2017北美新片《月光男孩》觀(guān)后感
從兒童到少年，再到青年，我遇見(jiàn)了一些人，離開(kāi)了一個(gè)地方，經(jīng)歷了一些事，終于發(fā)現了自己，發(fā)現了愛(ài)，于是，他回到了愛(ài)最開(kāi)始的地方。以下是小編整理的《月光男孩》觀(guān)后感，希望對你有幫助
2017北美新片《月光男孩》觀(guān)后感一：
《月光男孩》之所以這么精彩很大程度得益于導演本人，他本人是王家衛的粉絲，他曾說(shuō)：“還沒(méi)看過(guò)王家衛的《重慶森林》之前，連電影打光是什么都不知道。”熟悉王家衛的影迷都知道，墨鏡王善于用打光和手持攝影將觀(guān)眾帶入一個(gè)影像世界。于是全球有很多為“王氏世界”著(zhù)迷的影迷，而有的影迷漸漸成長(cháng)為一位導演，他們的作品風(fēng)格都是把觀(guān)眾一起帶入王家衛創(chuàng )造的這個(gè)世界中，那么《月光男孩》便是這樣一部作品。
電影中充斥大量手持式攝影，鏡頭又圍繞著(zhù)人物旋轉;故意調成低頻率的畫(huà)面;印象派的打光和平鏡中的城市倒影，這便是一部令人癡迷的導演風(fēng)格獨立作。而我認為最贊的是三段式的故事中，每一段都會(huì )有那么幾秒鐘變換畫(huà)面的比例，畫(huà)面變得非常的長(cháng)和窄，這應該是導演對此時(shí)主角的內心受到了抨擊的一種影像表達方式吧!這不僅讓觀(guān)眾直觀(guān)的了解了人物的情緒變化，又使得電影變得非常有趣。
綜上所述，巴里杰金斯是一位大器晚成的導演，天才級別藝術(shù)家。
關(guān)于演員 2分
電影講述了一個(gè)黑人同性戀由男孩成長(cháng)為男人的故事，飾演成年男主角的是特拉文特羅茲，他之前出演過(guò)B級片《彎刀殺戮》的一個(gè)配角，2016年熱門(mén)電視劇《西部世界》也有他的`身影。此次算是第一次做主角。但是你會(huì )發(fā)現和大多數沖擊奧斯卡最佳影片一樣，演員的中心都是放在配角身上的。
馬赫沙拉阿里飾演的胡安是一個(gè)在販毒區生活的毒販，他把毒品賣(mài)個(gè)男主角的母親，導致男主角的母親吸毒成癮，而他還有另外一個(gè)身份就是男主角的干爹，一位好心先生，在男主角一次被人追打后救了男主角，并教會(huì )了男主角要學(xué)會(huì )正視自己黑人的身份。但是當男主角問(wèn)到他是不是販賣(mài)毒品給他母親時(shí)，他回答：“是的。”隨后表情懺悔，觀(guān)眾也能理解他內心的壓抑。
而電影另外一位很重要的角色是男主角的母親寶拉，她是一個(gè)妓女，嗜好吸毒，給了男主角一個(gè)痛苦的童年和青年時(shí)代。飾演寶拉這一角色的是娜奧米哈里斯，她也有望憑借此片獲得她人生第一個(gè)奧斯卡最佳女配提名，她演繹了一個(gè)年齡跨度大的黑人女性，當她年老時(shí)在戒毒所乞求她的兒子搬到城里和她一起住時(shí)，那一段也算是演技大爆發(fā)了。
關(guān)于情節 3分
好的影片是雖然不完美，但是又找不到缺點(diǎn)。這就需要劇本要符合邏輯，結構要清醒，人物刻畫(huà)要生動(dòng)。電影三段式的敘事，小學(xué)，中學(xué)再到成年，說(shuō)到這，你可能會(huì )覺(jué)得此片的情節有點(diǎn)像《少年時(shí)代》，但是電影又不只《少年時(shí)代》那么簡(jiǎn)單。
每年都會(huì )有關(guān)于種族話(huà)題的頒獎電影，比如奧斯卡最佳影片《為奴十二年》，2016年圣丹斯最大贏(yíng)家《一個(gè)國家的誕生》，昆丁的《被解放的姜戈》。這些電影都關(guān)于美國的“黑奴”歷史，把血腥的真相展現出來(lái)，使得觀(guān)眾情緒都非常激動(dòng)，但是《月光男孩》卻沒(méi)有這樣，劇本上非常不溫不火地將故事推進(jìn)。電影中提到的“毒品區”實(shí)際上是美國南部的黑人區，這里的三大特色是“臟亂差”，故事就在其中展開(kāi)，而以美國黑人區為背景又是在本身地推動(dòng)故事。
