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甲方乙方觀(guān)后感三篇
《甲方乙方》影片講述的是四個(gè)年輕的自由職業(yè)者。他們突發(fā)奇想，開(kāi)辦了一個(gè)“好夢(mèng)一日游”業(yè)務(wù)，承諾幫人們過(guò)上夢(mèng)想成真的一天。下面小編為您搜集了甲方乙方觀(guān)后感三篇，歡迎查看，希望對大家有所啟發(fā)!
篇一：甲方乙方觀(guān)后感
《甲方乙方》是馮小剛編劇、導演的第一部賀歲喜劇片,該片在1997年上映，觀(guān)眾強烈的反響使這一部投資六百萬(wàn)人民幣的電影以3600萬(wàn)的票房成為當年的票房冠軍，該片也獲得了第二十一屆百花獎最佳影片，葛優(yōu)、劉蓓也憑借此片獲得了第二十一屆百花獎最佳 男、女主角。
《甲方乙方》這部電影開(kāi)拓了中國電影“賀歲檔”的先河。而馮式幽默的市場(chǎng)從此開(kāi)始。詼諧幽默而又朗朗上口的片段，完全市民化的小人物的善良和天真。給許多觀(guān)眾留下了深刻影響。甚至至今這部影片也堪稱(chēng)馮氏幽默的經(jīng)典之作。
這部影片從結構手法來(lái)看，影片以“好夢(mèng)一日游”為線(xiàn)索和總體綱領(lǐng)，分別設置和展開(kāi)了不同階層不同職業(yè)不同時(shí)代的一些情景，也在每一個(gè)情景之中，闡述了一些人生哲理。
從影片風(fēng)格和情感色彩來(lái)看，這部影片獨具特色地將喜劇性與紀實(shí)性完美地揉和在一起。無(wú)論是“公交車(chē)上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個(gè)夢(mèng)”還是“體驗貧困地區生活”等等，無(wú)處不體現影片的紀實(shí)性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過(guò)實(shí)現不同階層的不同夢(mèng)想，總結出一道道人生感悟。
從語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)看。影片的對話(huà)特點(diǎn)在于幽默與哲理完美的結合。例如，深明大義，只愛(ài)真理，不愛(ài)錢(qián)，其實(shí)這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。
從細節運用來(lái)看，湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗山區中窮人的生活，最后卻把整個(gè)村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區的艱辛。這倆方面都反映了社會(huì )的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動(dòng)了觀(guān)眾朋友。
從性格塑造來(lái)看。姚遠的聰明、周北雁的感性、錢(qián)康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點(diǎn)——善良和熱情。四個(gè)性格迥異的人，帶著(zhù)共同的夢(mèng)想奮斗著(zhù)，這是此片人物性格塑造的一大亮點(diǎn)。
從主題內涵來(lái)看。從一個(gè)以營(yíng)業(yè)為目的.的“好夢(mèng)一日游”改為慈善機構，無(wú)償的為顧客實(shí)現夢(mèng)想，表現出當今這樣一個(gè)人與人的情感愈加冷淡，以金錢(qián)為目的的社會(huì )，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個(gè)人，這才是影片的主題內涵。
