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訪(fǎng)民題材電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感2016
《我不是潘金蓮》的題材是訪(fǎng)民。yuwenmi小編整理了《我不是潘金蓮》觀(guān)后感，歡迎欣賞與借鑒。
訪(fǎng)民題材電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感一：
馮小剛最新作品《我不是潘金蓮》首映，眾星云集，身為片中女主角的范冰冰，也興致頗好，和德云社大當家郭德綱共同表演了壓軸的相聲，作為一位影視演員，她的相聲水平顯然是業(yè)余的，但是隨后在電影播放中，她以堪稱(chēng)杰出的人物技驚全場(chǎng)，塑造了一個(gè)經(jīng)典女性形象。
顯然，李雪蓮是一個(gè)非常難以駕馭的角色，她既平常又特殊，既溫順又偏執，既單純又復雜，表面上看，她是一個(gè)極普通到不能再普通的村婦，持家有道，與人和善，不僅資助過(guò)弟弟和在北京賣(mài)干貨的親戚，和賣(mài)肉的老胡關(guān)系也不錯，趙大頭也曾暗戀她多年，還和畜生(牛)也很有感情。為了殺“前夫”和告狀，她可以答應和老胡、趙大頭“辦事”，由此可見(jiàn)，她并沒(méi)有一根筋的貞烈思想。
更關(guān)鍵的是，她為了一句大家都認為是玩笑話(huà)的詆毀，太看重清白兩個(gè)字，是典型的傳統女性的保守思維，另一方面卻敢告好幾位大到市長(cháng)的地方官，在任何人看來(lái)，這都是比較逆天的行為，破釜沉舟一樣，就算告贏(yíng)了又能怎樣，以后還會(huì )有好果子吃嗎，可是李雪蓮沒(méi)有退縮，花費十幾年的光陰，以前衛的方式維護著(zhù)傳統的尊嚴。
李雪蓮的兩面性，使這個(gè)角色變得非常難演，一口我們北方觀(guān)眾聽(tīng)起來(lái)非常拗口又好聽(tīng)的方言，風(fēng)里來(lái)雨里去帶著(zhù)焦慮不安又絕不退縮的'神色，熟練的抹著(zhù)桌子的勤樸，舉杯喝酒嗆了喉依然咽下的豪邁，或拜于佛堂前的虔誠，無(wú)論面對老胡還是縣長(cháng)、市長(cháng)，無(wú)論失了身之后的略帶羞澀，還是憤怒后的決絕，林林種種，都把東方女性的卑與勇，柔與剛，內與外，微妙的美感演繹得淋漓盡致。
這樣精彩的表演來(lái)自范冰冰，這并不新鮮，她本來(lái)就有這樣的能力，更何況當初三個(gè)月閉關(guān)拍戲不請假，一場(chǎng)戲甚至排練七八個(gè)小時(shí)，對作品的敬畏，對表演的珍惜，一舉成就了李雪蓮這個(gè)簡(jiǎn)單又復雜的角色。我個(gè)人覺(jué)得啊，金馬獎應該給她一個(gè)影后了。
范冰冰和李雪蓮，其實(shí)是有共通之處的，都是特別能堅持的女性，李雪蓮是為了證明自己不是潘金蓮告了十幾年，沒(méi)能拿到應有結果，最終也釋然了，那是因為努力過(guò)抗爭過(guò)無(wú)悔，而范冰冰則為了證明自己不是花瓶演了十幾年，憑著(zhù)一部又一部作品回應非議與打擊。
戲里戲外，《我不是潘金蓮》不僅是一個(gè)女人的十年漫漫告狀路，與法院院長(cháng)、縣長(cháng)、市長(cháng)數級官員的對抗，也是范冰冰與一系列演技大咖的演技對碰，如果時(shí)光倒退回十幾年前，曾經(jīng)花旦如云的時(shí)代，大概沒(méi)有人能想到，唯一能堅持到今天，用演技HOLD住這樣大場(chǎng)面的竟然是范冰冰，憑著(zhù)對表演從未倦怠的熱情，自《手機》《墨攻》《蘋(píng)果》《麥田》《觀(guān)音山》到現在的《我不是潘金蓮》，貢獻了這么多鮮活的演出，我們才驟然發(fā)現，原來(lái)她是如此的專(zhuān)業(yè)。
