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高考作文寫(xiě)作指導:詠物抒懷類(lèi)散文

時(shí)間:2023-04-26 10:05:52 高考作文 我要投稿
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2014高考作文寫(xiě)作指導:詠物抒懷類(lèi)散文

  散文是一種作者寫(xiě)自己經(jīng)歷見(jiàn)聞中的真情實(shí)感的靈活、精干的文學(xué)體裁。作者在散文中的形象比較明顯,常用第一人稱(chēng)敘述,個(gè)性鮮明。正像巴金所說(shuō)“我的任何散文里都有我自己”,總之可以說(shuō)是表現自我。

2014高考作文寫(xiě)作指導:詠物抒懷類(lèi)散文

  同時(shí),這也就需要大膽無(wú)忌。正如魯迅所說(shuō)“任意而談,無(wú)所顧忌”,他還推崇曹操及魏晉散文的“力主通脫”。也如劉半農所說(shuō),散文要“赤裸裸地表達”,寫(xiě)真實(shí)的“我”是散文的核心特征和生命所在,這是定義的最大要素。

  散文語(yǔ)言十分重要。首要的一條是以口語(yǔ)為基礎,而文語(yǔ)(包括古語(yǔ)和歐化語(yǔ))為點(diǎn)綴。其次是要清新自然,優(yōu)美洗練。此外,還可以講究一些語(yǔ)言技法,如句式長(cháng)短相間,隨物賦形,如多用修辭特別是比喻,如講音調、節奏、旋律的音樂(lè )美等。

  首先,必須明確一個(gè)散文寫(xiě)作觀(guān)念,即散文的唯一內容和對象是作者的感情體驗。所有的教材都提出了散文要寫(xiě)感情,但卻是作為一種必備因素和一種內在線(xiàn)索。應當強調指出,感情不是片面的因素,也不僅僅是線(xiàn)索,而是散文的對象。散文寫(xiě)人、寫(xiě)事都只是表面現象,從根本上說(shuō)寫(xiě)的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神”,而人與事則是“散”的可有可無(wú)、可多可少的“形”。朱自清的《背影》不是要記錄回家和父子離別的瑣事,而是要吐露一種對父親及失敗了的父輩的憐惜和敬愛(ài)。劉真的《望截流》,重點(diǎn)不是順理成章的工程本身或建設者的業(yè)績(jì),而是一種回歸歷史進(jìn)步主流的內心感受。感情體驗,是散文的內在結構,有了它,就可以天馬行空地起草。這一點(diǎn),不能不明朗和確定。

  有了散文的內在結構——感情體驗,只要再明確外在結構的核心就可以寫(xiě)好散文。外在結構的核心是細節。散文和小說(shuō)一樣,建立在細節的描寫(xiě)和敘述的基礎上,但細節的排列組合方式不同?梢哉f(shuō),小說(shuō)組合細節是“以盤(pán)盛珠”,而散文則是“以線(xiàn)穿珠”。小說(shuō)的“盤(pán)”是一個(gè)社會(huì )的橫切面,具備沖突,各種階層、力量的人物或隱或顯,而細節只能在這樣的“盤(pán)”中有機地展開(kāi)。散文的“線(xiàn)”,就是感情體驗,或多或少,隨手拈來(lái),任情揮灑——以感情體驗的表現為準。由此,我們說(shuō)散文(應稱(chēng)藝術(shù)散文),是最自由的文體,散漫如水,手法靈活。

  只要弄清這些,寫(xiě)真實(shí)自我及由此生發(fā)的個(gè)性口語(yǔ)、感情體驗和細節描寫(xiě),就掌握了散文寫(xiě)作的要領(lǐng),什么章法(如文眼)、意境等等一般化認識都不必過(guò)于拘謹地學(xué)習,其他文體理論知識和寫(xiě)作基礎理論都會(huì )講到。

  一、由虛到實(shí),聚焦特定景物。

  詠物抒懷類(lèi)散文少不了寫(xiě)景狀物,因為所抒之情都是來(lái)自對個(gè)體景致細節的感受,否則便成為無(wú)源之水,無(wú)本之木。它們往往都有一個(gè)特定的情景、畫(huà)面或事物,事實(shí)上,題目本身就在強調一個(gè)特定的意象。比如,雪、橋、葉、明月、春雨、路燈等。它們看上去很抽象,是虛幻的,或者不夠明確,不夠集中,到底是哪里的雪,哪里的橋,哪里的葉;另外,變換一個(gè)視角,這里的明月懸掛在哪些人的星空,這里的春雨滋潤著(zhù)哪些人的心田,我們必須清楚,一旦確定一個(gè)寫(xiě)作對象,緊接著(zhù)要做的就是聚焦該景物,用生動(dòng)、形象的語(yǔ)言將景物的特征清晰地展示在讀者面前,使人能見(jiàn)其形,聞其聲。

