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黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感（精選16篇）
當看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，每個(gè)觀(guān)看完影片的人都有不一樣的感受與想法�，F在你是否對觀(guān)后感一籌莫展呢？下面是小編為大家收集的黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 1
《我不是潘金蓮》的題材是訪(fǎng)民，馮小剛能夠把這個(gè)有點(diǎn)敏感的題材搬上熒幕，讓更多的人知道訪(fǎng)民這個(gè)中國特有的現象和群體，對此應予肯定。為什么會(huì )造成訪(fǎng)民現象，這部電影揭露了一些原因，但沒(méi)觸及到根本。不管是導演馮小剛，還是編劇劉震云，可能也只能做到這一步，這其中既有他們自身的原因(如對體制的認知程度)，也有電影審查制度的鉗制。
《我不是潘金蓮》說(shuō)的是女主人公李雪蓮為了房子和二胎，與老公假離婚，沒(méi)想到弄假成真。李雪蓮去縣法院起訴，要求與老公復婚再離婚，法官王公道(枉公道)直接判定其假離婚為真離婚。李雪蓮就向法院院長(cháng)荀正一(殉正義)、縣長(cháng)史惟閔(死為民)告狀，遭到院長(cháng)和縣長(cháng)推諉。李雪蓮又去市政府門(mén)口靜坐，舉著(zhù)一個(gè)寫(xiě)著(zhù)"冤"字的'牌子，市長(cháng)蔡滬浜(護幫)讓人將其弄走，手下就派警察把李雪蓮給行政拘留了。
李雪蓮本來(lái)不想再折騰了，只要前夫給一個(gè)說(shuō)法就行。沒(méi)想到她前夫不但沒(méi)給她一個(gè)說(shuō)法，還罵她是潘金蓮，因為李雪蓮不是處女，結婚前與別人發(fā)生過(guò)性關(guān)系。不服氣的李雪蓮進(jìn)京上訪(fǎng)，攔了首長(cháng)的車(chē)，結果市長(cháng)、縣長(cháng)、院長(cháng)都被撤職。李雪蓮不肯罷休，為了討個(gè)說(shuō)法，繼續上訪(fǎng)了十多年，也沒(méi)什么結果，最后她前夫出車(chē)禍死了，才肯罷休。
看完了這部電影，我想到的第一個(gè)訪(fǎng)民是賈靈敏。賈靈敏與編劇劉震云是河南同鄉，劉震云對她的事跡可能也有所耳聞。與李雪蓮"沒(méi)事找事"不太一樣，賈靈敏是自家房子被強拆，然后去上訪(fǎng)，同時(shí)也向其他的被強拆戶(hù)普法，為此遭到當局嫉恨，招致牢獄之災。
黑色幽默是馮小剛和劉震云很擅長(cháng)的，如片中李雪蓮要胡屠夫幫忙，胡屠夫說(shuō)只要她愿意陪自己睡覺(jué)，干什么都行，當李雪蓮要他去殺市長(cháng)、縣長(cháng)、院長(cháng)、法官和前夫時(shí)，胡屠夫泄氣地說(shuō)，睡一覺(jué)就要殺五個(gè)人，這一買(mǎi)賣(mài)不值當。片子結尾，李雪蓮想不開(kāi)了，找地方上吊自殺，被果園主碰到了，果園主就說(shuō)，真要是想死，別死在他承包的果園，去死對頭老曹的果園里死，也算幫了他一個(gè)忙。
沒(méi)有揭露造成訪(fǎng)民現象的根本原因，這是電影《我不是潘金蓮》的最大缺陷。上訪(fǎng)制度本身就是一種畸形制度，正是因為沒(méi)有法治才導致了這一畸形制度，如果有法治怎么可能會(huì )出現訪(fǎng)民這一龐大群體?當然，之所以沒(méi)有法治，是因為沒(méi)有民主。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 2
很多人揪住電影中李雪蓮告狀的邏輯說(shuō)事兒，實(shí)際上，是真的沒(méi)有抓住電影的主線(xiàn)，這本就是一個(gè)荒誕的故事。
中國導演里面，我研究最深的，也就是馮小剛了，碩士論文寫(xiě)的就是他，當年查各種資料，把他那些家底都給翻出來(lái)了，除了正兒八經(jīng)的從業(yè)經(jīng)歷外，還有不少八卦?xún)热�，比如前妻啊，比如如何因為一篇不算負面的報道耍流氓大鬧編輯部啊，再比如，在發(fā)布會(huì )現場(chǎng)大罵記者啊，不一而足。那時(shí)候覺(jué)得，這人雖然會(huì )寫(xiě)會(huì )畫(huà)有點(diǎn)小才華，但要不是搭上王朔又會(huì )混，多半也是埋在人堆里，但即便如此，也是亦狂亦歌，有血有淚，算得個(gè)性情中人。
從私人訂制以后，馮導演一直沒(méi)有導演作品，不過(guò)還是沒(méi)有淡出人們的視線(xiàn)，拍手機廣告，參加各種綜藝節目，跟徐老師在節目上秀恩愛(ài)，順帶唱唱歌，中間還拿了個(gè)影帝。都說(shuō)真導演拿作品說(shuō)話(huà)，如果這些也算作品，那馮導還是以前的馮導，快言快語(yǔ)，想說(shuō)啥說(shuō)啥，馮導也不是以前的馮導，馮褲子沒(méi)事兒就哭的德行已經(jīng)消失不見(jiàn)，隨歲月沉淀下來(lái)的，還有功成名就之后自有的一份篤定。
所以，我不是潘金蓮，他就敢冒天下之大不韙，用圓形的畫(huà)幅來(lái)拍，不管效果咋樣，至少勇氣可嘉，就算他說(shuō)這是為了什么中國風(fēng)情畫(huà)的氛圍需要，你也千萬(wàn)別信，這到底，還是不走尋常路的軸勁兒使然，（要不然也不用上這么多亂七八糟的節目，馮導想的說(shuō)不定是，電影賠了就賠了，老子憑自己這張臉，也能先把計提預虧的錢(qián)賺回來(lái)。）
而且，這還是一部實(shí)打實(shí)的有關(guān)上訪(fǎng)的電影，劉震云敢寫(xiě)沒(méi)啥，因為中國看書(shū)的永沒(méi)有看電影的多，審查相對要寬松些，但是馮小剛敢拍成一個(gè)中國無(wú)分級市場(chǎng)上的作品，還是需要相當的技巧與打通關(guān)節的能力。你換個(gè)小年輕來(lái)，實(shí)在不一定搞的定這個(gè)事兒，而且他們也不愿意搞，就跟我一個(gè)影視動(dòng)漫業(yè)的朋友說(shuō)的一樣，抄襲別人的.創(chuàng )意錢(qián)都嘩啦啦的來(lái)，誰(shuí)他媽還多費一道工序去創(chuàng )新，結果就是小年輕們都開(kāi)始厚著(zhù)臉皮吃老本吃別人，竟然是老炮們另辟蹊徑，響應萬(wàn)眾創(chuàng )新（一定程度上也可見(jiàn)老一輩對政策號召之積極吧。）
撇過(guò)上一句，不胡扯。鐐銬上跳舞，其實(shí)就是馮小剛一直以來(lái)擅長(cháng)做的事情，這一點(diǎn)上，另外兩位科班出身的第五代導演是讓人失望的，霸王別姬、活著(zhù)這種現實(shí)主義題材，他們已經(jīng)不敢碰了，或者說(shuō)，懶得碰了，第一沒(méi)噱頭，第二不賺錢(qián)，第三操作難度還大。凱歌當年拍孩子王，黃土地，電影詩(shī)人名號妥妥的，現在好好當詩(shī)人了，電影沒(méi)了；國師沒(méi)事就去導一導晚會(huì )，現在的作品也向晚會(huì )看齊了。唯有馮小剛，夜宴之后覺(jué)得自己還是回歸現實(shí)吧，而且還不嫌麻煩，還是愿意挑戰挑戰，拍一些自己想拍的東西，讓鏡頭在眉間心上過(guò)一遍，而不是讓鏡頭直接連上票房，這就不容易了。
對于電影，早先并不看好，且不說(shuō)這種單筒望遠鏡的畫(huà)幅是不是能讓觀(guān)眾接受，單單范爺就是個(gè)軟肋，本身也不是靠演技起家，演一演狐貍精還行，李雪蓮，怕她hold不住，不是因為人物性格復雜，而是她的個(gè)人形象已經(jīng)固化，穿上農婦裝，看起來(lái)也像是妲己微服私訪(fǎng)。配角陣容還行，但是主角薄弱，短板盡顯。相比之下，圓形遮罩反而沒(méi)啥，拍的時(shí)候展現全景，剪輯以后變成了那么小的一丟丟，其實(shí)留下的，說(shuō)不定都是精華。而且這種小圓縱貫全片，也為結尾的豁然開(kāi)朗留下了很好的對照伏筆。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 3
