《寒夜》讀書(shū)筆記（精選20篇）
當賞讀完一本名著(zhù)后，你心中有什么感想呢？這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀書(shū)筆記怎么能落下！為了讓您不再為寫(xiě)讀書(shū)筆記頭疼，下面是小編精心整理的《寒夜》讀書(shū)筆記，希望能夠幫助到大家。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇1
雖然穿著(zhù)厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫(xiě)《寒夜》是為了”控訴舊社會(huì )、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會(huì )、舊制度的死刑“。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所”鄉村化、家庭化“的學(xué)堂，為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當校對，曾樹(shù)生在大川銀行當”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負擔，特趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據。最后曾樹(shù)生跟隨一位年輕的銀行經(jīng)理乘飛機去了蘭州，而汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶著(zhù)孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發(fā)生在八年抗戰時(shí)期的事，可我仍然覺(jué)的他是如此真切，仿佛是現實(shí)生活中，自己身邊常常發(fā)生的事情一樣�，F在社會(huì )的醫學(xué)已經(jīng)很發(fā)達了，再也不會(huì )有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現實(shí)社會(huì )中仍然存在著(zhù)一些因貧窮，因善良，因無(wú)能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。
汪母是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著(zhù)孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛(ài)表現得無(wú)微不至，卻也是獨斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無(wú)法接受她對于兒子和孫子的愛(ài)的偏執。就是這份愛(ài)，才導致了事情的悲劇�！睒�(shù)生“是一個(gè)思想比較開(kāi)放，不甘心于現狀，但又不得不面對現實(shí)，她為了解決溫飽不得不當”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對婆婆的絮叨，這是那個(gè)時(shí)代中國女性的特點(diǎn)，雖然懂得走出，但是在經(jīng)濟上卻沒(méi)有獨立，顯得很彷徨、無(wú)助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無(wú)計可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿(mǎn)了苦難的日子里，沒(méi)有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì )大環(huán)境的影響，因此小說(shuō)反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。
小說(shuō)借”文宣“的嘴巴反復說(shuō)過(guò)”我做過(guò)什么錯事呢？我一個(gè)安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？“”文宣“最終以無(wú)聲的吶喊”要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去�！靶≌f(shuō)最后這樣描寫(xiě)宣的離世�！弊詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著(zhù)，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好象還在向誰(shuí)要求公平。這樣的描寫(xiě)更渲染了人物的悲劇色彩。描寫(xiě)“文宣”的性格時(shí)，用了無(wú)數的夢(mèng)境來(lái)襯托他的無(wú)助矛盾的心理，還有反復的自言自語(yǔ)甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“文宣”這個(gè)人物呈現再我的面前。他懷著(zhù)一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結�！拔男弊罱K的絕望來(lái)自于對生命苦難的無(wú)法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。
家庭是永遠的港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里，一個(gè)小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長(cháng)篇小說(shuō)《寒夜》的理解。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇2
捧起了《寒夜》，靜靜地聆聽(tīng)巴金心中的呻吟。走進(jìn)寒夜，一種凄涼陰郁的感覺(jué)彌漫我的身心。
小說(shuō)以“我”的家庭生活為主要線(xiàn)索，緩慢展開(kāi)，大段大段的人物心理的描述，以自言自語(yǔ)的方式敘述，表達“我”即“汪文宣”在抗戰即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當時(shí)大多數生活在底層的人物的命運。 貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個(gè)鄰里同事同學(xué)。 矛盾的主線(xiàn)來(lái)自于這個(gè)讀書(shū)人家，包括母親在內的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。對于主人公的悲慘遭遇，作者給予了深深的同情。
讀這篇作品總覺(jué)得很壓抑。主人公汪文宣深受社會(huì )壓迫，對這個(gè)社會(huì )、家庭明明有無(wú)數的不滿(mǎn)、無(wú)奈、控訴，卻只能壓在心里，一個(gè)人承受。作品第四節寫(xiě)到他和妻子爭吵，想要和她和解，可是，他站在妻子辦公的門(mén)前，猶豫不決：“萬(wàn)一爭吵起來(lái)，他沒(méi)有什么權利約束她。他們中間只有同居關(guān)系，他們不曾正式結過(guò)婚。當初他反對舉行婚禮儀式，現在他卻后悔他那么輕易地丟開(kāi)了他可以使用的唯一的武器。她始終有完全的自由。最后他只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了�！睙o(wú)法隨心所欲，總有那么多的顧慮。他總是“忍不住痛苦的呻吟一聲，又連忙把下面的話(huà)咽在肚子里�！�
漸漸地我的鼻子、眼睛開(kāi)始顫抖。那是一個(gè)怎樣的時(shí)代。汪文宣心地善良，從不想傷害別人，只希望自己能夠無(wú)病無(wú)災，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單到活下去�？墒菚r(shí)代不允許。戰亂沖擊，生活艱苦無(wú)奈;母親和妻子爭吵不休，夾在中間左右為難;工作老實(shí)耐勞卻地位低下薪水稀薄;疾病纏身無(wú)法醫治..他的卑微懦弱，他的無(wú)計可施，他的手足無(wú)措，他的良善悲憫，他的老好隱忍，讓人不禁心痛憐憫�？墒沁@個(gè)快要崩潰的舊社會(huì )、舊制度、舊勢力在后面指揮他。他不放抗，也無(wú)力放抗，于是成為了犧牲品。
“最后他斷氣時(shí)，眼睛半睜著(zhù)，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好象還在向誰(shuí)要求公平。這是在夜晚八點(diǎn)鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈�！比欢粑男K究沒(méi)有享受到勝利帶來(lái)喜悅，他懷著(zhù)一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇3
《寒夜》與從前我讀過(guò)的巴金先生的作品大不一樣，整部小說(shuō)彌漫著(zhù)死亡與悲觀(guān)的氣息，叫人透不過(guò)氣來(lái)。作品的背景是抗戰期間，地點(diǎn)是重慶，主人公是一對自上海逃難至重慶落腳的一對年輕夫妻：汪文宣與曾樹(shù)生，還有汪文宣的母親。文宣與樹(shù)生結婚14年，兒子小宣13歲;本是有著(zhù)理想的年輕人，讀教育出身，想辦教育，辦好的學(xué)校�？箲鹌陂g，背井離鄉，逃到重慶，放棄了一切曾經(jīng)的夢(mèng)想。文宣在一間半官半商的公司當校對，樹(shù)生在一家銀行上班，以汪母的話(huà)來(lái)說(shuō)，是當“花瓶”。小說(shuō)的主線(xiàn)為文宣在1944年到1945年日本投降期間的經(jīng)歷，如果換一句話(huà)來(lái)說(shuō)，也是文宣走向死亡的經(jīng)歷，字字句句為錄。
