心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感（精選23篇）
當品味完一部影視作品后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇1
電影《黑天鵝》由達倫阿羅諾夫斯基導演，娜塔莉波特曼，米拉庫尼絲及文森特卡索主演，講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的真實(shí)驚奇的故事。
女主角尼娜(娜塔莉波特曼飾)是一位資深舞蹈演員，自幼習舞，渴望成功。在被提升為女主角后，她發(fā)現自己被困在與另一個(gè)舞者——莉莉(米拉庫妮絲飾)的競爭之中。隨著(zhù)演出日子的臨近，尼娜的壓力越來(lái)越大，并由此產(chǎn)生了一系列精神問(wèn)題。
電影結構緊湊，故事敘事有條不紊，現實(shí)與虛幻相互交織，多種意象的使用，更是作品顯得連貫，扣人心弦。片子中最令人影響深刻的莫過(guò)于顏色和鏡子的使用。
首先是顏色。該片的顏色主要有黑色、白色、粉色和灰色。其中又以黑白色為主，為影片籠罩了一層陰郁的色彩。
白色是純凈的，無(wú)暇的，正如白天鵝一樣，美麗、優(yōu)雅，也如其一般追求完美。主人公尼娜一開(kāi)始是以白示人的，素凈的臉龐是白皙的，圍巾是白色的，舞衣、舞鞋也是白色的。這種對顏色的一致要求體現了尼娜對完美的極致追求，同時(shí)，也可將其理解為一種強迫癥的表現，對細節吹毛求疵，這種自己束縛是尼娜不堪重負，最終產(chǎn)生精神問(wèn)題，不時(shí)出現幻象的原因之一。
與之相對的是黑色，劇中另一女主角——莉莉，是黑色的代表，無(wú)論是衣著(zhù)、外表，或是行為、動(dòng)作無(wú)不顯現出黑色的魅惑力量。整部影片也可以看做是尼娜從“白”向“黑”轉變的過(guò)程。劇中，尼娜為了保住女主角的位置，不得不做出一系列有違本性的行為，使自己變得更加性感、有誘惑力、更加符合編舞約翰(文森特卡索飾)的要求，真正從白天鵝轉變到黑天鵝。依我看來(lái)，“黑”并不是邪惡的象征，他代表的是一種更加富有張力的力量，他是狂野的，充滿(mǎn)魅惑的，他代表了內心的欲望。
其次要說(shuō)的是粉色，有人說(shuō)粉色象征著(zhù)尼娜最初的純潔，在我看來(lái)不全是這樣的。從影片中，我們不難發(fā)現，粉色主要出現在尼娜的房間里，粉色的墻，粉色的飾品，粉色的用具，而這些集中出現在她的家里，換句話(huà)說(shuō)就是尼娜母親的控制范圍內。粉色可以看做是小女孩的顏色，而這種顏色多是母親在女孩年幼時(shí)為女孩營(yíng)造出來(lái)的顏色，她很美，很溫暖�？墒菃�(wèn)題是，尼娜已經(jīng)28歲了，她年輕漂亮，應該擁有許多朋友，可我們并沒(méi)有從影片中找到尼娜在舞團外的朋友(當然，那兩個(gè)在夜店認識的男孩不予考慮)。不管什么事，尼娜總想與母親分享，可到了后來(lái)，她卻無(wú)法忍受母親，拒絕她甚至傷害她，這就可以說(shuō)明問(wèn)題了。尼娜的母親年輕時(shí)也是一名芭蕾舞演員，因為要生尼娜，放棄了舞蹈，他便把自己一生的希望傾注在尼娜身上，小的時(shí)候，她強迫尼娜跳舞，長(cháng)大了控制其生活、朋友，母親的期望與控制也是尼娜不堪壓力的原因之一，所以在這里，我更傾向于把紅色認為是冷暴力的象征。
接下來(lái)說(shuō)說(shuō)鏡子，這里所指的鏡子并不僅僅是客觀(guān)存在的鏡子，一切能反映事物形象的物體都可成為鏡子，比如水、窗戶(hù)甚至人。鏡子里的世界亦真亦幻。
鏡子顯現了真實(shí)的生活。尼娜的生活中充斥著(zhù)各種鏡子，舞廳里的巨大落地鏡，家里的折疊式鏡子，明亮的鏡子照出了尼娜的全部，優(yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)，就像一雙雙眼睛，冷酷地盯著(zhù)你。這是來(lái)自隊友的覬覦，是來(lái)自約翰的壓力，還有來(lái)自母親無(wú)處不在的控制，在這樣的密切注視下，尼娜的壓力急劇上升，她恐懼缺乏安全感，精神的崩潰也是必然的事。
鏡子同樣是虛無(wú)的。尼娜常常從鏡子中看到另一個(gè)自己，另一個(gè)邪惡的，使人驚懼的自己，而這其實(shí)是尼娜心中擔憂(yōu)惶恐的顯現。他人也是鏡子。夜店里尼娜遇到的一個(gè)男孩說(shuō)：“哦，原來(lái)你是舞蹈演員啊，難怪你們長(cháng)得都一樣�！痹囅胧澜缟系娜硕寂c自己一樣那該多么可怕。而芭蕾舞團卻恰恰營(yíng)造了這樣一個(gè)虛擬的世界，相似的衣物，一樣的發(fā)髻，一樣的動(dòng)作，讓人分不清，究竟我是我還是別人是我�，F實(shí)與幻象一片混沌。鏡子里的世界捉摸不透，但可以從中窺探到人類(lèi)的潛意識。在演出間隙，尼娜用鏡子殺死莉莉，即可反應這一點(diǎn)，尼娜希望排除一切障礙，但她出現了嚴重的幻覺(jué)，以至于把鏡子中的自己當成了莉莉，以至于傷害了自己。
影片的真實(shí)與虛幻相互交織，正是依靠種種意象才能更好地理解這部享譽(yù)甚多的片子。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇2
電影《黑天鵝》就講了一個(gè)芭蕾女演員為排練《天鵝湖》而分飾白、黑（正、邪）兩角，最終由于壓力而人格分裂的故事。
娜塔莉波特曼扮演的NINA就是一個(gè)一直生活在相對單純的世界里的乖乖女，她的世界里應該只有3樣東西。舞蹈，母親，自己（并且這個(gè)自己是她自己也不曾真正了解的，被種種壓抑著(zhù)的自己）然而越是能一眼望到底的純潔澄凈一旦被沾染，就越會(huì )顯露出其月亮面。就如同鏡常靜，但一旦破碎則必定傷人，自傷。NINA就是那句話(huà)的最好佐證，她從小在那樣一個(gè)父愛(ài)缺席，母愛(ài)畸形，沒(méi)有多余的放松消遣的環(huán)境下成長(cháng)，長(cháng)大后自然扭曲蛻變?yōu)楹谔禊Z。
母親是失敗的舞蹈演員，nina是從沒(méi)離開(kāi)過(guò)母親生活半徑的SWEET GIRL，在NINA的世界里曾經(jīng)只有天使的白色和女孩的粉色。NINA雖然練習刻苦，舞步準確，但是表演缺少張力和激情。那時(shí)的她即使解下羽毛群，脫掉緞面鞋，也還是那個(gè)白天鵝，無(wú)邪，嬌羞。然而當她心底的小惡魔被欲望名利引出來(lái)之后，她的世界開(kāi)始向灰色、黑色過(guò)渡。直到最后，我個(gè)人認為，她的世界里還有一抹紅色，那個(gè)紅是血的紅。是最后她自己插入腹中的那抹鮮紅，凝固濃重，徹底沉淪。
NINA的迷失分裂不是出于骯臟地追名逐利，而是出于她內心真的渴望成功。她的肩上是母親全身心投入的愛(ài)的籌碼�；蛟S她以前想當queen是為了實(shí)現母親年輕時(shí)未完成的夢(mèng)，但是之后我以為，nina迫切想成為queen也是為了自己的。因為她的世界缺乏安全。她其實(shí)不想像母親一樣自憐孤清，她想努力表現出最好的一面給別人看，她，想完美。用完美來(lái)抵御這個(gè)世界，用完美來(lái)逃避內心的黑暗和恐懼。影片后來(lái)她對她母親說(shuō)你一輩子都只能跑龍套，而我是天鵝女王就可以印證這一點(diǎn)。
她也害怕失去，她怕失去總監對她的器重與欣賞，所以想拼命拽住總監的心，她帶著(zhù)點(diǎn)尊敬或許還有點(diǎn)些許的愛(ài)情。她害怕失去女主角的位置，所以到后來(lái)會(huì )央求總監換掉Lily。因為她害怕lily覬覦她的地位。其實(shí)nina只是一個(gè)易碎的瓷娃娃，怯生脆弱，敏感絕望。嘗過(guò)各種以前想都不敢想的禁果后，她得到快感得到解脫。外界的壓力，病態(tài)的母愛(ài)，沉重的角色像狂風(fēng)驟雨般掃蕩著(zhù)她的精神，心靈，人格。我也不曉得該贊嘆她的敬業(yè)，還是該嘆息她自己的摧殘。
外界給予她的各種黑色養料，將她撕碎，她自己逼自己太緊也將她自己撕碎。當我們懷著(zhù)某種虛幻的愿望極力想在生活的秋千上蕩到最高處，最終回到的，卻還是原來(lái)的位置。正如影片最后，nina獲得了觀(guān)眾的愛(ài)，她完美了，然而也只能縱身一躍，回到現實(shí)。并且這樣的現實(shí)還不能回到從前。因為惡之花已經(jīng)插在了她的裙襟。
一個(gè)人可以被毀滅卻不可以被打敗。她被毀滅了，卻贏(yíng)了。折翅也要飛翔，她像是從灰燼中燃起的鳳凰，身上有抖不凈的灰塵，但，卻真正，美麗，帶著(zhù)哀傷丑陋的美麗。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇3
《黑天鵝》講的是一個(gè)芭蕾舞蹈演員尼娜從一只壓抑脆弱的白天鵝，終于釋放出自己，蛻變?yōu)橐恢怀阶约旱暮谔禊Z的故事。從取得天鵝湖的主角資格到舞臺上的華麗轉變，尼娜背負著(zhù)沉重的心靈包袱，有來(lái)自苦苦請求導演給自己機會(huì )的壓力，她的母親的壓力，有來(lái)自象征著(zhù)黑天鵝的前天鵝湖女主角貝絲的和競爭對手莉莉的壓力，還有對自己深深的苛近完美的壓力。
尼娜善良、美麗、軟弱、單純，這是她本來(lái)的面目，象征著(zhù)純潔無(wú)暇的白天鵝。而心中的黑天鵝蠢蠢欲動(dòng)，是追求自己的釋放、是邪惡、黑暗、叛逆、誘惑、驚艷，被尼娜抑制住控制住的最深處的一面。
她的母親原本是一名出色的芭蕾舞蹈家，可是因為生下了尼娜，而放棄了自己的事業(yè)。母親將自己沒(méi)有實(shí)現的愿望寄托在了女兒的身上。女兒熱愛(ài)芭蕾，同時(shí)一直盡力做到母親的要求，刻苦訓練竭盡了自己最大的努力。
尼娜和母親的關(guān)系是極其復雜的。她愛(ài)她的母親，她得到了夢(mèng)寐以求的主角時(shí)第一個(gè)打給母親，告訴她自己的激動(dòng)喜悅。她順從她的母親，對母親的有深深愧疚，也深知母親的恐怖。比如在母親為了給她慶祝，讓她吃掉蛋糕，尼娜并不想吃，母親轉身就要丟進(jìn)垃圾桶。心中的叛逆是她一直壓抑著(zhù)的，耳邊圍繞著(zhù)是母親口口聲聲的寶貝甜心，墻上掛著(zhù)是母親年輕時(shí)的舞蹈的照片和畫(huà)，尼娜再也不想聽(tīng)到母親對自己寄托她沒(méi)有完成的夢(mèng)想，她要掙脫母親的期盼和束縛，還有她對自己更苛刻幾近完美的要求。