  比如魯迅的《雪》,就寫(xiě)到“江南的雪”和“朔方的雪”,指向非常明確?,“江南的雪,可是滋潤美艷之至了,那是還在隱約著(zhù)青春的消息,是極壯健的處子的皮膚”。最快樂(lè ),最美好的事情有兩個(gè),其一“賞雪景”,可以看到“血紅的寶珠山茶”“深黃的磬口的臘梅花”“冷綠的雜草”;其二,塑雪羅漢,“孩子們呵著(zhù)凍得通紅,像紫芽姜一般的小手,七八個(gè)一齊來(lái)塑雪羅漢”,“用龍眼核給他做眼珠”,把母親脂粉中的胭脂涂在嘴唇上,一個(gè)奇異無(wú)比的白雪大羅漢頓時(shí)呈現在孩子們面前,生輝。而后是“朔方的雪”,這里的雪“永遠如粉,如沙,他們決不粘連,撒在屋上,地上,枯草上”,偶爾,晴空萬(wàn)里,北風(fēng)呼嘯,它們頓時(shí)“如包藏火焰的大霧,旋轉而且升騰;彌漫太空,使太空旋轉而且升騰地閃爍”。奇異壯觀(guān)的景象令人驚嘆,毫無(wú)疑問(wèn),這就是作者要高聲贊美的雪,心中的雪。

  二、由面到點(diǎn),扣住景物特征。

  一旦明確要寫(xiě)的景物,具體到某個(gè)地區,某個(gè)時(shí)期,或某個(gè)特點(diǎn)場(chǎng)景,我們就要細致入微地刻畫(huà),由面過(guò)渡到點(diǎn),緊扣其特征。原因很簡(jiǎn)單,這類(lèi)景物比較普遍,不少地方都會(huì )呈現,同時(shí),這類(lèi)文章的中心思想,往往靠景物特征來(lái)展現。

  就拿茅盾的《白楊禮贊》來(lái)說(shuō),著(zhù)重寫(xiě)北方白楊樹(shù)的不平凡,側重三個(gè)方面:生長(cháng)環(huán)境不平凡,外部形態(tài)不平凡,內在氣質(zhì)不平凡。盡管土壤不肥沃,但它依舊“筆直的干,筆直的枝”,“葉子也是片片向上,幾乎沒(méi)有斜生的,更不用說(shuō)倒垂了”;盡管環(huán)境惡劣,有北方風(fēng)雪的侵襲,它卻始終“保持著(zhù)倔強挺立”。這就是西北極普通的一種樹(shù),“不被人重視”,但它那“力爭上游”“努力向上”“不折不撓”的外部特征、內在氣質(zhì)無(wú)疑震撼了每一位讀者。試想一下,還有誰(shuí)能在如此惡劣的環(huán)境下義無(wú)反顧地堅守陣地?還有誰(shuí)能不高聲贊美白楊樹(shù),和具有白楊樹(shù)精神的西北農民和守衛他們家鄉的英勇哨兵?

  三、由看到想,融入自身情感。

  詠物抒懷類(lèi)散文是一種主觀(guān)色彩非常濃的文學(xué)樣式,它主要以抒寫(xiě)人的生活和生命的感受與感悟為主旨,寫(xiě)景抒情,詠物言志,從而與敘事或其他文體區分開(kāi)來(lái)。放眼世界,令我們浮想聯(lián)翩、觸目傷懷的景物的確不少,“一枝一葉總關(guān)情”。雖說(shuō)景物隨處可見(jiàn),但我們不僅僅是“傳聲筒”“復印機”,我們應當展開(kāi)聯(lián)想,在此基礎上由物及人,引出贊美、謳歌的對象。常見(jiàn)的是在記敘、描寫(xiě)中插入作者的看法,或是在記敘、描寫(xiě)的基礎上進(jìn)行總結性議論。這些看法和議論,往往能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,使文章的思想意義更有深度。

  舉個(gè)例子,郭沫若寫(xiě)的《石榴》,一方面寫(xiě)石榴的形態(tài)美,包括枝干和葉片、花朵、果實(shí);另一方面寫(xiě)石榴的精神美,面對“炎陽(yáng)的直射毫不避易”,凸顯石榴花敢于同驕陽(yáng)作斗爭、毫不示弱的崇高追求,而這恰恰是作者喜愛(ài)它的深層次原因。聯(lián)系這篇文章的寫(xiě)作背景:1942年,中國抗日戰爭最為艱苦的年代,在嚴冬即將到來(lái)的日子,郭沫若向我們描繪出一幅火紅的石榴畫(huà)面,其實(shí)就是一種民族精神的象征,火一樣的熱情,樂(lè )觀(guān)豪邁的氣質(zhì),不甘示弱的抗爭精神。有了這種精神,經(jīng)過(guò)“夏天艱苦卓絕”的斗爭,我們定會(huì )品嘗到鮮美可口的果實(shí),表明作者一種樂(lè )觀(guān)向上的生活態(tài)度和堅定執著(zhù)的人生追求。

  總之,寫(xiě)好詠物抒懷類(lèi)散文,首先要選取具有代表性的景物;其次要細心觀(guān)察,透過(guò)景物特征發(fā)現內在本質(zhì);最后在描寫(xiě)過(guò)程中,適當賦予景物人性化的情感色彩。

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