尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀(guān)后感
尋找自我是本片中的重要命題，胡安告訴喀戎要用一生去尋找關(guān)于自己的答案。以下是小編整理的《月光男孩》觀(guān)后感，希望對你有幫助
尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀(guān)后感一：
《月光男孩》有著(zhù)一種傷感但寧靜的氣質(zhì)，所有的創(chuàng )痛沒(méi)有以粗糲的面目示人，相反片中多有留白，給觀(guān)眾更多的想象空間。它像是一個(gè)窄口大肚的瓶子，切入口小，但內容多元且豐富，一個(gè)窮困的黑人同性戀男孩的成長(cháng)故事里牽扯著(zhù)美國社會(huì )幾多難解的現實(shí)問(wèn)題，娓娓道來(lái)間，觸動(dòng)人心。
《月光男孩》是巴里·杰金斯執導的一部劇情影片，由馬赫沙拉·阿里、娜奧米·哈里斯、安德烈·霍蘭德等主演。講述了一位黑人同性戀者從童年到成年的經(jīng)歷的故事。影片于2016年10月21日在美國上映。該片獲得第89屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳改編劇本獎。
對于熟識華語(yǔ)電影的觀(guān)眾而言，影片的氣質(zhì)大有似曾相識之感，原因首先要拜鏡頭語(yǔ)言所賜。影片甫一開(kāi)始便一反黑人題材搭配碎片化剪輯的刻板套路，以超360度跟拍長(cháng)鏡頭和靈活的調度帶來(lái)對人物進(jìn)行近距離關(guān)注。這番追緊的近觀(guān)，不乏杜可風(fēng)在王家衛電影中的招式，尤其導演坦言將王家衛作為電影上的崇拜者和引路人，更讓人想到他全方位的致敬意味，尤其片中情節和感覺(jué)總有冥冥中《春光乍泄》與《藍莓之夜》的質(zhì)感，比如喀戎和凱文闊別已久的重逢戲，似乎有著(zhù)《春光乍泄》里張震與梁朝偉的人物基因。而那首西班牙歌曲《Cucurrucucu Paloma》，也曾在《春光乍泄》里釋放異彩。蛛絲馬跡的共通，最是影片彌散的氣質(zhì)，因為鏡頭感、留白、空鏡等等的化學(xué)作用，其內在的熱切、曖昧與人物本身的孤立在出離之間滋生出莫大的情節張力。
童年、少年、長(cháng)大成人，三段式的書(shū)寫(xiě)，我們目睹了一個(gè)備受冷落的黑人孩童如何在家庭缺失、學(xué)校霸凌的環(huán)境下尋找自我�？θ质且粋�(gè)肉體和精神上的雙重孤兒，父親缺失，母親吸毒，毒販胡安的出現成為他生命中唯一的曙光。對于這位精神之父，影片其實(shí)并未有更多的著(zhù)墨，唯一被鏡頭重點(diǎn)關(guān)注的是胡安教喀戎游泳，仰拍的低機位賦予胡安父的位置，整場(chǎng)戲甚至帶有著(zhù)宗教般的肅穆之質(zhì)，猶似教堂的洗禮。
精神之父帶給喀戎的生命印跡以不著(zhù)痕跡的方式潛隱，許多年之后，等他長(cháng)大成人，胡安成了他外在的自我防護性的形象：滿(mǎn)口金牙、金鏈子、金手表、還有車(chē)里的皇冠……所有這些都曾屬于胡安的符號，此時(shí)他復制到自己身上，其實(shí)仍然還是躲在精神之父的背后。他把自己化妝成硬漢，也即是一種男性氣質(zhì)的'外在表現。如此這般，一個(gè)人在社會(huì )中才能獲得所謂的“正常”身份。也正是從這一角度來(lái)看，片中著(zhù)墨頗多，也最具直觀(guān)暴力色彩的少年時(shí)光里，學(xué)校凸顯成為一個(gè)最正常的社會(huì )縮影。在那里，同性的同義詞是變態(tài)。少年時(shí)代成為喀戎身體上最受傷害的時(shí)期，事實(shí)上其精神創(chuàng )傷也同樣深重。海灘夜晚與凱文的初嘗性滋味，成了喀戎心理產(chǎn)生悲劇的導火索。校園里的所有謾罵和拳腳相向，并非年少者無(wú)處釋放荷爾蒙的外化，而是一種最真實(shí)的所謂“正常社會(huì )”對于“正常”性別取向的態(tài)度。
尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀(guān)后感二：
《月光男孩》：一個(gè)黑人男孩從小瘦弱怯懦，有個(gè)賣(mài)身吸毒的媽?zhuān)恢車(chē)暮谌诵』锇榕艛D欺負，青春期愛(ài)上了自己的男同學(xué)，在第一次報復欺負自己的同學(xué)后被送到少管所，出來(lái)后成長(cháng)為一方毒販，男同學(xué)一通久違的電話(huà)喚醒埋藏心底的愛(ài)，兩人在餐館扭扭捏捏的敘舊，直到最后一分鐘終于表白，互相依偎，劇終。
的確無(wú)關(guān)種族，從頭至尾的沖突都無(wú)關(guān)膚色，而且本片全是黑人，男孩受到的歧視也是來(lái)自身邊的黑人同伴，但是在影片行進(jìn)到1/5處突然點(diǎn)題“黑人到處都是，月光下的黑人男孩是藍色的”，莫名其妙，這種刻意地選角和強調本質(zhì)上算不算一種歧視呢～
如果說(shuō)它是同志片，只能說(shuō)失望，蜻蜓點(diǎn)水浮于表面。唯一認真描寫(xiě)這個(gè)點(diǎn)的就是他在餐廳逃避壓抑自己呼之欲出的愛(ài)意。如果要把它算成奧斯卡歷史上第一部lgbt最佳影片，我不服。心疼安叔的《斷背山》和我大愛(ài)的《Carol》。
全片看完，應該就是三段式在講一個(gè)男孩的際遇，前面的節奏較為拖沓，銜接凌亂生硬，這類(lèi)成長(cháng)類(lèi)文藝風(fēng)還是推薦《boyhood》。
非要去湊種族、lgbt、毒品的'沖突，看似面面俱到，實(shí)際上講的都不深入徹底，當然，這就是Plan B的特色，想想它當年為沖奧而做的《為奴12年》、《狂怒》等主旋律“佳片”，也就不足為奇了～
尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀(guān)后感三：
這是最簡(jiǎn)單的故事，卻又是最深邃的故事;這是由最私人的經(jīng)歷所編寫(xiě)出來(lái)的生活，卻又訴說(shuō)著(zhù)人類(lèi)最普遍的生活;這是最特立獨行的電影，卻又是本年度最依靠光與影打動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的電影。
這是《月光男孩》，很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。
《月光男孩》
《月光少年》是黑人編劇型導演巴里•詹金斯時(shí)隔八年為大家帶來(lái)的第二部長(cháng)篇電影作品。跟他上一部作品《憂(yōu)郁的解藥》跟蹤一對突然互有感覺(jué)的陌生人僅僅一天不一樣，《月光少年》跟蹤的是主角從男孩到男人的轉變。而這部電影細膩的劇本，則改編自黑人劇作家，同時(shí)是麥卡錫天才獎得主的泰雷爾•麥卡雷尼的舞臺劇作品。
我試圖尋找與這部電影一樣華美的語(yǔ)句去總結它的劇情，但卻無(wú)功而返�！对鹿饽泻ⅰ分v述的可以說(shuō)是一個(gè)再簡(jiǎn)單不過(guò)的故事，而它訴說(shuō)這個(gè)故事的方法則是那么的工整。我們分別跟蹤主角塞隆在小孩，青年，男人階段的三段經(jīng)歷，籍此試圖去了解他的一生。雖然打著(zhù)“這是一生的故事”這個(gè)旗號，電影卻在三個(gè)階段之間有著(zhù)大量的留白。我們甚至只能看到塞隆生命中簡(jiǎn)短的幾天，以及那些為數不多影響著(zhù)他生命的人。而電影中他的三個(gè)生命階段，則由黑幕硬生生地隔開(kāi)。每當我們沉浸在故事中為他的生命而感到苦楚時(shí)，黑幕總是伴著(zhù)玄妙的藍點(diǎn)或者紅點(diǎn)到來(lái)。仿佛在預告將要進(jìn)入下一個(gè)階段的同時(shí)，不斷提醒著(zhù)我們眼前的僅僅是一部電影而已，無(wú)論它是多么的真實(shí)。
i. Little; ii. Chiron; iii. Bl