以前一直自詡為文藝青年，時(shí)不時(shí)的會(huì )發(fā)個(gè)風(fēng)花雪月、傷春悲秋的朋友圈，以為那就是文藝了，后來(lái)才知道我這樣的充其量就是個(gè)青年。因為文藝青年應該具備的素養，我都不具備，比如對于電影的欣賞能力。暫且不上升到欣賞的層次吧，可就連興趣我都沒(méi)有，電影似乎對我而言一直就是可有可無(wú)的東西，不會(huì )緊趕著(zhù)去看每一部新上映的電影，不會(huì )特別對哪一類(lèi)電影偏愛(ài)，知道的名導也就是大眾都知道的那么幾個(gè)。所以每次想要看電影時(shí)只會(huì )去網(wǎng)上搜索評分高的、評價(jià)好的，而往往這樣篩選出來(lái)的電影都是有可看之處的，也確實(shí)能夠沖擊我的心靈，喚醒我的靈魂，引發(fā)我的思考。
昨天斷斷續續看完的《我不是潘金蓮》是馮小剛于2020年導演的片子，影片與我過(guò)去所看的電影在形式上就存在一個(gè)大不同。除了中間和末梢的一點(diǎn)故事外，其余的故事內容都被限定在圓框里展現。起初，還有點(diǎn)不太適應，因為整個(gè)屏幕只有那么一小塊地方有音色，其余剩下的大部分都是一片漆黑，視覺(jué)感受性不是很好。但一旦適應過(guò)后，便會(huì )發(fā)現其中的構圖比例堪稱(chēng)完美，隨便截一張圖都是極富意境的畫(huà)。而且相較于全屏的展現形式，圓框對于攝影的要求會(huì )更高，攝影比例的分割也會(huì )更難。也不禁想馮導為什么要用這樣一種方式來(lái)展示？翻閱評論，有許多人不喜，認為妨礙了他們的觀(guān)影，也有人為其辯護，說(shuō)用圓框正是想象征望遠鏡和顯微鏡。我以為，馮導用這種方式是在追求畫(huà)面的極致。
影片的女主人公名叫李雪蓮，我在觀(guān)影之初對于她所抱有的情感是厭惡的，只覺(jué)得她就是一個(gè)蠻不講理的`農村婦女。因為從法律層面來(lái)說(shuō)，她與其丈夫的離婚確實(shí)為真，而她固執地認為那是假，只是她與其丈夫的口頭協(xié)定罷了。雖然被其丈夫所騙值得人同情，我也確實(shí)起了一點(diǎn)同情之心，但看到她一味地認為自己有冤，法院不公而層層向縣長(cháng)、市長(cháng)、直至最后到北京告狀，市長(cháng)、縣長(cháng)、法院院長(cháng)因此被免職后，我初泛起的一點(diǎn)同情之心立即完全被厭惡所代替，甚至轉而同情被革職的市長(cháng)、縣長(cháng)和法院院長(cháng)。因為法院沒(méi)有徇私枉法，也沒(méi)有貪贓受賄，他們依法辦事最后卻鬧得這樣一個(gè)下場(chǎng)，而縣長(cháng)和市長(cháng)雖然對其置之不理，但也無(wú)可厚非，可恰恰就是因為這樣的態(tài)度最后使他們丟了自己的烏紗帽。一切只因李雪蓮是一個(gè)人民群眾。
而此后十年，李雪蓮依然執著(zhù)地在每年人大召開(kāi)之時(shí)前往北京告狀。就因十年前的一告沒(méi)有將真離婚告變假離婚，就因她的丈夫秦玉河沒(méi)有因他騙她，也沒(méi)有因他說(shuō)她為潘金蓮而受到任何懲罰。不禁問(wèn)：值得嗎？縱使秦玉河百般不是，縱使你受盡恥辱，縱使你荒廢了十余年的生活，歸根結底，一切也是你自己因識人不清而造成的后果，又能怪誰(shuí)呢？政府和法律也不能因你可憐而顛倒黑白呀？法和情不能統一！所以漸漸地，我又同情李雪蓮了，雖然她不講理，只喊冤，但那也是一個(gè)農村婦女僅存的無(wú)奈之舉。而在影片的最后，她道出告狀背后的真相是為了流掉的孩子，而不是房子時(shí)，我又覺(jué)得她所做的一切是值得的了。
影片令我印象較深的是后半段，因為一個(gè)小時(shí)左右的內容竟然出現了五次出人意料的轉折。第一次轉折是在連續告了十年狀的李雪蓮說(shuō)不告狀了后，繼任的院長(cháng)、縣長(cháng)和市長(cháng)竟通通不相信她的話(huà)，認為這是她的障眼法，所以李雪蓮為了不辜負他們的信任，改變主意，決定繼續告狀。第二次轉折，是在李雪蓮和趙大頭準備結婚并改變告狀的主意后聽(tīng)到了他的電話(huà)，知曉了趙大頭與她結婚的真正目的是為了自己的兒子，所以與法院庭長(cháng)勾結，拖住李雪蓮。第三次轉折是在縣長(cháng)、院長(cháng)、公安局長(cháng)都為了逮住李雪蓮而去北京汽車(chē)站截人時(shí)，李雪蓮卻因身份證丟失而在中途下了車(chē)，壓根兒沒(méi)有去到北京。第四次轉折是李雪蓮病愈后去干果市場(chǎng)找表弟付醫藥費而被逮住時(shí)，縣長(cháng)告知她的丈夫秦玉河已經(jīng)去世。第五次轉折是李雪蓮心灰意冷，失去生活動(dòng)力，準備上吊自殺時(shí)，被前來(lái)制止她的果農的一句話(huà)不在一棵樹(shù)上吊死而點(diǎn)醒。第一次轉折與第三次轉折，讓我覺(jué)得那一群所謂的領(lǐng)導竟像是跳梁小丑，為了保住自己頭頂上的帽子，頻頻上演一出出滑稽戲。最后一次轉折中，范偉扮演的果農所說(shuō)的那一句不在一棵樹(shù)上吊死一語(yǔ)雙關(guān)，頓時(shí)解開(kāi)了李雪蓮心中所有的郁結。因為十多年來(lái)，她的一切生活只剩下了告狀這一件事，苦苦執著(zhù)卻沒(méi)有得到她想要的結果，臨了才醒悟：這又是何苦？
刪刪減減許久，最后才寫(xiě)了這么一篇既不是觀(guān)后感又不是影評的文字，有時(shí)在寫(xiě)文時(shí)感覺(jué)很困難，因為頭腦中明明有許多想法，但是無(wú)法把它組織整理成為一篇有結構的文字�；蛟S是沒(méi)有受過(guò)系統的寫(xiě)作訓練的緣故，一直以來(lái)，都是自?shī)首詷?lè )的寫(xiě)法，許多時(shí)候都是想到哪兒便寫(xiě)到哪兒。沒(méi)有嚴格按照什么散文、議論文、記敘文的文體來(lái)寫(xiě)文。這樣的寫(xiě)法不可��！因為我不是作家呀！
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 4
電影一開(kāi)始我就覺(jué)得不到勁。李雪蓮去找王公道，在小說(shuō)里是拎著(zhù)半麻袋芝麻和一只老母雞，不是李雪蓮把門(mén)敲開(kāi)的，而是老母雞把門(mén)叫開(kāi)的。那種雞飛狗跳的場(chǎng)面，到了電影里變成了大半瓶香油和兩三根臘肉，香油和臘肉是不會(huì )叫喚的，感覺(jué)上就不到勁。
這種不到勁的失望一直持續到電影結束。電影整個(gè)給人的感覺(jué)是輕飄飄的，就是那種很想抓卻抓不到位的感覺(jué)，讓我心里發(fā)急。
電影將小說(shuō)進(jìn)行了不小的改編。把故事的發(fā)生地從河南延津縣，改成了江西光明縣。拐彎鎮還是那個(gè)拐彎鎮，但整個(gè)味道被毀掉了。電影里的拐彎鎮風(fēng)景優(yōu)美，像旅游景區，李雪蓮還神奇地開(kāi)著(zhù)牛骨湯館，人物統統說(shuō)著(zhù)別扭的方言，使得人物表現不到勁。
這一點(diǎn)至關(guān)重要，對比《一九四二》就能發(fā)現，故事發(fā)生地和人物語(yǔ)言是多么重要。作者劉震云的老家在河南延津，熟悉文學(xué)理論的人都知道，任何一個(gè)作家寫(xiě)到一定程度，他最后可依賴(lài)的資源只能是自己的“原鄉”，且使自己盡可能地去表達真實(shí)的原鄉。
這的確屬于文學(xué)理論的范疇。在文學(xué)理論上，一個(gè)作家想寫(xiě)出世界級的作品，他也只能從一個(gè)點(diǎn)位去出發(fā)。還有一個(gè)非常重要的，叫童年記憶，類(lèi)似血液，不管一個(gè)人怎么走動(dòng)，永遠擺脫不了童年記憶。這就是為什么我們有時(shí)做夢(mèng)，童年仍然是夢(mèng)的主題之一。一個(gè)人對世界的理解是有局限的，只有無(wú)限地去接近原鄉、表達原鄉才能最深刻地去表達世界。其實(shí)這和很多記者寫(xiě)深度新聞是一個(gè)道理，把一個(gè)點(diǎn)或人物理解和表達透了，你才能最深刻地表達好整個(gè)環(huán)境。