小說(shuō)中的人物皆無(wú)望。我曾經(jīng)讀到，有人講這是另一個(gè)“雙面膠”的故事。誠然，小說(shuō)中的大部分的情節是關(guān)于汪母與樹(shù)生之間的婆媳關(guān)系。汪母看不慣媳婦，媳婦也無(wú)法討汪母的歡心，文宣則夾在二人之間，試圖兩頭討好，卻屢屢失敗。只是小說(shuō)開(kāi)篇不久，文宣就已經(jīng)怨憤的叫道：“我這是一個(gè)怎樣的家呵!沒(méi)有人真正關(guān)心到我!各人只顧自己。誰(shuí)都不肯讓步!” 莫說(shuō)汪母愛(ài)自己的兒子，汪母根本不曾了解文宣究竟需要什么;她從來(lái)不曾看到過(guò)，文宣愛(ài)著(zhù)樹(shù)生，文宣的大部分快樂(lè )來(lái)自于樹(shù)生的陪伴。莫說(shuō)汪母愛(ài)樹(shù)生，當她用惡毒的言語(yǔ)罵樹(shù)生的時(shí)候，她看到的只是她自己。愛(ài)，是成全;汪母根本不會(huì )。
而文宣呢。文宣怨憤地叫道“沒(méi)有人真正關(guān)心到我”，他自己又曾真正的關(guān)心過(guò)他人。文宣有一條好心腸，毋庸置疑�？墒撬麕缀跏莻�(gè)廢物。真抱歉，講出這么重的字眼。在小說(shuō)記錄文宣經(jīng)歷的這段期間，他可曾真正的幫助過(guò)一個(gè)人?他可曾有勇氣試圖解決母親與樹(shù)生之間的不合?他可曾真正的為了改善家庭的環(huán)境而做出些什么?他可曾真正努力為母親，為妻子，為兒子真正帶來(lái)過(guò)快樂(lè )和喜悅?他所有的行為幾乎可以概括為：忍耐和哀求。人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒。文宣，通等著(zhù)別人成全他自個(gè)兒。
至于樹(shù)生，小說(shuō)的結尾中說(shuō)道“她為了自己的幸福，卻幫忙毀了別一個(gè)人的……”不曉得，小說(shuō)的意思是什么。樹(shù)生，留下來(lái)，只會(huì )讓那一個(gè)不知愛(ài)，一個(gè)等著(zhù)別人成全自個(gè)兒的人來(lái)拖垮自己，然后三人一同在生活中毀滅。只是對于小宣，樹(shù)生的不負責任，將讓小宣成為第二個(gè)文宣。
文宣去給鐘老上墳的時(shí)候，他望著(zhù)獻給鐘老的花圈，“他揉眼睛，用力擦眼睛。怎么花圈上寫(xiě)著(zhù)他的名字：文宣!他定了定神。他看錯了，那里明明是‘又安兩個(gè)字……” 花圈上面是文宣，是唐柏青，是鐘老，是很多很多被毀滅的人的未來(lái)。也許巴金先生在為他的三個(gè)得肺病去世的哥哥送行的時(shí)候，也如文宣一樣，將花圈上的名字曾經(jīng)看錯。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇4
讀完《寒夜》，汪文宣那個(gè)瘦弱的身軀、蒼白的面容以及臨死前輕得不能再輕的呼吸聲的形象一直在我腦海中揮之不去。
我感慨，他一個(gè)有志青年為什么偏偏死在慶�？箲饎倮那跋�?巴金這么安排是不是有些殘忍?如果他親眼看到抗戰勝利的場(chǎng)面再瞑目的話(huà)會(huì )不會(huì )好點(diǎn)?
汪文宣是個(gè)孝子，他孝順到可以委屈自己來(lái)成全母親的意愿。在第六回他下班回家，心情很不好，沒(méi)有胃口吃飯，但還是一口一口地咽著(zhù)飯，一筷子一筷子地夾著(zhù)紅燒肉。他在母親面前永遠是個(gè)溫順的孩子。這樣好的人，偏偏上天又捉弄他，她的妻子，嚴格來(lái)說(shuō)只是他的姘頭，樹(shù)生非常不受他母親的歡迎。
但是一家人的開(kāi)銷(xiāo)，幾乎都是樹(shù)生賺來(lái)的。所以汪文宣夾在里面很難做人。他既沒(méi)有能力解決她們的矛盾，也沒(méi)有勇氣在她們之間選擇一個(gè)。
雖然汪文宣處處顯得懦弱，但是樹(shù)生很理解他。他的失敗很大程度上是社會(huì )造成的。如果他活在國泰民安的社會(huì )里，大可以施展拳腳，畢竟他是大學(xué)畢業(yè)的，對辦教育懷有滿(mǎn)腔熱情�，F實(shí)很殘酷，出于種種壓力，兩人的愛(ài)情最終破滅。
關(guān)于破滅的原因很多，各有各的說(shuō)法，在這里僅談?wù)剛�(gè)人看法。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇5
巴金的小說(shuō)向來(lái)給我的感覺(jué)是不會(huì )過(guò)分得注重技巧的表達，更多的是將小說(shuō)作為其情感的“宣泄口”，時(shí)代的“傳聲筒”，這部作品中的人物，說(shuō)實(shí)話(huà)，沒(méi)有辦法真正地去衡量人物價(jià)值的好壞，在他們身上我看到了深深的社會(huì )烙印。
汪文宣，一個(gè)忠厚老實(shí)，為人善良的舊知識分子，大學(xué)時(shí)期還有著(zhù)對教育理想的無(wú)限憧憬和向往，一種救人濟世的情懷所在，我想，這也是其吸引樹(shù)生的一點(diǎn)，精神理想的共鳴碰撞，但是進(jìn)入了社會(huì )，他卻變成了社會(huì )地位卑微，生活越來(lái)越艱難，意志越來(lái)越消沉，膽小怕事，懦弱安分，甘受欺侮的好像患有“被害妄想癥”的小職員，就算到最后將死之時(shí)，有了一絲“我想活”的希望微光，但也只敢低聲講給自己聽(tīng)，而不敢像“樹(shù)生”一樣大聲地向時(shí)代發(fā)聲，我想二者之間的性格差異也是最后分道揚鑣的原因之一。
可以說(shuō)，汪文宣是時(shí)代的“邊緣者”與“彷徨者”，甚至可以說(shuō)是時(shí)代的“棄兒”，他一只腳還留在以母親為代表的舊社會(huì )思想道德倫理制度的溫暖港灣里，一只腳又渴望邁向以樹(shù)生為代表的新時(shí)代社會(huì )思想的世界里，導致其位于二者之間痛苦不堪，甚至自己開(kāi)始“造夢(mèng)”，試圖以假象營(yíng)造一個(gè)溫馨的氛圍，可這個(gè)夢(mèng)究竟是一觸即破的，就算身體在一起，可心呢？
作者給文宣安排的“肺病”這一個(gè)點(diǎn)，牽動(dòng)了全文，呈現出了生活百態(tài)和表達出了每一個(gè)人物的情感訴求。母親和樹(shù)生之間不可調和的矛盾，“我”與周?chē)澜绲娜伺c事不可調和的矛盾，中國內部及與外來(lái)入侵者不可調和的矛盾，還有命運與天底下百姓之間不可調和的矛盾，仿佛我們就處在一個(gè)巨大的矛盾體之中，該怎么抉擇，“樹(shù)生”奔向自由是真的“自由”了嗎？母親安排每一步，結果真如其所愿稱(chēng)心如意了嗎？一直想投身于教育事業(yè)的理想，那么小宣作為他們的兒子，教育狀態(tài)又如何呢？“柏青”與“鐘老”命運的安排不像上天的捉弄嗎？“我”的這個(gè)病，怎么說(shuō)來(lái)就來(lái)了呢，怎么偏偏是“我”呢？中國的社會(huì )究竟怎么了？太糾纏了，矛盾了，讓讀者也覺(jué)揪心，這個(gè)社會(huì )的血淋淋的現實(shí)就這樣赤裸裸地擺在我們的面前，讓我們不得不加以正視，就算我們如今已離那個(gè)時(shí)代很遠了，可是當代社會(huì )的弊病又是怎樣的呢？中國人的“看客心理”，不知不覺(jué)地就在吃“人血饅頭”的行為，在當今社會(huì )就沒(méi)有了嗎？小人物的這種蒼乏無(wú)力感，自卑懦弱，“鞠躬主義”難道就沒(méi)有了嗎？人與人之間的信任危機，難道就沒(méi)有了嗎？國家與國家之間的不可調和的東西難道沒(méi)有嗎？有的……
看完這本小說(shuō)之后，我在難受之余更加地進(jìn)行了反思。一直覺(jué)得人一直都在有“韌性”地活著(zhù)，在這個(gè)復雜扭曲了的世界里，有著(zhù)一套可以安身立命的生存法則，我很佩服“人”，但也懼怕“人”，但是我不會(huì )對“人”低頭，雖然常常處于矛盾之中，有些事情自己真的身不由己，但還是希望不管做什么決定都要三思而后行，不要試圖用欺騙隱瞞真相，不要追悔莫及，不要做魯迅筆下的“醉蝦”，不要無(wú)腦地去做“雪崩時(shí)的那一片雪花”等等……
《寒夜》的基調是“寒”即冰冷的、刺骨的，“夜”即黑暗的、孤獨的，但卻能在一本小說(shuō)中，如此集中地進(jìn)行多種情感需求的噴發(fā)，這樣的情與景的相稱(chēng)，給讀者心的沖擊，是巨大的，是久久難以平靜的，卻也是讓人反思的。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇6
