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黑人小清新電影《月光男孩》觀(guān)后感
在觀(guān)看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你心中有什么感想呢？需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。但是觀(guān)后感有什么要求呢？以下是小編為大家整理的黑人小清新電影《月光男孩》觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
黑人小清新電影《月光男孩》觀(guān)后感 1
從看預告片開(kāi)始，《月光男孩》就是非常令人期待的作品。今天在微博搜索這部影片的時(shí)候，卻發(fā)現不少評論表示影片低過(guò)預期，節奏緩慢，不過(guò)是應了美國的“政治正確”，否則不可能有這么高的評價(jià)。對此，我深深地不能認同。當影片結束的一刻，它已經(jīng)和《斷背山》《春光乍泄》排在了一起，成為那些給我深深靈魂慰藉的電影之一。
首先說(shuō)“節奏緩慢”。并不是一個(gè)片子因為走文藝路線(xiàn)，才會(huì )故意弄得人昏昏欲睡�！奥笔菍鼓切┈F代電影中的感官刺激，讓觀(guān)眾靜下心來(lái)去感受一個(gè)畫(huà)面、一句臺詞背后的意味。這部片子的節奏確實(shí)“慢”，這完全源于主人公卡戎的內心世界。我們知道，卡戎是個(gè)單親孩子，電影開(kāi)場(chǎng)小男孩半天不說(shuō)話(huà)甚至讓人有點(diǎn)著(zhù)急。但這就是這個(gè)小男孩，他的沉默寡言來(lái)自于，他不知道要如何與這個(gè)世界對話(huà)。他看到的世界充滿(mǎn)了暴力、毒品和偏見(jiàn)，他感到害怕。其實(shí)電影最長(cháng)的線(xiàn)索就是卡戎對自己同性戀身份的認同過(guò)程。當他與昔日的好友再次見(jiàn)面時(shí)，鏡頭的節奏再次慢下來(lái)，這是因為他們在回憶里試探，在彼此的目光間尋找認同，每一句看似無(wú)關(guān)緊要、小心翼翼的對白，都表示著(zhù)我心中還有你，只是我怕失去你而不敢說(shuō)出來(lái)。節奏的緩慢卻最真實(shí)地表現了主人公的心路歷程，讓人心生感動(dòng)。
最不能接受的是有人認為電影的美譽(yù)來(lái)自于“政治正確”。試想，如果電影換成白人，換成異性戀，片子還會(huì )這么動(dòng)人嗎?也許不會(huì )。因為在美國或者說(shuō)在全球范圍內，異性戀的愛(ài)情常常表現為是向外擴張的，被人稱(chēng)頌的。這種電影也許不會(huì )缺少對抗愛(ài)情的外部力量，比如第三者、父母等，但通常不會(huì )有主人公本身內部力量的沖突。表現異性戀的電影通常的命題是：我如何更愛(ài)你;而表現同性戀的電影除此之外，還要完成一個(gè)命題：我應不應該愛(ài)你。所以導演選擇這樣一個(gè)故事設定來(lái)拍，就是為了展現在外部、內部多重沖突之下，一個(gè)人如何長(cháng)大，如何學(xué)會(huì )去愛(ài)。只是說(shuō)黑人同性戀的設定能使這種沖突最大化。如果單從政治正確方面來(lái)批評這部電影，我想只能說(shuō)這些人心中還會(huì )為一段愛(ài)情去判斷“正確”或“錯誤”，他根本沒(méi)有去掉這些標簽，去從人性的角度去理解這部影片。這個(gè)片子的故事內核完全也可以放在亞洲背景下拍，我想也足以拍出打動(dòng)人的力量。
