電影十二公民觀(guān)后感例文
電影十二公民該片講述了當代中國一個(gè)由富二代“殺人案”引發(fā)了最為激烈的法庭智斗的故事。為大家分享了電影十二公民觀(guān)后感，歡迎借鑒！
電影十二公民觀(guān)后感1
《十二公民》這部電影是個(gè)令人深思的好電影。它的演員班子和導演與其他電影的不一樣，他的導演徐昂和演員何冰、韓童生等主要演員都是話(huà)劇界的老戲骨。他們對人物性格的刻畫(huà)與表現更加深刻。
在這次討論中經(jīng)歷大大小小的討論12次，第一次與最后一次投票結果更是天差地別。最開(kāi)始一個(gè)人認為富二代無(wú)罪，其他11個(gè)人都認為有罪，最后一次全部認為他無(wú)罪。在第一次投票的時(shí)候，3號陪審員問(wèn)8好陪審員為什么投無(wú)罪，8號陪審員這樣回答："我是覺(jué)得，這事我們不說(shuō)清楚，想明白了，隨隨便便把手一舉，就把這孩子推到了死路上，這樣不行。"我們?yōu)楹螌ι绱丝量?因為我們總是去相信，或者是選擇相信別人說(shuō)的"事實(shí)",而不做深入的思考，而不做質(zhì)疑了?就因為如此，一條生命可能在無(wú)知的口水中淹死!10號陪審員說(shuō)8號陪審員吹毛求疵，8號陪審員說(shuō)："決定一個(gè)人的生命，這不該吹毛求疵?"雖然這是令人震驚的"弒父案",但是人們好像只顧得去跟隨大眾的觀(guān)點(diǎn)，作為談資，而忘了去關(guān)心事件中的人到底發(fā)生了什么，只相信"既定的事實(shí)",而對真正的剖析卻當作沒(méi)事找事，都成了熱情的陌生人。
12位陪審員素不相識，職業(yè)也十分廣泛，有教授、出租車(chē)司機、房地廠(chǎng)商、保安等。在討論的過(guò)程中，也都牽扯出很多人的傷心事。3號陪審員的家庭教育方式以及離家出走的兒子、4號做一年半冤獄，7號賣(mài)東西被保安追趕……一件案件的討論觸發(fā)了如此多的個(gè)人不愿言說(shuō)的.事，而這些被引發(fā)出來(lái)的事有令人唏噓感慨，每個(gè)人都有自己的苦楚呀!除此之外，討論過(guò)程中還引發(fā)了地域歧視、冤假錯案、女大學(xué)生等敏感話(huà)題，使這部影片提供給我們更深刻的思考。
在第12次投票時(shí)，堅持認為有罪的3號放下了個(gè)人的情感因素，投了無(wú)罪。
"誰(shuí)也不能隨隨便便宣布一個(gè)人有罪，除非證據確鑿!"這應該是我們看待事情的立場(chǎng)。
電影十二公民觀(guān)后感2
電影《十二公民》改編自美劇《十二怒漢》，借美國的劇本說(shuō)中國老百姓自己的故事，看完后給我留下的印象很深刻。眾所周知，中國司法體系與美國完全不同，《十二公民》是對11個(gè)來(lái)自社會(huì )各個(gè)階層的中國人的疑罪從無(wú)原則、陪審團制度以及公民的司法意識的科普，而從實(shí)質(zhì)上說(shuō)就是借西方陪審團制度的殼，表達對中國目前司法意識制度的思考。影片講的是十二位家長(cháng)為孩子的期末補考齊聚一堂，組成了模擬西方法庭的陪審團討論“富二代弒父案”，這些家長(cháng)來(lái)自社會(huì )不同階層，有保安、教授、出租車(chē)司機、富商等，在聽(tīng)取學(xué)生審理后他們只有達成一致投票才能結束審判，在第一輪投票中就有11人認定富二代有罪，但隨著(zhù)不斷的討論模擬，案件的疑點(diǎn)開(kāi)始浮出水面，經(jīng)過(guò)不斷爭執推測，最終一致得出了無(wú)罪的結論。
公民是誰(shuí)？從法律上講，公民是指具有一國國籍，并根據該國法律規定享有民事權利、承擔民事義務(wù)的人。公民意識與臣民意識相對應，指一個(gè)國家的民眾對社會(huì )和國家治理的'參與意識。電影中的十二公民，不是十二個(gè)人，更多的是代表了來(lái)自中國不同階層老百姓。
在對富二代弒父案的討論中，大多數家長(cháng)只求迅速得出最終判定，只有作為檢察官的八號家長(cháng)陸剛一致堅持從理性的角度分析和還原案件。最初家長(cháng)們對于陸剛的異議進(jìn)行了圍攻，“你是不是來(lái)挑事兒的？”道出了中國老百姓從骨子里的從眾心理與公民意識淡薄。本片中一開(kāi)場(chǎng)是所有人都認為是“富二代”殺死了自己的親生父親，其原因除了本案的證人證詞以外，更重要的是因為目前中國社會(huì )固有的一種思維偏見(jiàn)。說(shuō)起富二代，人們會(huì )不自覺(jué)的貼上“不負責任”、“不學(xué)無(wú)術(shù)”、“尋釁滋事”的標簽，在這一固有思維模式下正如陸剛所說(shuō)，連虛擬法庭上的被告人律師都已經(jīng)在心里認定了自己的當事人是有罪的，那么誰(shuí)來(lái)還原事實(shí)的真相？
