十二公民電影觀(guān)后感
篇一：十二公民電影觀(guān)后感
《十二怒漢》足夠經(jīng)典，翻拍自《十二怒漢》的《十二公民》也挺讓人滿(mǎn)意。
看《十二公民》之前，瀏覽了一下劇情介紹。某政法大學(xué)里為補考而設的帶有實(shí)驗性質(zhì)的虛擬法庭上，是十二位來(lái)自社會(huì )各階層的人士，而他們并沒(méi)有決定他們所討論的案件審判結果的權力。就在這樣的法庭上，一個(gè)極富責任感的檢察官以一己之力說(shuō)服了其他十二位“陪審員”，讓正義得以伸張。
開(kāi)始覺(jué)得故事的開(kāi)端有些無(wú)力，而且這樣的移植讓片子定調很低，甚至給人俗氣之感。但接著(zhù)看下去我的看法發(fā)生了轉變。其實(shí)這樣的設計是很討巧的，既解決了劇情合理性的問(wèn)題，又在審查制度下符合了有關(guān)規定、規避了踏入雷區的風(fēng)險。
《十二公民》雖是翻拍，但把它的故事放在當今中國社會(huì )的特殊語(yǔ)境下講述也合情合理。而且故事環(huán)環(huán)相扣，整部影片無(wú)論是小段落還是總的結構都可自圓其說(shuō)。即使片中人物有時(shí)的反應給人以故弄玄虛和拖沓之感，但這種抽絲剝繭式的推理還是讓觀(guān)眾沉醉在了解謎的快感之中。
片中人物的設計很用心，個(gè)個(gè)形象豐滿(mǎn)、個(gè)性鮮明，讓人難忘。其中9號陪審員老大爺回憶自己在“反右”中遭遇一場(chǎng)戲，合理推進(jìn)劇情往下發(fā)展的同時(shí)，可以讓人更深刻地認識到“多數人的暴政”為何物。還有蹲過(guò)監獄的5號陪審員，用自己的經(jīng)歷讓人明白冤假錯案的危害。除此以外，4號陪審員的“干爹”身份、10號陪審員的地域歧視、6號醫生對生命價(jià)值的思考、7號小賣(mài)部老板生活的辛酸、11號校園保安的大學(xué)夢(mèng)無(wú)不令人印象深刻。主創(chuàng )們正是通過(guò)他們的言行傳達了自己的價(jià)值觀(guān)、表明了自己對一些問(wèn)題的態(tài)度。
其實(shí)，這部片子的成功還在很大程度上仰仗了演員的表演。眾多話(huà)劇出身的演技派帶著(zhù)一個(gè)年輕演員飚戲，讓人看著(zhù)直呼過(guò)癮。
從試聽(tīng)技巧運用的角度看，該片亦可圈可點(diǎn)。導演光是靠場(chǎng)面調度和5.1聲道的熟練應用，便盤(pán)活了一個(gè)平淡無(wú)奇的廢舊廠(chǎng)房。影片結尾處的那個(gè)充滿(mǎn)了詩(shī)意的平移長(cháng)鏡頭中，導演更是將場(chǎng)面調度用到了極致。片中，導演還利用燈光模擬天氣的變化，適當地烘托了影片的氣氛、外化了人物的內心活動(dòng)。
可以說(shuō)，這次的翻拍嘗試是相當成功的，除了以上談到的片子本身，《十二公民》也是一部踩著(zhù)時(shí)代步點(diǎn)，反映時(shí)代精神，為時(shí)代主題而生的電影。
當影片倒數第二個(gè)鏡頭終于揭開(kāi)了8號陪審員的身份謎底，當片尾字幕出現了本片的策劃單位，我們恍然大悟。從某種意義上說(shuō)，這部影片是我國司法公正以及檢察機關(guān)自己的一部形象宣傳片。不同于一般的ppt式的宣傳片，這樣的宣傳更高級，宣傳效果也更好。
在十八屆四中全會(huì )“依法治國”的主題映襯下，當司法改革搭乘著(zhù)社會(huì )轉型和變革的快車(chē)，導演需要做的，只是順勢而為，讓自己的電影站在改革的風(fēng)口上，把自己扔進(jìn)時(shí)代的大潮中。
篇二：十二公民電影觀(guān)后感
《十二公民》主要內容是一個(gè)富二代被指控在出租屋殺死了賭博酗酒拋棄自己的親生父親。圍繞這個(gè)案件，十二個(gè)陌生人要組成陪審團，在規定時(shí)間規定地點(diǎn)內，達成一致意見(jiàn)：有罪或無(wú)罪。根據法庭和新聞提供的信息，十二個(gè)陪審員出現了11:1的有罪判定。然后故事自此開(kāi)始轉折，一個(gè)人說(shuō)服十一個(gè)人，最后完成了12:0的大逆轉。