尼娜自虐，自己傷害自己時(shí)全然不知，已經(jīng)造成了傷害了才后知后覺(jué)，萬(wàn)分悲痛。母親也知道女兒壓力很大，而且還有自虐的傾向，總是要檢查尼娜后背上的傷。戰爭終于爆發(fā)了。尼娜跟著(zhù)莉莉去了夜店，喝了下了藥了酒，釋放出自己真實(shí)的壓抑著(zhù)的感情。第一次出現了嚴重的幻覺(jué)。第二天排演，尼娜遲到了。當她發(fā)現莉莉要取代她的位置時(shí)，她體會(huì )到了天鵝湖前女主角貝絲被取代了的恐懼痛苦的滋味，也目睹了貝絲過(guò)激的自殘、自暴自棄的行為。
尼娜內心深深的悲傷恐懼一直有增無(wú)減，心中的黑天鵝黑暗的一面掙扎著(zhù)要撕裂白天鵝的面具，矛盾糾結的內心愈演愈烈。
當我看到最后一幕，也忍不住落淚了。尼娜上臺表演，復雜的情緒使她發(fā)生了失誤。尼娜從舞伴肩上重重地摔了下來(lái)。一向苛求近乎完美的尼娜，怎么能容忍自己在這種關(guān)鍵時(shí)刻在舞臺上在觀(guān)眾面前犯錯？隨后她又看到莉莉穿上扮演黑天鵝的衣服，尼娜受到了致命的刺激和威脅，莉莉要取代自己。尼娜又一次產(chǎn)生了非常嚴重的幻覺(jué)。她幻覺(jué)自己錯手殺死了莉莉！她終于真正蛻變，拋下沉重的背袱，重新上場(chǎng)，在舞臺上上演了一場(chǎng)驚艷的美輪美奐的黑天鵝！
回到化妝室，莉莉來(lái)敲門(mén)，向尼娜道出自己出乎意料的對尼娜表演的由衷贊嘆。關(guān)上門(mén)后，尼娜發(fā)現之前的地上的血跡不見(jiàn)了，發(fā)生的一切原來(lái)都是自己的幻覺(jué)。自己并沒(méi)有殺死莉莉，而是將玻璃片刺向了自己。她哭了，她笑了。尼娜明白了一切。她哭的是自己居然出現了如此真實(shí)可怕的幻覺(jué)。笑的是她終于完成了自己的蛻變使命，完美地完成了黑天鵝的演繹。她成功了。但同時(shí)，她也毀滅了自己。
尼娜望向王子，望向觀(guān)眾臺，人群之中，她發(fā)現了她的母親。腹部的血跡漸漸暈開(kāi)，染紅了潔白無(wú)瑕的裙子。她微微一笑，縱身一躍，從舞臺上的懸崖跳下。她就像她演的天鵝湖，演的其實(shí)是真實(shí)的自己：一面是善良美麗的白天鵝，一面是邪惡黑暗的黑天鵝。最終自殺了，卻是欣喜地死去。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇4
記得之前我寫(xiě)過(guò)這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評論說(shuō)沒(méi)有那么嚴重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話(huà)在我的腦海中越來(lái)越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結的時(shí)候�！拔沂峭昝赖�！”這是她臨終前最后的一句話(huà)。
在觀(guān)看《黑天鵝》的整個(gè)過(guò)程中，可以說(shuō)心情都是沉重的，有的時(shí)候還會(huì )讓人無(wú)語(yǔ)凝噎，有時(shí)心跟著(zhù)提到嗓子口……主人公的內心世界是復雜的，因為她承擔著(zhù)太大的壓力：來(lái)自母親，更多的是來(lái)自自己的內心，包括所有的幻覺(jué)，都是內心壓力導致的。
一、父母，請給孩子足夠的自由空間
在目睹妮娜悲慘的結局后，估計最傷心的還是她的媽媽?zhuān)ㄒ怀霈F的親人。但是，我們不得不說(shuō)，這結局的出現很大一部分責任是來(lái)自她的母親，這句話(huà)并不夸張。在心理學(xué)中，被譽(yù)為“精神分析之父”的佛洛伊德認為，人們很多……都可以歸結到小的時(shí)候。然而，很多父母卻認為，孩子就是自己生命的延續，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺(jué)得是走錯了，或者是有什么愿望沒(méi)有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當有的父母說(shuō)道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴格要求你，是希望你以后有出息……其實(shí)，歸根結底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著(zhù)想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛(ài)才是真正的父愛(ài)或者是母愛(ài)。
有這樣一個(gè)故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現，召喚著(zhù)我。母親攔住我：“那條路走不得�！蔽也恍��！拔揖褪菑哪菞l路走過(guò)來(lái)的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過(guò)來(lái)，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路�！�
“但是我喜歡，而且我不怕�！蹦赣H心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個(gè)倔強的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現母親沒(méi)有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時(shí)碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過(guò)來(lái)。
坐下來(lái)喘息的時(shí)候，我看見(jiàn)一個(gè)朋友，自然很年輕，正站在我當年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。
她不信�！拔夷赣H就是從那條路走過(guò)來(lái)的，我也是�！薄凹热荒銈兌伎梢詮哪菞l路走過(guò)來(lái)，我為什么不能？”
“我不想讓你走同樣的彎路�！薄暗俏蚁矚g�！蔽铱戳丝此�，看了看自己，然后一笑了：“一路小心�！蔽液芨屑に�，她讓我發(fā)現自己不在年輕，已經(jīng)開(kāi)始扮演“過(guò)來(lái)人”的角色，同時(shí)患有“過(guò)來(lái)人”�；嫉摹皵r路癖”。在人生的路上，有一條路每個(gè)人非走不可，那就是年輕時(shí)候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個(gè)頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長(cháng)大呢？
看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。
二、心理重擔有時(shí)候也會(huì )壓垮自己
可以說(shuō)《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內心的壓力有時(shí)候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因為逃不開(kāi)自己的內心。所以，當壓力來(lái)臨的時(shí)候，或者是感覺(jué)自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔不了負荷的時(shí)候，一定要想辦法減壓，適當的放松、休息很重要，哪怕是手中還有認為是多么重要的工作沒(méi)有完成，不然的話(huà)最終將會(huì )被這些沉重的負擔所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時(shí)得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內心都控制不了，最終走向內心的深淵。當你認為給自己一小段休息時(shí)間就是奢侈、就是浪費的時(shí)候，當你一味的追求完美對自己太苛刻的時(shí)候，當你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時(shí)候，那么，就是悲劇來(lái)臨的時(shí)刻。對自己好一點(diǎn)，偶爾對自己說(shuō)聲對不起，對不起自己勞累的身體，對不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個(gè)微笑，明天好好愛(ài)自己，愛(ài)生活。
每個(gè)人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽(tīng)話(huà)、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓練好自己的白天鵝，同時(shí)更好能夠馴服內心的黑天鵝，因為黑天鵝的魔力會(huì )將你的整個(gè)人生摧殘。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇5
不得不說(shuō)，達倫阿羅諾夫斯基有點(diǎn)乏味了，回想其有限的幾部導演作品，《夢(mèng)之安魂曲》和《摔跤手》無(wú)疑是無(wú)可挑剔的經(jīng)典，我給10分，而《黑天鵝》，只能給7分，如果是一個(gè)初出茅廬的新手導演，這樣的作品，也許會(huì )得到更高的評價(jià)，而現在，對比于前兩部殿堂級作品，我只能無(wú)奈，想起了捉刀人給《海洋天堂》的評價(jià)：一部不忍苛責的爛片!黑天鵝，無(wú)論從內容還是從表現手法上，都會(huì )給我們似曾相識的感覺(jué)，恕我腦子不記東西，但如果你放低一下思路：爛俗恐怖片，人格分裂片。是不是豁然開(kāi)朗了?對，黑天鵝就是這兩種類(lèi)型的混搭。那些幻象，對人性的黑色的挖掘，你居然讓我看的過(guò)程中就猜到了結尾。從那個(gè)姑娘說(shuō)沒(méi)有跟她搞玻璃開(kāi)始，就知道她分裂了，就知道導演想表達的是什么了：人性中的黑，就在你自己的意識當中。那些一幕幕平常的鏡頭，暗示著(zhù)令人心驚的那些邪惡的內容，這點(diǎn)顯出了大師的功底，唯此，其所表達的思想深度的缺乏(或者說(shuō)是俗套的挖掘)，才會(huì )顯得不是那么低智。莫非導演是趕著(zhù)這屆奧斯卡拍的片?
