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我不是潘金蓮電影觀(guān)后感1000字
借以說(shuō)書(shū)人的方式，給觀(guān)眾講一段當代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。下面是小編給大家整理的有關(guān)《我不是潘金蓮》電影觀(guān)后感的內容，歡迎大家查看。
篇一：
從觀(guān)感上，這應該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來(lái)都觀(guān)眾一笑。而是通過(guò)更形式感的，黑色幽默的方式來(lái)傳遞喜劇效果。
影片延續了劉震云小說(shuō)喜歡不停念叨的風(fēng)格，一開(kāi)場(chǎng)就以導演馮小剛的畫(huà)外音引入劇情。馮小剛好像一個(gè)說(shuō)書(shū)人，去講一段關(guān)于李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫(huà)外音一板一眼，還真有點(diǎn)說(shuō)書(shū)人的樣子。
借以說(shuō)書(shū)人的方式，給觀(guān)眾講一段當代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。
通過(guò)說(shuō)書(shū)的方式，使得影片產(chǎn)生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至會(huì )讓你覺(jué)得似曾相識。只不過(guò)在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺(jué)在遠遠看著(zhù)這個(gè)故事，有如荒誕的現實(shí)主義，好像戲說(shuō)的故事。
影片雖然采用了少見(jiàn)的圓形畫(huà)幅，但是看的時(shí)候并不會(huì )覺(jué)得太別扭。為了配合圓形構圖，影片也有意少用特寫(xiě)、近景以及運動(dòng)幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時(shí)，圓形構圖即對應著(zhù)傳統中國的圓形窗戶(hù)，對應傳統文化以及復古感，更重要的是偷窺視角。
這成為圓形構圖的另一個(gè)功能，就像上面的截圖，你可以稱(chēng)之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀(guān)眾稱(chēng)為一個(gè)偷窺的旁觀(guān)者，去觀(guān)察片中呈現的那個(gè)光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。
一開(kāi)始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構圖的電影。實(shí)際上，根本不是那么回事，影片再構圖上的設計，遠比我們想象的還要復雜。其實(shí)，這部電影不光有圓形構圖，還有方形構圖，而且，圓形構圖與方形構圖還有兩次轉換。而到了結尾，還出現了正常的全畫(huà)幅。
畫(huà)幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無(wú)論是《布達佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過(guò)變化畫(huà)幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉換，還是非常獨特。
更重要的還是，這種變化是服務(wù)于劇情的，圓形構圖是李雪蓮在鄉下的部分，都是圓形，江南。
片中李雪蓮兩次進(jìn)京，畫(huà)幅兩次變成方形。為啥一進(jìn)京就能變方，這里面就有意思了。估計你們到時(shí)候也會(huì )有自己的體驗，我就不給你們過(guò)度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉換，也并不是很生硬的一下子變過(guò)來(lái)，仍然會(huì )通過(guò)形狀的過(guò)度。比如鏡頭搖過(guò)一扇圓形的窗戶(hù)，畫(huà)幅也順勢就變圓了。從這些細節，也看出創(chuàng )作者是用了心思的.。
而相比當下那些千篇一律的喜劇片、愛(ài)情片，這部電影起碼是有強烈訴求的，是有心的。雖然在當下，仍然很難完全放開(kāi)，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個(gè)電影市場(chǎng)更豐富，更多樣。
女主角選擇范冰冰多少讓人有些意外，因為她好像與想象中的李雪蓮相距甚遠。而在多倫多的首映紅毯上，我們更關(guān)注的好像也是她性感的禮服。
實(shí)際上，范冰冰在片中的表現還算不錯，也是圓形構圖以及中遠景讓角色少了些壓力。這里面的范冰冰，相比之前的很多范冰冰角色，還是有很多變化的。