小說(shuō)集以“我”的家中生活為關(guān)鍵案件線(xiàn)索，遲緩進(jìn)行，大段大段的人物心理狀態(tài)的敘述，以自說(shuō)自話(huà)的方法描述，表述“我”即“汪文宣”在抗日戰爭將要獲勝的前夜的生活情況。為此表明那時(shí)候大部分生活在最底層的人物的運勢：。矛盾的主線(xiàn)任務(wù)來(lái)自于這一知識分子家，包含媽媽以?xún)鹊囊患胰诙甲x過(guò)書(shū)。這類(lèi)氣氛下的眾多矛盾更看起來(lái)難以置信，乃至沒(méi)法了解。因而“宣”不管怎樣都弄搞不懂“為何他們老是爭執？為何那么簡(jiǎn)易的家中，那么單純性的關(guān)聯(lián)正中間都不可以擁有和睦的協(xié)作呢？為何這兩個(gè)他摯愛(ài)而又愛(ài)你的女人務(wù)必象仇人一樣始終自相殘殺呢？”讓“我”夾在這其中備受熬煎。我的低賤軟弱，我的束手無(wú)策>，我的溫良憐憫，我的老好忍耐，我病魔纏身這些，在一字一句主要表現得微小而真實(shí)。不由自主閱讀者不對這一人物造成明顯的同感情，乃至會(huì )出現一點(diǎn)點(diǎn)的真誠的憎恨�！皹�(shù)生”的營(yíng)造是一個(gè)矛盾的人物品牌形象：。既是一個(gè)受到高等職業(yè)教育的新型女士，又是一個(gè)戀家愛(ài)老先生愛(ài)小孩的傳統式女性，殊不知，卻沒(méi)法與媽媽友好相處，最后只有是挑選逃出這一帶來(lái)她無(wú)窮痛楚和摧殘的家中，盡管她萬(wàn)般的舍不得。媽媽的品牌形象是一個(gè)特別是在令人同情的悲劇人物。年青守活寡，守著(zhù)棄兒寡孫過(guò)日子，僅有的愛(ài)所有都給了她們，乃至不能允許他人共享，她的愛(ài)主要表現得體貼入微，卻也是獨斷專(zhuān)行，因而也是生產(chǎn)制造這一家中不幸的關(guān)鍵人物。這三位主人翁就是這樣在哪個(gè)充滿(mǎn)了痛苦的時(shí)光里生活著(zhù)，沒(méi)可以直到一種真實(shí)實(shí)際意義上的釋放，沒(méi)可以獲得他們自己憧憬的一般而平時(shí)的幸�？鞓�(lè )生活的剛開(kāi)始。小說(shuō)集借“宣”的嘴唇不斷說(shuō)過(guò)“我做過(guò)哪些蠢事呢？我一個(gè)安分守己的老實(shí)人！為啥該接納這處罰？”“宣”最后以無(wú)音的呼喊“規定公平公正，他可以在哪兒尋找公平公正呢？他不可以喊出來(lái)他的悲痛，他務(wù)必緘默的去世�！靶睗M(mǎn)懷一個(gè)模糊不清的期盼，想找一個(gè)使他忘掉一切的地區，或是果斷摧毀自身。痛楚的重擔過(guò)重了，他的肩上挑不起。他吃不消零碎的盤(pán)剝和沒(méi)有停止的難熬。
他寧可來(lái)一個(gè)瀟瀟灑灑的了斷。在描繪“樹(shù)生”的矛盾心理狀態(tài)的情況下那樣寫(xiě)到，樹(shù)生想著(zhù)，“她（媽媽?zhuān)┒汲缘孟�，她好像就甘于這類(lèi)生活，為何我不能夠？為啥一直覺(jué)得不符合？我為什么就不可以犧牲自己？”“難道說(shuō)我也應當那樣爭執、痛楚地過(guò)了我這一輩子？她們把孤獨交給我一個(gè)人，難道說(shuō)我就是這樣枯萎了么？”但是當有一條路能夠挑選的情況下，“樹(shù)生”即激動(dòng)又痛楚，并且也有一種惶恐的覺(jué)得，她好像立在十字路口，打不確定想法要往哪些地方去。她不斷的說(shuō)，我不會(huì )走，要走大伙兒一起走�！北M管她的決策并沒(méi)有給她產(chǎn)生開(kāi)心�？墒菋寢尩迷�(huà)始終是那麼吱吱聲“如果你（宣）肯答應我，要是已不見(jiàn)到那女人（樹(shù)生）我什么苦都能夠吃，什么日子我還能湊合了！”“這類(lèi)生活到底幫我產(chǎn)生了什么？我獲得哪些考慮么？”她找不著(zhù)一個(gè)確立的回應，掙脫了很久，才尋找一條發(fā)展方向“沒(méi)有！不管精神實(shí)質(zhì)上，化學(xué)物質(zhì)上，我還沒(méi)有獲得一點(diǎn)考慮”“性命就是這樣平淡如水一點(diǎn)一滴地耗費�！皹�(shù)生”的忍受來(lái)到極限。這兒不便是使性命蒼老的監牢？她應當飛，務(wù)必飛，趁她也有羽翼的情況下。她要先解救自身�！薄皹�(shù)生”最終挑選了離去。盡管她離開(kāi)家可是她仍然按月寄來(lái)“宣”生活花費，叮囑“宣”立即就醫。并且最后回家，當獲知“宣”的離逝，孩子的模糊不清降落時(shí)，她感覺(jué)這世界確實(shí)是太冷了，她必須溫暖。當一切將要完畢的情況下，繚繞于腦海中的三個(gè)主人翁清楚的立在眼前。我滿(mǎn)懷一腔的悲痛看見(jiàn)歷史時(shí)間中這些小人物的運勢，我因而見(jiàn)到我生長(cháng)發(fā)育在這個(gè)時(shí)期是多么的非常值得幸運�？墒且廊挥X(jué)得了很深的嚴寒，乃至是浸骨的冷。直到全身發(fā)抖，和文本一起。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇7
是我忽略了一個(gè)事情，汪文宣才是整個(gè)家的核心。只要他痛苦，就沒(méi)有別人能愉快地過(guò)活。
那重病是汪文宣埋積多年的病，這種病一直都在悄悄地噬著(zhù)他苦心維系的平穩生活：妻子和母親無(wú)休止的吵架，同事們阿諛?lè )畛械淖炷�，拿�?zhù)無(wú)法補貼家用的微薄的薪水。他只是看著(zhù)這一切的發(fā)生罷，甚至有些得意自己的清高和冷靜，頗有些文人的自負。他了解自己的生活中出了問(wèn)題，卻懼怕改變。
疾病爆發(fā)了，而他仍渾然不覺(jué)，妻子早已成為了整個(gè)家庭矛盾的頂點(diǎn)，也理所應當地成為舊家庭的第一個(gè)“叛逃者”。但是汪文宣將這一切理解為一次再正常不過(guò)的爭吵，甚至每一次他都選擇理解為再正常不過(guò)的爭吵。他不知道這一切生活就要崩塌了嗎？我想他是知道的。汪文宣有著(zhù)文人的軟弱和敏感，妻子和整個(gè)家庭的變化他絕不會(huì )毫不知情。但是他選擇的卻是熟視無(wú)睹，這是潛意識里的自我欺騙。假如能不去改變，汪文宣絕對不會(huì )去改變，這一點(diǎn)不論給他多少次機會(huì )都是一樣的。
換句話(huà)說(shuō)，他一個(gè)區區文人，拿著(zhù)微薄的薪水。就算是想要去改變，又能改變些什么呢？在這種絕望之中，他做出了憤怒的獨白：“我這是怎樣的一個(gè)家��！沒(méi)人真正關(guān)心到我！各人只顧自己。誰(shuí)都不肯讓步！”他的自我主義使他只感受到其他人對于整個(gè)家的冷漠和自私，但是他卻不肯多想：或許這個(gè)家就是因為每個(gè)人都已經(jīng)為他犧牲了一部分，才能勉強茍延殘喘到現在。
但是，這所有的憤怒在他看到樹(shù)生和另一個(gè)男人說(shuō)笑打趣之后全部消失了。那份光景不讓他驚訝也不讓他憤怒，就像他早已經(jīng)知道了一樣，只是第二次又看到同樣的畫(huà)面。他感受到的是心痛和對失去的恐懼，這種內心的自卑感使他無(wú)力去反抗事實(shí)。于是在那幾秒里，他的潛意識已經(jīng)對那個(gè)男人妥協(xié)了。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇8
想要對這篇小說(shuō)寫(xiě)點(diǎn)什么的時(shí)候，腦中忽然想起不知誰(shuí)說(shuō)的“小說(shuō)是沒(méi)法概括的”，當時(shí)我并不認同，因為這與我在敘事學(xué)里學(xué)到的知識相矛盾。然而當我提筆想要寫(xiě)個(gè)《寒夜》的故事梗概時(shí)，卻突然不知該從何寫(xiě)起。
這是一個(gè)怎樣的故事呢，巴金筆下的那些人物：汪文宣、曾樹(shù)生、陳奉光、唐柏青、小宣、母親、鐘又安，他們茍活在抗戰的動(dòng)亂年代，飽受著(zhù)現實(shí)碾碎夢(mèng)想的沉重打擊，每天提心吊膽，唯唯諾諾只為了能在亂世安身立命。汪文宣和曾樹(shù)生的故事因為時(shí)代背景的烘襯而更加使人感概惋惜。否則一個(gè)不得志的肺結核患者的中年危機又能引來(lái)多少人的關(guān)注呢？然而在戰機不時(shí)在頭頂飛過(guò)，警報隨時(shí)可能拉響，日本軍隊隨時(shí)可能進(jìn)城屠殺，人們朝不保夕的時(shí)候，汪文宣的遭遇則被打上了一個(gè)時(shí)代的印記。
汪文宣，曾樹(shù)生，一對思想先進(jìn)的青年男女，自由戀愛(ài)，結婚，生子。他們懷著(zhù)共同的從事教育事業(yè)的理想。戰爭的炮火撼動(dòng)了美好的希冀。汪文宣到報社當校對員，每個(gè)月領(lǐng)著(zhù)微薄的薪水。曾樹(shù)生，在銀行任職，每日應酬不斷。剛開(kāi)始他們還是有希望的，他們相信，只要戰爭結束，一切都會(huì )好起來(lái)。然而前線(xiàn)傳來(lái)的或好或壞的消息，公司同事街坊鄰里焦躁不安的議論猜測像是慢性毒藥，侵蝕了兩顆年輕鮮活的心。他們的心，一如重慶寒冷而霧氣彌漫的冬夜漸漸地變得冰涼，簡(jiǎn)直要結成冰。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇9
《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時(shí)不時(shí)地咳嗽，委曲求全，連句響亮話(huà)也說(shuō)不了的人；曾樹(shù)生，汪文宣的妻子，美麗動(dòng)人，修長(cháng)的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿(mǎn)活力的女性，是一位愛(ài)美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒(méi)做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無(wú)力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來(lái)，小宣畢竟是個(gè)孩子，孩子是無(wú)辜的，暫且不說(shuō)，其余的三個(gè)人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個(gè)最親最?lèi)?ài)的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道說(shuō)愛(ài)真的要與痛永遠相伴嗎？