波曼是個(gè)有想法的孩子，明白靠青春和嫩角不能支撐自己一生的演藝生涯，所以戲路一直往黑色，糾結，文藝上靠，具體片目，就不百度了。但是似乎有點(diǎn)偏的太嚴重了，依稀記得其最近的一個(gè)陽(yáng)光點(diǎn)的角色就是星戰上的公主了，恕我關(guān)注她不多。還是勸您不要那么理智，恰如片中卡索告誡：let it go。黃秋生，帕西諾也是從爛片，商業(yè)片堆里出來(lái)的，況且，從來(lái)商業(yè)和演技并不是那么沖突，那么多優(yōu)秀的商業(yè)制作，其實(shí)你只是不敢冒險而已，或者你只選保險的：黑色糾結的文藝。
不要忽略了文森特卡索，這是個(gè)優(yōu)秀的演技派。時(shí)間緊迫，有點(diǎn)想法，沒(méi)整理好，隨便扯點(diǎn)，留作紀念。收工了，還得干活。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇6
電影《黑天鵝》是一部心理驚悚片，看后卻也有著(zhù)些許釋放和感動(dòng)。尤其是在看了相關(guān)影評之后。
影片中我最喜歡的人物是Lily，其次是Tina。Lily熱情奔放，不加掩飾，舉手投足間流露完美。Tina心理壓力極大，無(wú)論是母親加壓還是自己施壓，都使她越來(lái)越怯懦�！昂谔禊Z”是Tina長(cháng)期以來(lái)一直被壓抑的自己。最后“白天鵝”與“黑天鵝”的完美結合象征她的超我的實(shí)現。
在表演的最后，Tina不再壓抑自己，選擇了釋放，從而也獲得了所有人對她的認可。
面對壓力，每個(gè)人都有不同的宣泄手段，片中多次出現這句話(huà)：“人要活得輕松些�！盩ina本身就已經(jīng)很努力很優(yōu)秀，她所需要的只是克服自己。人最大的敵人不是別人，而是自己。Tina最終戰勝了自己。她成功了。
有關(guān)心理分裂、人格分裂，一直是讓人懼怕的話(huà)題，因為有太多的恐怖事件涉及心理問(wèn)題。有時(shí)我在想，如果在古代出現這些情況，人們頂多把他們叫做“瘋子”，至于“精神病人”、“人格分裂”等聽(tīng)起來(lái)就很?chē)樔说拿~，恐怕古人們都還聞所未聞�？磥�(lái)，活得簡(jiǎn)單些就會(huì )相對幸福些。
人的發(fā)展，遺傳占一部分，教育占一部分，個(gè)人的主觀(guān)能動(dòng)性占大部分；起決定作用的就是個(gè)人的主觀(guān)能動(dòng)性。不管生命線(xiàn)、事業(yè)線(xiàn)還有愛(ài)情線(xiàn)是長(cháng)是短，是好是壞，最終仍在自己手上，仍在自己的掌控中。每一刻，我們都是自己的主人，都掌握著(zhù)自己這片領(lǐng)土。
每個(gè)人都是上帝精心創(chuàng )造，然后“丟棄”到世界上來(lái)的。上帝對人如此放心，我們也應該對自己有信心，相信只要努力，一定會(huì )活出自己的價(jià)值。
兇殺、暴力、濫交、嫉恨……這些仍然存在，犧牲、和平、忠誠、友誼……這些卻是更讓人向往的。人心趨向，在這一瞬就可看出。
對《黑天鵝》的觀(guān)后感頗多，如果用一句話(huà)加以概括，那就是：直面壓力，升華壓力。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇7
我總是慢一拍，直到現在才被推薦看《黑天鵝》，這確是一部準確反映當今社會(huì )人性的經(jīng)典影片。導演采用芭蕾舞劇天鵝湖的一個(gè)悲觀(guān)版本：白天鵝因絕望而跳下懸崖，在這一背景下，充分運用音箱和色彩的細致變化，再配上虛實(shí)結合的表現手法，成功地提出了一個(gè)矛盾的問(wèn)題“人性有惡（黑）和善（白）兩面，當惡的一面完全被排斥，人的生命呈現機械、沒(méi)有活力，當惡回到個(gè)體身上時(shí)，生命那么有張力，舞動(dòng)全世界，可是個(gè)體卻倒在了血泊中：死亡，完美就意味著(zhù)死亡？”
我作為心理咨詢(xún)師，多年與訪(fǎng)客的共同實(shí)踐證明：完美不僅不是死亡，而且是一個(gè)新生的過(guò)程。老子有言“天之道，利而不害”，道就是事物本身的規律，無(wú)法用言語(yǔ)表達，但可以體悟到；我們每個(gè)人有一個(gè)屬于自己的唯一的“自己（道）”，當我們轉向這個(gè)“道”，一定是百利而無(wú)一害的，我們的美好生活就此開(kāi)啟，生命一定從此輝煌而持久。
問(wèn)題是妮娜的生活完全被她母親以“愛(ài)的名義”完全控制了，你那沒(méi)有選擇的成為母親的“Sweetgirl”，背負著(zhù)母親“罪惡（失身而葬送舞者前途）”的后果，妮娜只允許自己是“圣潔的白天鵝”，拼命地壓抑那本能的“黑天鵝”，但本能的力量是無(wú)限的，最后，無(wú)奈的妮娜只能選擇把輝煌的生命還給母親（死亡），但是實(shí)現了母親的愿望。
另外一種假設：倒下的妮娜僅是皮外傷，在醫院小住一段時(shí)間后回到芭蕾舞團，并且主動(dòng)尋找一位咨詢(xún)時(shí)陪伴，和咨詢(xún)師一起向著(zhù)“成為本質(zhì)上的真實(shí)自己轉變”，遠離母親設定的虛假樣式，遠離幼年的面具，日益聽(tīng)從自己的生理存在和情感存在最深處的聲音，并且發(fā)現自己帶著(zhù)更大的準確性和深度，原來(lái)越愿意成為自己最真實(shí)的自己，那她就是涅槃重生了。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇8
電影《黑天鵝》講述的是一個(gè)殘酷的故事。一個(gè)因為意外懷孕而終止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴苛的教養和霸道的寵愛(ài)使nina成為一個(gè)簡(jiǎn)單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個(gè)美麗的瓷娃娃。作為一個(gè)芭蕾舞演員，最大的夢(mèng)想莫過(guò)于成為場(chǎng)上的主角，所以，當公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時(shí)，nina認為她的機會(huì )到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個(gè)女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無(wú)法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著(zhù)演出的臨近，總監Thomas對nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被釋放出來(lái)，經(jīng)歷了一場(chǎng)奇怪的蛻變，并在錯亂中被自己的二重身殺死。
“Doppelganger”在德語(yǔ)中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個(gè)人心靈中的另一個(gè)看不見(jiàn)的自己。從理論上講，只有自己才能看見(jiàn)自己的二重身，不過(guò)這一般對于人的肉眼來(lái)說(shuō)是無(wú)法捕捉到的（看見(jiàn)自己的二重身是不祥的征兆，據說(shuō)英國女王伊麗莎白一世在臨終前稱(chēng)自己看到了另一個(gè)自己，說(shuō)完后就死了），當然也曾出現過(guò)目擊他人二重身現身的報道,只有小貓小狗才能看見(jiàn)它的存在。二重身在鏡子里不會(huì )留下任何映像，也不會(huì )投下影子，但它每時(shí)每刻都站在人的身后，監視著(zhù)人的一舉一動(dòng)，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。
二重身是心理學(xué)上的一種現象，指在現實(shí)生活中自己看見(jiàn)自己。出現二重身的人，往往有很?chē)乐氐男睦砑膊�，都�?huì )以死亡告終。一些情況下二重身也會(huì )提出一些很有價(jià)值的預言和警告.也曾有報道表明二重身現體殺死本體的事件。
或許nina本來(lái)就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個(gè)單純的女孩子的身體里。毫無(wú)疑問(wèn)，nina已經(jīng)愛(ài)了總監很久了。正是這份愛(ài)，而非對藝術(shù)的執著(zhù)使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛(ài)情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒(méi)人知道。只怕連她自己也不知道。
總監Thomas是一個(gè)粗魯而缺乏教養的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經(jīng)驗，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一個(gè)成年男子將一個(gè)女人深夜帶回家，是對其有愛(ài)慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問(wèn)了nina這些讓她難堪的問(wèn)題后，命令其離開(kāi)。Thomas對nina并不感興趣，他對Beth也一定沒(méi)有感過(guò)興趣，他愛(ài)的是舞臺上的天鵝，愛(ài)的是藝術(shù)本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和釋放了黑天鵝�？偙OThomas應該是法國人，他有法國人的傲慢，法國人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽(tīng)上去也是法語(yǔ)的發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國演員。）他以法國人的浪漫和激情打動(dòng)了不止一個(gè)美國姑娘的心，卻未曾真心在意過(guò)她們中間的任何一個(gè)。她們對于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著(zhù)年齡增長(cháng)，必然被新演員淘汰。
于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個(gè)人夢(mèng)想的犧牲品。