總的來(lái)說(shuō)，這部片子由幾個(gè)小品式的段落構成，也正是這種小故事的段落模式，馮小剛把他那種馮氏幽默與京味的小聰明發(fā)揮的淋漓盡致，各個(gè)段落中的經(jīng)典對白也成了人們使用頻率頗高的“日常用語(yǔ)”，好夢(mèng)一日游，哪怕真的只有一天。人生實(shí)在太多不完美，太多遺憾，所以我們才會(huì )有夢(mèng)。雖然情節上看起來(lái)有點(diǎn)天方夜譚，可是它卻表現出中國傳統的人本主義思想，無(wú)論在你看來(lái)是否儒忠，內里表現出來(lái)的愛(ài)心足以感動(dòng)幾許人心。
當結尾鏡頭抬起，走廊上一片喜慶的紅光。葛優(yōu)說(shuō)：“1997年過(guò)去了，我很懷念它”。這樣的電影說(shuō)不出來(lái)是什么感覺(jué)，但總感覺(jué)中國電影就應該有這樣的韻味。就是這部“大荒誕、小真實(shí)”的喜劇使內地電影界有了清晰地電影檔期的概念，從此中國電影終于有勇氣和能力與好萊塢商業(yè)大片叫板，也加快了中國電影商業(yè)化步伐。也許馮小剛的草根氣息、陳凱歌的才子氣、張藝謀的批判性永遠是中國電影的寶貴財富。
篇二：甲方乙方觀(guān)后感
1997年過(guò)去了，我很想念它。這是電影《甲方乙方》最后的臺詞，也是我想說(shuō)的一句話(huà)。那時(shí)的馮小剛和他的'電影，確實(shí)讓人懷念。
《甲方乙方》催生出了中國電影的賀歲檔并正式拉開(kāi)了中國喜劇電影的大幕，更重要的，這部影片給觀(guān)眾獻上了一位國寶級的國民演員——葛優(yōu)。如同這部電影一樣，葛優(yōu)有一種獨特的喜劇天賦，能讓觀(guān)眾于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷，同時(shí)他身上還潛藏著(zhù)一股力量，總有那么一刻，他的真誠會(huì )叩開(kāi)觀(guān)眾的心扉。
《甲方乙方》足夠有趣，而且緊貼時(shí)代脈搏，角色所經(jīng)歷的喜怒哀樂(lè )我們都能感同身受。套用一個(gè)最近流行的詞來(lái)形容這部電影，那就是接地氣�！都追揭曳健贩从沉四莻�(gè)時(shí)代，并殘留著(zhù)那個(gè)時(shí)代的體溫。經(jīng)由這部電影，馮小剛奠定了他后來(lái)一系列電影作品的基調：有趣、貼近時(shí)代并傳播正能量。
片中有兩個(gè)段落讓我心酸落淚，一個(gè)是傅彪飾演的丈夫回到家中幫妻子擦臉，另一個(gè)是一個(gè)丈夫在妻子死后將鑰匙交還給葛優(yōu)。為什么我們那么喜歡馮小剛和葛優(yōu)的賀歲片，我想，從他們最早合作的《甲方乙方》中可以看出答案：逗觀(guān)眾開(kāi)心，也讓大家伙感傷，同時(shí)給予觀(guān)眾心靈的慰籍和繼續前行的力量。
篇三：甲方乙方觀(guān)后感
當時(shí)感覺(jué)電影的名字很特別，甲方乙方，是馮導和葛優(yōu)合作的第一部賀歲片。一晃這么多年過(guò)去了，對于我來(lái)講真的算是好多年，當年自己是首次產(chǎn)生賀歲喜劇的雛形�？墒鞘裁炊疾粫�(huì )評價(jià)，只是通過(guò)其中的快樂(lè )激情融合進(jìn)入節日氛圍的多少，從內心自然產(chǎn)生出一些意向。雖然模糊，但維持了將近十七年。這些年不知道又制作了多少部賀歲片，賀歲片的定義也在不斷的被豐富�？墒蔷臀易砸褋�(lái)說(shuō)非�？释跉q末能從電影中得到一種感動(dòng)，不要求很強烈，只求可以在數年后還能夠從心里拿出來(lái)和他人分享。