出生在貧困單親家庭的塞隆從小被稱(chēng)為“小不點(diǎn)”，從小憎恨著(zhù)依賴(lài)毒品的母親，從小被周?chē)耐瑢W(xué)欺凌著(zhù)叫他“基佬”(faggot，實(shí)在不知道要如何翻譯才能達到這個(gè)詞對同性戀者的極度侮辱)。沉默寡言的他遇到了有著(zhù)與毒梟身份不相符充滿(mǎn)著(zhù)憐憫之心的胡安，給予他缺乏的父愛(ài)。胡安讓“小不點(diǎn)”借住在他家，教“小不點(diǎn)”游泳。他還跟“小不點(diǎn)”講述他自己往昔的故事——那個(gè)來(lái)自古巴，因為在月光的照耀之下膚色變成藍色而被稱(chēng)為“布魯”的男孩，成為了今天這個(gè)剛硬的男人。“總有一天你要決定自己到底是什么樣的人，”胡安這樣跟“小不點(diǎn)”說(shuō)道，“別讓其他人給你做這個(gè)決定了。”我們后來(lái)發(fā)現這句話(huà)或許給了“小不點(diǎn)”一生最為重要的啟發(fā)。
轉眼間“小不點(diǎn)”已經(jīng)拔高成為了瘦骨嶙峋的高中生塞隆，而小時(shí)候保護著(zhù)他的胡安也在觀(guān)眾毫無(wú)準備之下在屏幕以外離開(kāi)了人世。本已舉步維艱的塞隆，更需要面對毒癮日漸增長(cháng)的母親，甚至要為她付錢(qián)買(mǎi)單。同時(shí)，漸漸懂事的他似乎已經(jīng)慢慢明白接受了自己同性戀的傾向，更是與戲稱(chēng)他為“布萊克”的朋友凱文有著(zhù)那稍瞬即逝的美麗火花。但他依然是同學(xué)們的欺凌的對象，讓人更為痛心的則是凱文被迫成為傷害他的一員。憤怒不已的他終于忍不住以暴力反抗，可惜以暴制暴終究逃不過(guò)法律的制裁。
十幾年后，當長(cháng)大的塞隆變?yōu)?ldquo;布萊克”進(jìn)入我們的視線(xiàn)時(shí)，他身體上的改變大概是我們最為震驚的地方吧。披上了滿(mǎn)身肌肉作為盔甲的他，如今似乎踏著(zhù)胡安的舊路，成為了亞特蘭大街頭的毒梟。然而這個(gè)看似強硬無(wú)比的男人，在與母親冰釋前嫌的時(shí)候依然留下了溫柔的眼淚;然而這個(gè)看似日常言語(yǔ)中充滿(mǎn)著(zhù)威勢的男人，在見(jiàn)到“舊愛(ài)”凱文的時(shí)候依然無(wú)法組織自己的語(yǔ)言。故事的結尾，“布萊克”終于敢于面對自己是怎么樣的一個(gè)人。他不再嗔怒于別人的眼光，只想做一個(gè)真正的自己。
馬赫莎拉哈什巴茲•阿里給出了電影中其中一段精彩的演出
上面的只言片語(yǔ)，或許概括了《月光男孩》的'劇情，卻完全無(wú)法表達出它深沉的含義以及對觀(guān)眾們內心的沖擊。當結尾的題卡出現在我們眼前的時(shí)候，還未回過(guò)神來(lái)的我們感受到的只能是那道不明的沉重與痛苦而已。
這一方面得益于配角們精彩的演出，尤其是飾演胡安的馬赫莎拉哈什巴茲•阿里精彩細致的表演。這位從《紙牌屋》走入大眾視線(xiàn)的實(shí)力派黑人演員是那么的讓人有著(zhù)安心的感覺(jué)，以至于即便他有著(zhù)毒梟的身份，觀(guān)眾們卻依然能接受到他對“小不點(diǎn)”細膩的愛(ài)。尤其是教“小不點(diǎn)”游泳那短暫的一幕，配合著(zhù)異乎尋常地神圣的弦樂(lè )，仿佛是他給“小不點(diǎn)”的洗禮一般，真摯而讓人感到充滿(mǎn)父愛(ài)。
而僅在劇組三天的娜奧米•哈里斯則為嗜毒母親寶拉帶來(lái)了截然不同的深度。雖然是一個(gè)容易讓人生恨的角色，哈里斯對寶拉為數不多的對白和動(dòng)作的拿捏卻能傳達出她生活中的艱難。實(shí)際上，劇本給予寶拉這個(gè)角色的戲份實(shí)在是少之又少，但我們似乎卻能想象出電影篇幅外她的掙扎。而當最后她試圖向兒子道歉悔過(guò)時(shí)，我們似乎終于能夠相信，無(wú)論她的行為是多么的惡劣，她從來(lái)都是深?lèi)?ài)著(zhù)兒子的。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，類(lèi)似給予寶拉這個(gè)角色這樣大量的留白，大概是《月光男孩》最為迷人的地方吧。我們只能去幻想每一幕之間所發(fā)生的事情，去感受每位角色所經(jīng)歷的痛苦。例如安德烈•霍蘭所飾演的年長(cháng)版凱文，雖然精彩的演出給角色增添上了生活現實(shí)，我們卻還是不禁猜測著(zhù)此前的十年他到底都經(jīng)歷了什么才從一個(gè)話(huà)癆少年變?yōu)橐粋�(gè)那么沉默的男人。又或許我們并沒(méi)有猜測，但卻依然能感到他的痛苦。