真實(shí)與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的皮膚，長(cháng)出天鵝的羽毛，她的腳長(cháng)出鳥(niǎo)類(lèi)的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。
我們都知道那個(gè)故事，純潔可愛(ài)的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找自由，但只有真愛(ài)才能讓她獲得自由。她的愿望就要實(shí)現的時(shí)候，和王子相愛(ài)，但是就在她表白愛(ài)意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個(gè)男人，留下白天鵝一人，她選擇了自殺，在死亡后終獲自由。
曾有多名優(yōu)秀演員過(guò)于入戲患抑郁癥去世。當演技到人戲不分之時(shí)，誰(shuí)還說(shuō)得清楚到底是誰(shuí)被困在了誰(shuí)的身體里面？
芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒(méi)有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著(zhù)迷，讓人瘋狂。有人說(shuō)，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因為它是一種生命在經(jīng)歷了無(wú)數痛苦之后生成的。芭蕾是人類(lèi)藝術(shù)的奇跡，它挑戰著(zhù)人類(lèi)的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無(wú)法打敗時(shí)間——舞蹈藝術(shù)的終結者。無(wú)論她們曾經(jīng)多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會(huì )老去。畫(huà)肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著(zhù)自己失去的青春。而B(niǎo)eth祭奠的方式是自殺。nina不同，她死在了舞臺上，所以她永遠不會(huì )被淘汰，永遠是完美。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇9
今天閑的沒(méi)事就寫(xiě)起了觀(guān)后感。
看完了《黑天鵝》覺(jué)得很不錯，比國王的演講好多了，主人公的表演很到位，人物的內心世界演繹的淋漓盡致，使我完全被感染了。的確很久沒(méi)有看到這樣的好的片子了。
可是看完內心很壓抑，在我看來(lái)畢竟太殘酷了，即使最終能追求到完美，付出的代價(jià)也太大了，畢竟像我們這樣的普通人，沒(méi)有那樣的毅力，也沒(méi)有那樣的野心。我們也許并不想作為舞臺上光彩奪目的那顆星，站得越高，摔下來(lái)就可能是粉身碎骨，付出生命的代價(jià)，最后只得到一句：我看到了“Perfect”。真的值得嗎？我只想做一個(gè)普通的人，淡泊名利也好，胸無(wú)大志也好，這就是我！但我的人生并不一定沒(méi)有成功，也許我會(huì )為了這個(gè)簡(jiǎn)單的夢(mèng)，而努力，但是我希望所有最終的美好不要變成一種折磨，而只是我的簡(jiǎn)單人生的一種點(diǎn)綴。我不追求完美，事實(shí)上對于根本就不存在的東西，我一向不苛求�；蛘呖梢哉f(shuō)完美只是內心的一種感受，只要明白有些東西根本就不屬于你，那么是不是覺(jué)得自己的人生其實(shí)很真實(shí)也很完美呢！不管是擁有的還是失去的，總覺(jué)得自己是最好的，所以總會(huì )有幸福的感覺(jué)縈繞在身旁，這就是完美。明明唾手可得的東西，卻要去苦苦追尋，又是為何！
你高貴、純潔、是真正的公主。你是翩翩起舞的白天鵝，是任何人難以企及的夢(mèng)�？墒蔷鞈傥粗氖澜�，卻偏偏偷食苦果。難道看到更多的東西，了解人間的痛苦就是完美。不食人間煙火的白天鵝，你又是何苦！
看的時(shí)候，我一直為公主糾結，難道白天鵝就這樣毀滅，就這樣蛻變成黑天鵝？還好最終作者給觀(guān)眾留下了一點(diǎn)可憐的希望。
我看得的是，所謂的藝術(shù)，變成了一種殺人兇器，是對藝術(shù)家的極度摧殘。為了追求藝術(shù)，不惜扭曲自己的人格，變賣(mài)自己的靈魂，最后除了一個(gè)光鮮的空殼變得一無(wú)所有。就像演藝界，我們曾經(jīng)以為腐敗并不是大多數，虛偽也只是為了保護自己。我們曾因為某人而堅持以為這愛(ài)存在，可是隨著(zhù)一次次婚姻告危，曾經(jīng)見(jiàn)證這個(gè)金童玉女的神話(huà)升起的我們不得不看著(zhù)它慢慢破碎，最終愕然。
到底是什么使一切變得如此悲哀？現實(shí)！偌大的世界，我們每個(gè)人只是滄海一粟，只是滾滾紅塵里的一粒塵埃。為了生存我們選擇了不同的生活方式。所以演繹成了不同的悲劇和喜��！
但是，每個(gè)人都有選擇的權利，不是嗎？
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇10
剛剛看了一個(gè)驚心動(dòng)魄的影片，黑天鵝。其實(shí)我經(jīng)�？纯植榔�，像這種心理的其實(shí)才最對我的胃口。真的，這個(gè)影片真的很真實(shí)，跟隨著(zhù)這部影片一點(diǎn)一點(diǎn)的我就進(jìn)入了情境，所以越看到后面，我越來(lái)越覺(jué)得緊張和恐懼，好像我就是那個(gè)女主角，面對著(zhù)重重壓力，和自己對自己的高標準要求，一點(diǎn)點(diǎn)的把自己逼入絕境，說(shuō)實(shí)話(huà)，剛開(kāi)始的尼娜真的是太純潔了，純潔的那么美好，讓人看著(zhù)都生憐，但是隨著(zhù)尼娜對自己的高標準要求一點(diǎn)點(diǎn)的提高，她甚至把周?chē)乃腥擞绕涫抢蚶蛳胂蟪闪俗约旱膶κ�，在這種壓力下，她開(kāi)始出現臆想，開(kāi)始崩潰，最終在最短的時(shí)間內，為了所謂的成功，將自己真正的從白天鵝蛻變成了黑天鵝。
這么看來(lái)，其實(shí)莉莉很不如她，雖然莉莉剛開(kāi)始的時(shí)候比她更適合這個(gè)角色，但是隨著(zhù)影片的發(fā)展，尼娜開(kāi)始大幅度改變，開(kāi)始接受原來(lái)不愿意接受的很多東西，最終從她假想把莉莉殺了的時(shí)候，她真正的改變了。結果后來(lái)她發(fā)現莉莉并沒(méi)有死，一切全是她自己想象的時(shí)候，她開(kāi)始了崩潰，但是為了自己的夢(mèng)想，又很無(wú)奈的接受了這一切。影片的結尾，尼娜說(shuō)，我感覺(jué)到了，感覺(jué)到了完美的時(shí)候，那正是她完完全全的蛻變成了舞蹈中的角色，變成了具有雙重性格的天鵝。
也許很多演員也會(huì )為此做出犧牲。像張國榮等等。完美，正是要不惜一切代價(jià)，只要有一絲顧慮和猶豫那都不是完美，所以尼娜感覺(jué)到了完美，那就是真正的人性沒(méi)有了，只剩下天鵝這個(gè)角色。
有的時(shí)候我們不禁要反思，真的凡事都要做的那么完美么？就算我們完美了，就一定不會(huì )被別人替代么？其實(shí)真正能把事情做到完美的人就不是凡人了，任何事情任何人只有有一點(diǎn)小小的瑕疵，那才是我們人類(lèi)，才能表現出我們的可愛(ài)和與眾不同。也許也正是因為我們并不完全的追求完美，所以我們會(huì )很普通�？墒钦l(shuí)會(huì )說(shuō)普通就不是一種幸福呢？正如尼娜的媽媽不想讓尼娜來(lái)表演一樣，我們的親人并不在乎我們要有多優(yōu)秀，而是在乎我們過(guò)得是否幸福。如果人人都追求完美的話(huà)，那么真正的人性就不存在，我們人就不能按照自己的意愿生活，那么我們活在這個(gè)軀殼中不正如人間地獄般么？
這部影片之所以給我這么大的觸動(dòng)，正是因為我之前也是一個(gè)凡事想要追求完美的人，做一件事之前總會(huì )想如果做不到最好就不要做了�？墒峭昝赖拇鷥r(jià)就是每次要充分的準備，并且焦慮，在做這件事的時(shí)候思前想后，做完以后有一點(diǎn)小小的瑕疵都會(huì )很懊惱。其實(shí)，人生不過(guò)是慢慢的旅途，為什么我們不去好好的享受呢？多注重過(guò)程而不是結果，也許會(huì )讓我們更幸福一點(diǎn)。
有瑕疵的人生才是真正完美的人生，值得我們進(jìn)一步去改正一次比一次更好。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇11
開(kāi)始時(shí)舞臺在夢(mèng)境中，結束時(shí)舞臺在現實(shí)里。
夢(mèng)想變?yōu)楝F實(shí)的時(shí)候，仿佛一切仍是那樣，還是夢(mèng)里那件雪白蓬蓬裙，那雙光滑綢面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。區別在于現實(shí)中的蓬蓬裙被劃裂，隱隱藏著(zhù)個(gè)涔涔滲血的傷口，而那舞步的主人躺在血泊里。這或許就是夢(mèng)想到現實(shí)的距離，這或許就是藝術(shù)的代價(jià)。
藝術(shù)，是一種高效的表達。但并不是努力就可以擁有這種高效表達的能力。當藝術(shù)達到一定高度時(shí)，技術(shù)的重要性開(kāi)始遞減，進(jìn)入拼理解力和感悟力，拼個(gè)性和閱歷的階段。Nina面對的是兩個(gè)同樣高難度卻黑白迥異的角色，這意味著(zhù)她需要在內心安撫妥當兩種相生相克的力量，讓它們共存且達到高度和諧。鎂光燈下的幾分鐘，被殘忍放大的絕不僅是演員臉上的毛孔，更是她背后的生活和內心的世界。
于是，黑天鵝出現，Nina的一系列異常開(kāi)始上演。比如一次重于一次的皮膚抓痕，比如在恐懼中不斷看到另一個(gè)自己，比如同性性行為的幻象�；糜X(jué)和現實(shí)在電影中交叉重疊，卻因導演并未留下判別線(xiàn)索而變得無(wú)從細究。雖然敏銳的人還是可以從配樂(lè )中得出一絲線(xiàn)索，但就整體而言，觀(guān)影過(guò)后對于幻覺(jué)真相的重新判斷顯得意義不大。倒不如珍惜當下的體驗，尾隨那些大膽跟在Nina身后拍攝的鏡頭，感受她不安恐懼的內心。在這點(diǎn)上達倫展現了他制造吊詭氣氛，安排緊密節奏的天分。暗示足夠多，讓人大呼過(guò)癮，眾多細節和意象都值得回頭考究。配樂(lè )更是可圈可點(diǎn)無(wú)所挑剔，在看第二遍時(shí)我甚至將大部分感官傾斜于聽(tīng)覺(jué)。這在多大程度上是借了大師神力不好評說(shuō)，由于大量使用柴可夫斯基的音樂(lè )，本片沖奧失敗也在情理之中。