任何一個(gè)人都在漂泊，他不管走多么遠，最終都要尋找并回到他的原鄉。原鄉可以是故鄉，也可以是其他。比如同為河南籍并在北京生活的作家，劉慶邦的原鄉不是河南，卻是煤礦。閻連科也在北京，他的別墅曾被無(wú)情拆遷，他寫(xiě)過(guò)一本《風(fēng)雅頌》，那是典型的尋找原鄉的小說(shuō)�？杀氖�，大多數人如《風(fēng)雅頌》中的教授一樣，在他離開(kāi)原鄉多年之后，回過(guò)頭發(fā)現原鄉已無(wú)處可尋了。
劉震云的原鄉就是他的故鄉河南延津。我們知道劉震云是以短篇小說(shuō)《單位》等成名，那是北京的故事;此后他嘗試故鄉三部曲《故鄉天下黃花》、《故鄉相處流傳》、《故鄉面和花朵》，寫(xiě)得很沉，甚至凝滯，基本上是失敗的�！妒謾C》和《我叫劉躍進(jìn)》是從北京到故鄉的過(guò)渡，此后的《一句頂一萬(wàn)句》甚至就分為“出延津記”和“回延津記”上下部，意圖是很明顯的。到了《我不是潘金蓮》，這種過(guò)渡和抵達已經(jīng)完成。只有這樣，你才看出了劉震云式的表達。
任何一個(gè)作家到最后都要完成這種過(guò)渡和抵達，只是時(shí)間早晚的`問(wèn)題，要不然他就不會(huì )寫(xiě)出最深刻的東西。同屬河南，閻連科的洛陽(yáng)嵩縣和劉震云的新鄉延津的表達，差異也是很大的。嵩縣多山，風(fēng)景不乏詩(shī)意，所以在閻連科的筆下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不遠，一馬平川，甚至沒(méi)有什么稱(chēng)得上景區的東西。好的作品，骨子里是有種詩(shī)意的。劉震云的厲害之處就是，他把故鄉粗糙的語(yǔ)言還原出了詩(shī)意。
《我不叫潘金蓮》這部小說(shuō)的成功就在于語(yǔ)言。有文學(xué)評價(jià)者認為，這是中國最繞的一部小說(shuō)，最繞的是語(yǔ)言。這種表達風(fēng)格在《一句頂一萬(wàn)句》中已經(jīng)相當成熟了，為了說(shuō)話(huà)，從一句話(huà)說(shuō)成兩句話(huà)，從一件事說(shuō)成兩件事，人與人本來(lái)毫無(wú)聯(lián)系，說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)就發(fā)生了聯(lián)系，兩件事本來(lái)毫無(wú)關(guān)系，說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)就有了關(guān)系，人和事本來(lái)毫無(wú)牽連，說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)就有了牽連，并且事與事、人與事之間來(lái)回糾纏，繞著(zhù)繞著(zhù)就繞成了一部小說(shuō)。
我很熟悉那里，相當一部分語(yǔ)境下，人真是那樣的。我記得小時(shí)候的傍晚，鄰居老鄧和別人議論鄧小平，當晚沒(méi)有說(shuō)過(guò)人家，老鄧在床上翻來(lái)覆去睡不著(zhù)，深夜又起床拿著(zhù)電燈去敲人家的家門(mén)，還要把理兒再說(shuō)一說(shuō)。傍晚說(shuō)，那是閑扯淡;深夜說(shuō)，那就成了打擾。這就把一件事說(shuō)成了兩件事。類(lèi)似這樣，你仔細去體會(huì )劉震云小說(shuō)的語(yǔ)感，即便你的母語(yǔ)和劉震云的相差八千里，也能多少體會(huì )出一點(diǎn)詩(shī)意。這是語(yǔ)言和語(yǔ)感的魅力，電影很難表達。
電影把語(yǔ)感全破壞了，使這部作品就失去了魅力。語(yǔ)感這個(gè)東西很奇怪，在江西有江西的語(yǔ)感，江西的語(yǔ)感有江西語(yǔ)感的詩(shī)意，但那種語(yǔ)感會(huì )產(chǎn)生另外一種故事邏輯，而當然不是《我不是潘金蓮》的語(yǔ)感和故事邏輯。
電影表現不出劉震云小說(shuō)語(yǔ)言的詩(shī)意，老想用鏡頭去找補，圓形給人逼仄造作的感覺(jué)，所以語(yǔ)言、故事、人物、表達全不到勁。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 5
1725位觀(guān)眾力贊，平均三分鐘一次笑聲，“馮小剛這次講了一個(gè)好故事”。當地時(shí)間9月8日晚，馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國際電影節特別展映單元全球首度公開(kāi)放映。導演馮小剛攜主演郭濤、大鵬悉數亮相。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》被選為電影節官方推薦的45部不容錯過(guò)的佳片之一。
影片在多倫多首映的消息引發(fā)觀(guān)眾超高期待，1725張電影票提前售罄，放映現場(chǎng)過(guò)程更是反響熱烈。作為馮小剛導演暌違三年的最新力作，影片大膽使用圓形畫(huà)幅形式，方圓之間巧妙暗喻“鏡花水月”的中國式寓言更是收獲觀(guān)眾盛贊。
《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節的消息一經(jīng)公開(kāi)，就引發(fā)了國內外媒體和觀(guān)眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節官方推薦的45部不容錯過(guò)的.佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀(guān)眾特地從多倫多之外的其他地區趕來(lái)，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。
中國故事驚艷國際 圓形畫(huà)幅暗喻“鏡花水月” 方圓盡顯中國式人情法治
電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話(huà)而輾轉十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮導表示，雖然每天都有很多劇本送來(lái)，但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰。
與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫(huà)幅進(jìn)行拍攝。據悉，圓形的靈感來(lái)自于具有東方韻味的中國風(fēng)情畫(huà)，構圖和色調十分講究，不少觀(guān)眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺(jué)效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀(guān)眾評價(jià)道“攝影和美術(shù)簡(jiǎn)直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫(huà)幅的變化跟情節結合得好棒!”圓形畫(huà)幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀(guān)眾們從圓形畫(huà)幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。
放映結束后，觀(guān)眾紛紛點(diǎn)贊“馮導真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導講了一個(gè)好故事”。馮小剛導演表示，希望借此向國際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀(guān)眾們再度回味。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 6
李雪蓮是主人公，令我不可思議的是她居然告狀告了十年��！到最后我才明白，為的不是那套房子和假離婚，而是為了還未成形的孩子��！
要說(shuō)這明星陣容也是杠杠的��！很多我都認識，很熟悉哈哈。要說(shuō)李雪蓮前夫也夠賤的��！假離婚還和別的女人勾搭在一起，真心惡心的.。
電影中也有不可描述畫(huà)面（ 《我不是潘金蓮》觀(guān)后感我沒(méi)看到啊啊啊心疼ing）