但無(wú)論這兩位配角做得有多么的出色，都不可能掩蓋飾演塞隆三個(gè)不同階段的三位演員對這個(gè)角色那讓人難以置信的演出。堅忍而寡言，或許是演技中最簡(jiǎn)單而又最難表達的東西了吧。它是那么的簡(jiǎn)單，因為劇本上寫(xiě)著(zhù)演員要做的似乎只是如木訥一般地出現在鏡頭前罷了。但它又是那么的困難，因為演員需要用最細微的表情動(dòng)作和瞬間表達出角色內心的掙扎，同時(shí)傳遞給觀(guān)眾深沉的情感。而這三位演員做到了，尤其是飾演“小不點(diǎn)”的非專(zhuān)業(yè)演員阿萊克斯•希伯特和飾演“布萊克”的特雷溫特•羅德斯，我們似乎都能從他們的眼神中感受到他們想對其他角色說(shuō)的話(huà)，以及想對觀(guān)眾說(shuō)的話(huà)。他們的表演是那么的完美，以至于幾乎沒(méi)有對白的塞隆，在劇終時(shí)依然能打動(dòng)著(zhù)我們，讓我們感到他所感到的痛。
“你是誰(shuí)，塞隆?”
即使因為《月光男孩》是劇作家麥卡雷尼的半自傳而使得它的故事有點(diǎn)過(guò)分的私人化，我們卻能感受到電影故事以外超越種族與身份的人性主題。這也是我認為它凌駕于今年其他電影之上的真正原因。你可以把它概括為一個(gè)同性戀黑人男孩的成長(cháng)故事，你也可以把它概括為一個(gè)關(guān)于毒品和欺凌對人影響的寓言。但這些都不是對這部電影最好的描述，甚至對沒(méi)看過(guò)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是那么的具有誤導性。
“你是誰(shuí)，塞隆?”凱文面對十多年不見(jiàn)的朋友這么問(wèn)道。而我們就像塞隆一樣，沉默不語(yǔ)地思考著(zhù)這個(gè)永恒的問(wèn)題。對自我的不斷懷疑以及不斷改變的認知理解，對人性的愛(ài)，這些大概才是《月光男孩》真正要表達的東西吧。
當然，最值得稱(chēng)贊的，還是兼做導演和編劇的詹金斯吧。畢竟無(wú)論從劇本，到配樂(lè )，再到攝影，這部電影可以說(shuō)都是那么的無(wú)懈可擊。詹金斯在采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)對他創(chuàng )作《月光男孩》影響最深的其中一部電影是王家衛的《春光乍泄》，而我們也可以在電影中餐廳的戲份中感受到這一點(diǎn)。甚至說(shuō)《月光男孩》整個(gè)電影的本身，像王家衛的電影一樣帶著(zhù)詩(shī)意似乎也不為過(guò)。打動(dòng)著(zhù)我們的似乎不是普通電影那種線(xiàn)狀的劇情，而是人物內心的掙扎，以及從他們掙扎中映射出來(lái)的我們。也正因為這樣，當這些人物感受到痛苦的時(shí)候，我們也跟著(zhù)為他們而痛苦，宛如我們跟這些毫不相關(guān)的人物有著(zhù)某種聯(lián)系一樣。這部看似最為簡(jiǎn)單的電影，也正是因為這樣，在我看來(lái)達到了絕大多數電影都無(wú)法企及的高度——讓我們感受生命的痛苦與美好，讓我們渴望與身邊人聯(lián)系交流，讓我們思考自我的存在。
這很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒(méi)有之一。
【尋找自己的詩(shī)意電影《月光男孩》觀(guān)后感】相關(guān)文章：
月光下的詩(shī)意作文10-25
尋找詩(shī)意作文05-21
尋找詩(shī)意初三作文10-08
尋找詩(shī)意作文800字07-14
尋找詩(shī)意秋天小學(xué)作文07-20
尋找自己02-06
《月光男孩》觀(guān)后感12-19