在絕妙音效的帶領(lǐng)下，早已被訓練出門(mén)道的觀(guān)影者們輕車(chē)熟路地入戲，進(jìn)入這類(lèi)心理電影的痛苦和不安的體驗。卻在意外中發(fā)現此次體驗未循老路，竟有幾處都峰回路轉地感到了慶幸，或許有時(shí)還會(huì )并不自知地長(cháng)舒一口氣。比如，當Nina發(fā)現了一些荒唐的事情原來(lái)是幻覺(jué)時(shí)，當演出完美謝幕時(shí)，我內心都有聲音響起，還好不算糟。還好是幻覺(jué)還不算反叛過(guò)頭，還好是幻覺(jué)至少不致傷人判罪。還好這最終的謝幕不是幻覺(jué)，終于把夢(mèng)里牽繞多年的動(dòng)人謝幕牢牢釘在了眾人的眼里心中。
甚至當聽(tīng)到那句血泊中的“It’s perfect”時(shí)，我開(kāi)始對悲感產(chǎn)生質(zhì)疑，忽然覺(jué)得揪心或沒(méi)太多必要。因為對于一個(gè)表演者，黑暗和極端并不能和悲劇輕易劃上等號。完美一瞬的背后常常是深淵，以藝術(shù)的名義，將創(chuàng )造和毀滅無(wú)限拉近，便成了一場(chǎng)最天然的華麗秀。是的，是Nina自己召喚了黑天鵝，為了舞臺上的一瞬，她寧愿與魔鬼共舞。這一切都完美地如苔原和峭壁上的盛開(kāi)的雪蓮花般，具有灼眼的刺人的美感。
在這一點(diǎn)上我欣賞達倫阿羅諾夫斯基闊綽的自信，純恐懼容易制造，大可循點(diǎn)鬼片套路。難在不斷給恐懼穿插轉機，不斷讓它回暖的同時(shí)，卻仍能增進(jìn)驚悚的效果。難在讓觀(guān)眾達到恐懼觀(guān)感后驚覺(jué)，如果重來(lái)一次也并不愿讓它的過(guò)程發(fā)生改變，似乎命中注定就該這樣。
每個(gè)人的心中都有一只黑天鵝。對有的人來(lái)說(shuō)，也許是只白天鵝。那只黑天鵝不只是代表釋放激情，去誘惑。白天鵝和黑天鵝在一起代表著(zhù)一個(gè)人矛盾的天性。很多時(shí)候，我們游走在黑白之間。但黑與白的爭斗不停的折磨著(zhù)我們。白天鵝，小心翼翼的保護著(zhù)自己，但軀體之下的黑天鵝卻渴望著(zhù)爆發(fā)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢�？墒亲呦蚝谔禊Z張開(kāi)翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。致黑致白都是極端的，走向極致的道路也是痛苦的。也許，迷失在黑白之間或許是一個(gè)安全的選擇。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇12
"又看了一部電影，《黑天鵝》，貌似還是奧斯卡獲獎的電影。
怎么說(shuō)呢，中規中矩的一部電影吧。算不上出彩，但也不是很難看。
整部電影看得我挺煩躁挺壓抑的。女主角的手腳各種受傷流血的鏡頭讓我生理上難受。這種故事其實(shí)真的挺常見(jiàn)，我似乎都能猜到個(gè)大概�？释儚娮罱K變瘋的套路。
我能過(guò)來(lái)寫(xiě)篇觀(guān)后感，是因為看的過(guò)程中也的確受到了觸動(dòng)。女主角妮娜可能就是我們每一個(gè)人。起碼我覺(jué)得她的懦弱，無(wú)趣，擔憂(yōu)，壓力，癲狂，我也正在經(jīng)歷。
一直很懦弱的人，最終掙脫桎梏，到達完美，卻是付出了毀滅的代價(jià)。之所以出現這種結果，大概就是因為晚了吧。很多東西，領(lǐng)悟的晚了，就是這樣的結局。
妮娜發(fā)現之前血淋淋的場(chǎng)面不過(guò)是自己的幻覺(jué)，她真正把玻璃插入的，是自己的身體，然后她哭了，一邊哭一邊化妝，那一刻我也哭了。我覺(jué)得那才是這部電影里真正的精華。
經(jīng)歷過(guò)的人自然懂。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇13
眾所周知，娜塔莉·波特曼是飾演《這個(gè)殺手不太冷》里古靈精怪的小女孩，而鮮有人意識到標簽為驚悚的《黑天鵝》女主妮娜也是由她飾演，時(shí)隔多年當年的那個(gè)小蘿莉以新的面貌和精湛的演技出現在大眾的眼前。
故事圍繞妮娜，一位紐約的芭蕾舞演員展開(kāi)，她與她的母親————演員艾麗卡居住在一起，她的生活只有舞蹈以及野心勃勃的職業(yè)目標。好機會(huì )終于降臨，當導演托馬斯決定為新一季《天鵝湖》挑選新演員時(shí)，妮娜成為了第一候選人。不過(guò)，她還有一個(gè)競爭者莉莉，托馬斯要求舞者不僅僅能演出白天鵝的無(wú)辜與優(yōu)雅，更要能演出黑天鵝的詭詐。妮娜是完美的白天鵝而莉莉卻是黑天鵝的化身，漸漸的，兩位舞蹈演員的競爭與對抗進(jìn)入扭曲的狀態(tài)，妮娜開(kāi)始魯莽、不顧一切的探索起自己黑暗的一面，這也將毀掉她。
《黑天鵝》并不是靈異電影，里面一切的詭譎血腥宛如恐怖片的畫(huà)面都來(lái)自于女主人公的臆想，而往往這種類(lèi)似于精神疾病的現實(shí)向驚悚會(huì )讓人更加毛骨悚然。相較于《這個(gè)殺手不太冷》溫暖跌宕的色調，《黑天鵝》有著(zhù)英國特有的冷硬風(fēng)，影片封面就是陰森可怖的，女人白皙的臉上有一道黑色的裂紋。它的`成功是毋庸置疑的。雙重人格的互相博弈歷來(lái)都容易受到高智商高情商觀(guān)眾的追捧；懸疑和驚悚元素的巧妙植入為影片帶來(lái)了強烈的戲劇感；優(yōu)雅華美的芭蕾舞和世界名曲的交相輝映又讓影片充滿(mǎn)了知性感和優(yōu)越感。
芭蕾舞演員妮娜在權威母親的長(cháng)期壓制之下，形成了溫婉恭順的外表，當然這只是表象。環(huán)境和成長(cháng)經(jīng)歷對于一個(gè)人的性格塑造是有決定意義的，權威壓制和挫折打擊之下，很容易把人謀求生存空間和滿(mǎn)足各種欲望的天性掩蓋起來(lái)，在適當的溫度和土壤中，被壓抑的本性會(huì )以加倍的破壞力爆發(fā)，“外表是天使內心是魔鬼”就是對這種人格異常的生動(dòng)描述。
《天鵝湖》中黑白天鵝的角色是一白一黑一正一邪。妮娜的人格異常融入到舞劇中的假想角色中，把現實(shí)中無(wú)法形象地實(shí)現的人格裂變通過(guò)唯美的芭蕾舞劇徹底實(shí)現。雖然妮娜在天鵝皇后的角色之爭中暴露了她暴戾的充滿(mǎn)恐怖色彩的另一面，但當她在舞臺上成功地詮釋了黑天鵝這個(gè)角色時(shí)，也意味著(zhù)她多年來(lái)被束縛的女性欲望和真實(shí)人性得到藝術(shù)性的完美釋放，這對于一個(gè)藝術(shù)工作者而言，死得其所，死而無(wú)憾。
影片借助舞臺角色和迷離的幻想情境，讓妮娜這個(gè)人物裂變過(guò)程充滿(mǎn)驚悚感和隱喻性，一方面妮娜需要和自己被長(cháng)期隱藏的陰暗面做斗爭，另外一方面這種帶有功利性質(zhì)的陰暗面也正是大多數人與生俱來(lái)的本性，舞臺上的天鵝皇后之爭也是真實(shí)中的人性博弈。妮娜最后在精神迷亂中殺死的競爭者莉莉其實(shí)就是自己——這個(gè)情節堪稱(chēng)神來(lái)之筆，假如妮娜的確是殺死了真的莉莉，那么她的最后裂變就帶有了無(wú)法洗凈的罪惡，當我們明白死亡的人是她自己時(shí)，隨后而至的和現實(shí)人物心理變化絲絲入扣的芭蕾舞表演讓妮娜的死亡有了一種鳳凰涅槃般的悲情和唯美，這時(shí)我們生出的情感只有同情惋惜而沒(méi)有厭惡憎恨——凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復活了。
凌空一躍的妮娜在肉體上死亡了，但在精神上卻復活了。
影片通過(guò)一幕幕奇幻血腥的畫(huà)面展現的掙扎和搏斗，甚至于妮娜的精神偏執，都只是把人性的些微陰影無(wú)限放大，最終通過(guò)自己了斷實(shí)現升華。人們可以從中尋找到自己，或不寒而栗，或找到解脫。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇14
《黑天鵝》這個(gè)故事其實(shí)并不復雜，講述的是從小接受?chē)栏窠逃呐髂菽�，為了爭取劇團新劇《天鵝湖》的天鵝皇后一角而經(jīng)歷的成長(cháng)和改變。天鵝皇后需要一人分飾兩角，一個(gè)是純良無(wú)害的白天鵝，一個(gè)是邪惡陰毒的黑天鵝。從小就承載著(zhù)母親殷切希望的妮娜，一直都是個(gè)乖乖女，白天鵝的部分自然手到擒來(lái)，而黑天鵝的部分卻無(wú)論如何也達不到。最后為了達到角色要求，妮娜內心的黑暗被發(fā)掘出來(lái)，被釋放出來(lái)，并在電影中以一個(gè)黑暗人格出現在觀(guān)眾面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格殺死了白色人格，演繹了一個(gè)完美的黑天鵝，從而達成了她藝術(shù)生涯的巔峰。
在妮娜完美的表象之下，是壓抑的黑暗靈魂，那個(gè)黑天鵝，原本就在她的體內，如果是白天鵝是她的身體，那么黑天鵝就是她的影子，在驚悚與壓抑之中，妮娜完成了她靈魂的釋放，觀(guān)眾也完成了自己情感的釋放。
苛刻與極致的藝術(shù)之美
柴可夫斯基的《天鵝湖》，自問(wèn)世以來(lái)就是美的化身，而這部電影卻另辟蹊徑，揭露這美好舞姿背后的極致苛刻，無(wú)論是女演員為了練習芭蕾舞彎曲成平面的腳趾、能塞進(jìn)手去的胸腔以及為此付出的其他的身體代價(jià)，還是妮娜為了達到角色的要求而不得不分裂成兩個(gè)人格，無(wú)不在訴說(shuō)極致的藝術(shù)之美背后那一份不為人知的黑暗。其實(shí)這份對藝術(shù)的極致追求，本身也是黑白兩面的，白色的那面是圣潔，是觀(guān)眾看見(jiàn)的美好，黑色的那邊是殘酷，是演員獨自承受的部分。而無(wú)論是表面的美好，還是地下的殘酷，都是藝術(shù)魅力的一部分。
本我殺死超我的徹底釋放
這部電影的女主妮娜，在母親嚴格而周全的教育下成長(cháng)，優(yōu)雅而善良，但善良絕不是人生的全部真相。根據心理學(xué)大師弗洛伊德的人格理論，我們可以知道被教化而來(lái)的這部分是超我，踏包括理想和良知，而我們靈魂深處那個(gè)沒(méi)有道德觀(guān)念不計后果只求快樂(lè )的部分被叫做本我，平時(shí)我們用來(lái)平衡無(wú)私的超我和自私的本我的就是我們的社會(huì )面具，這個(gè)部分叫做自己。年輕漂亮，舞姿優(yōu)美，人又甜又乖，從來(lái)不做任何出格的事情，妮娜這個(gè)人物在出場(chǎng)的時(shí)候其實(shí)是完美無(wú)缺的，但完美無(wú)缺的人物是不真實(shí)的，是壓抑的，妮娜便是一個(gè)超我壓抑到快要窒息的靈魂�？偙O及時(shí)看出來(lái)妮娜身上那急欲沖破超我阻礙的黑暗本我，所以才給了她這個(gè)機會(huì )，而最終妮娜也不負所望，自己的本我從超我中分裂出來(lái)，并殺死了超我，完成了人性和藝術(shù)上的雙重釋放。