要說(shuō)這個(gè)官司也不大，就連北京領(lǐng)導都弄不好嗎？政府也太無(wú)用了吧！說(shuō)到底還是因為政府人員，只對上面好，不對下面好，得民心者得天下。
如果有一個(gè)人幫助李雪蓮，那么事情會(huì )發(fā)展到這種地步嗎？無(wú)用的政府，不論是在電影中還是現實(shí)中，如果人人都這樣，我們還有這個(gè)中國嗎？不早已是爛泥？
看完這部電影，我們也該反省自己，如果人人都獻出一點(diǎn)愛(ài)，這世界將變成美好的人間。歌詞也唱到，電影也看到，書(shū)中也寫(xiě)到，人們也想到，難道大家就做不到嗎？
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 7
由馮小剛執導，于和偉、郭濤等大腕明星主演的現實(shí)主義題材電影《我不是潘金蓮》已隆重上映數日，關(guān)注度很高，卻爭議不斷。
首先我要說(shuō)的是，這部電影真實(shí)反映的內容和潘金蓮沒(méi)有半毛錢(qián)關(guān)系，但為何把片名定為我不是潘金蓮，想必其中的用意，觀(guān)眾都不言而喻，從這一點(diǎn)來(lái)看，當今社會(huì )關(guān)心什么，注重什么，便一目了然了！
故事的情節是這樣的：農村婦女李雪蓮意外懷孕了，已生育一子的她，為了避免身為化工廠(chǎng)的丈夫秦玉河丟掉工作，于是和丈夫商量好假離婚，等給二胎上了戶(hù)口，再復婚，雖然離婚是假的，但離婚證卻是真的。誰(shuí)知“假離婚”半年之后，秦玉河卻和理發(fā)店的小米結婚了，并且，小米也懷孕了�？蓱z的李雪蓮，那一刻死的心都有了，但死之前的第一個(gè)反應就是殺了她的丈夫，她求助自己的弟弟不成后，與賣(mài)肉的老胡進(jìn)行交換，讓對方幫助自己殺了丈夫秦玉河，便可以送上自己的身子，老胡不敢。
求親人，朋友無(wú)望后，她便開(kāi)始求助社會(huì )，她告到縣法院，縣長(cháng)那里，她只是希望有人能為自己說(shuō)句公道話(huà)，證明自己當初是假離婚，證明自己前半身的付出和努力只是為了這個(gè)家�？蓱z的李雪蓮，不知道這些事只是家務(wù)事，家務(wù)事是講究證據的法律解決不了的。沒(méi)有證據證明她是假離婚，能證明的也只有她那個(gè)狼心狗肺的丈夫。
縣里告狀失敗后，李雪蓮身心交瘁，她只想讓秦玉河在眾人面前說(shuō)出他們離婚的真相，她便不再告了，從此各過(guò)各的，老死不相往來(lái)，可那個(gè)不敢擔當，沒(méi)有人性的'前夫秦玉河還不負責任地說(shuō)，“我看你就是個(gè)潘金蓮……”。
這個(gè)時(shí)候，活了半輩子的李雪蓮，丈夫沒(méi)了，兒子沒(méi)了，家沒(méi)了，還背上了一個(gè)讓中國人罵了幾千年的壞女人的名聲。這些對于一個(gè)有點(diǎn)思想的農村婦女來(lái)說(shuō)，活著(zhù)還不如死去，但在死之前，她要討個(gè)說(shuō)法，討個(gè)公道。
從此，她踏上了一條上訪(fǎng)之路，她耗盡了20多年的青春時(shí)光，年年進(jìn)京上訪(fǎng)，成了一個(gè)最棘手的上訪(fǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)和邋遢臃腫的中年婦女。
所有的這一切，都是為了一句話(huà)，都是為了爭一口氣，而這背后的根源僅僅是源于她丈夫秦玉河對她說(shuō)過(guò)的一句話(huà)——我看你就像個(gè)潘金蓮。
在他的眼里，李雪蓮只是一個(gè)傳宗接代的工具，你和我離婚，我可以再找“小米”。人家比你年輕，在某些方面比你更有優(yōu)勢，至于你曾經(jīng)為這個(gè)家付出了多少，這個(gè)不在我的考慮范圍之內，不但如此，為了你不再糾纏我，我還會(huì )在眾人面前說(shuō)你就是個(gè)潘金蓮……
丈夫的背叛和無(wú)情，把一個(gè)手無(wú)寸鐵的婦女推向了萬(wàn)劫不復之地。
電影最后的結局，凡是和李雪蓮接觸過(guò)的官員，縣法院院長(cháng)、審判員、專(zhuān)委，縣長(cháng)以及市長(cháng)，除了審判員職位太小，只受到處分外，其他所有人全被撤職，前夫秦玉河也出車(chē)禍死了。這些所有都表明李雪蓮的這場(chǎng)官司贏(yíng)了，也贏(yíng)得也從市到縣所有官員們的“尊重”�？蛇@些是一個(gè)普通農村婦女想要的嗎？她想要的只是一個(gè)真相，一份她身邊最親的那個(gè)人對她的尊重（這個(gè)人是她曾認為在這個(gè)世上最值得信任的），一個(gè)簡(jiǎn)單而又安全的家。
僅此而已！
不是潘金蓮的李雪蓮用一場(chǎng)看似“無(wú)理取鬧”的鬧劇，贏(yíng)了官司，卻達上了自己后半輩子。其中值得我們思考的東西太多太多，難道一個(gè)農村婦女這么一點(diǎn)小小的要求就這么難滿(mǎn)足嗎？基層的官員遇到這種類(lèi)似的問(wèn)題能不能換個(gè)角度去解決？一個(gè)看似“無(wú)理取鬧”的上訪(fǎng)戶(hù)卻讓那么多官員受到牽連，值嗎？從社會(huì )層面上：女性做為社會(huì )的弱勢群體是不是更應該得到尊重和保護；當今社會(huì )的信訪(fǎng)制度可以慢慢改進(jìn)，但以法治國，勢在必行！從個(gè)人層面上，做為社會(huì )個(gè)體的每一個(gè)人，不能因為別人的一句話(huà)，而影響自己的一生。其實(shí)我們不是什么潘金蓮，我們誰(shuí)都不是，只是我們自己！
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 8
有什么樣的規矩，就有什么樣的方圓�！段也皇桥私鹕彙繁貙⑹�2016年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。
一些人畜無(wú)害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之后，給自己下了不忘初心的強大心理暗示后，決定曲線(xiàn)救國。把稻粱謀足之后，再進(jìn)行可持續發(fā)展。他們把這稱(chēng)之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢(mèng)人。無(wú)數美麗的現實(shí)告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個(gè)物質(zhì)轉換成另一個(gè)物質(zhì)。
馮小剛和他們不同，一開(kāi)始，他的口號是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說(shuō)過(guò)，他之前所有影片所積累的財富、聲名和信譽(yù)，都只為一部電影做準備，那就是根據劉震云紀實(shí)小說(shuō)改編的《一九四二》。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，馮小剛是一個(gè)還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽(yáng)春白雪、后下里巴人的創(chuàng )作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來(lái)越嚴肅(也可以說(shuō)馮小剛每一部影片的內部肌理都不是那么嬉皮笑臉)，現在輪到了《我不是潘金蓮》。
從馮小剛的電視劇時(shí)代開(kāi)始，馮小剛最重要的文學(xué)給養，來(lái)自王朔和劉震云。私以為，馮小剛其實(shí)更容易與劉震云互通款曲。雖然這兩位中國當代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲驅盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現實(shí)對人的雙重捆綁，且有著(zhù)極強的'窺一斑而知全豹的敘事野心。