可能個(gè)人來(lái)說(shuō)《甲方乙方》在明年將不會(huì )再被自己拿出來(lái)稱(chēng)道，但今天再去看一遍還是能有一種熟悉而又久違的感動(dòng)�？裤露挠洃洓](méi)有辦法作什么深刻的評論，但本片那份很“原始”的表達與幽默的形式，像一位多年沒(méi)有見(jiàn)面的好朋友，只是面對面問(wèn)候關(guān)心了幾句就又再匆匆趕路。望著(zhù)其背影，有種一邊招手的同時(shí)卻不想說(shuō)再見(jiàn)的感覺(jué)，但它們還是走了。這體會(huì )可能本身就是一種印證，印證了本片很鮮明的意向態(tài)度。甲方、乙方----是具“約束力”的公文關(guān)鍵詞，而電影中的“好夢(mèng)一日游公司”卻是為達成與之相反的效果而存在的……這意味著(zhù)點(diǎn)到為止的表達嗎。以前我只是聽(tīng)說(shuō)有過(guò)道歉公司，本片里的事情雖然多半虛構，但又非常真實(shí)且有選擇性的幫大家去認識我們處在的世界，從人性的反映到社會(huì )環(huán)境的，有種種表達。
與后來(lái)緊跟的幾部馮導賀歲片一樣，上述多半運用了豐富的語(yǔ)言，人物與其他造型則是我們日常中很樸實(shí)與司空見(jiàn)慣的，但整個(gè)故事主要是依靠語(yǔ)言的坦率程度來(lái)起作用，幫我們中間的很多人將平時(shí)一般不想也不好隨意講出口的話(huà)結合在戲中�？赡苡泻芏嗟胤降纳罘绞揭钚�，甚至特別會(huì )對最深重的`心底話(huà)進(jìn)行包裹，顯得沒(méi)有什么商量的余地。這些都會(huì )是有原因的。真正的想法渴望也就被“理所當然”的塵封�？墒沁@部戲從頭幾秒鐘便開(kāi)始的首個(gè)“夢(mèng)想協(xié)議”，對上述類(lèi)似問(wèn)題情況進(jìn)行“反例”搞笑性的描繪：一位書(shū)店的老板想當巴頓將軍。片中細致的將當事人其具體渴望具備的偉大人物特征以認真模擬勾勒出來(lái)。這一單生意也是好夢(mèng)一日游在戲中的最難點(diǎn)，動(dòng)用了很多人力物力傾情表演，坦克、軍營(yíng)等都弄來(lái)了�？墒�，其算是虎頭蛇尾的結束了，原因是這些離現實(shí)生活太遠，它教育了對待書(shū)上的故事其實(shí)有許多不值得沉迷，否則可能成為賀歲片中的笑話(huà)。但在此之后，介紹的其它幾個(gè)“案例”表現出了離實(shí)際更為貼近的元素，甚至是要素，包括最后借新房無(wú)條件圓夢(mèng)那段。這些在片中更簡(jiǎn)單直接的幾個(gè)案例，甚至有的情節用時(shí)很短，但反倒出現了更多的人生社會(huì )哲學(xué)。接地氣之余除最后那件事情不算，還要實(shí)話(huà)來(lái)講的是它們沒(méi)有按“原計劃”實(shí)現客戶(hù)的愿望。有管住嘴不招的愿望;找對象戀愛(ài)的愿望;體驗受氣吃苦的愿望;吃素的愿望;不被人圍著(zhù)鬧騰的愿望。不管收沒(méi)收錢(qián)或有沒(méi)簽協(xié)議，遇到的都是來(lái)自平常各階層的客戶(hù)，當中大腕演員也被真的做了一回體驗嘗試。但結果都會(huì )與他們自己想像中的不同�？墒�，好夢(mèng)一日游又至少為他們的這些客戶(hù)免費解答了一到兩個(gè)問(wèn)題，基本可概括為原先的自己，其實(shí)渴望著(zhù)一種實(shí)效并不長(cháng)久的事物，一個(gè)矛盾解開(kāi)必將引起新矛盾的誕生，這其實(shí)是自然規律在人生中的寫(xiě)照。有的人非常確定某些想法，甚至要生要死的針對貌似不盡人意的現狀，可等到剛實(shí)現渴望的改變，沒(méi)多久，我們在片中就看到他們的境況，還不如為他們服務(wù)著(zhù)的好夢(mèng)一日游的演員工作者。影片也就是告知了不說(shuō)別的啦，至少他們付的協(xié)議費用都泡湯，甚至出現了新的有待解開(kāi)的心結。