一人雙面的炸裂演技
最后我們不得不夸一下娜塔莉·波特曼的演繹了，一人雙面的角色要求她都達到了，白天鵝的純良無(wú)害，黑天鵝的邪魅狂狷，區別是那樣的大，以至于觀(guān)眾從不會(huì )搞混哪個(gè)是她，哪個(gè)是分裂出來(lái)的黑暗靈魂。同樣作為要分飾兩角的演員，娜塔莉可比妮娜強多了，娜塔莉可以在黑白兩個(gè)角色中自由游走而游刃有余，妮娜卻要為此付出生命的代價(jià)，不說(shuō)什么藝術(shù)是不瘋魔不成活，有控制的收放自如顯然要高過(guò)豁出一切還搭上自己的瘋癲。
妮娜那絕命一舞，是她藝術(shù)生命的升華，還是個(gè)體生命的破產(chǎn)，我們都很難說(shuō)了，感嘆于絢麗的芭蕾舞，也感嘆于生命的脆弱與極致，《黑天鵝》帶給我們的，不僅僅是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，也是一場(chǎng)人生反思。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇15
影片里的演員都是美女，很漂亮。這是這部點(diǎn)電影給我的初步印象。當然，這部電影也有很豐富內容告訴觀(guān)眾。
舞者妮娜（娜塔麗—波曼飾）已經(jīng)二十八歲，技藝無(wú)可挑剔，卻一直以來(lái)沒(méi)能成為她們藝術(shù)團的臺柱子。她的藝術(shù)總監，法國人托馬斯告訴她，“四年來(lái)，你每一次舞蹈都毫無(wú)瑕疵，但我從未見(jiàn)你失控，從未見(jiàn)你釋放自己�！�。是的，一位謹慎，優(yōu)秀，不允許自己犯錯要求完美，不能施展自己的女芭蕾舞演員———妮娜，她演繹代表著(zhù)善良，純潔，懦弱的白天鵝，當仁不讓是最佳人選。但團領(lǐng)導為了給團創(chuàng )受益，為了博得觀(guān)眾的喜愛(ài)，為了把芭蕾舞演繹的更完美，他決定演黑白天鵝的演員讓一個(gè)人來(lái)演。這給妮娜帶來(lái)了挑戰。盡管后來(lái)她終于有機會(huì )在《天鵝湖》中一人分飾黑白天鵝兩角，成為當女一號，她卻始終惴惴不安。
妮娜，是媽媽眼里的乖乖女，每天很認真的練舞蹈，力求每個(gè)動(dòng)作做得完美。每當她很累的時(shí)候，她只是在自己的床上靜靜地躺著(zhù)，似乎內心總有什么被壓抑。她消瘦的身體，讓人看著(zhù)心疼。還有她背部的皮疹，這是她內心壓力的軀體化表現，這也讓人心疼。我知道，我是把自己的某些情緒投射在她的身上了。我的大女兒身上的某種氣質(zhì)特別的像妮娜。這讓我內心很不舒服，有點(diǎn)自責。我在反思自己在養育孩子的過(guò)程中，我把自己的某些期望，焦慮，自己未完成的心愿嫁給了孩子。希望通過(guò)孩子來(lái)實(shí)現我的自己價(jià)值。
再回到劇中，白天鵝的矜持、優(yōu)雅和無(wú)害是尼娜本色，她演繹白天鵝完全不成問(wèn)題，但事情的關(guān)鍵在于，她要如何化身為邪魅而妖冶的黑天鵝。怎樣才能把把黑天鵝的野性，激情，自己，以及對王子的誘惑表達出來(lái)。
一人分飾兩角的尼娜，在現實(shí)中也日漸分裂。她難以突破多年來(lái)“媽媽的乖女孩”的角色。導演為了激發(fā)他內心的自己，親吻她，侵犯她甚至把這一角色給了團里的另一個(gè)女孩兒。此時(shí)，妮娜內心萬(wàn)分痛苦。她覺(jué)得她的競爭對手是靠色贏(yíng)得機會(huì )，此時(shí)她出現幻覺(jué)，尼娜被幻覺(jué)和欲念折磨到幾近瘋魔。她把自己內心的那份“黑天鵝”幻化成競爭對手，她用玻璃碎片刺傷了對方（其實(shí)是刺傷了自己），她內心的黑天鵝幾番掙扎破繭，終于成功完美的被演繹。
人性一半天使一半魔鬼嗎？一位印度老人對孫子說(shuō)，每個(gè)人身體里都有兩只狼，他們殘酷地互相搏殺。一只狼代表憤怒、嫉妒、驕傲、害怕和恥辱；另一只代表溫柔、善良、感恩、希望、微笑和愛(ài)。小男孩著(zhù)急地問(wèn)：“爺爺，哪只狼更厲害？”老人回答：你喂食的那一只�！愕男乃姆较蚓褪悄阄磥�(lái)人生的路！
白天鵝，黑天鵝，也是妮娜人性里典型的兩面。她被欲望，名譽(yù)，地位，所奴役，為之瘋狂。
這又讓我想起在炎風(fēng)神經(jīng)癥群做值班咨詢(xún)時(shí)，有時(shí)會(huì )遇到某位求助者，自述有幻覺(jué)�？吹酱穗娪�，也更能理解這些有幻覺(jué)的求助者內心的苦楚。這樣的患者，屬于精神分裂癥了。還有些追求完美，追求極致的求助者，導致自己患上強迫癥。這些人，內心也住著(zhù)一只黑天鵝，一只白天鵝。猶如上邊印度老人所說(shuō)的兩只狼。
再回到影片尾聲，妮娜帶著(zhù)傷完美地演繹完白天鵝，她從高出跳落下來(lái)，躺在墊子上，從腹部取出半截玻璃碎片。我相信妮娜終將會(huì )借著(zhù)天鵝的軀殼，找到自己。
再次呼吁家長(cháng)們（包括我自己）教育孩子，其實(shí)質(zhì)是父母的自己教育，自己成長(cháng)。我們在教育孩子的過(guò)程中，放棄自己的“執”，讓孩子做他自己，成為他自己。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇16
看完了《黑天鵝》這部電影，不覺(jué)內心覺(jué)得頗為難受。雖然之前也看過(guò)一些心理電影，例如《赫穆蘭道》，但可能是那時(shí)感悟不多，所以不覺(jué)得有這部電影令人震撼。
整部電影故事情節并不復雜，圍繞的就是芭蕾舞劇《天鵝湖》中天鵝皇后這個(gè)形象。在原領(lǐng)舞貝絲離開(kāi)劇團后，影片的主角尼娜為了得到天鵝皇后角色刻苦排練，由于她自幼練習芭蕾舞，技藝出眾，故覺(jué)得自己應該能夠獲得這個(gè)角色，但是天鵝皇后這個(gè)角色要求極高，需要一個(gè)人演出一白一黑兩個(gè)側面，總監認為她只適合扮演白天鵝的一面。正在灰心喪氣之時(shí)，意外發(fā)現總監還是選擇了她，但是總監要求她必須要釋放出激情，表現出黑天鵝的誘惑。在總監的心理暗示下，再加上半路殺出的莉莉給她帶來(lái)的巨大壓力，尼娜最后從一個(gè)乖乖女走向了黑暗墮落的邊緣，這也讓她自己成為了黑天鵝最好的詮釋。
這部電影被標記為驚悚片，雖然其中并沒(méi)有鬼怪，但是從主人公尼娜的心理變化確實(shí)能體會(huì )到幾分恐怖。尼娜在巨大的壓力中產(chǎn)生了幻想，最后甚至把碎玻璃插進(jìn)了自己的身體。我覺(jué)得尼娜的壓力一方面來(lái)源于莉莉，更多的則是來(lái)源于自己長(cháng)期壓抑下的狀態(tài)，這一點(diǎn)可以從尼娜和母親的對話(huà)和沖突中得到體現。從影片中可以知道尼娜出生在一個(gè)單親家庭，母親把尼娜當成了自己的最大希望，對尼娜嚴加管束。尼娜的母親曾經(jīng)對尼娜說(shuō)自己為了生下她而放棄了事業(yè)，言下之意可想而知，再加上很多次尼娜的手機響起時(shí)來(lái)電人都是母親，莉莉上門(mén)道歉時(shí)母親不允許尼娜外出等等這些，不能體會(huì )到在這樣的環(huán)境中長(cháng)大的尼娜的內心會(huì )是怎樣。在總監告訴她要釋放自己之后，尼娜在內心深處開(kāi)了一個(gè)小口，這一下長(cháng)期壓抑的情緒立刻就把整個(gè)心理防御堤壩沖垮了。在尼娜從樓梯間拿了一根木棒放在自己的臥室起，她就邁出了實(shí)質(zhì)性的一步，她要抗爭下去。
一直壓抑自己是不對的，有時(shí)候確實(shí)需要釋放情緒。記得曾經(jīng)有個(gè)女生跟我說(shuō)她不喜歡跟人太親密，也不會(huì )什么情緒都跟別人分享，也不喜歡太打擾別人，更不喜歡被別人打擾。她覺(jué)得苦衷這東西，不發(fā)生在自己身上，別人也不會(huì )感同身受，反正能自己扛過(guò)去就不要去打擾別人。顯然她肯定有很多話(huà)無(wú)處傾訴，無(wú)奈別人幫不了她，只能祝愿她能自立自強的挺過(guò)一道道坎了。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇17
在Z的推薦下去看了電影《黑天鵝》，想來(lái)寫(xiě)寫(xiě)感想之類(lèi)的東西曾經(jīng)是語(yǔ)文老師那么津津樂(lè )道于布置的回家作業(yè)，今天我也忽然來(lái)了興致，想提起筆寫(xiě)點(diǎn)什么了。
女主角妮娜二十八歲了，是一名普通的舞蹈演員，她勤奮刻苦，她的夢(mèng)想是有一天站在舞臺的中央當一次主角。一年一度的選角又開(kāi)始了，主角的重任需要分飾兩角，至善的白天鵝和充滿(mǎn)誘惑的黑天鵝。老藝人的退出和新同事莉莉的到來(lái)都讓妮娜措手不及。面對老師“你沒(méi)有激情”的苛責，面對和她個(gè)性截然相反的竟爭對手奔放的莉莉，面對視她為浮木極力想抓住她的母親，膽怯、脆弱、愛(ài)哭的妮娜能否完成她華麗的蛻變呢？
很慶幸的是故事的結尾我們看到了白天鵝的委婉與凄美也同樣看到了黑天鵝的誘惑與邪惡。然而這并不是一部簡(jiǎn)單的勵志電影，當看到主角最后用生命舞動(dòng)眼里散開(kāi)病態(tài)的光芒，當看到奄奄一息的她卻又無(wú)限滿(mǎn)足的一句我曾經(jīng)完美過(guò)，我的心里一片唏噓，對我來(lái)說(shuō)，這個(gè)過(guò)程太凝重，這個(gè)代價(jià)太慘烈。
是的，就像Z推薦時(shí)說(shuō)的，影片帶一點(diǎn)驚悚，帶一點(diǎn)激情，然后Z為了推薦我去看還特地加了句，不要緊的呀，這個(gè)是追求藝術(shù)呀。而我卻笑而不語(yǔ)，我的心里卻不喜歡這樣的追求方式，我和所有的觀(guān)眾一樣，希望妮娜能站在人生的舞臺上綻放光芒，但我更羨慕莉莉，舞技一般，長(cháng)相一般，卻如此輕舞飛揚，將人生灑脫地淋漓盡致。所以，當妮娜精致的臉龐掙獰地出現在鏡中，當現實(shí)與虛幻不分，她被各式各樣的惡魔追逐，當故事結尾時(shí)，她后背普通的泡疹被抓出了黑色的羽翼，讓我來(lái)告訴你，她已經(jīng)瘋了。