從預告片里，大家目前看到的畫(huà)幅為圓形，此畫(huà)幅最麻煩的是，給光影的聚焦帶來(lái)很大的難題。早期默片里也有類(lèi)似圓形遮罩的用法，比如德國表現主義時(shí)期電影，但那種用法還是有陰影邊緣，借助陰影凝聚畫(huà)面焦點(diǎn)。2014年，墨西哥和比利時(shí)合拍的影片《路西法》也采用了圓形畫(huà)幅，是用制造濾鏡的方式來(lái)完成拍攝的。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 9
劉震云的這本書(shū)我還沒(méi)看，只看了電影，說(shuō)說(shuō)我的觀(guān)影感受吧。
電影《我不是潘金蓮》講述了一個(gè)普通的農村婦女李雪蓮，為了糾正一句話(huà)，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時(shí)間里，從鎮到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不斷。
在看的過(guò)程中我就一直在想，一樁假離婚變成了真離婚的案件，法官當初判李雪蓮敗訴也是正確的，都是按照法律條文辦事�？墒菫槭裁磸泥l到鎮到縣到市，甚至到省，各級領(lǐng)導干部都那么怕李雪蓮去北京告狀呢？這樁案子里面又沒(méi)有存在濫用權力或者徇私舞弊等因素，當初法院并沒(méi)有判錯，李雪蓮怎么告都告不贏(yíng)才對呀，而且大家這十多年來(lái)也一直在幫她解決問(wèn)題，怎么大家都那么怕她去告呢？
看到了最后，馬市長(cháng)的話(huà)使我恍然大悟，馬市長(cháng)說(shuō)：“我們是真想幫助李雪蓮呢，還是想保住自己的帽子呢，我看，還是后者居多吧�！�
原來(lái)是大家都心里有鬼，生怕由此事?tīng)窟B出其他的事情，擔心自己的帽子丟了，這才千方百計地阻止李雪蓮上京告狀。
而李雪蓮原來(lái)心底也有鬼，對外說(shuō)當初假離婚是為了分到一套房子，有點(diǎn)跟去年上海夫妻假離婚買(mǎi)房的性質(zhì)類(lèi)似。真實(shí)原因卻是為了逃避計劃生育，因為已經(jīng)生了一個(gè)孩子，所以假離婚之后再生一個(gè)孩子，然后再結婚�？蓻](méi)想到離婚之后男方不愿意結婚了，肚子里的孩子也流產(chǎn)了，按李雪蓮自己的說(shuō)法是為了肚子里那未成形的孩子打官司。
人往往是趨利的動(dòng)物，當一個(gè)人面對自身利益可能受到損失的情況下，他所做出的行為的最終目的都是為了保住自己的利益，無(wú)論行為或語(yǔ)言表現得多么冠冕堂皇。
可怕的是，當這種虛假的行為成了一種習慣之后，連他自己本人都信以為真了，甚至當成了一種生活的.動(dòng)力。
就像當李雪蓮聽(tīng)到秦玉河死了之后，一下子嚎啕大哭，秦玉河已成為她十幾年來(lái)的生活動(dòng)力，秦玉河一死好像是內心的信仰倒了，一下子不知道為何還要繼續活下去，活下去的意義何在�？墒乔赜窈赢敵跏撬某鹑税�，李雪蓮當初恨不得殺了的人啊。
當恨銘記于心，久而久之在某種程度上便變成了愛(ài)，變成了心頭的朱砂痣，恨還值得嗎？
當然，電影里面還有其他的一些影射。比如當李雪蓮在市政府門(mén)口坐了三天，市長(cháng)只說(shuō)了句“把李雪蓮弄走，不要讓她繼續在門(mén)口坐著(zhù)”，傳到下面話(huà)就變了，最后竟然把李雪蓮抓進(jìn)了拘留所。
還有一個(gè)小插曲，便是李雪蓮跟大頭住賓館的時(shí)候，大頭硬要把李雪蓮上了，一開(kāi)始李雪蓮百般抵抗，完事之后卻跟大頭說(shuō)這是她活到現在感覺(jué)最舒服的一件事。
我認為這無(wú)關(guān)善惡。
不足之處，這部電影給我的感覺(jué)還是不夠深刻，看完并沒(méi)有給人留下太大的思考空間，可能小說(shuō)里有一些內容體現得不是很完善吧，當然小說(shuō)我還沒(méi)看，也不好說(shuō)什么。
再提到另一部電影，便是《驢得水》，挺震撼人心的，留下可思考的東西也很多很多，我看得很享受。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 10
故事發(fā)生的背景是在中國社會(huì )從人情向法制轉變的過(guò)渡期�？赐暾麄�(gè)影片，或許覺(jué)得情節發(fā)展稍顯夸張，可就是這樣緊緊抓住觀(guān)眾的眼球，毫不隱晦的展示出當時(shí)社會(huì )的激烈矛盾。
影片中由張嘉譯飾演的馬市長(cháng)最后一句話(huà)意味深長(cháng)，值得我們深思，李雪蓮一樁小小的離婚官司，為何會(huì )演變成長(cháng)達十多年的`信訪(fǎng)壓力重擔？影片中涉及的公職人員沒(méi)有真正把為群眾解決問(wèn)題放在首位，而是更害怕丟掉自己的帽子，所以一層推一層，層層推諉，層層躲避，最終導致李雪蓮上京告御狀，正如片中所講“把一粒芝麻變成了一顆西瓜，把一只螞蟻變成了一頭大象，把一個(gè)農婦變成了小白菜，最后修煉成白骨精�！倍谑旰�，李雪蓮本放棄了上京告御狀的想法，法院院長(cháng)、縣長(cháng)、市長(cháng)都不相信，采用了各種夸張的手段來(lái)阻止李雪蓮進(jìn)京上訪(fǎng)，上演了一段啼笑皆非的故事，然而，最終李雪蓮放棄上訪(fǎng)，并不是因為公職人員將她的思想工作做通，而是得知了秦玉河意外死亡的事實(shí)（秦玉河是李雪蓮前夫，李雪蓮狀告的對象），沒(méi)有了被告，這個(gè)御狀怎么成立呢？于是有了影片尾聲，馬市長(cháng)的經(jīng)典話(huà)語(yǔ)，“事情的解決不是我們努力的結果，而是靠一場(chǎng)意外事故畫(huà)上了句號。我們是真想幫助李雪蓮，還是想保住自己的帽子？我看，還是后者為多吧。為了自己的帽子，必然不敢擔當，只對上面負責不對下面負責。其實(shí)啊，不對老百姓負責，就是對上級的最不負責。這個(gè)道理不搞清楚，走了一個(gè)李雪蓮，還會(huì )來(lái)一個(gè)王雪蓮，先不要急著(zhù)表態(tài)，回去思考思考，這也看出自己擔當的重要性嘍�！�
正如影片所說(shuō)，作為公職干部的我們，在處理信訪(fǎng)事件時(shí)，要有職業(yè)擔當，真正對群眾負責，把為群眾解決問(wèn)題放在處理事件的首要位置，這樣，“小白菜”才不會(huì )在當代出現。
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《我不是潘金蓮》卻是擰巴的，硬是要反著(zhù)來(lái)，這可能是很多文學(xué)改編電影的出發(fā)點(diǎn)。也是中國式人物思考的原始途徑。一個(gè)極普通的農村婦女，為了離婚這檔子事兒，放下生活的其他面，專(zhuān)注于掰扯清楚自己的苦，但她的這種苦，又是有別于傳統文學(xué)里“悲悲戚戚”的女性思想，她努力讓別人相信自己的故事，但她的本質(zhì)不是說(shuō)服，而是得到肯定。
“不然我付出的一切，這么多年來(lái)，我都干了什么呢？”
《我不是潘金蓮》如果桎梏于把主題停留在“一而再，再而三”的.重復思路上，一次揭發(fā)官場(chǎng)的真態(tài)，那顯然不是它的本意。但你又說(shuō)馮小剛原意用一個(gè)本是“無(wú)理之人”，變成“有理之事”的創(chuàng )作初衷，那大概又浪費了這部電影。
我想電影里最妙之處，是小小兩個(gè)“喝茶”二字，配上由上至下的“命令”變了味兒，就成了觀(guān)眾心里都懂的生活經(jīng)歷。一直以來(lái)，我們也是迫于這些本沒(méi)有的“強行壓制”，憧憬著(zhù)幻想之光，才勉強能活下去。
旁人稱(chēng)羨，假惺惺贊嘆退休院長(cháng)夫妻恩愛(ài)白頭。老夫人惡狠狠一語(yǔ)道破攜手“活下去”的關(guān)隘是“忍”，而且是“一忍再忍”。
說(shuō)到婚姻，李雪蓮的故事不止一個(gè)。那些年因為分房，生二胎而結婚，離婚，又復婚的“鬧劇”，大概又以新的形式來(lái)到了這些年。這種家常，無(wú)法區分“對錯”的，在這部電影里建立起“理直氣壯”的一面，在電影的前半段，你甚至要相信了李雪蓮的苦衷。
這個(gè)村婦非�！袄淼们濉�，她可以把自己的故事，變成每個(gè)人的故事，甚至在每個(gè)階層，你都無(wú)法摘掉投射到自己身上的“責任”。就是這個(gè)要了命的責任，成為了李雪蓮，甚至是和她交過(guò)手，或沒(méi)交到手的“緊張人物”的無(wú)形負擔。