我們都沒(méi)去過(guò)圓夢(mèng)公司，但沒(méi)吃過(guò)豬肉見(jiàn)過(guò)豬跑，他們的事情都不難懂。有家庭不合、人際關(guān)系、戀愛(ài)問(wèn)題、生活方式、精神負擔等。從青年到中年，從老板到電影明星，他們嘴里說(shuō)的所謂苦與樂(lè )一聽(tīng)就懂，他們都沒(méi)有不符或脫離現實(shí)的狀況與要求，就是想在現實(shí)中找一份彌補缺失的辦法途徑。值得提示的是電影中沒(méi)有出現老一輩的人仕是存有“現實(shí)生活疑問(wèn)”，也跟他們一樣想回避。因為結果是觀(guān)眾們都看得到的，多少老一輩的人是司空見(jiàn)慣。那就是幸福的體驗不會(huì )經(jīng)常跟隨著(zhù)我們中的任何人，更別提一勞永逸的事。什么是生活，至少要不斷面對轉變，在相對中爭取平衡及平穩，好夢(mèng)一日游在電影中就為觀(guān)眾舉了例。他們的公司也在道路上不停的根據社會(huì )的相應情況不停修正、改進(jìn)。片中重復了他們幾次內部談話(huà)的形式，領(lǐng)導先肯定成績(jì)，再提出需要改進(jìn)的，提出對象要相對適宜，服務(wù)也要相對是非，不能一概而論大小通吃。
電影里的對話(huà)不論緊密，都說(shuō)得很簡(jiǎn)單很風(fēng)趣，但每個(gè)案例馮導和葛優(yōu)老師他們都只對其做少量的總結性臺詞提示，讓?xiě)蛑锌蛻?hù)自己去思考更多的東西，對臺下的觀(guān)眾其實(shí)也很可能會(huì )似曾相識而對號入座。其實(shí)片中沒(méi)有一句嚴謹認真性的話(huà)是絕對口吻的，除了斷然拒絕巴頓將軍的模仿客戶(hù)之要求外。那段是說(shuō)的客戶(hù)想從一日游變成多日游，但眾人為少數利益受累可以，不過(guò)絕對不能過(guò)份。葛優(yōu)也對一位想參與的醫科在讀學(xué)生講了一番性質(zhì)類(lèi)似的話(huà)：別對他們的夢(mèng)想公司生產(chǎn)玩一般的好奇，行當里都有其自身的艱難，自己當前所處的位置可能其實(shí)更加的穩固或更需鞏固，踏實(shí)學(xué)好基礎，“說(shuō)不定哪天艾滋病就被你給治了”----這是戲里的原話(huà)。綜合起來(lái)就是夢(mèng)想與現實(shí)需要能有機的結合。過(guò)于傾慕夢(mèng)想與改變，就可能也有逃避的成分，會(huì )引起思想感情發(fā)展遲滯等問(wèn)題。
在片尾，最后那個(gè)夜晚，幾位公司主要成員醉酒暢談和得癌癥女士丈夫突然出現的那段，雖然有些明里暗里的傷感元素，可誰(shuí)的人生又能豁免?那晚有淚水更有歡笑，影片通過(guò)那位丈夫等人告知，逝去的人也曾經(jīng)是這樣的，知足的夫妻倆走完了幸福的最后一頁(yè)，幾位好同事雖可能永遠買(mǎi)不起北京的房子，但不用跑去姚遠二叔那體驗新生，也用不著(zhù)靠打官司提升知名度，他們至少在喝酒的時(shí)候還甚至想過(guò)今后把事業(yè)投身公益。影片最后顯然沒(méi)有已經(jīng)確定這個(gè)說(shuō)法的情節交待，接著(zhù)就是劇終，主題歌也很感人，敢說(shuō)任何比賽前聽(tīng)這首歌都可以淡定心情，而且相信無(wú)論老少都會(huì )適宜這首不知名的老歌。
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