關(guān)于盜墓筆記的觀(guān)后感三篇
篇一：盜夢(mèng)空間(影評)
作為一部電影，構成它的所有元素都做到了教科書(shū)般的精準。它當然不是完美無(wú)缺，但也很難找出比它做得更好的──每個(gè)人的心目中都會(huì )有自己的標準，自古文無(wú)第一武無(wú)第二，誰(shuí)比誰(shuí)更好我們不去也無(wú)法爭論，但毫無(wú)疑問(wèn)，《盜夢(mèng)空間》已經(jīng)超越了一個(gè)大家公認的標準，進(jìn)入了優(yōu)秀的范疇。
這部電影有兩個(gè)半小時(shí)（148分鐘），但你作為一個(gè)觀(guān)眾，在觀(guān)影過(guò)程中幾乎感受不到時(shí)間流逝。在看這個(gè)電影的過(guò)程中，你不能有絲毫的松懈，否則很容易就跟不上故事節奏，從而喪失很大的觀(guān)影樂(lè )趣。它是如此的電影化，以至于你看完電影走出電影院，你可能會(huì )感受到輕微的虛幻和懷疑：THE DREAM IS REAL？ 盜夢(mèng)空間劇情概要：柯布和妻子梅爾有能力創(chuàng )造夢(mèng)境，兩人可以共同生活在夢(mèng)境里。但梅爾把夢(mèng)境當成了現實(shí)，愿意一直生活夢(mèng)境里�？虏紖s開(kāi)始厭倦了夢(mèng)境，想法讓妻子與他一起回到現實(shí)，于是在她的意識植入了“現在是在夢(mèng)境中”的思想。她妻子終于和他一起通過(guò)在夢(mèng)境中臥軌自SHA而回到了現實(shí)。但悲劇是妻子回到現實(shí)之后意識里還保留著(zhù)“現在是在夢(mèng)境中”的思想，她執意要繼續回到現實(shí)，于是要柯布陪她一起繼續自殺�？虏计拮铀懒�，但柯布認為當前生活就是現實(shí)，沒(méi)有選擇死。梅爾死后，柯布被當成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢(mèng)”的技能獲取商業(yè)機密。一次盜夢(mèng)失敗，柯布被迫協(xié)助一家公司去搞垮另一家公司，通過(guò)在夢(mèng)中植入意識的方式讓那家公司的繼承人做出解散公司的決定??
盜夢(mèng)空間的宣傳鋪天蓋地，關(guān)于夢(mèng)的解釋和傳說(shuō)目前為止科學(xué)界也沒(méi)能給出一個(gè)很好的解釋吧。
人的意識的力量能夠強大到讓人放棄生命，這是電影中Mal親身教育我們的真理。我們在很多時(shí)候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來(lái)？現實(shí)復雜殘酷的我們完全不能招架的時(shí)候我們便會(huì )選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來(lái)�，F在社會(huì )上太多自閉癥患者的出現了，不知道諾蘭導演是不是也想借這部電影告訴他們，其實(shí)每個(gè)人都一樣，會(huì )想要或在自己的夢(mèng)中不愿意醒來(lái)。 現實(shí)中的夢(mèng)肯定是一個(gè)人現實(shí)想法的一個(gè)真實(shí)映照，或者說(shuō)是對潛意識的一種放大，就像劇情。我們在一個(gè)潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢(mèng)境里我們每個(gè)人其實(shí)都是一流的導演，只是現實(shí)中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來(lái)控制劇情的發(fā)展，夢(mèng)境中遇到危險后我們的身體就會(huì )發(fā)出危險信號，
為了不讓我們高速運轉的大腦崩潰而讓我們醒來(lái)，按照電影中說(shuō)的，醒來(lái)就是穿越，醒來(lái)意味著(zhù)夢(mèng)境中的死亡。
如果理性化的夢(mèng)境設定只是單純符合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不同方向重復《黑客帝國》等先驅走過(guò)的路；然而，當你真的有興趣認真去體會(huì )諾蘭哥哥設定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì )異常驚訝地發(fā)現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類(lèi)的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據、全面符合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現出來(lái)，好像你自己就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗”。