電影翻拍自1957年的美國電影《十二怒漢》，是一部十分經(jīng)典的影片，因為其神一般的故事這個(gè)電影被先后翻拍過(guò)好幾次�；仡欉@部影片，黑白的畫(huà)面，那個(gè)年代特有的打扮以及談話(huà)內容，無(wú)一不表現出濃濃的時(shí)代氣息。影片一開(kāi)始出現的法院的鏡頭把觀(guān)眾直接帶入故事中。接下來(lái)在空間不大的討論室內，每個(gè)人都在和身邊人淺淺地搭話(huà)，聊著(zhù)一些無(wú)關(guān)的事情，語(yǔ)氣里帶著(zhù)那個(gè)年代的美國人特有的驕傲。隨后工作人員將門(mén)鎖上，在封閉的空間和炎熱陰暗的天氣中，討論開(kāi)始。一樁看似證據確鑿的殺人案件，投票表決為11:1的緊張情況，由一個(gè)攪局者所發(fā)起的合理懷疑。其他人從最開(kāi)始的反對到漸漸被說(shuō)服，每個(gè)人都說(shuō)出了自己的觀(guān)點(diǎn)，最后奇跡地變成了12:0。每個(gè)人的“怒”充斥著(zhù)討論的整個(gè)過(guò)程，劇情緊張，跌宕起伏，過(guò)程中體現出來(lái)的推理元素讓人看后大呼過(guò)癮。
在看《十二公民》之前，我已經(jīng)先后看過(guò)日本翻拍的《十二個(gè)溫柔的日本人》和俄羅斯翻拍的《十二怒漢：大審判》。幾部影片都是根據原作進(jìn)行的改編，對比可以看出中國版的《十二公民》忠于原作，劇情幾乎一致。老片新拍多少會(huì )讓人覺(jué)得有些無(wú)味，但是《十二怒漢》卻是一個(gè)特例，因為這部影片的劇本翻拍了這么多次，還會(huì )是會(huì )吸引你乖乖地去看。
神劇本不怕翻拍，并不只是因為它的故事吸引人，我覺(jué)得比起故事本身，整個(gè)劇本就像一個(gè)框架，只要稍做改動(dòng)就能將其搬到另一個(gè)國家的大屏幕上去。故事中體現出來(lái)的社會(huì )背景很容易讓觀(guān)眾有一種代入感。原作本來(lái)就是由一個(gè)話(huà)劇改編而來(lái)，所以背景對于故事來(lái)說(shuō)十分重要。1957年的《十二怒漢》中被指控的是一個(gè)來(lái)自貧民窟的孩子，那個(gè)年代人們對于貧民窟出身的人有很大偏見(jiàn)，這一點(diǎn)在影片中也有所體現，而這部電影一出就狠狠打了那些偏見(jiàn)黨的臉，這也是電影受歡迎的原因之一。1991年日本翻拍的《十二個(gè)溫柔的日本人》被指控的是一個(gè)女人，有人指控她殺了自己的丈夫。電影就像其名字一樣，因為溫柔，所以一開(kāi)始有十一個(gè)人投無(wú)罪，然后攪局者試圖引導大家投有罪，結果最后的判決還是無(wú)罪。日本的翻拍很有意思，陪審團里出現了女性，而且被指控的也是一個(gè)女性。整部片子都在表現對女性權利的保護，同時(shí)日本女權也是一個(gè)社會(huì )的敏感話(huà)題，容易引起關(guān)注。此外，整個(gè)電影中表現出來(lái)的溫柔與壓抑也讓人印象深刻。再來(lái)說(shuō)俄羅斯翻拍的《十二怒漢：大審判》，這部影片長(cháng)達150多分鐘，故事講得極其詳細。被指控的對象是一個(gè)車(chē)臣的孩子，這也成功制造了一個(gè)敏感話(huà)題。而陪審團的十二個(gè)人，電影名字中的“怒漢”只表現了“漢”字(十二個(gè)人都是不折不扣的大叔)。影片的亮點(diǎn)在于最后并沒(méi)有單純達成“無(wú)罪”這一共識，有人考慮到了那個(gè)孩子被判無(wú)罪后出去會(huì )被真兇追殺。我覺(jué)得這一點(diǎn)補充得很好，讓影片更加豐滿(mǎn)的同時(shí)，故事發(fā)生的背景也得以體現。
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