巴金寫(xiě)《寒夜》顯然是在控訴當時(shí)的舊社會(huì )、舊制度，是為生活在水生火熱戰爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著(zhù)《寒夜》淚流滿(mǎn)面，我倒不是被書(shū)里的故事情節所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無(wú)奈了，為什么一家人還要無(wú)休止地爭爭吵吵？當時(shí)社會(huì )大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對一切呢？汪文宣的母親深?lèi)?ài)著(zhù)自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無(wú)時(shí)無(wú)不刻不在害著(zhù)兒子，她明明知道曾樹(shù)生是兒子最?lèi)?ài)的女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深?lèi)?ài)著(zhù)的女人，恨不得讓樹(shù)生早一天離開(kāi)家門(mén)。曾樹(shù)生也一度想留下來(lái)陪有病的老公度過(guò)一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無(wú)情還是逼她違心地離開(kāi)了家。他們中的每個(gè)人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。
舊社會(huì )、舊制度缺衣少食日子難過(guò)，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無(wú)憂(yōu)難道每家的日子就過(guò)得快樂(lè )幸福嗎？離婚率越來(lái)越高，婆媳關(guān)系還是一對矛盾。來(lái)自外來(lái)壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會(huì )，為什么一家人還不能相互理解，相互信認、相互尊重？是呀，一個(gè)人想得開(kāi)不等于一家人都想得開(kāi)，一個(gè)人明白不等于每個(gè)人都能明白，要不怎么會(huì )說(shuō)家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自我，活出自信為好。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇10
《寒夜》的誕生，標志著(zhù)巴金在現實(shí)主義藝術(shù)探索中所達到的最高成就。小說(shuō)僅僅通過(guò)數人及一個(gè)簡(jiǎn)單的家庭故事便向我們生動(dòng)完整地再現了當時(shí)大多數生活在底層人們的畫(huà)面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺(jué)便彌漫了我的整個(gè)身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著(zhù)故事的結束，沉重的心情也達到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時(shí)間，便需長(cháng)噓一口氣，否則好像整個(gè)人再也承受不了那番沉重。
小說(shuō)《寒夜》是巴金寫(xiě)于抗戰末期的作品，小說(shuō)以汪文宣的家庭生活為主要線(xiàn)索。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉村化、家庭化”的學(xué)堂，為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當校對，曾樹(shù)生在大川銀行當職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著(zhù)孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。
手法上，不得不說(shuō)小說(shuō)中人物形象塑造的非常成功。在我看來(lái)造成這個(gè)家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時(shí)期便守了寡，僅有的愛(ài)全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛(ài)無(wú)微不至卻顯得自私霸道。她的愛(ài)雖讓文宣感受到了無(wú)比溫暖，卻也給文宣帶來(lái)了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會(huì )的思想和禮教來(lái)束縛新派的媳婦，總覺(jué)得媳婦不懂規矩，動(dòng)不動(dòng)就拿自己當年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過(guò)偏激。
樹(shù)生是一個(gè)受過(guò)高等教育的新時(shí)期女性，她愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子，卻忍受不了母親對她的約束與輕蔑，無(wú)法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。巴金想要通過(guò)她表現追求自由的新思想。
汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過(guò)《寒夜》的人，都不能不對他留有深刻的印象。曾是一個(gè)有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個(gè)性解放，自由戀愛(ài)而結婚，也曾是反封建的勇士，懷著(zhù)滿(mǎn)腔“教育救國”的崇高理想和宏偉志向走向社會(huì )，想創(chuàng )辦“鄉村家庭化的學(xué)堂”，報效祖國。然而，日本侵略者的炮火，腐敗的社會(huì )制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時(shí)期的現實(shí)生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的主導方面，懦弱無(wú)能、與世無(wú)爭，逆來(lái)順受，不敢抗爭，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。他怕見(jiàn)上級注視的目光，怕上級不滿(mǎn)的話(huà)語(yǔ)，甚至連上級輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對自己的意見(jiàn)，總之他整天工作在擔驚受怕環(huán)境里，嚴重地摧殘了他身心的健康。對妻子也是如此。他帶著(zhù)強烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說(shuō)有笑，只覺(jué)得心里發(fā)冷，卻不敢迎著(zhù)他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭吵中，他不敢批評誰(shuí)，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。
在思想上，巴金寫(xiě)《寒夜》是為“控訴舊社會(huì )，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會(huì )、舊制度的死刑”。揭露了這個(gè)寒冷黑暗的社會(huì )現實(shí)和國統區人民生活的困苦，表達人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。
小說(shuō)始終將這個(gè)家庭的悲劇放在整個(gè)社會(huì )的大環(huán)境中展開(kāi)。戰爭的威脅，時(shí)局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業(yè)與逃難的恐懼，成為這個(gè)家庭所無(wú)法承擔的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當地將筆墨延伸到這個(gè)家庭之外，寫(xiě)出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過(guò)是整個(gè)社會(huì )悲劇的一個(gè)縮影。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇11