訪(fǎng)民題材電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感二：
《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節的消息一經(jīng)公開(kāi)，就引發(fā)了國內外媒體和觀(guān)眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節官方推薦的45部不容錯過(guò)的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀(guān)眾特地從多倫多之外的其他地區趕來(lái)，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀(guān)眾連連尖叫。映前見(jiàn)面會(huì )上，現場(chǎng)三層放映廳1725個(gè)位置座無(wú)虛席。作為電影的絕對主角，范冰冰自信表示：“從未想過(guò)這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個(gè)好故事，相信外國觀(guān)眾一定看得懂，也一定會(huì )喜歡。”馮小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵。”事實(shí)證明電影不負觀(guān)眾期待，首映場(chǎng)觀(guān)看過(guò)程中氣氛十分熱烈，不少臺詞和片段讓在場(chǎng)觀(guān)眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結束后，整個(gè)影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀(guān)眾們對主創(chuàng )們奉獻出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。
中國故事驚艷國際圓形畫(huà)幅暗喻“鏡花水月”方圓盡顯中國式人情法治
電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話(huà)而輾轉十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮導表示，雖然每天都有很多劇本送來(lái)，但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫(huà)幅進(jìn)行拍攝。據悉，圓形的靈感來(lái)自于具有東方韻味的中國風(fēng)情畫(huà)，構圖和色調十分講究，不少觀(guān)眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺(jué)效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀(guān)眾評價(jià)道“攝影和美術(shù)簡(jiǎn)直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫(huà)幅的變化跟情節結合得好棒!”圓形畫(huà)幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀(guān)眾們從圓形畫(huà)幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。
放映結束后，觀(guān)眾紛紛點(diǎn)贊“馮導真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導講了一個(gè)好故事”。馮小剛導演表示，希望借此向國際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀(guān)眾們再度回味。
