng)，飯店大廚做著(zhù)守口如瓶充滿(mǎn)氣節的夢(mèng)，做著(zhù)大奔吃龍蝦要吐的老板做著(zhù)窮人的夢(mèng)，而如日中天的'女星做著(zhù)成為普通人的夢(mèng)。他們不約而同的來(lái)到了這個(gè)叫做“好夢(mèng)一日游”的地方，這是一個(gè)夢(mèng)開(kāi)始的地方，也是一個(gè)夢(mèng)終結的地方：它在有限的時(shí)間里讓你夢(mèng)想成真，也在時(shí)間結束時(shí)讓你回歸生活的原軌。人們做完了這一天的夢(mèng)，往往迫不及待的想要回到原來(lái)的生活，它應征了九十年代這種普遍的迷茫和困惑，人們千次萬(wàn)次的折磨自己，才能感受到現有生活的可貴和真實(shí)。
“好夢(mèng)一日游”這個(gè)地方是一個(gè)夢(mèng)工廠(chǎng)，而這種夢(mèng)是短暫的。為了醫治鄰居娶不上媳婦而茶飯不思的病，他們制造了這么一個(gè)情境：?jiǎn)紊頋h應邀參加一個(gè)遠方公主的晚宴，這位公主不可救藥的迷戀上了他，并在飯桌上懇求他一定要保重自己的身體。單身漢的禁食危機過(guò)去了，但也患上了相思病。事后，馮小剛在臺階上點(diǎn)燃了煙，跟葛優(yōu)說(shuō)了這么一句話(huà)：“道德向來(lái)都不能脫離對象而存在，給一個(gè)正常人注射毒品是違法的，而給一個(gè)病入膏肓的人注入毒品減輕痛苦則是最大的道德。我們提供的是這樣一種短暫的快樂(lè )�！彼麄兊目鞓�(lè )是終將消散的，扮演將軍的書(shū)店老板也在黃昏之時(shí)被脫下了軍裝，宣告了夢(mèng)的破滅。
當然，這種道德放在現在看來(lái)，已經(jīng)變得不再真切。把自己的新房借給素昧平生的人圓夢(mèng)；四個(gè)合伙人拍拍腦門(mén)就一致決定以后不收費了，免費造夢(mèng)……他們激動(dòng)的碰撞著(zhù)酒杯，交換著(zhù)心照不宣的情懷。這一切看來(lái)主旋律強勁，似乎是為社會(huì )主義好打下了一陣強心劑，然而接受它卻一點(diǎn)都不難：你質(zhì)疑了它的真實(shí)性，就是與整個(gè)勤勞又樸實(shí)的無(wú)產(chǎn)階級為敵，你不希望夢(mèng)破碎，你希望它繼續。
走出電影院，九十年代消逝了。眼前燈火輝煌，我卻還想著(zhù)與人碰撞我的酒杯，沉浸在那個(gè)時(shí)代里，不想出來(lái)。
【《甲方乙方》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
《甲方乙方》觀(guān)后感2篇11-02
甲方乙方觀(guān)后感三篇01-27
宮崎駿風(fēng)之谷的觀(guān)后感-觀(guān)后感10-19
畫(huà)皮2觀(guān)后感-觀(guān)后感01-10