因為在夢(mèng)境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現實(shí)中的身體劇烈的震動(dòng)，而形成穿越！
說(shuō)到震動(dòng)，我要說(shuō)我們幾乎每個(gè)人都穿越過(guò)。我們每個(gè)人幾乎都有趴在桌子上睡覺(jué)的經(jīng)歷，或者說(shuō)是小憩，但就在那小憩的幾分鐘里我們就完成了一個(gè)夢(mèng)境，我們算不算是造夢(mèng)師呢？
我們總會(huì )在快醒的時(shí)候突然間夢(mèng)到很危險的事情，比方說(shuō)夢(mèng)到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會(huì )突然間醒來(lái)。醒來(lái)的瞬間身體劇烈的震動(dòng)，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現實(shí)中還有一種情況就是：我們經(jīng)過(guò)一個(gè)地方或者看到某個(gè)人、某個(gè)事物突然間感覺(jué)這個(gè)場(chǎng)景很熟悉、簡(jiǎn)直就像昨天發(fā)生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺(jué)像做夢(mèng)，好像我們曾經(jīng)給自己植入過(guò)一個(gè)場(chǎng)景一樣，像極了從現實(shí)穿越到了夢(mèng)境中。
導演或許就是抓住了現實(shí)中的一些細節，放大后放到了夢(mèng)境中，放到了電影當中，給了我們神奇的觀(guān)影效果，讓我們深思現實(shí)中的夢(mèng)！
看了電影后突然間就會(huì )想：迷方向感覺(jué)就像做夢(mèng)一般，現實(shí)中的迷方向會(huì )不會(huì )是另外的一種穿越方式呢？迷方向是我們在同一個(gè)時(shí)間潛意識覺(jué)得到了不同的地方。好像是我們給我們自己植入了一個(gè)思想，我們以為我們自己在另一個(gè)地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒(méi)有變的就是東西本身，當然沒(méi)有變的還有方向。
電影中的主線(xiàn)唯一沒(méi)有變的就是一個(gè)字“愛(ài)”。
對妻子的愛(ài)，對子女的愛(ài)。對妻子的愛(ài)最終卻因為妻子的迷失而害了妻子，當主人公醒悟之后，對之女的愛(ài)讓他回到了現實(shí)，因為在很多次穿越之后他終于在結尾的時(shí)候看到了孩子永遠背著(zhù)自己的童真笑臉。
最后一幕的陀螺一直在轉，似乎沒(méi)有停下，我開(kāi)始也懷疑難道柯布還在夢(mèng)中
嗎？其實(shí)不然，如果一部影片從頭到尾導演為了告訴我們這是一場(chǎng)夢(mèng)，我覺(jué)得這個(gè)導演也夠荒唐的，難道真的要讓我們大家都相信虛無(wú)主義嗎？我想我們都喜歡看喜劇的結尾。所以導演也不例外，陀螺最終會(huì )停下，因為很多地方已經(jīng)揭示了這個(gè)結局�？虏荚趬�(mèng)里是一直戴著(zhù)結婚戒指，而在現在中是不戴的。另外，網(wǎng)上有些評論家通過(guò)看兩個(gè)小孩的轉頭也推論這是現實(shí)。我也同意�？傊�，最后一場(chǎng)肯定不是夢(mèng)。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢(mèng)境總歸是夢(mèng)境，我們不能把現實(shí)中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢(mèng)境當中。
篇二：盜夢(mèng)空間影評
每個(gè)人每天都會(huì )做夢(mèng)，可是有誰(shuí)會(huì )想到有人會(huì )進(jìn)入你的夢(mèng)里盜走你的信息，誰(shuí)又能想到世界上還有盜夢(mèng)這一職業(yè)。其實(shí)，有些時(shí)候我們回憶很久以前的一些事，會(huì )分不清哪些是夢(mèng)哪些是曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事實(shí)�！侗I夢(mèng)空間》就是講述了一個(gè)盜夢(mèng)的故事。這部電影，是同學(xué)推薦給看的，看完第一遍，只是大致了解了這個(gè)電影講述了一個(gè)什么故事；第二遍看完，還是有一些地方不明白。這次寫(xiě)影評，來(lái)來(lái)回回又不知道看了多少遍，雖不敢說(shuō)全都看透了，但也了解得差不多。