訪(fǎng)民題材電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感三：馮小剛的電影，常常像是為了撿拾那些被鮮肉偶像擠出熒屏、窩在北京胡同里的老牌演員，號召而起的一次用實(shí)力說(shuō)話(huà)的集體亮相�！段也皇桥私鹕彙酚兄�(zhù)非常出色的群戲，串聯(lián)了眾多男性角色，像張嘉譯、張譯這樣演員的存在，總是無(wú)形給人很踏實(shí)的感覺(jué)，至于范冰冰飾演的女主角，他們是把這朵花襯托的更奪目了，還是襯下去了，去看電影吧。
今年電影市場(chǎng)泡沫的破碎趨勢，其實(shí)給很多電影從業(yè)人員敲了警鐘，比如演員，演員本就該試著(zhù)去駕馭不同類(lèi)型、挑戰自己的角色，若無(wú)視戲路越來(lái)越窄的危險，或者顧慮形象將自己留在舒適區，演藝生涯就會(huì )變的前途未卜，很多合適的角色也就擦肩錯過(guò)了。學(xué)不會(huì )再深入不同的人物狀態(tài)，拿出使人信服的演技。在翻云覆雨的電影界，這決定著(zhù)他們演員道路能走多遠。這話(huà)倒不僅適用于演員。
大眾對于范冰冰的印象多半停留在一個(gè)時(shí)常紅毯亮相、拍光鮮亮麗時(shí)尚大片的范冰冰，她在熒幕中塑造的種種角色并不討彩，因為那是一個(gè)個(gè)空洞的花瓶角色，中國電影長(cháng)期的浮夸、虛假，本能而怯懦地回避、冷落人們真實(shí)生活的所在，從某些意義上說(shuō)，可坑害了不少縱有抱負理想的演員，悄無(wú)聲息地榨干了他們身上的樸實(shí)、演才，讓他們變成了不沾一丁點(diǎn)土的“豆芽菜”。我想看過(guò)《蘋(píng)果》、《觀(guān)音山》的人，自會(huì )明白這其中的道理。范冰冰愿意接拍這部電影，在形形色色的男人之間游走盤(pán)旋，勇氣膽識值得稱(chēng)贊。其情形一如馮小剛在《老炮兒》中，在一群不遵循道義、行事風(fēng)風(fēng)火火的小鮮肉里爭一口江湖老氣。
在《我不是潘金蓮》之前，范冰冰與馮小剛也合作過(guò)劉震云編劇的《手機》，影片中范冰冰飾演的出版社編輯，是葛優(yōu)角色嚴守一的秘密情人。她的艷俗放浪，連番的電話(huà)勾搭，導致最后嚴守一家庭破裂，與新的愛(ài)人也催生出信任危機。所以偶然聽(tīng)到走進(jìn)影院的觀(guān)眾把《我不是潘金蓮》，大都簡(jiǎn)稱(chēng)為“潘金蓮”，不禁覺(jué)得好笑，馮小剛導演與范冰冰合作兩次，拍的她竟然都是“潘金蓮”。
這部政治尺度很驚人的電影能夠順利拍攝發(fā)行，更多得益于編劇劉震云與導演馮小剛的圓滑機智，劉震云的小說(shuō)語(yǔ)言非常獨特，嘮家常似的幾句話(huà)就能準確勾勒一個(gè)人物。他有把一個(gè)荒唐無(wú)稽的事情講到最后使讀者信以為真的天賦。興許在這里劉震云得到了他的律師老婆幫助，《我不是潘金蓮》的故事內核不是一個(gè)展露出尖銳對抗姿態(tài)的伸冤案例，而是刻畫(huà)一個(gè)“李雪蓮”這樣的“固執”農婦，為一件“家務(wù)事”、為了脫掉“潘金蓮”的惡名，而近乎荒謬地上訪(fǎng)了二十年(電影中縮短了十年)，最后以一個(gè)意外事故收場(chǎng)。這樣巧妙的設定，使它看起來(lái)更像是一出鬧劇，發(fā)生的一切似乎都不必太當真。但若這個(gè)故事隨便換個(gè)人設，其鋒芒力度便會(huì )昭然若揭。很多尖銳的東西，目前我們只能以鬧劇的形式呈現。以怎樣的心態(tài)看這部被劃入喜劇類(lèi)型的電影，也是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。