這部電影的海報必定成為經(jīng)典，因為他用一張圖最好地詮釋了小說(shuō)的內核。三張面龐初看上去好像很相似，但細看卻又發(fā)現了年齡的差異。雖說(shuō)電影的主題是成長(cháng)，但其實(shí)，我們每個(gè)人心中的某些部分是永遠長(cháng)不大的。第三段卡戎雖然已經(jīng)開(kāi)豪車(chē)、戴金鏈，儼然第一段中那個(gè)教他游泳、告訴他“要做自己”的`男人形象。但我們從演員的表演中感受到，在他強壯身軀的深處，依然是那個(gè)在月光下的孤獨男孩。我們每個(gè)人何嘗不是為自己柔軟的內心建筑厚厚的堡壘，學(xué)會(huì )獨立，學(xué)會(huì )與這個(gè)世界對話(huà);然后在自己深?lèi)?ài)的人面前拆掉堡壘，輕輕靠在愛(ài)人的肩頭，學(xué)會(huì )用愛(ài)來(lái)慰藉孤獨的靈魂。電影的最后一個(gè)畫(huà)面，又切回到那個(gè)月光下面朝大海的男孩的身影，那一刻我眼眶濕潤。主人公后來(lái)生命中的種種，也許就是為了給曾經(jīng)的那個(gè)小男孩一個(gè)溫暖擁抱。
黑人小清新電影《月光男孩》觀(guān)后感 2
怎么說(shuō)呢，今年的奧斯卡入圍電影，在三三心里并沒(méi)有完美“人選”。比如我承認，《愛(ài)樂(lè )之城》的確是一部制作精良的電影，攝影、音樂(lè )、燈光等技術(shù)環(huán)節處理上乘，但故事老套，仿佛像上世紀末的電影，窮男女為愛(ài)共造“美國夢(mèng)”，濃濃雞湯的味道呼之欲出。
《月光男孩》的技術(shù)處理也是近年同類(lèi)型電影的上乘之作，然而敘事結構過(guò)于玄妙，有濃濃的王家衛和侯孝賢風(fēng)格(導演本人也承認了這一點(diǎn))，但擱在這部影片里卻總覺(jué)得讓人使不上勁來(lái)。當然，說(shuō)主題需要這種表現手法來(lái)表達無(wú)可厚非，只是它更接近導演情緒的表達而非大眾口味。
而說(shuō)到底這兩部電影的立意都讓三三覺(jué)得自己在看童話(huà)。相信人性美好可以，但不切實(shí)際地幻想卻不可取。這兩部電影活在美國夢(mèng)里，卻沒(méi)能看清社會(huì )的真實(shí)。也許社會(huì )越禮崩樂(lè )壞越需要有人來(lái)感動(dòng)自己，今年奧斯卡選這兩部片子入圍，可能是想把奧斯卡辦成《感動(dòng)美國》。
就拿《月光男孩》來(lái)說(shuō)吧，大概就是一位“非洲裔美國人”男孩“小榮”擺脫社會(huì )壓迫，勇敢追求其“性少數群體權益”的故事。如果讓余秋雨給這部電影寫(xiě)頒獎詞一定是這樣：
歧視中難覓一張安靜的書(shū)桌，未曾長(cháng)大已經(jīng)礪就堅韌內心，在好心人的幫助下，他，一位普通的非洲裔美國人譜寫(xiě)下追求美國夢(mèng)的不朽史詩(shī)，他，純情一生只為心中所愛(ài)不離不棄，告訴我們：人間有真情，世界有大愛(ài)。
影片一開(kāi)始，老戲骨馬赫沙拉·阿里飾演的毒梟胡安和小弟上演一場(chǎng)靈魂對話(huà)，為我們交代了故事發(fā)生的背景。長(cháng)鏡頭下，黑人握手禮和自帶Rap的對話(huà)十分帶感，甚至一度讓我覺(jué)得在玩GTA。又因為看紙牌屋看的太多，每次看胡安總覺(jué)得看到了那位衣冠禽獸的Remy。
開(kāi)頭倒是很不沉悶，大概街頭販毒，披金戴銀，滿(mǎn)口金牙的黑人哥們是全世界都很熟悉的符號。當然，白人也有毒販子，如果不加這一句，我可能會(huì )被懟。
總之胡安大哥是個(gè)毒販子，但畢竟他是黑人，故事一定沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。至于后面，胡安大哥跟小榮承諾，“有事找大哥”，我們就叫他大哥好了。
而主角的出場(chǎng)則是真的被一幫熊孩子懟。熊孩子們追著(zhù)小榮跑，笑罵他是死基佬。小榮跑進(jìn)一件廢棄的`屋子，反鎖起自己，熊孩子們自覺(jué)無(wú)趣也做鳥(niǎo)獸散。大哥與小榮在這間屋子里第一次見(jiàn)面。
大哥是黑人，而且還是第一個(gè)出現的黑人，所以按照道理他肯定不能是壞人。果不其然，微信的營(yíng)銷(xiāo)號可以給他寫(xiě)一個(gè)自傳：《我販毒，滿(mǎn)嘴大金牙，但我關(guān)愛(ài)Gay，我知道我是個(gè)好小伙兒》。
毒販子竟然關(guān)心小孩子的心理健康，為小榮做心理輔導，不知道是出了什么事情，反正大哥看到小榮的第一眼就決定：這個(gè)大哥我當定了。他卸下了小榮的心防，小榮最后告訴大哥，你可以叫我小屁孩(little)。
但事實(shí)上，毒品販子最不關(guān)心的就是他人的死活，如果他關(guān)心，那他為啥販毒?