“她感到夜的寒氣，她的確需要點(diǎn)溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書(shū)名的含義，完整而飽滿(mǎn)，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說(shuō)不清是淋漓的痛苦，還是更加無(wú)所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺(jué)。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛(ài)的意義，和作為一個(gè)人的價(jià)值。應該說(shuō)，這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，上世紀三四十年代的中國正是處于動(dòng)蕩搖曳中，主人公是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹(shù)生�？箲鸨l(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當校對，妻子在銀行當“花瓶”。
汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會(huì )底層的知識分子，空有滿(mǎn)腹學(xué)識和愛(ài)憎分明的認知，卻迫于權力者的不公和冷酷壓制，戰爭所帶來(lái)的經(jīng)濟拮據與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來(lái)順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無(wú)論世事如何演變，開(kāi)始的愛(ài)都能夠堅貞到永遠，可當世事真的變了，時(shí)代與命運的糾結卻讓他們彼此沉默不堪重負，妻子渴求穩定幸福的生活，愉悅的年輕時(shí)光，可這恰恰是他這個(gè)小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復抉擇的最后一夜，妻子準備收拾行李投奔另一個(gè)男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂(yōu)傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動(dòng)，可是汪文宣再沒(méi)有爆發(fā)，他內心凄涼之至已經(jīng)絕望，對他所處的時(shí)代和命運無(wú)從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對錯的判斷，最終以死來(lái)告慰自己。
作者的筆觸極為細膩，對人物內心的刻畫(huà)真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說(shuō)還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬(wàn)千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時(shí)光，是人類(lèi)不變的想往，但是如果在悲劇的時(shí)代歷練我們命運的時(shí)候才想要堅強起來(lái)去留住愛(ài)的情感，那是沉痛的，不如現在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛(ài)寒夜中稀疏的光芒。作文
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇12
夜的寒氣卻漸漸地透過(guò)他那件單薄的夾袍，他的身子忽然微微抖了一下。
這是一個(gè)男人的寒夜，在寒夜的時(shí)代。寒氣無(wú)孔不入，侵蝕著(zhù)他的身體、讓他的身影顯得更加消瘦，讓他的夾襖更加單薄。他是成年男人一家之主，卻受著(zhù)夾板氣；他是懷著(zhù)教育夢(mèng)想的知識分子，卻做著(zhù)無(wú)意義的工作受人白眼。他改著(zhù)文字不通的稿子，溫馴承受著(zhù)生活的鞭笞，但命運卻嫌不夠，又給了他重重一擊。且不是立時(shí)斃命，而是鈍痛，淤血，看他掙扎。
婆媳關(guān)系是家庭中不能回避的一個(gè)問(wèn)題。當兩個(gè)女人把同一個(gè)男人劃為自己的所有物，一場(chǎng)曠日持久的戰爭就此展開(kāi)。戰場(chǎng)是同在一個(gè)屋檐下，武器是尖酸刻薄的言語(yǔ)，爭奪的地盤(pán)是她的兒子她的丈夫。汪文宣在家庭中處在一個(gè)夾板氣的位置。妻子和母親不和，他不能偏幫誰(shuí)，最終落得兩頭不討好。這是多少男人在家庭地位的真實(shí)寫(xiě)照。妻子的海誓山盟，母親的生養之恩，都是他不能拋棄的，中庸之道用得一招不慎，滿(mǎn)盤(pán)皆輸，兩邊不討好。汪文宣其人的溫吞性子更加劇了戰火彌漫。
妻子離家出走后，汪文宣的表現是很耐人尋味的。作者在這里對他進(jìn)行了大量的細節描寫(xiě)。無(wú)論是動(dòng)作、語(yǔ)言還是心理，將細節放大，生動(dòng)形象展現了汪文宣的掙扎痛苦。同時(shí)作者有大量的環(huán)境描寫(xiě)，如燈光變化等等�！霸跀⑹轮械某啃揎棾煞殖蔀樽髡咭饽畹闹饕獋鲗Х绞��！倍鴺�(shù)生的形象也很引人深思。她是受過(guò)教育的新時(shí)代的女性，她有夢(mèng)想，有才華，有能力，討同事喜歡，很有魅力。拋去在婆媳關(guān)系中的固執不論，她對于丈夫幾乎可以說(shuō)是仁至義盡，作者直到最后也沒(méi)有給出她的決定，為她保留了道德感。
從文中可以推斷出汪文宣是個(gè)有一些夢(mèng)想有幾分才華的人，但膽識不足，唯唯諾諾，在職場(chǎng)也是大家欺負取笑的對象。心里對主任的刻薄憤憤不平，但卻“連鼻息也極力忍住，不敢發(fā)出一點(diǎn)聲音，怕周主任會(huì )注意到他心里的不平”，連早退都不敢，每天努力工作，賺著(zhù)微薄的工資。讓人看著(zhù)有些哀其不幸怒其不爭。
后來(lái)汪文宣患病了。這場(chǎng)病讓他不得不停止工作，不得不接受妻子的錢(qián)。這病把他和身邊人分隔開(kāi)來(lái)，他一邊看著(zhù)自己生命的流逝，一邊看著(zhù)身邊的人明知不可為而為之地救他�；钕氯プ兂闪颂嫠送瓿傻脑竿皇亲约旱囊庵�，我們不禁要思考，意義何在？對飽受病痛折磨的人來(lái)說(shuō)死亡是解脫，而全無(wú)尊嚴的插著(zhù)導管茍延殘喘維持生命，更多的是完成親人的心愿。對于安樂(lè )死的爭議一直很大。有人質(zhì)疑這不合人道，擔心患者會(huì )被親人以此方式“謀殺”，然而，生存的意義絕不是呼吸、心跳、保持各項機能，人之為人，清醒的意志是至關(guān)重要的。行尸走肉般活著(zhù)，雖然全了子女的孝道，但更多的是對身邊人的拖累，對自己的折磨。久病床前無(wú)孝子。在我看來(lái)，疾病最殘忍之處，就在于人不能為自己做決定。不能決定病痛或健康，不能支配自己的身體，甚至不能選擇生死。
對汪文宣來(lái)說(shuō)，死亡就是一種解脫，生命給了這個(gè)男人太多不得已，太多不如意�！八恢蓖吹阶詈笠豢獭�，讓我對他產(chǎn)生了深深的憐憫。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇13
《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機會(huì )把這部小說(shuō)從頭至尾仔細的讀了一番，有些感觸。
首先小說(shuō)的開(kāi)頭以黑夜為背景，以抗戰時(shí)期的緊張氣氛做鋪墊，寫(xiě)在戰爭年代，一些小市民們對戰爭來(lái)襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著(zhù)寫(xiě)出小說(shuō)的主人公，汪文宣—一個(gè)被不合理的社會(huì )所壓垮的小知識分子的形象。他的出場(chǎng)似乎就透著(zhù)一絲絲的悲哀。寒夜，他一個(gè)人在大街上走著(zhù)，飛機在上空盤(pán)旋著(zhù)，時(shí)不時(shí)發(fā)出恐怖的聲響，但他似乎無(wú)暇顧及這些，因為此刻的心中，有著(zhù)比這些更要緊的東西—他的妻子，曾樹(shù)正離家出走了。他努力回想著(zhù)，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門(mén)跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過(guò)一會(huì )兒就自己回來(lái)了�？墒嵌歼@么晚了，妻子還是沒(méi)回來(lái)，他于是決心去找妻子。
這樣的情況并不是一次兩次的新鮮事了，他的軟弱，忍讓?zhuān)呀?jīng)讓他在這個(gè)殘破不堪的家中疲憊了。那么，他到底有著(zhù)怎樣的家庭呢？
小說(shuō)的主人公汪文宣和他的妻子曾樹(shù)生是具有理想和報復的知識分子。由于抗日戰爭的爆發(fā)，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來(lái)。汪文宣有個(gè)年紀很大的母親，很早就沒(méi)了丈夫，她把她全部的希望與愛(ài)都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開(kāi)始在一家圖書(shū)文具公司當校對，由于社會(huì )的黑暗和資產(chǎn)階級壟斷家的壓迫與冷酷無(wú)情，使得汪在他的公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導致了他“老好人”的稱(chēng)呼。與此同時(shí)，曾樹(shù)生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因為外表好很受上司的照顧，加上天性活潑愛(ài)打扮，經(jīng)常涉及交際活動(dòng)。同時(shí)，汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著(zhù)汪的肺病惡化，曾樹(shù)生的出走，又給汪的精神帶來(lái)沉重的打擊，后來(lái)終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著(zhù)小宣離開(kāi)了這里，只剩下曾樹(shù)生一個(gè)人在大街上徘徊著(zhù)，獨自面對寒夜。
