《三少爺的劍》觀(guān)后感范文
說(shuō)實(shí)話(huà)，昨天看到徐克監制、爾冬升導演的《三少爺的劍》公布男一號是何潤東時(shí)，我和絕大多數人一樣先是一驚。只不過(guò)一驚之后，便開(kāi)始對這部期待大作“浮想聯(lián)翩”。正如爾冬升所說(shuō)的“現在很多電影，觀(guān)眾一看演員就猜到最終那部電影會(huì )是什么樣子�！碑斘覀冮_(kāi)始為“三少爺”重出銀幕江湖時(shí)，便開(kāi)始在腦中勾畫(huà)那為數不多的幾個(gè)一線(xiàn)天王的外形，并不自覺(jué)地根據他們延伸出了整個(gè)故事甚至多重結局。對于一個(gè)重啟項目而言，哪怕與1%的觀(guān)眾所預想出的模樣重合，都難以稱(chēng)之為成功。
況且《三少爺的劍》的成功標準，不是我們和票房來(lái)定義的，是徐克和爾冬升來(lái)定義的。對于這兩個(gè)仍舊保持了對電影創(chuàng )新孜孜以求的電影人來(lái)說(shuō)，“無(wú)意外”=“太失敗”�！度贍數膭Α肥切炜撕蜖柖T起的一個(gè)大熔爐，他們要將原著(zhù)故事、3D技術(shù)、成名演員這些華語(yǔ)電影界中的好鋼們，一一回爐，實(shí)施重塑。這份靠譜的未知，不正是我們總那么執著(zhù)地期待著(zhù)徐克和爾冬升每一部新作的原因么？
影迷愛(ài)把徐克稱(chēng)之為“老怪”。正是因為在他的手下，“怪事”總會(huì )發(fā)生，而且這些“怪”都拓展了我們的認知，創(chuàng )造了傳世的經(jīng)典。正因為他的'無(wú)懼非議，慧眼識珠，精煉重塑，我們才看到了來(lái)自大陸卻極致灑脫的李連杰版黃飛鴻，看到了本是女兒身卻英姿勃發(fā)的林青霞版東方不敗。在他的電影里，被玩耍的從來(lái)都是最先進(jìn)的電影技術(shù)，而最先進(jìn)的技術(shù)就是有能力從頭到腳地改變一個(gè)演員的固有形象。這，是徐克所享受的成功。他是最執著(zhù)的造夢(mèng)者+大玩家。在他眼里，電影的一切都是為了破舊立新的。
與技術(shù)流的徐克不同，爾冬升的選角更遵循藝術(shù)訴求。在影史上最為人津津樂(lè )道的，便是《新不了情》啟用袁詠儀和《忘不了》選擇張柏芝。拍《新不了情》時(shí)，袁詠儀還只是個(gè)初涉大銀幕不到一年的新人，卻憑借劇本中出色的角色塑造，把阿敏演繹得令整個(gè)業(yè)界拍案叫絕，無(wú)可爭議地拿下金像獎最佳女主。拍《忘不了》之前的張柏芝，數年內連演十幾部反響平淡的商業(yè)電影，不免讓人懷疑這個(gè)新星即將靠顏度日。不料爾冬升竟然將其從商業(yè)低俗中一把抓出，讓她從年輕的妻子演到奮斗的女人再到孩子的母親。強烈而有序地三次身份轉換，給張柏芝帶來(lái)迄今唯一一座金像獎最佳女主獎杯。
其實(shí)徐克和爾冬升就像是卡梅隆和呂美特，是可以用技術(shù)和劇本來(lái)挖掘演員新面貌的高人。正因為有這樣的絕技，才敢在選角上每每出人意料，且每每獲得成功。況且，何潤東入行的處女作《梁�！泛偷诙孔髌贰墩嫘脑�(huà)》的導演，恰好分別是徐克和爾冬升。這意料之外，似乎暗藏情理之中。徐克&爾冬升這兩位大佬一定是對別人使用其愛(ài)將的方式方法小有不滿(mǎn)，才終于聯(lián)手出擊，決定將當年相中的好鋼來(lái)此大回爐，重塑成奪目的閃耀劍刃。