相比原著(zhù)小說(shuō)的百無(wú)禁忌、直白兇猛，馮小剛拍的可謂謹慎又匠心獨運，短了不少戾氣的攻擊性，或者是他故意把觀(guān)眾的目光支離散開(kāi)了。比如在電影中，圍繞李雪蓮家鄉發(fā)生的情節，均以圓形畫(huà)幅呈現。取景地江西婺源，雨霧籠罩、林屋排列、古色建筑等場(chǎng)景，在不占畫(huà)布一半的圓形中，每一幀都是一幅引人陶醉的山水風(fēng)景畫(huà)，極具美感。李雪蓮與官員再激烈的沖撞舌戰，也很難改變這種淡雅別致景色氤氳出的迷惑性，它像是完成了對敏感地帶的消聲處理。在北京的上訪(fǎng)，馮小剛又用手機屏幕式的立長(cháng)方形，《新聞聯(lián)播》般的領(lǐng)導人會(huì )議報道，來(lái)表現權力中心的規則與凝滯。最后又使用窄寬熒幕做了一個(gè)伏筆的收尾，想想都大有門(mén)道。構圖，暖寒的色調運用，也可玩味有趣。
但比起老謀子那部題材相似的《秋菊打官司》，鞏俐造型的驚嘆世人，土到掉渣。范冰冰的農村婦女造型顯得沒(méi)有那么夸張，棕色長(cháng)襖搭配斗笠，頗有幾份江湖俠氣。尤其是許多段李雪蓮走在落雨的道路、橋梁間，伴隨著(zhù)密鼓聲，我們看不見(jiàn)她的面部表情和眼神，額前幾卷長(cháng)發(fā)迎風(fēng)搖散，沉默堅毅，體內蘊藏著(zhù)滿(mǎn)腔的力量，像身披重擔的女豪杰，去揭露挑破大小官員自利貪圖的丑陋面目。
自然很多觀(guān)眾會(huì )把目光投射到影片“官場(chǎng)”揭露的層面，李雪蓮的存在仿佛便是為了勾連并展示各級官員的樣貌，來(lái)說(shuō)“天底下烏鴉一般黑”，她本人倒不是故事的真正主角了。電影的多處段落，也完全沒(méi)有范冰冰的身影，而是被一些領(lǐng)導人推諉責任的吵罵、遮掩的反思語(yǔ)錄替代，李雪蓮則一個(gè)人走在買(mǎi)兇殺人、攔車(chē)和闖大會(huì )堂的道路上。雨里來(lái)、霧里去，像鬼一樣縹緲的范冰冰，在人面前被凍的紅撲撲的臉蛋，看久了倒顯得天真可愛(ài)。個(gè)人感覺(jué)在這里她的演技還算在線(xiàn)，到電影后半段，局勢反轉，她不再搖尾求人，再不給任何男人正眼看，也很好表現出了無(wú)人理解的孤獨，但內心又不渴求這些人憐憫的情緒。
這與原著(zhù)小說(shuō)的編排有異曲同工之妙，李雪蓮的故事被放置在超長(cháng)的序文里，而一個(gè)諷刺上訪(fǎng)文化的黑色小幽默確被當作正文。盡管看似許多官員圍繞著(zhù)李雪蓮愁的焦頭爛額，但李雪蓮并不重要，對任何人都不重要，不然她所執拗的東西，不會(huì )拖了數十年無(wú)人問(wèn)津，無(wú)法得到真正的解決。給我們留下更深印象的'只是官場(chǎng)的變動(dòng)，一群沒(méi)有更高精神趣味的中年男人在等級森嚴的政治體系中衍生出來(lái)的爭奪飯碗的勾心斗角的千姿百態(tài)。
“官場(chǎng)”一詞的說(shuō)法應該來(lái)自民間，或者是群體內的自嘲。它看似與我們十分遙遠，但每當我們需要做什么，哪里犯了錯誤，或者它主動(dòng)來(lái)刁難時(shí)，我們的生活就會(huì )被完全攪和進(jìn)官場(chǎng)，目睹其真實(shí)一面，并不得不與它處處配合，發(fā)揮“忍”術(shù)。我們實(shí)在受了它太多窩囊氣，卻還總要高聲歌頌。像我的長(cháng)輩家人，他們對政府服務(wù)機關(guān)的看法大都是它不會(huì )為人們排憂(yōu)解難，卻是帶來(lái)憂(yōu)難。李雪蓮憑借一己之力，把一層層搞得天翻地覆，市長(cháng)縣長(cháng)三番五次親至家門(mén)做動(dòng)員工作，對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，更多是呼出一口惡氣，過(guò)過(guò)干癮。李雪蓮上訪(fǎng)換置到現實(shí)中，立即就會(huì )變的慘不忍睹。官場(chǎng)總是有一面是令人恐懼的東西，一面又是荒誕可笑，劉和馮都取了它荒誕的一面，舍去了那令人恐懼的一面。