我看完后覺(jué)得這個(gè)悲劇的發(fā)生是必然的。在社會(huì )大環(huán)境下，經(jīng)濟的不景氣，國統區的黑暗，不給知識分子一點(diǎn)施展才華的空間。他們的滿(mǎn)腔熱血和理想抱負都隨著(zhù)硝煙和生存的威脅一點(diǎn)點(diǎn)的消失了。正如小說(shuō)中的汪文宣和曾樹(shù)生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因為戰爭被逼迫來(lái)到了重慶避難。在生存和安全都無(wú)法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時(shí)，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統觀(guān)念與現代思想的沖突。在中國的封建社會(huì )中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個(gè)新舊觀(guān)念交替的時(shí)代里，民國時(shí)代。汪母從小便受傳統觀(guān)念的教育，而曾樹(shù)生卻是有著(zhù)現代思想的新時(shí)代女性。汪母心中的傳統的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實(shí)實(shí)在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分�？墒�，曾樹(shù)生天性活潑開(kāi)朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認她是她的兒媳婦。曾樹(shù)生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開(kāi)了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導致了這種悲劇，人物性格也與小說(shuō)的結局息息相關(guān)。汪文宣是個(gè)膽小怕事，懦弱的小知識分子形象，他身體不好，遇事從不據理力爭，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來(lái)，妻子都這么說(shuō)他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹(shù)生卻是一個(gè)富有朝氣，年輕又充滿(mǎn)活力的知識女性的形象。她美麗，又活潑開(kāi)朗，善于交際，溫柔可愛(ài)的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導致矛盾時(shí)時(shí)得不到化解，加上婆媳的沖突達到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹(shù)生隨同愛(ài)慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。
想到這里，這個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個(gè)時(shí)代的那個(gè)背景下，人們往往被現實(shí)沖淡了理想與抱負，知識得不到用武之地，生活在社會(huì )底層的人們的命運有時(shí)候不能掌握在自己手中。書(shū)中的每句話(huà)每個(gè)字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個(gè)故事情節都震撼著(zhù)我的心，。想起小說(shuō)的最后一句話(huà)：“夜的確太冷了，她需要溫暖�！笔前�，曾樹(shù)生的一生都在為了爭取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過(guò)寒夜。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇14
文宣一個(gè)老實(shí)人，永遠比別人著(zhù)想，在公司他最好的朋友是鐘老，最后鐘老也因為生病而去世了，在家里他愛(ài)他的母親，更愛(ài)他的妻子，所以他無(wú)法在他們之間選擇一個(gè)，即使他知道他的妻子在外面和別人私會(huì )，即使他有多么的不甘，但是對他的妻子他依然很溫柔，他想放他走，可是他離不開(kāi)她，就在他妻子離開(kāi)的時(shí)候他感覺(jué)整個(gè)靈魂都被掏空了。他的同學(xué)死之前他們一起喝酒，他知道他完了，他親眼看著(zhù)他的同學(xué)被壓死在大路上。后來(lái)他生病了，身體每況愈下，但是他以為他會(huì )好，他渴望著(zhù)抗戰的勝利，他就可以實(shí)現他的教育事業(yè)的夢(mèng)想，然而現實(shí)總是殘酷的就在人們在歡呼抗戰勝利的時(shí)候他卻含著(zhù)遺憾離開(kāi)了這個(gè)世界。
樹(shù)生一個(gè)美麗的女人，他渴望著(zhù)自由渴望著(zhù)鮮活的'生命力，然后他的丈夫的懦弱和婆婆的咄咄逼人，最終將她的命運逼上了另一條正軌。她選擇了離開(kāi)，最后選擇了離婚，他不知道病中的丈夫看到她的那些真心話(huà)絕情的字眼有多失落，仿佛將一個(gè)人無(wú)情的拉入了深淵。就在他回來(lái)那個(gè)熟悉的小屋，那個(gè)有些她曾經(jīng)許多回憶卻一直不曾鮮亮的小屋，一切都物是人非了，丈夫死了，婆婆和兒子搬走了，房子成為了別人的。她不知道此刻這些對她來(lái)說(shuō)意味著(zhù)什么。
戰爭給人們帶來(lái)了苦難，在惶恐不安中了卻余生。特別是那些老實(shí)的知識分子，處在那樣的環(huán)境，看不到一點(diǎn)光明。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇15
貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個(gè)鄰里同事同學(xué)，矛盾的主線(xiàn)來(lái)自于這個(gè)讀書(shū)人家，包括母親在內的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭吵？為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著(zhù)和諧的合作呢？為什么這兩個(gè)他所愛(ài)而又愛(ài)他的女人必須象仇敵似的永遠互相攻擊呢？……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。 我的卑微懦弱，我的無(wú)計可施，我的手足無(wú)措，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現得細微而逼真。不由得讀者不對這個(gè)人物產(chǎn)生強烈的同情感，甚至會(huì )有一點(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨。因此我想這也正是小說(shuō)的成功所在。
“樹(shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。對于“樹(shù)生”我能夠表達的是一種偏愛(ài)。這個(gè)人物值得贊賞和稱(chēng)道的是她的善良和勇敢。
母親的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著(zhù)孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛(ài)表現得無(wú)微不至，卻也是獨斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無(wú)法接受她對于兒子和孫子的愛(ài)的偏執。
這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿(mǎn)了苦難的歲月里生活著(zhù)，沒(méi)能夠等到一種真正意義上的解放，沒(méi)能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開(kāi)始。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì )大環(huán)境的影響，因此小說(shuō)反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。 小說(shuō)借“宣”的嘴巴反復說(shuō)過(guò)“我做過(guò)什么錯事呢？我一個(gè)安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？”