當然了，以上的毒品販子請加上定語(yǔ)限定于：“非非洲裔毒品販子”。
至于喀戎的媽媽?zhuān)瑺I(yíng)銷(xiāo)號的標題也是一樣的：《我賣(mài)淫，我吸毒，我還家暴，但我愛(ài)自己的同性戀兒子：我知道我是個(gè)好姑娘》。沒(méi)錯，在某彈幕網(wǎng)站上，一位網(wǎng)友在影片的一開(kāi)頭就說(shuō)：這是個(gè)好母親。
我真不知道說(shuō)什么好呀。
命苦不能怨政府，既然選擇了同性戀就要默默走下去，否則就不是好同性戀。
后來(lái)，小屁孩長(cháng)大了，小榮成為了真正的小榮。在遭盡同伴的白眼后，小朋友遇到了他的好朋友凱文。當然了，凱文也是個(gè)黑人。整個(gè)學(xué)校都是黑人，其實(shí)，整部電影在警察出來(lái)之前，就沒(méi)有看到過(guò)不是黑人的人。
美國影視圈有一些潛規則，比如上帝一定是黑人，黑人一定不會(huì )第一個(gè)死，一開(kāi)始是好人的黑人一般不會(huì )變壞，一開(kāi)始是壞人的黑人很可能是個(gè)臥底。
說(shuō)回小榮和凱文，他們很快便墜入了愛(ài)河，并在海邊發(fā)生了一些美好且不可描述的事情。
但誰(shuí)知道凱文很快背叛了小榮，在第二幕的結局，凱文聽(tīng)了劉若英的《后來(lái)》，中文又學(xué)得不很地道，沒(méi)能理解“一定要讓深?lèi)?ài)的人受傷”只是一句比喻，只因聽(tīng)了學(xué)�；旎斓脑�(huà)，莫名其妙揍了小榮一頓。
小榮咽不下這口氣，他選擇報復，下了狠手，結果被帶到了少管所，告別了童年時(shí)代。
再后來(lái)，小榮成年，最終成了現在的小黑(black)。
從少管所出來(lái)之后，小黑選擇重新做人：繼承大哥的遺志——開(kāi)始販毒。
雖然大哥也早在第一幕就莫名其妙的死了，但從少管所出來(lái)的小榮可能是在里面聽(tīng)感化音樂(lè )聽(tīng)的比較多，中文也不愛(ài)好，不知道“長(cháng)大后我就成了你”是要像正面榜樣學(xué)習，出來(lái)后就成了毒販子。
當然，對小榮影響比較大的一件事，就是在影片一開(kāi)始，大哥曾經(jīng)帶他去游泳。不過(guò)，大哥教他的不是蛙泳，而是自由泳。在大海中搏擊風(fēng)浪，卻也在大海中感受到窒息。三三認為在海里學(xué)游泳的一段戲，可謂是《月光男孩》的精髓。
就在這一段，導演也點(diǎn)題了什么是月光男孩：黑人在月光下是藍色的。藍色是自由的顏色，是大海的顏色，也是憂(yōu)郁的同義詞。黑人向往自由，但又十分憂(yōu)郁，因而也有了Blues音樂(lè )。
所以，得先有黑人才有爵士，沒(méi)有黑人，愛(ài)樂(lè )之城的白人可以說(shuō)是黔驢技窮了。
不過(guò)三三覺(jué)得月光的隱喻更值得思考。月光是社會(huì )背景的隱喻，而最有趣的是：月光是白色的呀。
其實(shí)這個(gè)電影沒(méi)啥好講，故事七零八落，大概就是小榮跟母親吵架，跟同學(xué)斗爭，在社會(huì )上混出頭，贏(yíng)得了全世界，卻輸掉了凱文。
直到有一天，凱文聽(tīng)到一首歌，就想起來(lái)給小榮打個(gè)電話(huà)：“哥們，想你了，來(lái)一發(fā)?”之后就有了結尾的一段戲，小榮跟凱文在小餐廳約會(huì )，在一段絮絮叨叨之后，兩人冰釋前嫌，最終依偎在一起哭泣。