電影又是一部同性戀題材的電影，真正的同性戀題材佳作不會(huì )讓你覺(jué)得這是一部同性戀電影，比如王家衛的《春光乍泄》，電影圍繞三個(gè)男人展開(kāi)了一段都市之戀，卻又將這種戀提升到了浪漫與哲理至上�！对鹿饽泻ⅰ穭t是講述黑人同性戀男孩開(kāi)始慢慢認識到了自己的性取向的成長(cháng)故事。
男主角小時(shí)候叫”小不點(diǎn)“，他的確非常弱小不停被別人欺負，一次和同學(xué)在廁所中的”比賽“后，他發(fā)現了自己是個(gè)同性戀，而他最喜歡的就是在月光下看海，青年時(shí)叫”喀戎“，又經(jīng)常被他非常瘦弱，他的同學(xué)欺負他，他的媽媽也是在他青年時(shí)期吸毒加劇。他的好友在海邊給了他慰藉。
卻在第二天校霸的驅使下兩人暴力相向。隨后他惡打校霸，進(jìn)了警察局。和他的好友分道揚鑣，此時(shí)他也學(xué)會(huì )了反抗。男主角成年后叫”小黑“，身材魁梧，鑲滿(mǎn)銀牙，他離開(kāi)了他的母親，在一天接到了他好友的電話(huà)后，兩人相見(jiàn)，當兩人回憶當年時(shí)，男主角又回到了那個(gè)”月光下的男孩“的身份。
電影中有一個(gè)情節，男主角的母親跪著(zhù)哭著(zhù)求男主角回到她身邊，但是男主角卻毅然決然說(shuō)不。據說(shuō)本片的編劇的母親也有吸毒情節，可見(jiàn)電影也就是將美國種族歧視下，黑人家庭在區域生活中的影響寫(xiě)照出來(lái)。
總結
電影的節奏非常慢，卻非常不容錯過(guò)，它拯救了每個(gè)觀(guān)眾的心靈，有個(gè)哲學(xué)問(wèn)題：”我是誰(shuí)?我要從哪里來(lái)?又要到哪里去?“這部電影便解答了這個(gè)問(wèn)題，它教會(huì )我們勇敢正視自己的身份。
2017北美新片《月光男孩》觀(guān)后感二：
有一件事情可以肯定，那就是即使[月光男孩]所聚焦的角色身份，非常容易讓人把它劃分到“政治正確”的那一類(lèi)電影中，但是這并非是電影的本意。[月光男孩]想要做的，并不是一個(gè)黑人導演對這個(gè)世界的控訴。恰恰相反，它帶有一種強烈的自省，一種由外及內——而非由內向外的——對于“我是誰(shuí)”的追問(wèn)。
一.痛苦的自省
從特柳賴(lài)德到多倫多，巴里·詹金斯將他的“月光”灑在了“站臺”上。正如電影的官方海報：三位不同演員的面部拼貼成了一張臉，[月光男孩]用三位演員和三段式的形式，解構了一個(gè)黑人同性戀男孩童年、少年、成年的三個(gè)不同成長(cháng)時(shí)期。巴里·詹金斯坦言，“三段式”的靈感源于侯孝賢的[最好的時(shí)光](片中，凱龍第一次走進(jìn)廚房的長(cháng)鏡頭，向[最好的時(shí)光]中舒淇與張震在臺球廳的段落致敬)，電影同樣也需要以這種斷裂感去展現人物的成長(cháng)。每到一個(gè)章節，新的演員會(huì )以新的形象出現在同一人物的不同成長(cháng)時(shí)期，這種先入為主的觀(guān)感，正是展現人物變化的最直觀(guān)方式。