“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去”小說(shuō)最后這樣描寫(xiě)宣的離世�！白詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著(zhù)，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好象還在向誰(shuí)要求公平。這是在夜晚八點(diǎn)鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈�！比欢靶苯K究沒(méi)有享受到勝利帶來(lái)喜悅。這樣的描寫(xiě)更渲染了人物的悲劇色彩。描寫(xiě)“宣”的性格時(shí)，用了無(wú)數的夢(mèng)境來(lái)襯托他的無(wú)助矛盾的心理，還有反復的自言自語(yǔ)甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“宣”這個(gè)人物呈現再我的面前。 “宣”懷著(zhù)一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結�！靶弊罱K的絕望來(lái)自于對生命苦難的無(wú)法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。 在描寫(xiě)“樹(shù)生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫(xiě)到，樹(shù)生心想，“她（母親）都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以？為什么我總是感到不滿(mǎn)足？我為什么就不能犧牲自己？”
“難道我就應該這樣爭吵、痛苦地過(guò)完我這一輩子？。他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么？”可是當有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹(shù)生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺(jué)，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復的說(shuō)，我不走，要走大家一起走�！彪m然她的決定并沒(méi)有給她帶來(lái)快樂(lè )。 但是母親的話(huà)永遠是那么刺耳“只要你（宣）肯答應我，只要不再看到那個(gè)女人（樹(shù)生）我什么苦都可以吃，什么日子我都能過(guò)得去了！”“這種生活究竟給我帶來(lái)了什么呢？我得到什么滿(mǎn)足么？”她找不到一個(gè)明確的答復，掙扎了許久，才找到一條出路“沒(méi)有！無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒(méi)有得到一點(diǎn)滿(mǎn)足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗�！皹�(shù)生”的忍耐到了最高限度了。她并沒(méi)有犯罪，為什么應該接受懲罰？這里不就是使生命憔悴的監牢？她應該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己�！�
“樹(shù)生”最后選擇了離開(kāi)。小說(shuō)中最精彩的部分是樹(shù)生寫(xiě)給“宣”最后的一封長(cháng)信，信中完全徹底的表達了“樹(shù)生”多年來(lái)沒(méi)有表達的一切，以及道盡她最終的選擇的理由。她的痛苦可想而知。 雖然她離開(kāi)家但是她依然按月寄給“宣”生活費用，囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來(lái)，當得知“宣”的離世，兒子的不明下落時(shí)，她覺(jué)得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。而在此之前她并沒(méi)有以實(shí)際行動(dòng)背叛“宣”以及她的家庭。 當一切即將結束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著(zhù)一腔的悲憤看著(zhù)歷史中那些小人物的命運，我因此看到我生長(cháng)在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。
小說(shuō)的寫(xiě)法上并沒(méi)有什么值得推崇的，是慣常的敘述風(fēng)格。但是一直伴隨我的卻是《紅樓夢(mèng)》中和汪樹(shù)生一樣結局的林黛玉的影子，他們幾乎同樣都是耗盡心血才得以獲得解脫。我再想巴金老人在塑造“汪樹(shù)生”這個(gè)形象的時(shí)候腦海里是不是有著(zhù)林黛玉的影子呢？不得而知。 我用大篇幅的文字敘述這個(gè)家庭的矛盾，而忽略社會(huì )生活中他們的角色。因為家庭是一個(gè)港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長(cháng)篇小說(shuō)《寒夜》的理解。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇16
《寒夜》這部長(cháng)篇小說(shuō)中文宣的行為卻使人們無(wú)法理解。因為這個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說(shuō)《激流三部曲》中的覺(jué)新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無(wú)法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說(shuō)是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過(guò)了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀(guān)念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導，說(shuō)到底，就是有著(zhù)一種反傳統的思想。
在這部長(cháng)篇小說(shuō)中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì )的偏見(jiàn)。而社會(huì )的偏見(jiàn)從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會(huì )偏見(jiàn)的典型人物，如對樹(shù)生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著(zhù)文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì )偏見(jiàn)這把軟刀子殺害的。
當我們讀了這部長(cháng)篇小說(shuō)之后，使我們看出這樣一個(gè)問(wèn)題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會(huì )了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見(jiàn)又像一根無(wú)形的繩索束縛著(zhù)他，使他難以從舊思想中解脫出來(lái)，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì )偏見(jiàn)的犧牲品。
巴金的這部長(cháng)篇小說(shuō)同《激流三部曲》相比，雖然沒(méi)有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因為書(shū)中的一些情節，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè )等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著(zhù)代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著(zhù)社會(huì )制度的變化立即就消失的，而是將存在很長(cháng)一段時(shí)間。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇17
那是一個(gè)寒冷的季節，是一個(gè)陰晦的冬季。在陣陣警報聲中，所有人都匆匆忙忙地跑著(zhù)，跑向那個(gè)狹小的防空洞。寒冷仍在繼續，荒涼、陰暗籠罩著(zhù)大地，沒(méi)有一點(diǎn)生機。
這是一個(gè)發(fā)生在抗戰勝利前夕的故事，是一個(gè)瑣碎而又凄慘的故事。這是一個(gè)四口之家，有婆婆、丈夫、妻子和兒子，有最為普遍的婆媳矛盾，有最為常見(jiàn)的經(jīng)濟困難，就是這樣的四口之家，演繹了一段生離死別的悲劇。
樹(shù)生，我同情你。你是一個(gè)那么有活力有激情的人，卻為了自己的家庭而不斷收斂，委屈著(zhù)自己，你為了家庭，做著(zhù)自己并不喜歡的工作，隨毫無(wú)怨言，卻總是招來(lái)婆婆的冷嘲熱諷。你渴望愛(ài)情，渴望友誼，卻在一次次失望中逐漸放棄。樹(shù)生，你很累，不是身體，而是心。你的心已經(jīng)緊繃了好久也該松一松了。樹(shù)生，我了解你對自由對生活的渴望，你想讓自己的短暫的生命活得更加精彩，那么你為什么不走呢？走了又為什么回來(lái)呢？回來(lái)，面對的是人去樓空，物是人非的現實(shí)，你能承受得了嗎？他們欺騙了你，即使是善意的，也仍舊改變不了他們對你的欺騙。其實(shí)他們也是自私的，明知道你不可能永遠不回來(lái)，卻仍不告訴你，讓你永遠生活在自責中。樹(shù)生，你是不是很痛苦？