而范冰冰自己，同樣認為這是個(gè)很挑戰的角色。據她介紹，導演當初找她演這個(gè)角色時(shí)，她也很驚訝和意外。她自己很喜歡看劉震云老師的書(shū)，也看過(guò)《我不是潘金蓮》的原著(zhù)。已經(jīng)知道大概故事線(xiàn)是怎樣，但還是很吃驚馮小剛會(huì )找自己，因為雖然自己以前也演過(guò)《蘋(píng)果》這樣描述底層人物的故事，但和李雪蓮是完完全全不同的感覺(jué)。
雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當下華語(yǔ)的電影市場(chǎng)，這絕對是很鮮見(jiàn)的一部電影(指題材而非形式)。就像上面說(shuō)的，我們這個(gè)時(shí)代需要個(gè)各種題材、各種風(fēng)格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢(mèng)的電影，也需要這種與時(shí)代，與現實(shí)有所照應和對話(huà)，深入肌理的作品。
篇二：
最近看完了馮小剛導演的《我不是潘金蓮》。這部小說(shuō)情節其實(shí)很簡(jiǎn)單，主要講了一位名叫李雪蓮的農婦，因為懷了二胎，丈夫面臨下崗，為了逃避處罰，她與丈夫假離婚，孩子一人一個(gè)，然后再復婚，還能兒女雙全。卻沒(méi)想到弄假成真，丈夫另結新歡。為此，她找到丈夫理論。但丈夫不但不承認是假離婚，還說(shuō)她是潘金蓮。于是，李雪蓮感到非常的委屈，要討個(gè)說(shuō)法，既要證明之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，從此走上告狀路。
結果從鎮里告到縣里、市里，甚至申冤到北京的全國人民代表大會(huì )�？墒�，不但沒(méi)能把假的說(shuō)成假的，還把法院庭長(cháng)、院長(cháng)、縣長(cháng)乃至市長(cháng)一舉拖下馬。
最后以至于，每到“兩會(huì )”時(shí)她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕，各級領(lǐng)導每到“敏感期”都要“看望”她，甚至給她“送禮”。這場(chǎng)大戲，前前后后竟持續二十年，直至丈夫去世，失去了目標的。就像小說(shuō)中說(shuō)的那樣，這就是一個(gè)“螞蟻變大象，芝麻變西瓜”的荒誕故事。
但如果讀完后能靜下心來(lái)細想想，其實(shí)這故事一點(diǎn)都不荒誕，反而十分現實(shí)!咱就不說(shuō)李雪蓮為了逃避處罰而假離婚的事，當然這樣的事更現實(shí)，因為我就曾經(jīng)多次遇到咨詢(xún)類(lèi)似問(wèn)題的。
咱就說(shuō)李雪蓮的上訪(fǎng)經(jīng)歷，全國有類(lèi)似經(jīng)歷的人恐怕很難統計吧!晚清有一部叫《官場(chǎng)現形記》的小說(shuō)，而劉震云的這部小說(shuō)也是一部刻畫(huà)了各級政府官員害怕上訪(fǎng)，仇視上訪(fǎng)，千方百計地阻止上訪(fǎng)，而不去深入民間，了解民意，解決問(wèn)題的新版的“官場(chǎng)現形記”。
其實(shí)如果單純從法律角度講，最初受理李雪蓮案件的王公道判的并沒(méi)有錯。但接下來(lái)上場(chǎng)的那些官員們，就欠缺了那么點(diǎn)解決問(wèn)題的誠意，如果他們能夠認真的傾聽(tīng)李雪蓮的訴求，了解她的難處，其實(shí)這事應該也不難解決。至少不至于從一個(gè)離婚事件上升為公共事件，進(jìn)而演化為政治事故。
往大里說(shuō)，這也是因為這些官員們考慮的.都是自己的利益，而沒(méi)有一點(diǎn)為人民服務(wù)的心!當然，他們自己并不這么認為，也覺(jué)得自己很冤!這讓我想起劉瑜老師的一句話(huà)：當一個(gè)惡行的鏈條足夠長(cháng)，長(cháng)到看不到鏈條全貌時(shí)，每個(gè)環(huán)節的人都有理由覺(jué)得自己很無(wú)辜。
有朋友看完這部電影之后，可能會(huì )很佩服李雪蓮的執著(zhù)。是啊，幾十年如一日堅持上訪(fǎng)，確實(shí)夠執著(zhù)!
其實(shí)我寫(xiě)在稿紙上的有段話(huà)是想討論這種執著(zhù)是不是值得，但今天我放棄了這個(gè)念頭。
其實(shí)一個(gè)人做的事，做出的選擇，究竟值不值得，只有自己知道，外人很難也沒(méi)有資格來(lái)評判!
比如類(lèi)似的事情，我會(huì )覺(jué)得，是潘金蓮又怎么了，潘金蓮有什么不好!我根本就不會(huì )再意這些。當然，像我這種沒(méi)臉沒(méi)皮厚顏無(wú)恥的人可能不多。
當然，我們從小受的教育就是把個(gè)人聲譽(yù)，集體榮譽(yù)看得高于一切，所以把面子放在第一位也正常!而且生活中很多人雖然沒(méi)有李雪蓮那么極致，但同樣不也是為了面子執著(zhù)了一輩子嗎!
有時(shí)候，我喜歡對中國的言論出版自由大加抨擊。是的，沒(méi)有人能夠否認管制依然存在，而且依然嚴格。但我們也同樣要看到社會(huì )的進(jìn)步，像這部雖然貌似荒誕、幽默，但卻深刻揭示上訪(fǎng)制度的小說(shuō)，在過(guò)去恐怕不容易與觀(guān)眾見(jiàn)面吧。
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