不過(guò)，不管怎么說(shuō)，《黑天鵝》還是不失為一部好電影，女主角華麗麗地蛻變，而我也在些些的小驚恐中淡定了下來(lái)。突然就想輕輕地哼哼一聲：活著(zhù)其實(shí)很好，請再吃一顆蘋(píng)果…
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇18
讓我想到了另一部電影《霸王別姬》里的一句話(huà)“不瘋魔不成活”。
電影整個(gè)的色彩是灰暗的，我似乎沒(méi)有印象在這部電影里看到了明媚，這和主人公的心境恐怕便是一樣的吧，妮娜的生活只有舞蹈，和為了能夠表演白天鵝所做的所有的努力，或者這個(gè)目標并不是他的目標或者人生，他可能只是為了滿(mǎn)足自己母親的遺憾，為了生下她放棄了的舞蹈生活。這個(gè)為了彌補自己遺憾的母親，對于妮娜的關(guān)心甚至是扭曲和病態(tài)的，她的所有關(guān)心其實(shí)并不是關(guān)于妮娜，而只是妮娜能不能更好的表演，她遇到的人或者物對于這個(gè)目標到底有沒(méi)有好處。她不知道妮娜內心的痛苦，甚至于那么明顯的表現放在那里，她也只是拿出短款舞蹈服和遮瑕霜來(lái)遮掩這一切，卻不想著(zhù)如何去減輕妮娜的壓力，如何疏導這種情緒的壓抑�？赡苓@也是妮娜最終用黑天鵝殺死自己的主要原因吧。
我又想起了魯迅先生的一句話(huà)“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡”。
妮娜最終選擇了死亡，但是同事也選擇了爆發(fā)，他用自己內心壓抑的叛逆、魯莽、任性等等這些看似的陰暗面殺死了那個(gè)聽(tīng)話(huà)的，努力的，認真的自己，徹底放縱了自己，不再拘謹，不再小心翼翼，不再如履薄冰，讓自己變得自私，有欲望，放縱的自由...其實(shí)，這個(gè)結局真的是挺可悲的，如果妮娜一開(kāi)始就能正確的面對自己的這些黑暗面，不是簡(jiǎn)單粗暴的將他們壓抑，是不是就不會(huì )在這一次的爆發(fā)中選擇了這樣的一種釋放的方式，一個(gè)太過(guò)壓抑的世界，最終的反抗必然是玉石俱焚，因為這樣的爆發(fā)是那個(gè)表象的自己承受不住的，即使不是這種方式的結局，或許也會(huì )是以另外的一種形式成為悲劇吧。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇19
天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能。這大概是《黑天鵝》女主的真實(shí)寫(xiě)照，每個(gè)成功者的背后的辛酸、無(wú)奈誰(shuí)能理解？我們只是看成功者的鮮花與掌聲。
女主母親完美的教育，恰似一枚枷鎖禁錮著(zhù)女主。女主的成功換來(lái)了母親的欣慰，觀(guān)眾卻高興不起來(lái)，而陷入深思，發(fā)人深省。這故事就像發(fā)在我們周?chē)�，我們的家長(cháng)哪一個(gè)不像女主的母親呢？
白天鵝溫柔，善良，乖巧聽(tīng)話(huà)，努力，討人喜歡。黑天鵝陰險，嫉妒，誘惑，攻擊，兇殘，令人恐怖。白天鵝象征弗洛伊德人格結構的超我，黑天鵝象征著(zhù)弗洛伊德人格結構的本我。超我是壓抑的結果，本我是自己真實(shí)的表達。每個(gè)人內心里都有一只黑天鵝，需要自由的釋放。
哪里有壓迫，哪里就有反抗。浴火重生，鳳凰涅磐，女主釋放了所有的本我欲望，終于做到了完美。留給觀(guān)眾的卻是無(wú)盡的反思……
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇20
認認真真看完了電影《黑天鵝》，實(shí)在讓我震撼，瘋狂完美的舞者，黑白交替的人性，壓抑束縛的欲望，真真假假的夢(mèng)想，自己毀滅還是自己救贖？人格分裂、自己扭曲后的完美訣別，該嗟嘆還是贊美？
正如影評人士所說(shuō)：白天鵝代表著(zhù)日神精神，強調適度、節制、美德和優(yōu)雅；黑天鵝所代表的酒神精神則更為原始、更為蠻夷，卻也更逼近本質(zhì)，它追求的是忘我之境，致力于摧毀日神式的清規戒律，是生命與其本質(zhì)的全面融合。每個(gè)人的心中都有一只黑天鵝。那只黑天鵝代表釋放激情，也是人性中詭譎狡詐的陰暗面。白天鵝，脆弱、敏感，自己保護和自己封閉意識強，但潛藏的黑天鵝卻渴望著(zhù)爆發(fā)，在欲望的覺(jué)醒中蠢蠢欲動(dòng)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢�？墒亲呦蚝谔禊Z張開(kāi)翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。白天鵝和黑天鵝在一起代表著(zhù)一個(gè)人矛盾的天性。
很多時(shí)候，我們游走在黑白之間，即所謂的灰色地帶。黑與白的爭斗不停的折磨著(zhù)我們。致黑致白都是極端的，走向極致的道路是痛苦的。追求極致的代價(jià)也是巨大的，或成魔，或成神，結果也是極致的。也許，游走在黑白之間或許是一個(gè)安全的選擇，張斂兼具，在矛盾中的掙扎的點(diǎn)點(diǎn)滴滴成就一個(gè)人最終的個(gè)性，決定人生的勝負。
黑天鵝易讓人迷失，稍不慎則陷入其中無(wú)法自拔，迷失自己，雖能釋放欲望，但縱欲也是危險的。而白天鵝相對安全，老老實(shí)實(shí)，本本分分，雖然生活無(wú)法充滿(mǎn)激情，如一潭死水，卻也不至于淹沒(méi)自己，只是生命無(wú)法到達更高境界，或無(wú)聊之至的生活令人厭倦而毫無(wú)生氣，壓抑久了也會(huì )瘋狂。穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達至一種隨心隨性的境界。
而這個(gè)境界，尼娜最終達到了——付出生命為代價(jià)，卻沒(méi)來(lái)得及享受。白天鵝是她成為一個(gè)完整的舞者，黑天鵝的出現卻讓她釋放激情，成為一個(gè)完美的藝術(shù)家。代價(jià)是慘重的，這種追求完美的方式過(guò)于殘酷急促，以至于沒(méi)有時(shí)間去接受以及享受。
生活中，作為我們自己，我們會(huì )為我們的追求或是說(shuō)以父母的期望作為唯一生存目的嗎，不論付出什么代價(jià)？是偏執還是堅持？追求完美，方式真的需要如此極致？女主角尼娜是達到藝術(shù)的完美，但她的 人生確實(shí)一塌糊涂，生活與夢(mèng)想，孰輕孰重？也許，夢(mèng)想就是他的全部生活，那么太過(guò)于蒼白可悲以及脆弱。
還是游走于黑白之間，呆在灰色地帶最為安全。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇21
最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。
影片講的是一個(gè)芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習芭蕾舞，在母親的細心關(guān)照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團準備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內心卻充滿(mǎn)邪惡的黑天鵝。劇團總監Thomas決定今年選出新的一個(gè)領(lǐng)舞者，并要求領(lǐng)舞者同時(shí)扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無(wú)可挑剔，總監非常滿(mǎn)意，但她黑天鵝的把握卻很理想，另總監失望，由于壓力太大，她發(fā)現自己身體也出現了一些異常，她感到身心俱疲。后來(lái)，她一個(gè)人去找到總監，希望爭取一下，總監向她強調黑天鵝的激情，并趁機親吻她，卻被她拒絕。但總監還是選定她為領(lǐng)舞者。隊友們都懷疑她是靠出賣(mài)色相爭取到這個(gè)角色。在酒會(huì )上，宣布這一結果時(shí)，前領(lǐng)舞Beth情緒激動(dòng)，憤怒的離去。經(jīng)過(guò)幾次排練，總監對她的黑天鵝角色還是很不滿(mǎn)意，因為她怎么也把握不好如何去誘惑男人，而且也找不到那種為達目的不擇手段的邪惡感覺(jué)�？偙O想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內心的欲望，啟發(fā)她要學(xué)著(zhù)釋放激情；后是誘惑她并使她產(chǎn)生欲望，但隨后批評她說(shuō)，現在是我在誘惑你！言外之意，你的黑天鵝角色應該是誘惑男人才對。盡管總監一再啟發(fā)，她還是找不到感覺(jué)，并開(kāi)始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著(zhù)她的發(fā)揮。這時(shí)，她還發(fā)現心機頗重的女友Lily是自己的強勁對手，Lily的黑天鵝演的比她好。在強大的心理暗示下，她開(kāi)始連續產(chǎn)生幻覺(jué)，她的內心也開(kāi)始發(fā)生變化，最后，她為了爭取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀(guān)眾的認可，等她回來(lái)?yè)Q裝間準備再次扮演白天鵝的時(shí)候，Lily卻敲門(mén)來(lái)祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的Lily尸體，卻不見(jiàn)了，原來(lái)，殺死Lily是她的幻覺(jué)，但她隨后發(fā)現，在那場(chǎng)虛幻的搏斗中，真正受傷的其實(shí)是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當觀(guān)眾的掌聲響起時(shí)，當總監激動(dòng)的跑過(guò)來(lái)，領(lǐng)她去謝幕的時(shí)候，大家才發(fā)現，她已經(jīng)在血泊中……
每個(gè)人的內心中都包含著(zhù)不同的潛質(zhì)和側面，環(huán)境使我們內心不同的側面被喚醒并開(kāi)發(fā)，多數人都會(huì )定格為穩定的性格取向，因為一個(gè)身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的分裂。但是，對于一個(gè)具有更高目標的人來(lái)說(shuō)，卻要求具有這種容納的能力。