仇富已經(jīng)成為了社會(huì )的常態(tài)，冷漠也成為我們的武裝。如果有一天中國司法真的引入了陪審團制度，請問(wèn)這樣的社會(huì )環(huán)境與公民素質(zhì)我們拿什么去維持一個(gè)客觀(guān)公平的司法秩序？如何承擔起對生命的生殺大權？借用《十二公民》中的一句話(huà)，“如果陪審團都交到這樣的人手里，那才叫真正的不靠譜�！�
偏見(jiàn)是一種無(wú)形的暴力，而若是有一天這種暴力成為常態(tài)將道德捆綁，甚至操控了司法審判，那么一言殺人就成為了可能。公民在獲得權力的同時(shí)也應當清楚的意識到自己需要履行義務(wù)，不要讓暴力成為了一種常態(tài)，學(xué)會(huì )尊重、學(xué)會(huì )傾聽(tīng)，謹言慎行。
影片中的陸剛是檢察官，面對第一輪所有人所認為的有罪投票，陸剛放棄投票背對桌子，當時(shí)他在想些什么？面對生命，面對法律所有人的態(tài)度讓陸剛的背影如此孤獨。更為諷刺的是這個(gè)看似不合群、無(wú)聊、固執的人真實(shí)身份其實(shí)是一個(gè)檢察官，“你一旦認定他有罪，他在你心里就死了”，中國只有刑事訴訟中采用了疑罪從無(wú)，而疑罪從無(wú)和西方的無(wú)罪推定原則是不同的，參加投票的家長(cháng)把這次模擬當做游戲，對于追求真相的陸剛成為了“刺頭”。檢察官=刺頭，這還不夠諷刺嗎？陸剛的身份設定無(wú)異于是中國司法與平民老百姓的一次變相的對話(huà)：這關(guān)乎人命的事兒難道都只是法官、檢察官、警察的責任嗎？本片間接描述了一個(gè)社會(huì )現象，那就是除了陸剛這樣從事法律職業(yè)的人以外，沒(méi)有多少人會(huì )有那個(gè)法律知識和追求真相的勇氣，那么，如果連司法人員也和大眾一樣選擇沉默呢？
近年來(lái)許多舊案重提，呼格吉勒圖冤殺案，張輝、張高平叔侄案的重審、平反。從某種意義上正是司法界的自我審視和變革，陸剛的問(wèn)話(huà)言猶在耳：“你們?yōu)槭裁窗押⒆铀偷秸ù髮W(xué)來(lái)讀書(shū)？你們的態(tài)度或許就是將來(lái)他們面對法律的態(tài)度�！弊鳛橐幻▽W(xué)院學(xué)生，曾經(jīng)我們都是抱著(zhù)滿(mǎn)腔熱血，當老師問(wèn)，你們?yōu)槭裁催x擇法律？我們都有著(zhù)基于正義公平的回答，可是四年過(guò)去了，自己越來(lái)越對這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生懷疑，這個(gè)世界沒(méi)有完美的制度，因為制度是人設的。所以無(wú)論是哪一種制度脫離了追求公平、正義的心，冤假錯案隨時(shí)可能發(fā)生。影片的結尾，所有家長(cháng)都摒除了偏見(jiàn)將這個(gè)案件判為無(wú)罪，這部電影給我們展示了一種希望，正如這個(gè)世界有光明的地方就一定會(huì )有黑暗，就算是知道追求真相的路是無(wú)休止的，我們依然要堅持。
隨著(zhù)時(shí)代的演變，司法制度和體系也在不斷完善，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注時(shí)事，政府信息公開(kāi)也越來(lái)越普遍，那么我們每個(gè)公民都應當提升自己的法律意識和素質(zhì)，在享受司法所帶來(lái)的權利的同時(shí)，履行責任義務(wù)更加理智，客觀(guān)的監督司法公平維護司法正義。在維護法律公平與正義的路上，請不要讓陸剛這樣有責任心和正義感的人感到孤獨。
電影十二公民觀(guān)后感3
作為一部以對白驅動(dòng)故事的極端電影，《十二公民》的完成難度可參考鮑比-奧斯廷在《看不見(jiàn)的剪輯》里的苦心揭秘：大師西德尼-呂美特當年如何在《十二怒漢》中將“軸線(xiàn)法則”玩瘋，《十二公民》如今也同樣面臨這一挑戰。令人驚喜的是，話(huà)劇導演徐昂不僅落實(shí)了一次極罕見(jiàn)的銀幕實(shí)驗，且在經(jīng)典文本的本土化改造方面交出了一個(gè)示范級作品。