“黑人”或者“同性戀”題材，其實(shí)并非導演為強調“政治正確”而有意為之。這部帶有自傳性質(zhì)的電影，改編自電影編劇兼故事原作者塔瑞爾·麥卡尼的舞臺劇劇本：《月光下的憂(yōu)郁男孩》(In Moonlight Black Boys Look Blue)。而導演巴里·詹金斯與塔瑞爾·麥卡尼，自小就是生活在同一社區的鄰居。邁阿密的自由廣場(chǎng)，是典型的下層黑人社區，暴力、毒品、貧窮、對同性戀的歧視，成為了黑人文化中某種約定俗成的共識。對自身性取向的困擾、無(wú)法融入任何一個(gè)群體的身份，以及同毒品和艾滋斗爭的母親，成為麥卡尼在成年之后寫(xiě)下這部舞臺劇的現實(shí)來(lái)源。當劇本被詹金斯讀到，他當即決定將這部舞臺劇改編成電影作品。“這部作品一下子將我帶回了那段我不想回頭的少年歲月。我知道我必須去拍攝它，因為它是那么的具有私人回憶。”
[憂(yōu)郁的解藥]劇照
早在2008年，巴里·詹金斯就觸及了此類(lèi)題材。從弗洛達州電影學(xué)院畢業(yè)后，詹金斯在好萊塢的工作室做了幾年助手，隨后便轉行去“香蕉共和國”時(shí)裝公司做了物流運輸。[憂(yōu)郁的解藥]是其用閑暇時(shí)間和極低成本拍攝的作品。經(jīng)歷了一夜情后的一對黑人男女，用他們的大量對話(huà)，彰顯著(zhù)美國城市中黑白種族的復雜關(guān)系。有趣的是，這種對種族關(guān)系思考的出發(fā)點(diǎn)，并非是出于白人社會(huì )對于黑人的接受程度。電影利用一個(gè)已經(jīng)成功融入多樣性社會(huì )的黑人女子，和一個(gè)堅守自己種族身份的黑人男子之間的觀(guān)點(diǎn)沖撞，做出了對于個(gè)體究竟應當以何種姿態(tài)、歸屬何種人群的拷問(wèn)。這些都與[月光男孩]的訴諸不謀而合。
相較于[憂(yōu)郁的解藥]中，那種急切的拷問(wèn)，[月光男孩]則是一部更加關(guān)照個(gè)體人物內心現實(shí)，而非強烈要求社會(huì )意義的作品。巴里·詹金斯想要表現的，是一個(gè)男孩在尋求自我認同時(shí)，不斷與這個(gè)世界建立聯(lián)系的過(guò)程。所以，我們能夠看到，邁阿密的自由廣場(chǎng)中，九歲的“凱龍/Chiron”被嘲笑和毆打自己的同伴起名為“小不點(diǎn)/Little”，一個(gè)頗具同情心的毒販胡安將其從孤立的環(huán)境中解救出來(lái)，胡安代替了缺失的父親角色。16歲，凱龍更加的不合群，作為一個(gè)對自己性取向懷疑，還要承受種族、階級負擔的男孩，他顯得孤立而蒼白。在這個(gè)年齡，他第一次對感情試探，又同樣第一次被感情摧毀。最終，當特雷萬(wàn)特·羅茲飾演的凱龍，作為一個(gè)年輕的成年人出現，他已經(jīng)戴上了金色假牙和金項鏈，舉手投足之間仿佛是另一個(gè)胡安，他為自己取名為“黑人/Black”，他已經(jīng)接受了自己在社會(huì )群體中的身份。
[月光男孩]的特殊表達在于弱化戲劇沖突，用細節強化心理沖突。這種手段在影史上也已經(jīng)被無(wú)數次證明，去專(zhuān)注那些最微小、甚至是對故事情節最無(wú)關(guān)緊要的細節，卻往往能夠最有效地塑造人物，從而引起觀(guān)眾感同身受的情感體驗。[月光男孩]捕捉到的那些，凱龍漫不經(jīng)心的眼神，黑人打招呼時(shí)手指輕輕觸碰對方的方式，或者是長(cháng)時(shí)間的沉默，長(cháng)時(shí)間沒(méi)有意義的行走，仿佛一眾脫胎于新浪潮的導演一般，巴里·詹金斯最大程度的關(guān)照了個(gè)體人物的“內心現實(shí)”，或許這才是電影真正的動(dòng)人之處。
二.瑰異的'題材
伊麗莎白·泰勒曾戲言：“如果沒(méi)有同性戀者，就不會(huì )有今天的好萊塢。”從六十年代性解放的思潮開(kāi)始，同性戀題材電影甚至可以單獨作為一個(gè)類(lèi)型，如雨后春筍般不斷涌出。不過(guò)，好萊塢與奧斯卡畢竟是兩碼事，在頒獎季期間，就此類(lèi)題材電影的造勢與結果來(lái)說(shuō)，基本可以用“雷聲大，雨點(diǎn)小”來(lái)概括。