拿一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，要扮演一個(gè)本真的角色并不困難，困難的是去扮演一個(gè)和自己性格完全不同的人，因為扮演和自己內在人格相似的角色時(shí)，她只要展現出她本來(lái)的樣子就可以了。但扮演一個(gè)與自己內心人格完全不同的人物時(shí)，本來(lái)的自己和扮演的角色之間就會(huì )發(fā)生沖突，只有把自己忘記，將自己的靈魂完全置身于所扮演的角色中去，才能真正展現出角色本身的風(fēng)格，否則，就會(huì )失去所扮演角色的靈魂。
其實(shí)，扮演背離自己人格的角色還不算最難，最難的是在同一個(gè)劇情中同時(shí)扮演好兩個(gè)性格截然相反的角色。就好象本片中的白天鵝與黑天鵝一樣，一個(gè)是善，一個(gè)是惡，能將這兩個(gè)靈魂統一到一個(gè)身體里是最難的，而優(yōu)秀的演員就必須具備這樣的能力。
其實(shí)，不只是演員，那些改變歷史的政治家，也往往具備這種能力。他們在公眾面前，不斷展現善良和仁慈的一面，但私下里，卻對自己的競爭對手采取非常殘忍的打擊。遠的不說(shuō)，如果我們仔細觀(guān)察一下身邊那些風(fēng)光無(wú)限的人物，也很容易在他們身上發(fā)現類(lèi)似的特征。如果一個(gè)思想單純的人，想在這個(gè)復雜的社會(huì )，取得卓越的成績(jì)，也經(jīng)常要面對角色與自己的背離問(wèn)題。
尼采在《曙光》和《超越善惡》中，都提到真正的偉人要超越世俗的善與惡。我猜想，希特勒之所以看了尼采的書(shū)就愛(ài)不釋手，并整天放在枕頭邊翻看，鼓勵自己，把書(shū)中的思想作為自己的精神支柱，可能就是出于這個(gè)原因。
馬基雅維里在《君主論》中，也提到偉大的君王必須同時(shí)具有獅子的勇猛和狐貍的智慧。他說(shuō)：“君主必須是一頭狐貍以便認識陷阱，同時(shí)又必須是一頭獅子，以便使豺狼驚駭�！�
可見(jiàn)，把分裂的人格統一到一個(gè)身體里，的確是一種稀有的特殊才能，我們多數人之所以一生都注定是一個(gè)小人物，可能就是因為我們不具備這種超越善惡的能力。
應該說(shuō)，所有的人，都在本性中或多或少具有某些這方面的潛能，但為什么多數人發(fā)揮不出來(lái)呢？我想，一是環(huán)境因素，也就是歷史機遇；二是價(jià)值取向，也就是人生觀(guān)問(wèn)題，即：你看重的是什么？；三就是潛質(zhì)和運氣了，說(shuō)白了：你是那塊料，也要有那個(gè)運氣。
不同的價(jià)值取向決定我們采取不同的選擇，不同的選擇決定了我們不同的人生命運。在價(jià)值判斷中，有一個(gè)重要因素就是的對風(fēng)險的態(tài)度，想超越善惡就必須面對很多的風(fēng)險，這個(gè)風(fēng)險，一方面來(lái)自外部；另一方面來(lái)自?xún)刃�。從外部看，當你的行為超出一般人的道德觀(guān)念時(shí)，就要面臨很多的風(fēng)險，各種不確定的壓力和打擊可能隨時(shí)光臨。從內在講，歷史上，邯鄲學(xué)步，畫(huà)虎不成反類(lèi)犬的故事很多，如影片中展現的，人格的分裂是最大的風(fēng)險。
所以，無(wú)論我們做出什么選擇，都會(huì )有不同的得失。做一個(gè)普通人，我們就失去了許多創(chuàng )造輝煌的機會(huì )，但也避免了很多精神的煎熬與折磨。生活中，雖然我們也要扮演很多角色，但能夠以本真的坦然的面對人生，確實(shí)不失為一種幸福。
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇22
最近兩天看了《黑天鵝》，這個(gè)電影看起來(lái)真的很精彩呀，讓人感覺(jué)隨著(zhù)劇情的發(fā)展我的心也在一點(diǎn)一點(diǎn)的收緊，很刺激和震撼。一個(gè)人對自己的事業(yè)能達到這樣的執著(zhù)，讓我佩服，真希望我在我的事業(yè)中也能發(fā)揮這份執著(zhù)，這份拼搏，真的很開(kāi)心，感覺(jué)到內心的熱量在燃燒，我很有一股動(dòng)力在心中，這正是我要尋找的，我要在外面尋找到我的動(dòng)力，做這個(gè)事業(yè)的動(dòng)力，明確自己的目的是為什么去做，我相信這樣我做起來(lái)會(huì )是一股勁，特別的棒的。我喜歡那份激情，燃燒自己的能量，發(fā)揮自己的熱量為了一個(gè)美好的未來(lái)，我的愛(ài)人，我的孩子組成我的家，我的幸福，父母的微笑，給兄弟的榜樣，給親人的信任，這樣我很開(kāi)心。
查個(gè)主題，突然想到的，最近兩天和朋友在一起，我感覺(jué)到她的內心很空虛，極度沒(méi)有安全感，這樣的狀態(tài)目前我也是。主要是缺少一個(gè)有讓我們去學(xué)習的環(huán)境，對就是一個(gè)環(huán)境，環(huán)境，女人如果不上進(jìn)，不學(xué)習就會(huì )很空虛，就會(huì )有很多的問(wèn)題去折磨自己的愛(ài)人，戀人或者是男性朋友，這樣一切丑陋的行為的都會(huì )展現出來(lái)，給對方一些恐懼，感覺(jué)到陌生和不熟悉，突然覺(jué)得我的那個(gè)她呢，其實(shí)呀是因為一個(gè)字：愛(ài)，愛(ài)的撫摸，愛(ài)的表達。女孩子太喜歡小題大做了，可為什么這樣呢?因為卻愛(ài)呀，是她愛(ài)的男孩子不知道她內心深處是缺愛(ài)呀，缺他的撫摸和理解的曖昧，現在我們這一代真的都是肌膚饑渴癥的孩子，缺少父母給予的愛(ài)撫和疼愛(ài)，這樣的感覺(jué)只能通過(guò)愛(ài)人來(lái)得到，所以我們蠻苦的(男人，女人)，而女孩子，靠情活著(zhù)的女人們更甚，到什么時(shí)候都感覺(jué)到自己缺愛(ài)，缺你的理解和包容，因此我要說(shuō)我想找個(gè)理解我的人一輩子一直到老，這是我的心里話(huà)！
我喜歡我的安利事業(yè)，這么多年來(lái)一直不忘就是這樣，雖然我也沒(méi)有完全去做，但我一直都在心中保留著(zhù)，我渴望有動(dòng)力的投入，渴望轟轟烈烈的干一番屬于我自己的事業(yè)，做個(gè)優(yōu)雅的商人，不是女強人，是有高品位，高生活質(zhì)量的女人，時(shí)間，空間，物質(zhì)，精神的自由。有句流行語(yǔ)：我的地盤(pán)我做主！
以下是我給朋友的一段話(huà)：親愛(ài)的，我好喜歡你，喜歡您像大姐姐一樣的照顧著(zhù)我，我真的很開(kāi)心和幸福，可我也明顯感覺(jué)到你的焦慮，你在為未來(lái)?yè)鷳n(yōu)，怕這個(gè)賭局輸在起點(diǎn)上，一輩子的幸福就這樣沒(méi)有了，我理解你�？墒且獎衲阋痪�，珍惜眼前的幸福，我們已經(jīng)不再年輕，呵呵說(shuō)笑了。只是想說(shuō)在你要放棄的時(shí)候問(wèn)問(wèn)你自己當初的選擇是為什么，堅持到現在的理由是什么，捫心自問(wèn)下您想要的生活是什么樣的呢?給自己個(gè)時(shí)間冥想下，真心問(wèn)問(wèn)自己，任何一個(gè)人都有厭倦和煩躁的時(shí)候，關(guān)鍵在于經(jīng)營(yíng)，用愛(ài)去經(jīng)營(yíng)，用心去感受！你需要一個(gè)環(huán)境去體會(huì )如何讓夫妻成為一輩子的情人！我愛(ài)你，我珍惜你，真心希望你幸福。聽(tīng)著(zhù)這樣一首歌：知心愛(ài)人，和你說(shuō)這段心里話(huà)，真心希望你開(kāi)心快樂(lè )，祝福我幸福！找一個(gè)懂我的人一直到老！
心理學(xué)影片《黑天鵝》觀(guān)后感 篇23
《黑天鵝》講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個(gè)資深芭蕾舞演員(娜塔麗·波特曼飾)，她發(fā)現自己被困在了與另一個(gè)舞者的競爭狀態(tài)中。隨著(zhù)一場(chǎng)重大演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競爭對手是一個(gè)超自然的幻象，亦或只是她自己出現了錯覺(jué)�！逗谔禊Z》塑造了一個(gè)強迫癥和精神分裂的芭蕾舞演員。
抑制不住的抓撓、厭食或者貪吃都是強迫性神經(jīng)官能癥的表現，而片中的母女無(wú)疑都有此類(lèi)的病癥，不同的是母親的是強勢的外顯，而女兒顯得精神薄弱。她膽小怕事、謹慎克制。如同boss所言，只能演好白天鵝，不能演黑天鵝。
電影越深入，你越會(huì )發(fā)現，她強迫的個(gè)性除了和狹隘、封閉、緊張的家庭關(guān)系有關(guān)之外，其最深處還帶著(zhù)原始的宗教性。
母親嚴格的管教讓她對性諱言莫深，純潔的不去觸碰“惡”。這同時(shí)也是基督教心靈世界的割裂的寫(xiě)照，“善”與“惡”的絕對化和通過(guò)克制欲望的懲罰達到超脫肉體的純精神境界。而性的“力比多”的力量很強大，長(cháng)期的壓抑就會(huì )變成了懲罰自己和身邊的人的強迫癥。
善與惡、純潔和欲望、黑與白，這些看似對立的元素其實(shí)都混雜在一起，是一件事情的兩個(gè)方面而已，我們只有以放松的心態(tài)，沒(méi)有感情色彩的審視雙方，才能在混雜的世界中把持住自己。
白天鵝純潔優(yōu)雅，與欲望絕緣；黑天鵝熱情奔放，充滿(mǎn)誘惑。這對同卵的雙生卻有著(zhù)分裂的個(gè)性，讓她們在一個(gè)精神脆弱的人身上表現，帶來(lái)的結果是不可避免的精神分裂。妮娜的挑戰是顛覆性的，在她的自己認同中，自己只能是母親的乖乖女，她想讓自己成為大膽、叛逆、追逐欲望的莉莉，卻只能望之興嘆。妮娜站在惡魔的雕塑旁，看著(zhù)這個(gè)因屈服欲望而面目全非的天使，此刻一定充滿(mǎn)好奇、憧憬還帶著(zhù)不安。
她開(kāi)始嘗試欲望，反抗母親并強迫自己，心路的改變在化妝間搏斗那一刻達到高潮，在心中她殺死了莉莉并取而代之，其實(shí)是將玻璃刺向自己，殺死了那個(gè)糾結在自制節欲不能自拔的妮娜，舞臺上，一個(gè)全新的妮娜誕生了，她強大、高傲、充滿(mǎn)著(zhù)進(jìn)攻性的誘惑。她將靈魂賣(mài)給了欲望，成就了完美的演出，而純潔，在欲望飛升的那一刻也象白天鵝一樣成了藝術(shù)的殉道者。
不管是柴可夫斯基或者是阿羅諾夫斯基，《天鵝湖》或者《黑天鵝》僅僅是他們內心善惡割裂的表象，他們和基督教的教義有著(zhù)相同的無(wú)意識根源。百年前，榮格在印度的斗拱飛檐上發(fā)現男女雙修的雕像，感受到東方獨有的善惡一體的觀(guān)念，他預言，這將是拯救西方割裂精神的良藥——善和惡乃是動(dòng)態(tài)的統一。
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