但她又很“拎不清”，她無(wú)法適應這個(gè)悲慘世界里，弱肉強食那一套。她單純的有點(diǎn)“好命”，就算是最后全民出擊找她，她依然有其他的人或事來(lái)拯救，最后“落得一個(gè)白茫茫大地，真干凈”的結局。
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《我不是潘金蓮》這部電影以主人公李雪蓮因為她丈夫和她假離婚變成真離婚而展開(kāi)，并且貫穿全劇。
李雪蓮的丈夫說(shuō)陳雪蓮是潘金蓮，陳雪蓮說(shuō)我不是潘金蓮。
陳雪蓮因和丈夫為了在城里多分點(diǎn)房子而假離婚，但是當房子到手后，里面卻住了別的女人，假離婚也變成了真離婚。陳雪蓮不服氣，便要去法院告狀。后面的故事也應該是從這里真正展開(kāi)。因為法院判被告一方勝訴，陳雪蓮并不服氣，于是開(kāi)始層層向上申訴，由法院院長(cháng)到縣長(cháng)再到市長(cháng)，最后告狀告到了北京。一路坎坷曲折，但是遇上了首長(cháng)，并且層層下達，撤了市長(cháng)縣長(cháng)的職位，但是陳雪蓮的問(wèn)題并沒(méi)有得到解決。陳雪蓮一連告狀就是十年，十年后，又一次人代會(huì )將在北京召開(kāi)，法院院長(cháng)縣長(cháng)市長(cháng)都來(lái)她家勸她不要再去告狀了。起初，陳雪蓮的確不想再告狀，但是當他們一而再而三的不相信她的時(shí)候，她選擇了繼續告狀。但是她的家已經(jīng)被嚴格看管起來(lái)，這時(shí)候劉大頭說(shuō)她倆可以對外說(shuō)結婚，然后乘機逃走�？墒钱斔麄兊近S山的時(shí)候，他倆確定了關(guān)系后，陳雪蓮才發(fā)現自己被騙了，劉大頭只是為了得到另外的好處，陳雪蓮憤怒了，選擇離開(kāi)，獨自去北京。當她到達北京后，卻被通知她的前夫秦玉河死了，她開(kāi)始嚎啕大哭，覺(jué)得生活沒(méi)有了根本和意義，歷史戛然而止。
電影采取了黑色圓形遮罩，實(shí)際上，用“圓”來(lái)拍攝并不是首創(chuàng )，在早期的默片中，就有導演使用過(guò)圓形畫(huà)幅遮罩。但在《我不是潘金蓮》里，這種拍攝方式從藝術(shù)上來(lái)看，讓畫(huà)面成為一幅幅古代風(fēng)情畫(huà)， 圓也是李雪蓮所在的處境，身陷囹圄，周身的官場(chǎng)像踢皮球一樣把她踢來(lái)踢去。李雪蓮上告到北京后，畫(huà)幅由圓變方，方意味著(zhù)首都森嚴的規矩。在畫(huà)幅的轉變中，從縣長(cháng)、市長(cháng)到“首長(cháng)”，組成了一幅官場(chǎng)現形記。
李雪蓮是處于社會(huì )弱勢群體的一類(lèi)人，與官員們和社會(huì )中的人糾纏著(zhù)。而影片中的'官員們都是“文質(zhì)彬彬”的，但越是這樣越顯得他們說(shuō)的話(huà)很荒謬。但是陳雪蓮并沒(méi)有任何理由去打官司，她是為了自己利益而假離婚最后受傷的的農村婦女形象，打官司也無(wú)非只是為了證明自己不是潘金蓮，所以并沒(méi)有得到觀(guān)眾同情。
而故事中出現的屠夫和劉大頭，則體現了出陳雪蓮柔情的一面。尤其是對劉大頭甚至產(chǎn)生了真感情，滿(mǎn)心歡喜的去為他買(mǎi)衣服，卻因劉大頭背叛而丟失這份感情。但這份感情依然存在著(zhù)交換，并且李雪蓮很清楚自己最終的目的是什么，所以，中間存在很多物質(zhì)交換。
整部電影體現了農村婦女的無(wú)知，以及他們的執著(zhù)。官員們對上負責不對下負責，只做表面功夫，不顧及社會(huì )底層。
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《我不是潘金蓮》是今年最受關(guān)注的國產(chǎn)電影之一。
這部由馮小剛執導、改編自劉震云同名小說(shuō)的電影，從一個(gè)農村婦女的離婚案講起，又講到她執拗地一級一級往上告狀，最后卻只成就了一個(gè)荒唐的故事。
在當前高度反腐的背景下，這個(gè)故事及其中的人物讓人感嘆。這當然不是關(guān)于一個(gè)婦女個(gè)人冤屈的電影，甚至也不只是人情社會(huì )走向法治社會(huì )中遇到的困頓那么簡(jiǎn)單。用馮小剛的話(huà)說(shuō)，這是一則社會(huì )寓言，而這則寓言想說(shuō)的道理便是，官員不擔當就是腐敗。
這才是真正的現實(shí)故事，這才是馮小剛電影的功德無(wú)量，這才是觀(guān)后感。整個(gè)影院里隨著(zhù)劇情發(fā)展，觀(guān)眾從會(huì )心一笑，到唏噓不已、波瀾起伏、痛恨現實(shí)、同情李雪蓮，惋惜層層干部隊伍的作為不當，指示精神歪曲執行的因果報應。觀(guān)眾實(shí)在是把馮小剛佩服的了不得！
《我不是潘金蓮》這個(gè)電影，我看小說(shuō)的時(shí)候就覺(jué)得拍攝的難度挺大的。一般人都會(huì )知道這是個(gè)挺敏感的題材，
想拍成電影，需要勇氣。這個(gè)勇氣必須是藝術(shù)的勇氣，正義的勇氣，敢于揭發(fā)批判的勇氣。而絕不是宋正德那種只爭鋒犀利，無(wú)循循善誘的勇氣，只揭發(fā)批判，無(wú)由表及里的控訴。
這部電影則在世人敏感的問(wèn)題上藝術(shù)性很高的突出表現了導演的作用，導演的思想，導演的目的。怎么來(lái)解讀這個(gè)故事？導演緊扣依法治國這個(gè)理念，干部要不要有擔當這個(gè)現實(shí)圍繞李雪蓮開(kāi)始演繹著(zhù)這個(gè)故事。
《我不是潘金蓮》這個(gè)題材無(wú)疑是和我們的現實(shí)結合得比較緊密的。這符合文藝怎么深入生活、反映生活。對于任何一部作品，不同的人可能有不同的解讀，最后得出的結論，甚至形成的輿論走向都不一樣。整個(gè)全劇始終圍繞故事情節發(fā)展特別生動(dòng)、準確，拋出了以往電影故事的正反兩個(gè)角色，貫穿告狀，電影里沒(méi)有任何一個(gè)壞人，卻在旁白中幾次提示說(shuō)：各級官員沒(méi)有任何一個(gè)人想刁難李雪蓮，但為什么這事越辦越糟？李雪蓮走了還有王雪蓮、劉雪蓮我覺(jué)得這里頭的東西特別有意思。中國幾千年的人情社會(huì )，從人情社會(huì )的邏輯出發(fā)，李雪蓮覺(jué)得法院像個(gè)騙子。她為什么要找領(lǐng)導呢？這也是人情社會(huì )的產(chǎn)物，她認為中國的官管著(zhù)法院呢。影片對中國社會(huì )、中國人的觀(guān)察以他特別獨到的角度，用幽默的方式敘述整部電影的人生軌跡，反差使故事情節變得不同尋常。人物言行舉止使人處處會(huì )心，畫(huà)卷般的藝術(shù)拍攝給觀(guān)眾耳目一新的美感享受，人物方言結合江南水鄉這部電影拍得妙趣橫生。
馮小剛電影導演的功底的的確確是深厚扎實(shí)，才敢不凡，有膽有識。
電影賀歲喜劇片，很久以來(lái)都冠以馮小剛了，幽默的電影語(yǔ)言，華麗的電影包裝，馮小剛導演還是有很多想諷刺的東西。
我在看電影的時(shí)候覺(jué)得像是拿著(zhù)一枚目鏡在看一則寓言。從美學(xué)的角度上說(shuō)，電影又多了一個(gè)視覺(jué)效果的觀(guān)賞形式。這個(gè)拍攝形式和結合敘事內容來(lái)說(shuō)，圓的東西會(huì )和現實(shí)有一種間離感，觀(guān)眾能感到這是在說(shuō)一個(gè)故事。這個(gè)故事非常中國，其他地方不太發(fā)生這樣的故事，南宋時(shí)期有一些很典型的團扇繪畫(huà)，這個(gè)故事放在這圓里頭講，實(shí)際上有一種中國山水的意境在里面。很像是在品畫(huà)卷里的故事，就像是《清明上河圖》。
看完這個(gè)電影我就想，這個(gè)理兒它怎么是這樣的？為什么會(huì )這樣？揭發(fā)官員不擔當就是腐��！這很有意思。馮小剛《我不是潘金蓮》里就是講了這個(gè)道理，電影里這些官員里哪怕有一個(gè)認真對待李雪蓮這事，都不至于走到這一步。但每個(gè)人都想推諉，每個(gè)人都想怎么臨時(shí)去把這事堵一下，出現問(wèn)題之后的`第一反應就是這事對我的烏紗帽有影響�，F實(shí)生活中一些官員在辦事的時(shí)候首先想到的是自己會(huì )不會(huì )受到責難，就是我們說(shuō)的膽小怕事，其實(shí)說(shuō)到底這種干部就是沒(méi)擔當。在面對一些事情的時(shí)候，有的干部為了求自保就寧左勿右、寧嚴勿松，而我認為這是最大的腐敗，比貪污還厲害。