隨手一翻奧斯卡歷年提名的名單便可知，八十年代以后，每年基本都有一部同性題材、或涉及同性的電影入圍奧斯卡，而且大都成為了當年的熱門(mén)話(huà)題。這其中不乏藝術(shù)成就極高、經(jīng)得起時(shí)間檢驗的佳作，電影最終也能夠獲得些許單項獎，然而，除了1969年的[午夜牛郎]，其余年份的電影統統都與“最佳影片”無(wú)緣。1985年，巴班克的[蜘蛛女之吻]敗給[莫扎特傳]，2006年[斷背山]敗給[撞車(chē)]。
奧斯卡對于同性戀題材電影的真正態(tài)度，我們無(wú)法從現象推斷到本質(zhì)。不過(guò)，就今年六月美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院公布的會(huì )員名單來(lái)看，評委會(huì )陣容在會(huì )員數量(683名)、有色族裔比例(11%)、女性(27%)比例上都達到了歷年的新高。對此，學(xué)院主席謝麗爾·布恩·艾薩克斯倒是給出了一句立場(chǎng)明確的話(huà)：“新增學(xué)員的身份是一種機會(huì )而不只是一次邀請，這是一個(gè)任務(wù)而不只是會(huì )員權利。”
若要將這部電影放到奧斯卡的同類(lèi)題材中去比對，[月光男孩]最突出的特點(diǎn)就是，它并非奧斯卡同性題材的兩大故事類(lèi)型：著(zhù)名人物的傳記改編([米爾克]、[女魔頭]、[丹麥女孩])，或者一場(chǎng)超越性別、奮不顧身的愛(ài)情([斷背山]、[卡羅爾])。訴諸于人物的自我認知，以及他與社會(huì )群體、與世界的關(guān)系，[月光男孩]更像是一部成長(cháng)電影。
作為布拉德·皮特旗下Plan B參與制作，而眼光獨到的A24更是全程融資、制作、發(fā)行的作品，被按排參加北美秋季的三大電影節展映(特柳賴(lài)德電影節、多倫多電影節、紐約電影節)，并且選擇在10月份上映，本片被制片方冠以的期待可想而知。也許，[月光男孩]真的能在今年一箭中靶，從題材到口碑，它讓我們看到了這種可能性。
[月光男孩]角色海報
三.選角
1.亞歷克斯·R·赫伯特Alex R. Hibbert
赫伯特飾演9歲時(shí)的凱龍。巴里·詹金斯希望由一位真正居住在邁阿密黑人社區的小男孩飾演。他與選角導演耶茨·拉米雷茲在地圖上梳理了邁阿密的街道、社區以及學(xué)校，張貼海報尋找合適的小演員。當拉米雷茲把赫伯特帶到劇組人員面前時(shí)，他羞澀、好奇的表情，以及略帶脆弱的眼神立刻吸引了所有人。
2.阿什頓·桑德斯Ashton Sanders
在物色16歲凱龍的人選時(shí)，選角導演耶茨·拉米雷茲選擇了在網(wǎng)上瀏覽全國高中生演藝節目錄像，以及翻看學(xué)生大頭照的尋找方式。最終，他選擇了阿什頓·桑德斯，這個(gè)看上去沉靜、憂(yōu)傷的男孩。他曾經(jīng)在[沖出康普頓]和幾部獨立電影中飾演過(guò)小角色，這不妨礙桑德斯作為一張新的面孔出現在電影的第二章中。
3.特雷萬(wàn)特·羅茲Trevante Rhodes
曾是田徑運動(dòng)員的特雷萬(wàn)特·羅茲，在德克達斯大學(xué)就讀時(shí)就被星探發(fā)掘，出演了2014年那奇歐·維加隆多導演的電影[彈窗驚魂]。成年之后的凱龍，外形與著(zhù)裝發(fā)生巨大轉變，但需要沿襲前面兩位演員的氣質(zhì)和眼神。“作為一個(gè)選角導演，我不常有這種感覺(jué)：羅茲在房間里走動(dòng)，我感覺(jué)到他是那么的特別。他既有凱龍成年后的陽(yáng)剛之氣，又有我們需要讓觀(guān)眾看到的那種脆弱。”
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