在相當長(cháng)的一段時(shí)間里，改編《十二怒漢》對中國影人來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)不可能完成的任務(wù)。畢竟，在小成本室內群戲領(lǐng)域，《十二怒漢》與任何一出阿加莎-克里斯蒂的暴風(fēng)雪山莊式文本都迥然不同，其封閉的推理格局，并不依附于一群虛構角色與一個(gè)神探，而植根于“陪審團”——這個(gè)只存在于西方世界的法律規制。既然中國沒(méi)有陪審團，那么你很難想象去設計一個(gè)合理理由，將12個(gè)男人圈進(jìn)同一空間，進(jìn)而蘊蓄一場(chǎng)滔天舌戰。
《十二公民》最硬氣的地方在于，它從未刻意規避“陪審團”這道天然屏障，而是創(chuàng )造性地讓一群法學(xué)院學(xué)生的家長(cháng)，為了孩子的學(xué)分而投入到一場(chǎng)虛擬的陪審團辯論中。這種設定在很多人看來(lái)并非萬(wàn)無(wú)一失，但12位中國怒漢也確實(shí)因此擁有了與“老白男”類(lèi)似的人設肌理。中國的大學(xué)生家長(cháng)，多半屬于社會(huì )中堅，階層的差異化亦體現得最為明顯。讓這樣一群男人面對一個(gè)關(guān)乎性命的真實(shí)案件，在視角上具備了多元化的開(kāi)掘潛質(zhì)。
案件還是當年那個(gè)案件，但《十二怒漢》與《十二公民》的內在核心卻出現了有趣的變化。前者強調的是以一服眾的法律體系的可貴，傾向于美國精神的禮贊式的回歸；后者則著(zhù)意突顯出真相本身的價(jià)值，并以追尋真相的過(guò)程為載體，將當下中國的無(wú)數社會(huì )問(wèn)題擺上臺面。這群男人或虎視眈眈，或義憤填膺，或冷漠虛無(wú)，或脆弱敏感，但每個(gè)角色的功能卻又不僅僅停留在為辯而辯的戲劇層面，你可以很清楚地看到他們身后站著(zhù)的每一類(lèi)人的生存狀態(tài)。從底層小生意人到地產(chǎn)大亨，從出租車(chē)司機到醫院大夫，從存在感極低的保安到被人嚴重忽視的退休老頭，各種百口莫辨、泣血吐槽、相互擠兌，讓兇手是誰(shuí)變得不再那么重要，重要的'是，這12個(gè)男人從各自的人生深淵爬出后，總結出了昭然若揭的社會(huì )真相。
《十二公民》超越普通翻拍片的另一明證，是它并未滿(mǎn)足于將熱門(mén)話(huà)題與角色的職業(yè)身份進(jìn)行簡(jiǎn)單融合，我們看到的富商勾搭大學(xué)生女友、遭遇冤獄的“前科”男子、與校方艱難相處的小販、憋尿拉活的司機、因生存危機而對外地人充滿(mǎn)怨恨的土著(zhù)等等，在片中都還只是構建諷刺與幽默的調味劑罷了，更加振聾發(fā)聵的，是編劇深諳人性，讓這場(chǎng)辯論徹底擺脫了吐槽大會(huì )的嫌疑。譬如，經(jīng)歷過(guò)反右噩夢(mèng)的老頭，講述的那個(gè)“忍一忍就過(guò)去了”的故事，為被嫌疑者爭取基本權利提供了一次耐人尋味的聲討；而與兒子分崩離析的父親，則用累積了多年的悔恨和痛苦，對被嫌疑者產(chǎn)生了報復性定罪，以被殺父親的立場(chǎng)堅決站在了真相的對立面。這兩個(gè)角色極大提升了全片厚度，讓我們更加肯定這是一次成功的翻拍。
《十二公民》在劇本上的精彩改造，為演員提供了一次足夠興奮的表演機會(huì )。從群戲表演質(zhì)量上看，舞臺感相對較強，個(gè)別演員表現稍顯夸張，但這并不影響整部影片的觀(guān)賞性，韓童生扮演的老出租車(chē)司機，將一個(gè)背負個(gè)人秘密，深受內心折磨的父親演繹得精確生動(dòng)，當他伏案哭泣而最終緩緩舉起右手時(shí)，每個(gè)人都想為他歡呼。相對而言，何冰扮演的“支點(diǎn)”人物，在這場(chǎng)推理風(fēng)暴中并未貢獻出讓人驚喜的表現，我們對這位真理捍衛者的牽掛程度，遠不及50多年前的亨利-方達。當然，《十二公民》一定是這個(gè)嚴肅電影最壞時(shí)代的最佳影片之一，這不僅僅是因為導演勇氣可嘉，而是他委實(shí)戳中了多數人的痛點(diǎn)。
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