如果用一句話(huà)概括李雪蓮風(fēng)風(fēng)雨雨的數年，便是“一入官場(chǎng)似海深，再回首已是百年身。"但這話(huà)倒不僅僅在說(shuō)李雪蓮，小說(shuō)中還出現過(guò)一個(gè)叫董憲法的專(zhuān)委，總覺(jué)得是因為自己太正義，不懂得官場(chǎng)禮儀，職位才一直上不去。當正義變?yōu)榛倚臅r(shí)，便有些得過(guò)且過(guò)，深覺(jué)得還不如在牲口市場(chǎng)倒騰牲口伢子快活，當自己也因李雪蓮被撤職時(shí)，他甩下一句“去球”，真去倒騰牲口伢子去了。他很恰當形容出了混官場(chǎng)的這些人的真實(shí)心情寫(xiě)照，也難怪電影結尾處，李雪蓮偶遇被她撤職的縣長(cháng)，對方也反而覺(jué)得自在安然，開(kāi)始真正理解李雪蓮的處境和所求。盡管不快活，官場(chǎng)還是像一個(gè)旋轉的漩渦，像卡夫卡《城堡》的描述一樣，指令經(jīng)過(guò)無(wú)數層傳遞到土地測量員K.身上時(shí)，他并不知道究竟在執行誰(shuí)的命令。在官場(chǎng)里沒(méi)人能以超脫的姿態(tài)觀(guān)察自己的處境和變遷的環(huán)境，他也不得不和城堡里的所有人一樣，像個(gè)螺絲釘一樣，被不自覺(jué)地被裹挾進(jìn)去，半輩子也不能從中抽身離開(kāi)。一路勾心斗角，一路處心積慮。
但我覺(jué)得還是不應該說(shuō)電影全是圍繞著(zhù)他們的，單獨看李雪蓮的線(xiàn)，其實(shí)也能看出很多典型的中國現實(shí)剖面，一個(gè)很容易被忽視的剖面。
在得知前夫去世，自己的狀再無(wú)法告下去的時(shí)候，失控的李雪蓮蹲倒在菜市場(chǎng)，嚎啕不起。不得不說(shuō)范冰冰的哭戲還挺能打動(dòng)人，病后的一段她短發(fā)凌亂，臉色燙紅的差，進(jìn)入狀態(tài)撒開(kāi)演了，是感受到了李雪蓮這一路的遭遇曲折吧。她決定放棄自己的生命——在果園上吊。后來(lái)她卻又心態(tài)轉變接受了這個(gè)世界的面目，怪誕而又有些灰心地笑起來(lái)，不置氣了。這時(shí)鏡頭才給了范冰冰演了全片也沒(méi)求來(lái)的面部特寫(xiě)，她在為自己感到可笑。
縱觀(guān)李雪蓮上訪(fǎng)之路，她有許多次動(dòng)搖和不堅定，人情世故的冷淡欺騙和由之而來(lái)的失落情緒，幾次影響了她的選擇，但都沒(méi)有打倒李雪蓮的生活熱情。第一次李雪蓮靜坐市政府被拘留，心身受挫死了心，心想前夫肯承認錯誤便不再追究，好生過(guò)日子。前夫卻把她逼進(jìn)了道德不潔的死角，李雪蓮不得不重歸上訪(fǎng)路。十年后再次死心的李雪蓮，聽(tīng)了老牛的意見(jiàn)不上訪(fǎng)，問(wèn)題卻又被官員激化，后又中了廚師大頭算計她的騙局，怒火再難平歇。
能跟李雪蓮說(shuō)話(huà)的這頭牛也別具意味，知識分子常說(shuō)“對牛彈琴”，大概就是他們對待沒(méi)有文化的人的態(tài)度。有多少知識分子，把農村生活的那些女人統稱(chēng)為“農村婦女”，覺(jué)得他們丑陋、刁蠻、不講理，差不多是地球異類(lèi)。劉震云訪(fǎng)談中說(shuō)他討厭知識分子的這種無(wú)知，他們口口聲聲在說(shuō)所關(guān)注的鄉村議題，對生活在其中的人們來(lái)說(shuō)絲毫不重要。他們忽視和沒(méi)想到的，卻是那些人生命的一切。人與人的不理解，或者引申到他們各自代表的群體之間的不理解，已經(jīng)畸形擴大到了這種程度。
就好像那些被李雪蓮折騰的死去活來(lái)的官員到底也沒(méi)想清楚李雪蓮究竟想要什么：她僅僅是為了脫去“潘金蓮”的帽子，還是就是對他們行政無(wú)力的報復?