杰作、完美、奇跡、不可思議、無(wú)與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評中，《盜夢(mèng)空間》正向著(zhù)史詩(shī)的方向飛速前行。有人說(shuō)它是《黑客帝國》后最好的科幻片，有人說(shuō)它是《少數派報告》和《碟中諜》的綜合體，有人說(shuō)它會(huì )重現《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣(mài)座前輩掛鉤。但評論界眾口一詞它創(chuàng )新、復雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng )意的鬼才之一的地位。技術(shù)從來(lái)都是好萊塢最強的優(yōu)勢，可對于一開(kāi)始就奔鴻篇巨制而去的本片來(lái)說(shuō)規模壯觀(guān)的視覺(jué)效果還只算錦上添花而已。真正讓觀(guān)者難以置信的是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng )作團隊敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結合。雖有148分鐘的片長(cháng)，全片卻并非拖沓冗長(cháng)自找沒(méi)趣。超現實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現得酣暢淋漓。 其次，數字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當高的重視，他們成功地把數字特效滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中。卷曲的巴黎是整部電影的標志性畫(huà)面之一，這是一個(gè)百分百的數字特效。限于自己對這些比較專(zhuān)業(yè)的東西不是很了解，所以對于這方面的描述暫且寫(xiě)這些。下面我就直接從影片的敘事開(kāi)始分析： 首先是引人入勝的懸念。影片一開(kāi)始，導演便用大遠景向我們展示了混沌夢(mèng)境（后來(lái)知道的）中的浩瀚的大海、孤寂的沙灘、巍峨的個(gè)人城堡??鏡頭再切到室內（城堡里），緊張的氣氛下，那位老人（老年齋藤）和那個(gè)主人公（科布）的對話(huà)，還有那個(gè)看似與劇情毫無(wú)關(guān)系的金屬陀螺??這些都讓觀(guān)眾一頭霧水，迫切的希望知道后面發(fā)生了什么。 再之后，鏡頭又突然切換了：還是那座城堡，還是那個(gè)房間，但卻是科布和年輕的齋藤對話(huà)，旁邊還有科布的助手亞瑟，他們在向齋藤解釋關(guān)于盜夢(mèng)，關(guān)于意念植入的知識，使觀(guān)眾對這個(gè)看似熟悉，卻又陌生的概念一下子產(chǎn)生興趣，讓人既感到驚奇，又感到疑惑，所以更加迫切的往下看去??而后，（科布的妻子）茉?xún)撼霈F，倆人的對話(huà)以及隨后出現的倆人對立關(guān)系讓人更加疑惑：這倆人到底是情人呢，還是敵人��？ 然后就是“意念植入”任務(wù)的進(jìn)行??之后，等觀(guān)眾基本上把盜夢(mèng)、意念植入、造夢(mèng)等概念搞清楚時(shí)，又有一個(gè)尚未完成的任務(wù)橫空出世，于是急切的觀(guān)眾們又不得不耐著(zhù)性子繼續跟著(zhù)導演的鏡頭看下去??當然，這期間還有對科布夢(mèng)中世界的探索，人們明白了科布的苦衷，同情科布的同時(shí)又無(wú)法去幫他，所以就只能往后看科布如何處理他自己的各種問(wèn)題了?? 可以說(shuō)，導演在影片劇情的鋪展上，不斷“出謎語(yǔ)，造懸念”，再“揭謎底，繼續出謎語(yǔ)”??這種反反復復的“問(wèn)答”的出現，讓觀(guān)眾心甘情愿的跟著(zhù)導演的思路往下走，始終充滿(mǎn)新鮮感地觀(guān)看影片------引人入勝的懸念的設置，真的很成功！
其次是變化莫測的“蒙太奇”。 如果說(shuō)一部影片僅僅有強烈的懸念和讓人震撼的大景的話(huà)，那么這部影片的魅力就很難表現出來(lái)，而變化莫測的“蒙太奇”，就很好地彌補了這份瑕疵。 《盜