文宣，我雖不恨你，卻也無(wú)法原諒你。你是如此的懦弱，如此的不堪。雖然他們稱(chēng)你為“老好人”，但我更愿意稱(chēng)你為懦夫、弱者。因為你的軟弱、妥協(xié)，讓最?lèi)?ài)你的人受到了傷害。當你的母親辱罵妻子時(shí)，你總是唯唯諾諾，不敢大聲的反駁。你明知道妻子的個(gè)性，還要他學(xué)會(huì )忍耐，忍耐自己母親的無(wú)理。文宣，他不應該是你守護一生、保護一生的人嗎？為什么還要如此對她？文宣，你不覺(jué)得自己很殘忍嗎？殘忍地把他推開(kāi)，讓他漂泊在異鄉，又殘忍地不告訴他你的病情，你是真的為她好嗎？你有沒(méi)有想到他的痛苦和傷心呢？文宣，你痛在身上，卻讓樹(shù)生痛在心上。
這是一個(gè)悲劇，既是個(gè)人的悲劇，也是世道的悲劇。在戰火硝煙的籠罩中，有多少家庭支離破碎，生離死別。為了生存，每天都處在驚慌中的人們無(wú)可奈何，仿佛一切都是聽(tīng)天由命。這是時(shí)代的悲哀，在這個(gè)動(dòng)蕩的年代里，人能活著(zhù)正是不易了，
天還是那樣冷，風(fēng)還是那樣吹，日子一天天過(guò)去，迎來(lái)了春天，迎來(lái)了抗戰的勝利。人們高興了，緊繃的神經(jīng)終于可以松開(kāi)了，有的人在慶賀勝利，有的人在慶賀新年，書(shū)生也最終很耐走過(guò)這個(gè)春天。
時(shí)光飄過(guò)，人已作古，愿樹(shù)生與文宣能夠在地下相遇，愿歷史的悲劇不再重演。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇18
如今已是二月初，深圳的天氣總是與凜冽的寒風(fēng)擦肩而過(guò)。獨自憑窗閱讀，輕掩書(shū)卷，喟然長(cháng)嘆。闔上雙眼，眼前閃過(guò)的卻是一幕幕《寒夜》中的情節，以及那體弱多病的汪文宣，裝束入時(shí)的樹(shù)生，老媽子一般的汪老太太……
無(wú)須寫(xiě)出轟轟烈烈的生活，不必描繪凄凄慘慘的境況，只用輕描淡寫(xiě)就顯示出抗戰時(shí)期的艱辛。無(wú)須豪門(mén)富翁的奢侈生活，不必窮苦百姓的慘淡境況，只要描寫(xiě)一個(gè)經(jīng)濟相對穩定的中等家庭就可以記敘中國家庭走向崩潰的過(guò)程。這也許只是巴金先生才有的能耐，難怪《寒夜》是巴老最滿(mǎn)意的作品……
汪文宣與其妻子曾樹(shù)生都是新文化運動(dòng)的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)，追求愛(ài)情與理想的統一，對生活充滿(mǎn)著(zhù)信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長(cháng)期仰人鼻息的社會(huì )環(huán)境中討生活，他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。
汪文宣成了一個(gè)可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病。曾樹(shù)生則憑著(zhù)美色當了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負擔給家庭帶嚴重危機。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進(jìn)一步復雜化，終于陷入無(wú)以自拔的悲劇。最終，曾樹(shù)生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。
中國封建社會(huì )中，媳婦必須遵從三從四德。汪家恰好處在舊新社會(huì )相交的民國時(shí)代，汪老太太作為纏過(guò)腳的舊社會(huì )媳婦，而曾樹(shù)生則是近乎新社會(huì )的媳婦。汪老太太腦中充斥著(zhù)舊社會(huì )的規條，所以對于曾樹(shù)生追求自由的行為非常厭惡。而曾樹(shù)生，這個(gè)試圖讓自己過(guò)上一些應得的好日子的女人，的確找到渴望已久的自由，卻在歸“家”之時(shí)意識到自己已經(jīng)失去了比自由更珍貴的很多東西——丈夫汪文宣病逝，汪老太太和兒子小宣不知去蹤。而小說(shuō)的最后卻是這樣一句震撼人心的話(huà)——“夜的確太冷了。她需要溫暖�！蹦莻�(gè)烽火連三月的時(shí)代，烽火連天，餓俘遍野，的確需要久違的溫暖。而她尋求到溫暖，卻要重新找回溫暖。這，是對矛盾人生的一種哂笑，還是對中解放的一種諷刺？
汪文宣作為這篇小說(shuō)的主人公，巴老賦予他的卻是懦弱和體弱多病。對于抗戰勝利的遙遠，以及肺病的折磨，汪文宣唯一能做到的就是等待抗戰勝利再給家人過(guò)好的生活。但，他意想不到的卻是，當別人在慶�？箲饎倮麜r(shí)他卻因肺病折磨而英年早逝。更意想不到的應是，抗戰勝利之后的生活與之前絲毫未變。生命到達盡頭，夢(mèng)也支離破碎。巴老筆下平淡的生活卻使人心中蕩起一陣陣的漣漪。最難忘記的應是汪文宣病逝前不能說(shuō)出話(huà)來(lái)的情節，但仔細一想，即使汪文宣能大聲說(shuō)出自己的不滿(mǎn)，那個(gè)時(shí)代也不允許。普通的一個(gè)情節卻震撼人心，讓人心酸。
思緒飛揚，閱讀時(shí)的感受已不在，惟在腦海中拾起那點(diǎn)點(diǎn)滴滴……
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇19
書(shū)中的主人公王文宣，一個(gè)善良的知識分子，大家心目中的“老好人”，最后因肺核慘死家中。作者巴金先生絕不是簡(jiǎn)單地為我們展現肺結核這種病在醫療水平極其低下的舊社會(huì )中有多么的恐怖，而是借汪文宣之死向以蔣介石為代表的民黨反動(dòng)派統治下的黑暗社會(huì )提出的深沉的控訴！
主人公汪文宣是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，懷揣偉大的教育夢(mèng)想的他，離校后只能在一個(gè)半官半商的圖書(shū)文具公司里當一名小小的公務(wù)員。說(shuō)到公務(wù)員，也許有很多人會(huì )很羨慕他，有一個(gè)衣食無(wú)憂(yōu)的鐵飯碗。事實(shí)上，在那個(gè)時(shí)候的社會(huì )，勾結等混亂敗的政治格局，像汪文宣這樣安分守己、老實(shí)厚道的知識分子就成了被壓榨的對象，他每天勤勤懇懇地工作，安安分分地做人，卻依然換不來(lái)一家人的溫飽和應有的社會(huì )地位。
然而對于汪文宣的遭遇，我除了深表同情之外，更多的是怒其不爭。
在公司里，面對上司的欺壓和同事的冷嘲熱諷，他總是忍氣吞聲。他說(shuō)：“為了生活，我只有忍受�！钡悄莻�(gè)職位又能給他帶來(lái)多大的幫助呢？有這么一個(gè)公務(wù)員的職位，兒子的學(xué)費還是得靠在銀行里當“花瓶”的妻子支持，母親不但享不了清福，一把年紀了還要去當老媽子幫忙添補家用。有多少次他對自己說(shuō)“大不了我不做了�！钡皇窍胂攵�，他不敢這么做。就這樣，枯燥單調、薪水微薄的校對工作一點(diǎn)點(diǎn)地消磨他的意志。吞噬他的理想，他還在為它嘔心瀝血，慢慢耗盡自己的精力。
不死不活的困苦生活增加了意見(jiàn)不合的婆媳之間的糾紛，他愛(ài)妻子和母親，愛(ài)任何一方都勝過(guò)于愛(ài)自己。但是他卻沒(méi)有能力去平衡妻子和母親之間的關(guān)系。對于妻子和母親的沖突，他不敢去面對，甚至自欺欺人的告訴自己沒(méi)有想象中的那么糟糕，直到看到妻子給他之前要求她寫(xiě)封長(cháng)信給母親道歉的回信后，他才清清楚楚明明白白地意識到自己的天真。
他渴望改變生活，改變命運，但是他卻沒(méi)有起來(lái)反抗過(guò)、努力過(guò)。在困頓中，他總是這樣安慰自己：“等抗戰勝利后一切都會(huì )好起來(lái)的�！本瓦@樣美好的幻想支持他默默的承受生活的不公。然而真正到抗戰勝利之時(shí)，卻是他走到了生命的盡頭之日。這實(shí)在是人生的悲劇。
《寒夜》讀書(shū)筆記 篇20
抗戰的壞消息不斷傳來(lái)，樹(shù)生的公司要轉到蘭州去，他的經(jīng)理陳奉光愛(ài)慕樹(shù)生，為她買(mǎi)了去蘭州的飛機票。此時(shí)，樹(shù)生面對愛(ài)情以及事業(yè)的選擇。她的事業(yè)并不是僅僅為了自己，用她的話(huà)來(lái)說(shuō)是為了整個(gè)家庭。真的這么偉大嗎？其實(shí)她早已經(jīng)向汪文宣表白過(guò)心聲：
她不愿意在34歲的年齡就一直活在這間昏暗不見(jiàn)天日的屋子里；她不愿意每天看著(zhù)母親的臭臉；她更不愿意看見(jiàn)丈夫汪文宣懦弱、只會(huì )哭鼻子的樣子。我可以否定她的想法嗎？可我也是一個(gè)女性。
【《寒夜》讀書(shū)筆記】相關(guān)文章：
《寒夜》讀書(shū)筆記04-30
巴金《寒夜》讀書(shū)筆記04-21
《寒夜》讀書(shū)筆記5篇10-21
巴金寒夜讀書(shū)筆記03-28
寒夜讀書(shū)筆記范文（精選8篇）11-21
寒夜讀書(shū)筆記范文（精選5篇）04-12
寒夜讀書(shū)筆記范文（通用6篇）10-17
寒夜·秋風(fēng)09-22