《為奴十二年》獲得了第86屆奧斯卡最佳影片，從結構上看跟《月光男孩》差不多，但《為奴十二年》并沒(méi)有《月光男孩》這樣或那樣的問(wèn)題。至少，在敘事上，《為奴十二年》是連貫的，人物是飽滿(mǎn)的。而《月光男孩》里的人都單薄的像紙片：暖心黑人大哥，無(wú)助但愛(ài)自己孩子的黑人媽媽?zhuān)悦５暮谌饲嗄�，勇敢的黑人小榮……
《為奴十二年》讓人覺(jué)得窒息，讓人們深思廢除奴隸制的意義。而上一屆奧斯卡得獎的《聚焦》也是一個(gè)政治正確的故事，它贊賞美國的新聞自由，抨擊建制派對社會(huì )資源的壟斷和對社會(huì )信任的濫用，但它起碼也講了一個(gè)連貫的故事。
那么，《月光男孩》又講了什么故事呢：黑人小榮的自我認識和自我救贖。但在這個(gè)過(guò)程中，三三覺(jué)得，刻意強化種族和性別的臺詞和橋段讓人分分鐘出戲，不知情的還以為這部片子要講的是“LGBT被鎮壓，LGBT要覺(jué)醒，LGBT的愛(ài)真偉大!”……
(強調種族意識的臺詞在影片中反復出現)
追求主流價(jià)值觀(guān)沒(méi)有錯，統一一個(gè)對政治正確的理解也沒(méi)有錯，但別把政治正確當做作。電影，最基本的要求是講好一個(gè)故事，或者塑造某種情感，在這個(gè)基礎上，我們才能探討立意的高下問(wèn)題。而今年奧斯卡的作品，技術(shù)不錯，畫(huà)面優(yōu)質(zhì)，但在敘事層面卻令人有些無(wú)奈。
當然啦，瑕不掩瑜，三三認為這部《月光男孩》，深刻地解剖了人物的情感和內心，也很好的表達了導演的情感，揭示出了一定的社會(huì )問(wèn)題，比起大多數無(wú)病呻吟的電影來(lái)說(shuō)，絕對夠得上是一部?jì)?yōu)秀的影片。
最后，我們來(lái)思考一個(gè)問(wèn)題，《月光男孩》故事講得這么單薄的原因是什么呢?是因為《月光男孩》過(guò)于想表達黑人權利和LGBT權利而忘卻了基本的人性本就是復雜的。
胡安本應該有血有肉，他應該是個(gè)惡人，他也許有所反思，但導演不愿意直面黑人和LGBT復雜的人性。我們是要保障少數群體的權利，但絕不意味著(zhù)少數群體就沒(méi)有問(wèn)題。如果說(shuō)我們一葉障目，講出來(lái)的故事可能并不那么讓人信服，只適合在《感動(dòng)美國》的舞臺上播出。
黑人小清新電影《月光男孩》觀(guān)后感 3
這是最簡(jiǎn)單的故事，卻又是最深邃的故事;這是由最私人的經(jīng)歷所編寫(xiě)出來(lái)的生活，卻又訴說(shuō)著(zhù)人類(lèi)最普遍的生活;這是最特立獨行的電影，卻又是本年度最依靠光與影打動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的電影。
這是電影《月光男孩》，很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。
《月光少年》是黑人編劇型導演巴里詹金斯時(shí)隔八年為大家帶來(lái)的第二部長(cháng)篇電影作品。跟他上一部作品《憂(yōu)郁的解藥》跟蹤一對突然互有感覺(jué)的陌生人僅僅一天不一樣，《月光少年》跟蹤的是主角從男孩到男人的轉變。而這部電影細膩的劇本，則改編自黑人劇作家，同時(shí)是麥卡錫天才獎得主的泰雷爾麥卡雷尼的舞臺劇作品。