夢(mèng)空間》中，每一層夢(mèng)境都是相互獨立的，每一層夢(mèng)境都在不同的時(shí)間差中發(fā)生著(zhù)不同的故事，而把這一個(gè)個(gè)不同的夢(mèng)境，不同故事聯(lián)系在一起的，就是刺激------聲音刺激、重力刺激等等。為了使這種刺激表現得強烈逼真，導演用了蒙太奇的手法。首先是在本片的第一次盜夢(mèng)行動(dòng)中：此時(shí)科布用的已經(jīng)是雙層夢(mèng)境了??第二層夢(mèng)境中，城堡突然開(kāi)始崩塌，讓人嚇了一跳----鏡頭切到第一層夢(mèng)境：原來(lái)是有爆炸??之后整個(gè)第二層夢(mèng)境突然被大水所淹沒(méi)-----鏡頭再一切：原來(lái)是科布被浸在水里了------被刺激醒了??再后來(lái)又是與現實(shí)世界的“鏈接”?? 現實(shí)世界中，科布在蒙巴薩逃亡時(shí)，科布的逃亡與追蹤殺手的鏡頭的不斷切換，增強了場(chǎng)面的緊張局勢，讓人不得不佩服科布的身形的矯健。然后就是在藥劑師的地下室里，科布以身試藥，又是在夢(mèng)中看到茉?xún)�，之后迅速轉到現實(shí)，讓人也為科布捏一把汗。 第二次“意念植入”任務(wù)中，三層夢(mèng)境加上現實(shí)，四種蒙太奇的切割轉換，更是讓人驚嘆�，F實(shí)的飛機，狹小的空間中，一下子跳入第一層夢(mèng)境中巨大的城市空間----讓人不得不再次感嘆想象力的偉大；然后第一層夢(mèng)中伊姆斯化妝模仿小費爾的教父布朗寧，也是惟妙惟肖；接著(zhù)轉入第二層夢(mèng)境，我印象最深的就是亞瑟利用視覺(jué)矛盾幫助自己擊退投影人物，使自己能夠安然完成任務(wù)；第三層夢(mèng)境與混沌中，任務(wù)關(guān)鍵人物小費爾利用混沌復活自己在第三層夢(mèng)境中的身體，繼續探尋秘密（意念植入）；還有三層夢(mèng)境中的雪崩、二層夢(mèng)境中的失重、一層夢(mèng)境中的汽車(chē)從大橋上落水。鏡頭不斷地轉換，不斷地牽扯著(zhù)觀(guān)眾們的心，不斷地營(yíng)造緊張氣氛，不斷地突出任務(wù)的艱辛。 蒙太奇，是電影中的好東西??變幻莫測的蒙太奇，讓人更為舒適地在夢(mèng)中遨游?
還有就是音效，影片中有不少打斗的場(chǎng)景，配上緊張的音樂(lè )，使情節更加的緊密，更加的牽動(dòng)人心??
除了以上拍攝上的技巧外，這部電影本身的內涵也是不能忽視的： 夢(mèng)境與現實(shí)，看似遙遠，卻又真實(shí)地在影片中發(fā)生了。人，可以在夢(mèng)境中追逐夢(mèng)想，可以在夢(mèng)境中胡作非為，卻不可以在夢(mèng)境中迷失，要記住，不管怎么，要回到現實(shí)，回到夢(mèng)開(kāi)始的地方。電影在最后留給大家一個(gè)懸念，科布在“回到現實(shí)”與兒女團聚之后，用陀螺測試是否還在夢(mèng)境中，電影突然結束，到底是在現實(shí)，還是夢(mèng)境?我非常希望科布回到現實(shí)。對于科布而言，有沒(méi)有回到現實(shí)已經(jīng)沒(méi)那么重要，因為不管有沒(méi)有回到現實(shí)，在他心里，他已經(jīng)和兒女們團圓了，他在心里得到了滿(mǎn)足，即使他依然在夢(mèng)里，在他沒(méi)有意識到是在夢(mèng)中時(shí)，他是幸福的。但是，對于他的隊友來(lái)說(shuō)，如果他沒(méi)有醒過(guò)來(lái)，他們將喪失一個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)者，一個(gè)可敬的朋友；對于他的孩子來(lái)說(shuō)，他們要在失去母親的悲傷下，再次承受失去父親的痛苦。影片中有這么一段對話(huà)：他們每天都來(lái)這里做夢(mèng)嗎？不，他們來(lái)這里是為了被喚醒，夢(mèng)境已經(jīng)成了他們的現實(shí)世界，不是嗎？可是夢(mèng)畢竟是虛擬的，里面的人物也只是自己夢(mèng)境的投影人物，夢(mèng)境再美好也不能沉迷其中。就像科布在最后對他夢(mèng)境中的妻子說(shuō)的那樣：我不能跟你在一起了，因為你根本就不存在，我無(wú)法再繼續想像你了，因為你是如此復雜，如此的完美卻又不完美，看看你，你只是我妻子的幻影，你是我所作出的最好的投影人物，可是，對不起，你還是不夠好，現在我必須放開(kāi)你，必須放你走。
不管影片的最后科布是在現實(shí)還是在夢(mèng)里，我相信在最后他一定能回到現實(shí)，因為他已經(jīng)可以面對他的妻子，他自己本身又是個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)師，他一定可以分清夢(mèng)境和現實(shí)。然后回到現實(shí)，與兒女團聚??