如果我們把這件事單獨剝離出來(lái)，事情就會(huì )突然變的很好理解。李雪蓮與丈夫為了多生一個(gè)孩子，假裝離婚，懷孕期間，丈夫出軌跟別的女人好上了。無(wú)論怎樣丈夫在倫理上沒(méi)有盡到責任，放在人情社會(huì )，我們都會(huì )站在李雪蓮這邊，可惜人情規約沒(méi)有強制力。李雪蓮上訪(fǎng)其實(shí)是走上了一個(gè)錯誤的告狀方向，她開(kāi)始尋求冷冰冰的法律條文的幫助，在法律制度面前，她前夫的行為沒(méi)有任何問(wèn)題。
但李雪蓮如果沒(méi)有選擇上訪(fǎng)，情況可能會(huì )更加難堪。就像原著(zhù)小說(shuō)中，決定不再上訪(fǎng)的李雪蓮立刻選擇了去果園上吊自殺。
中國鄉村有著(zhù)相當高的自殺率，學(xué)者吳飛在根據自己多年在河北某縣城的田野調查，出版了一本名叫《浮生取義：對華北某縣自殺現象的文化解讀》的人類(lèi)學(xué)書(shū)籍，很是精彩。根據大量調查、口述，吳飛認為鄉村的自殺行為基本上可以分為兩類(lèi)：精神疾病類(lèi)的自殺，和“受到委屈”而自殺。這些非精神疾病類(lèi)的鄉村的自殺往往是“神圣”的、“取義”的，把他們送上絕路的是“受了委屈”、“自己的正義得到歪曲”、“人格受到了損害”。而自殺，不是示弱，恰恰是一種抗爭。是威脅說(shuō)：自己不是那么沒(méi)理、也不軟弱，這是追求正義的姿態(tài)、也是對他人實(shí)施懲罰。
人情的正義并不具備強制力，即便你理解李雪蓮，你也只能道德譴責她的前夫;甚至在最親密的家庭關(guān)系中，更可能包庇非正義情況，家庭中的任何矛盾也都被視為應該被化解。這時(shí)想要伸張正義的人，如果始終不愿意咽下這口氣，被逼到邊緣地帶時(shí)，一種選擇就是通過(guò)自殺來(lái)為自己伸張正義。另一種選擇就是尋求國家強制力來(lái)干擾他的家務(wù)事，把國家當作最后的正義依靠。
顯然，受到委屈的李雪蓮，在各種熟人關(guān)系里“正義”無(wú)法得到伸張時(shí)，便走上了第二條道路，尋求國家援助。但國家選擇的是用消極的手段來(lái)應對、積極的手段回避，“家務(wù)事”或者說(shuō)公民的尊嚴是他們并不想管理的事情。像《我不是潘金蓮》最后的定檔海報中，圓形紅色背景的李雪蓮，茫然而沒(méi)有答案地望著(zhù)我們。而周?chē)哪腥�，要么是輕視她，要么是想從她戳開(kāi)的口子里得到自己的利益。
可以說(shuō)，李雪蓮如果自殺了，便會(huì )成為鄉村自殺案例中極具代表性的典型案件。盡管?chē)矣懈鞣N理由認為類(lèi)似的家務(wù)事難以清斷，但當當事人不得不跳離鄉村禮俗，把國家當作最后的正義之地來(lái)為自己尋求正義時(shí)，逃避絕不是國家應該采取的姿態(tài)。就好像李雪蓮可以給牛講明白的事情，如果有任何一個(gè)官員不再以“對付”的心態(tài)而耐心聆聽(tīng)，并不會(huì )一直得不到紓解。
這部電影給我一個(gè)很大的啟示是，以下犯上倒不是說(shuō)不可以，但你必須能耐小，沒(méi)什么污點(diǎn)。比如李雪蓮，在縣政府門(mén)口靜坐，要越級上訪(fǎng)，把有牽連的官兵嚇的兵荒馬亂。你該說(shuō)，抓起來(lái)不就好了!扔進(jìn)派出所，隨便找個(gè)罪名編排一下。問(wèn)題就壞在李雪蓮老實(shí)巴交，一個(gè)罪名找不到。不然費那么大功夫——玩呢?
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