我試圖尋找與這部電影一樣華美的語(yǔ)句去總結它的劇情，但卻無(wú)功而返。電影《月光男孩》講述的可以說(shuō)是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，而它訴說(shuō)這個(gè)故事的方法則是那么的工整。我們分別跟蹤主角塞隆在小孩，青年，男人階段的三段經(jīng)歷，籍此試圖去了解他的一生。雖然打著(zhù)“這是一生的故事”這個(gè)旗號，電影卻在三個(gè)階段之間有著(zhù)大量的留白。我們甚至只能看到塞隆生命中簡(jiǎn)短的幾天，以及那些為數不多影響著(zhù)他生命的人。而電影中他的三個(gè)生命階段，則由黑幕硬生生地隔開(kāi)。每當我們沉浸在故事中為他的生命而感到苦楚時(shí)，黑幕總是伴著(zhù)玄妙的藍點(diǎn)或者紅點(diǎn)到來(lái)。仿佛在預告將要進(jìn)入下一個(gè)階段的同時(shí)，不斷提醒著(zhù)我們眼前的僅僅是一部電影而已，無(wú)論它是多么的真實(shí)。
出生在貧困單親家庭的塞隆從小被稱(chēng)為“小不點(diǎn)”，從小憎恨著(zhù)依賴(lài)毒品的母親，從小被周?chē)耐瑢W(xué)欺凌著(zhù)叫他“基佬”(faggot，實(shí)在不知道要如何翻譯才能達到這個(gè)詞對同性戀者的極度侮辱)。沉默寡言的他遇到了有著(zhù)與毒梟身份不相符充滿(mǎn)著(zhù)憐憫之心的胡安，給予他缺乏的父愛(ài)。胡安讓“小不點(diǎn)”借住在他家，教“小不點(diǎn)”游泳。他還跟“小不點(diǎn)”講述他自己往昔的故事——那個(gè)來(lái)自古巴，因為在月光的照耀之下膚色變成藍色而被稱(chēng)為“布魯”的男孩，成為了今天這個(gè)剛硬的男人�！翱傆幸惶炷阋獩Q定自己到底是什么樣的人，”胡安這樣跟“小不點(diǎn)”說(shuō)道，“別讓其他人給你做這個(gè)決定了�！蔽覀兒髞�(lái)發(fā)現這句話(huà)或許給了“小不點(diǎn)”一生最為重要的啟發(fā)。
轉眼間“小不點(diǎn)”已經(jīng)拔高成為了瘦骨嶙峋的高中生塞隆，而小時(shí)候保護著(zhù)他的胡安也在觀(guān)眾毫無(wú)準備之下在屏幕以外離開(kāi)了人世。本已舉步維艱的塞隆，更需要面對毒癮日漸增長(cháng)的母親，甚至要為她付錢(qián)買(mǎi)單。同時(shí)，漸漸懂事的他似乎已經(jīng)慢慢明白接受了自己同性戀的傾向，更是與戲稱(chēng)他為“布萊克”的朋友凱文有著(zhù)那稍瞬即逝的美麗火花。但他依然是同學(xué)們的欺凌的對象，讓人更為痛心的則是凱文被迫成為傷害他的一員。憤怒不已的他終于忍不住以暴力反抗，可惜以暴制暴終究逃不過(guò)法律的制裁。
十幾年后，當長(cháng)大的塞隆變?yōu)椤安既R克”進(jìn)入我們的視線(xiàn)時(shí)，他身體上的改變大概是我們最為震驚的地方吧。披上了滿(mǎn)身肌肉作為盔甲的他，如今似乎踏著(zhù)胡安的舊路，成為了亞特蘭大街頭的毒梟。然而這個(gè)看似強硬無(wú)比的男人，在與母親冰釋前嫌的時(shí)候依然留下了溫柔的`眼淚;然而這個(gè)看似日常言語(yǔ)中充滿(mǎn)著(zhù)威勢的男人，在見(jiàn)到“舊愛(ài)”凱文的時(shí)候依然無(wú)法組織自己的語(yǔ)言。故事的結尾，“布萊克”終于敢于面對自己是怎么樣的一個(gè)人。他不再嗔怒于別人的眼光，只想做一個(gè)真正的自己。
馬赫莎拉哈什巴茲阿里給出了電影中其中一段精彩的演出
上面的只言片語(yǔ)，或許概括了電影《月光男孩》的劇情，卻完全無(wú)法表達出它深沉的含義以及對觀(guān)眾們內心的沖擊。當結尾的題卡出現在我們眼前的時(shí)候，還未回過(guò)神來(lái)的我們感受到的只能是那道不明的沉重與痛苦而已。