最大的腐敗就是不負責任，而且是用負責任的面目出現的，它的本質(zhì)是只對自己負責，對黨和國家的事業(yè)是不負責的。我覺(jué)得很多領(lǐng)導干部看完這個(gè)電影后會(huì )有觸動(dòng)、有思考、有啟示，擔當對于一個(gè)干部的重要性，這是這個(gè)電影的重要意義。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 14
從觀(guān)感上，這應該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來(lái)都觀(guān)眾一笑。而是通過(guò)更形式感的，黑色幽默的方式來(lái)傳遞喜劇效果。
影片延續了劉震云小說(shuō)喜歡不停念叨的風(fēng)格，一開(kāi)場(chǎng)就以導演馮小剛的畫(huà)外音引入劇情。馮小剛好像一個(gè)說(shuō)書(shū)人，去講一段關(guān)于李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫(huà)外音一板一眼，還真有點(diǎn)說(shuō)書(shū)人的樣子。
借以說(shuō)書(shū)人的方式，給觀(guān)眾講一段當代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。
通過(guò)說(shuō)書(shū)的方式，使得影片產(chǎn)生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至會(huì )讓你覺(jué)得似曾相識。只不過(guò)在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺(jué)在遠遠看著(zhù)這個(gè)故事，有如荒誕的現實(shí)主義，好像戲說(shuō)的故事。
影片雖然采用了少見(jiàn)的圓形畫(huà)幅，但是看的時(shí)候并不會(huì )覺(jué)得太別扭。為了配合圓形構圖，影片也有意少用特寫(xiě)、近景以及運動(dòng)幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時(shí)，圓形構圖即對應著(zhù)傳統中國的圓形窗戶(hù)，對應傳統文化以及復古感，更重要的是偷窺視角。
這成為圓形構圖的另一個(gè)功能，就像上面的截圖，你可以稱(chēng)之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀(guān)眾稱(chēng)為一個(gè)偷窺的旁觀(guān)者，去觀(guān)察片中呈現的那個(gè)光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。
一開(kāi)始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構圖的電影。實(shí)際上，根本不是那么回事，影片再構圖上的設計，遠比我們想象的還要復雜。其實(shí)，這部電影不光有圓形構圖，還有方形構圖，而且，圓形構圖與方形構圖還有兩次轉換。而到了結尾，還出現了正常的全畫(huà)幅。
畫(huà)幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無(wú)論是《布達佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過(guò)變化畫(huà)幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉換，還是非常獨特。
更重要的還是，這種變化是服務(wù)于劇情的，圓形構圖是李雪蓮在鄉下的部分，都是圓形，江南。
片中李雪蓮兩次進(jìn)京，畫(huà)幅兩次變成方形。為啥一進(jìn)京就能變方，這里面就有意思了。估計你們到時(shí)候也會(huì )有自己的體驗，我就不給你們過(guò)度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉換，也并不是很生硬的一下子變過(guò)來(lái)，仍然會(huì )通過(guò)形狀的.過(guò)度。比如鏡頭搖過(guò)一扇圓形的窗戶(hù)，畫(huà)幅也順勢就變圓了。從這些細節，也看出創(chuàng )作者是用了心思的。
而相比當下那些千篇一律的喜劇片、愛(ài)情片，這部電影起碼是有強烈訴求的，是有心的。雖然在當下，仍然很難完全放開(kāi)，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個(gè)電影市場(chǎng)更豐富，更多樣。
雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當下華語(yǔ)的電影市場(chǎng)，這絕對是很鮮見(jiàn)的一部電影（指題材而非形式）。就像上面說(shuō)的，我們這個(gè)時(shí)代需要個(gè)各種題材、各種風(fēng)格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢(mèng)的電影，也需要這種與時(shí)代，與現實(shí)有所照應和對話(huà)，深入肌理的作品。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 15
《我不是潘金蓮》這部電影可以稱(chēng)得上是現代版的“官場(chǎng)現形記”，通過(guò)一個(gè)女人與八個(gè)男人十年的上訪(fǎng)故事，以荒誕手法描寫(xiě)官民矛盾和官場(chǎng)生態(tài)，尺度之大，令人嘖舌。電影通過(guò)極簡(jiǎn)主義的敘事，表達龐大復雜的主題，故事既緊貼基層現實(shí)，又是荒誕化的。一群重權在手的官員對付不了一名農村女訪(fǎng)民，被她搞得團團轉，極具諷刺意味。
環(huán)球時(shí)報11月21日刊發(fā)題為《<我不是潘金蓮>做出勇敢可貴的探索》的文章認為，《我不是潘金蓮》不是簡(jiǎn)單在控訴，而是展示了“上訪(fǎng)”這個(gè)問(wèn)題成為死結過(guò)程中各方節外生枝或畫(huà)蛇添足的每一步，對體制與基層問(wèn)題缺少對應解決能力做出建設性的`詰問(wèn)。抱著(zhù)建設性的態(tài)度開(kāi)展批評，度的把握就有了基礎，遠承《甲方乙方》錢(qián)康之余緒，近紹《老炮兒》六爺之遺風(fēng)，在這方面馮小剛可以說(shuō)是玩得得心應手。
除了對本片本身討論話(huà)題的反思，筆者倒還想到另一件事。當我們在說(shuō)《我不是潘金蓮》的時(shí)候，所會(huì )想到的恐怕不僅僅只是這部電影，畢竟電影名字里的關(guān)鍵詞“潘金蓮”可是中國傳統文化中頂有名的人物。在《水滸傳》中誕生，在《金瓶梅》中升華，在這個(gè)出軌新聞頻發(fā)的年代，“潘金蓮”也有其時(shí)代內涵。
9月份，王寶強離婚事件在輿論上吵得沸沸揚揚，一些人紛紛把指責的矛頭對準另一位當事人馬蓉，甚至連英國廣播公司BBC也來(lái)“湊熱鬧”，在報道中將王寶強與馬蓉比做“武大郎”與“潘金蓮”。在國內也有網(wǎng)民調侃稱(chēng)，別人都在蹭《我不是潘金蓮》的熱點(diǎn)時(shí)，只有馬蓉在安心做原創(chuàng )。
近期關(guān)于明星出軌以及疑似出軌的新聞可以說(shuō)不絕于屏幕，林丹、劉愷威、陳赫、文章等等，真真假假，只有你想不到的，沒(méi)有不可能的。然而，這些出軌事件所引起的討論都遠遠不及王寶強離婚事件。通過(guò)對比，我們還是能夠發(fā)現一些不同，對于男明星出軌，大多數人都已經(jīng)司空見(jiàn)慣尋常事了，用《紅樓夢(mèng)》中賈母的話(huà)說(shuō)“饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著(zhù)”。