篇三：盜夢(mèng)空間影評
盜夢(mèng)空間影評
提及近年看過(guò)的經(jīng)典科幻片，相信很多人都會(huì )說(shuō)出盜夢(mèng)空間，的確，盜夢(mèng)空間不論是劇情、思想還是拍攝手法都讓人有耳目一新的感覺(jué)。作為非專(zhuān)業(yè)人士，我對各種鏡頭手法和其中理論無(wú)法做出專(zhuān)業(yè)評價(jià)，謹從劇情上對影片進(jìn)行淺析，向這一經(jīng)典的致敬。
影片中的前半部分以一種說(shuō)教式展開(kāi)劇情，通過(guò)劇情人物之口讓我們了解整個(gè)盜夢(mèng)的原理，但影片卻不因此顯得呆板枯燥，反而讓觀(guān)影者更為信服，并依照劇情設定的背景不斷去思考，尤其是在阿麗學(xué)習構建夢(mèng)境的時(shí)候，里面的環(huán)境設計更是讓人震撼，是一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。另外，盜夢(mèng)空間的故事穿梭于夢(mèng)境和現實(shí)，環(huán)環(huán)相扣的情節讓影片具有很強的邏輯性，每一個(gè)謎底的揭開(kāi)往往伴隨著(zhù)下一個(gè)謎底的出現，一層又一層夢(mèng)境的嵌套，彼此之間的聯(lián)系，以及最后陀螺的測試都讓整個(gè)故事情節充滿(mǎn)張力，引人遐想。
同時(shí)，影片在思想上也有較強的思考深度，它表面是在講解一群人在夢(mèng)中奮斗，實(shí)際上則是每一個(gè)人和自己意念斗爭
的故事，是在論述意志的重要性，更是在探尋人存在的依據。
莊周夢(mèng)蝶還是蝶夢(mèng)莊周，探尋真相的過(guò)程永遠是痛苦的，如果對此一無(wú)所知，我們還可以混沌度日，就像齋藤盡管渴望回到現實(shí)，但當他在時(shí)間的流逝中忘記曾經(jīng)時(shí)，就在潛意識邊緣迷失了自我。然而，當我們有一天突然發(fā)現自己生活的世界完全是別人虛構出來(lái)的，你所為之珍惜、奮斗的一切不過(guò)是別人眼中的故事，那必然會(huì )奮起反抗，就像楚門(mén)一樣，這也是齋藤選擇相信柯布，最后能夠被救回的關(guān)鍵之一。它充分的證明了人是群居生物，是不能獨立生存的社會(huì )人。不論在虛幻的世界中擁有多大的權力和幸福，它都不會(huì )被我們自己認可，因為沒(méi)有其他真實(shí)的人作為見(jiàn)證。
當然，是否選擇沉迷于虛幻其實(shí)也是個(gè)人意志的體現。齋藤只有經(jīng)過(guò)柯布的提醒才能區分夢(mèng)境和現實(shí)，而柯布不論是在最初為梅爾植入懷疑夢(mèng)境的意念，還是最后擺脫頭腦中亡妻幻影的迷惑，都是依靠自己對回到現實(shí)的執著(zhù)，這二者的區別也是個(gè)人意念強弱鮮明的對比。
同時(shí)，影片中柯布一行人遭到費舍爾潛意識保衛隊的猛烈攻擊也體現了個(gè)人
的意志的獨立性，不容外人侵犯。而梅爾的死亡和費舍爾的變化則體現了意志對人的重要性，換而言之，意志是我們所有外在行為的原動(dòng)力，是我們作為一個(gè)人存在所不可缺少的組成部分。
這就是我對盜夢(mèng)空間的感觸。作為非專(zhuān)業(yè)人士，電影是否精彩往往取決與我從中得到的收獲。而盜夢(mèng)空間這部影片之于我的意義在于，讓我了解人要忠于自己內心深處的選擇，并為自己的意志堅持奮斗。
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