這一方面得益于配角們精彩的演出，尤其是飾演胡安的馬赫莎拉哈什巴茲阿里精彩細致的表演。這位從《紙牌屋》走入大眾視線(xiàn)的實(shí)力派黑人演員是那么的讓人有著(zhù)安心的感覺(jué)，以至于即便他有著(zhù)毒梟的身份，觀(guān)眾們卻依然能接受到他對“小不點(diǎn)”細膩的愛(ài)。尤其是教“小不點(diǎn)”游泳那短暫的一幕，配合著(zhù)異乎尋常地神圣的弦樂(lè )，仿佛是他給“小不點(diǎn)”的洗禮一般，真摯而讓人感到充滿(mǎn)父愛(ài)。
而僅在劇組三天的娜奧米哈里斯則為嗜毒母親寶拉帶來(lái)了截然不同的深度。雖然是一個(gè)容易讓人生恨的角色，哈里斯對寶拉為數不多的對白和動(dòng)作的拿捏卻能傳達出她生活中的艱難。實(shí)際上，劇本給予寶拉這個(gè)角色的戲份實(shí)在是少之又少，但我們似乎卻能想象出電影篇幅外她的掙扎。而當最后她試圖向兒子道歉悔過(guò)時(shí)，我們似乎終于能夠相信，無(wú)論她的行為是多么的惡劣，她從來(lái)都是深?lèi)?ài)著(zhù)兒子的。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，類(lèi)似給予寶拉這個(gè)角色這樣大量的留白，大概是電影《月光男孩》最為迷人的地方吧。我們只能去幻想每一幕之間所發(fā)生的事情，去感受每位角色所經(jīng)歷的痛苦。例如安德烈霍蘭所飾演的年長(cháng)版凱文，雖然精彩的演出給角色增添上了生活現實(shí)，我們卻還是不禁猜測著(zhù)此前的十年他到底都經(jīng)歷了什么才從一個(gè)話(huà)癆少年變?yōu)橐粋�(gè)那么沉默的男人。又或許我們并沒(méi)有猜測，但卻依然能感到他的痛苦。
但無(wú)論這兩位配角做得有多么的出色，都不可能掩蓋飾演塞隆三個(gè)不同階段的三位演員對這個(gè)角色那讓人難以置信的演出。堅忍而寡言，或許是演技中最簡(jiǎn)單而又最難表達的東西了吧。它是那么的簡(jiǎn)單，因為劇本上寫(xiě)著(zhù)演員要做的似乎只是如木訥一般地出現在鏡頭前罷了。但它又是那么的困難，因為演員需要用最細微的表情動(dòng)作和瞬間表達出角色內心的掙扎，同時(shí)傳遞給觀(guān)眾深沉的情感。而這三位演員做到了，尤其是飾演“小不點(diǎn)”的非專(zhuān)業(yè)演員阿萊克斯希伯特和飾演“布萊克”的特雷溫特羅德斯，我們似乎都能從他們的眼神中感受到他們想對其他角色說(shuō)的話(huà)，以及想對觀(guān)眾說(shuō)的話(huà)。他們的表演是那么的完美，以至于幾乎沒(méi)有對白的塞隆，在劇終時(shí)依然能打動(dòng)著(zhù)我們，讓我們感到他所感到的痛。
即使因為電影《月光男孩》是劇作家麥卡雷尼的半自傳而使得它的故事有點(diǎn)過(guò)分的私人化，我們卻能感受到電影故事以外超越種族與身份的人性主題。這也是我認為它凌駕于今年其他電影之上的真正原因。你可以把它概括為一個(gè)同性戀黑人男孩的成長(cháng)故事，你也可以把它概括為一個(gè)關(guān)于毒品和欺凌對人影響的寓言。但這些都不是對這部電影最好的描述，甚至對沒(méi)看過(guò)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是那么的具有誤導性。
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