有觀(guān)點(diǎn)認為，每個(gè)人都存在出軌的可能，只是囿于時(shí)間地點(diǎn)條件，表現程度不同罷了，經(jīng)典的例子有《廊橋遺夢(mèng)》等。這種看法不免有些悲觀(guān)，但也在提醒社會(huì )如何處理新時(shí)代下的家庭倫理關(guān)系。首先，出軌是男女雙方的問(wèn)題，對于不知情的圍觀(guān)群眾的而言，獲取到的信息有限，妄下判斷不免有失偏頗，既然有“潘金蓮”，那還有“西門(mén)慶”呢，別忘了當時(shí)可是西門(mén)慶誘惑的潘金蓮，所以在不明真相的情況下，盲目跟風(fēng)輿論判斷是一種社會(huì )暴力，當三思而行。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀(guān)后感 16
首先圓形方形構圖，很多人看完覺(jué)得不適應，相反我覺(jué)得挺有新意，一開(kāi)始就是雨中的場(chǎng)景，江南水鄉的美在圓形構圖中更具中國韻味，有國畫(huà)的錯覺(jué)，我不知道導演是為了讓電影有特點(diǎn)而創(chuàng )新，還是也為了讓觀(guān)眾以一個(gè)旁觀(guān)者的身份去窺探一個(gè)遠離我們細思卻又無(wú)處不在的小人物的一生，從視覺(jué)轉而內心去感受那壓抑的氛圍。俗話(huà)說(shuō)沒(méi)有規矩，不成方圓。方圓的構圖可能也暗指做人做事的基本準則吧。我們再怎么暗自揣摩導演的意圖也沒(méi)有所謂的正確答案，自己默默感受就好了。
差不多是笑著(zhù)看完整部電影的，就是一部荒誕喜劇啊。著(zhù)看著(zhù)她拿著(zhù)香油、臘肉冒著(zhù)大雨來(lái)到王公道家攀親戚的時(shí)候，我們笑著(zhù)的同時(shí)也為她為證明事實(shí)而做著(zhù)徒勞無(wú)功的努力而佩服，她糾結真假離婚的時(shí)候，第一次官司沒(méi)打贏(yíng)，求爺爺告奶奶無(wú)果反而進(jìn)了局子，她也不想折騰了，去找前夫，只求一句話(huà)、一個(gè)真相，卻引發(fā)另一個(gè)荒謬的言論，這就不能一忍再忍了，已經(jīng)退一步了為何步步逼近。這種做法是鉆牛角尖，我卻很能理解那種事實(shí)被歪曲的感受，吃虧是�？蓱{什么吃歪曲事實(shí)的啞巴虧。生而為人，擁有喜怒哀樂(lè )的權利，正因為是有血有肉的人，總得有個(gè)底限和原則，她化悲傷為動(dòng)力，從此，她踏上了告狀這條不歸路，我們該佩服一個(gè)農村婦女有這樣大的勇氣。
片中從地名、人名到整個(gè)劇情處處都充滿(mǎn)著(zhù)諷刺與丑陋和無(wú)奈，這個(gè)就不必多說(shuō)了，但好在電影從來(lái)不是說(shuō)教，都是一種委婉的方式、客觀(guān)的、赤裸裸的展現在觀(guān)眾面前，留給大家自己去體會(huì )、去思考。
仔細觀(guān)察了下，第一次圓轉正方是雪蓮第一次去北京時(shí)過(guò)的隧道，圓形到隧道的上半圓、下半方，到出來(lái)后變成正方，象征著(zhù)北京的光明與公正，后面的劇情也恰恰證明了，即使是不是假離婚、是不是潘金蓮的'問(wèn)題沒(méi)有解決，但是相關(guān)的領(lǐng)導全因一個(gè)即使為法盲婦女的看似小問(wèn)題而通通被擼下來(lái)，這樣的劇情看起來(lái)還是蠻爽的，比在縣內市內的處理方法痛快多了。第一次方轉圓，鏡頭給到了一扇窗，這種處理方法視覺(jué)上蠻舒適，不注意的話(huà)甚至反應不過(guò)來(lái)它的轉變。這也說(shuō)明了離開(kāi)北京，日子還得照常過(guò)，沒(méi)人再去管你李雪蓮想要證明的真相。你只能把希望寄托在菩薩身上，等著(zhù)她幫你實(shí)現。
人不為己，天誅地滅這句話(huà)在片中體現的淋漓盡致，從各級官員推諉責任到多次阻攔雪蓮告狀，為的不是體恤民情，只怕頭上的帽子哪一天掉了。女人的貞潔竟可以是用來(lái)交易的，屠夫在權衡一翻過(guò)后覺(jué)得不劃算而終結。哪怕我們看著(zhù)趙大頭對雪蓮是真心，最后也是參雜了一點(diǎn)點(diǎn)私心。雪蓮是愛(ài)憎分明的、純粹的、眼睛里容不得半點(diǎn)沙子的，正因為這樣的人物設定也就注定了其實(shí)從一開(kāi)始，就注定了她在告狀這件事上就是失敗的，注定了她的人生是無(wú)奈的。
習慣一旦養成就改不掉了，同樣也改不掉別人對你習慣的習慣，她說(shuō)今年不告狀了，他們反而懷疑、怎么也不肯相信，緊緊看著(zhù)，王公道和鄭眾的談話(huà)甚至把雪蓮妖魔化了，小白菜、潘金蓮、竇娥的聯(lián)合另他們很頭疼，他們不明白，雪蓮沒(méi)文化、沒(méi)見(jiàn)識也沒(méi)套路，只不過(guò)是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一股子韌勁兒支撐著(zhù)她走了這么遠。生活中有時(shí)候也是這樣，我們總愛(ài)問(wèn)為什么不了呢？這怎么可能呢？其實(shí)事情就是表面的那么簡(jiǎn)單而純粹，人們往往把它復雜化，累自己的心也累別人，隨后事情就會(huì )反其道而行。
當得知前夫意外身亡，雪蓮坐地痛哭，那種無(wú)奈是無(wú)法感同身受的，十多年的奔走誰(shuí)也說(shuō)不清對與錯，卻因一個(gè)不得不接受的原因無(wú)奈的被解決了。官員們也松了一口氣，他們也是無(wú)奈的，這并不是他們工作努力的結果，他們終于開(kāi)始反思了。十多年前明明可以簡(jiǎn)單的處理方式卻引發(fā)了這么多年的恩怨，蝴蝶效應一樣，一個(gè)小舉動(dòng)后續引發(fā)的往往是想不到的巨大波動(dòng)。
雪蓮十多年的堅持就好像不得不被默默的否定了一樣，她沒(méi)有奔頭兒了，她不知道未來(lái)該往什么方向了，她選擇上吊，上吊遇見(jiàn)的果農那段是整部片子人們笑的最歡的一段，他救了雪蓮一命卻也不知不覺(jué)中體現了自己的私心，說(shuō)的難聽(tīng)點(diǎn)就是：要死別地兒死去，別臟了我這園子。這都是正常的，事情都有兩面性，他這么說(shuō)也恰恰體現了他的憨厚實(shí)誠啊。世界還是美好的，不是么！~
執著(zhù)是個(gè)既可喜又可怕的字眼，可喜的是：決心做成一件事，即使面對千難萬(wàn)阻、沒(méi)有時(shí)限、甚至遲遲看不到光明，只要你心中堅定、持之以恒，螻蟻總會(huì )撼動(dòng)大象，水滴石即使不穿，也會(huì )凹陷，這世界那么多事情已成定律，但你改變了哪怕一點(diǎn)點(diǎn)那也是值得敬佩的。
可怕的是：一件事堅持了很久突然斷了，你會(huì )發(fā)現即使過(guò)程是痛苦的，但在不知不覺(jué)中早已習慣那種生活、那種節奏，你執著(zhù)的好像已經(jīng)不是為了結果了，官司打不打、贏(yíng)不贏(yíng)早已不重要了，那個(gè)咬著(zhù)牙、攥著(zhù)拳頭、扣著(zhù)手掌心倔強的奔走的過(guò)程就是你活下去的動(dòng)力。
執念在于人心，一念起，萬(wàn)水千山，一念滅，滄海桑田。很多事別人再怎么勸也影響不到你，只有你有一天自己想明白了一切就豁然開(kāi)朗了，雖然你自己也不確定又并不期待那一天。
電影的最后終于回歸寬屏畫(huà)幅，也終于滿(mǎn)足大多數觀(guān)眾的期待，視野終于開(kāi)闊。雪蓮對于這些年的經(jīng)歷早已釋然，生活不過(guò)是讓別人笑笑，偶爾又笑笑別人。一切終將歸于平靜，生活不就是這樣么，正是因為偶爾的波瀾，才會(huì )顯出平淡的美好。無(wú)論如何，生活終將繼續。
有人說(shuō)圓方構圖看著(zhù)逼死強迫癥，有人說(shuō)劇情無(wú)趣催眠，有人質(zhì)疑這怎么過(guò)的審，有人說(shuō)馮導炮轟萬(wàn)達顯得太陰陽(yáng)怪氣就不想去看，總之，不管故事怎樣，能讓觀(guān)眾過(guò)程中一直笑著(zhù)，之后又能思考回味一些東西，能刺激我們感官的電影就是值得一看的。
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