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《寒夜》讀書(shū)筆記（通用10篇）
當認真看完一本名著(zhù)后，大家心中一定是萌生了不少心得，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記了。怎樣寫(xiě)讀書(shū)筆記才能避免寫(xiě)成“流水賬”呢？下面是小編收集整理的《寒夜》讀書(shū)筆記，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《寒夜》讀書(shū)筆記 1
每個(gè)時(shí)代都凝聚著(zhù)歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì )有不一樣的光景，發(fā)生著(zhù)屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事�！逗埂分袠�(shù)生與文宣的愛(ài)情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。
初讀《寒夜》，我覺(jué)得文宣實(shí)在太軟弱，“老好人”在我看來(lái)并不是一個(gè)褒義詞。首先在工作上，作為一個(gè)受過(guò)高等教育的知識分子，他拖著(zhù)病體在辦公室里那么卑微地做著(zhù)小職員的工作，對于所有的不公平待遇卻從來(lái)不敢說(shuō)一個(gè)“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對妻子樹(shù)生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責。然而后來(lái)，當小說(shuō)漸漸接近尾聲的時(shí)候，我開(kāi)始想，如果我是文宣的話(huà)，我又會(huì )怎么做呢，或者說(shuō)，我能怎么做呢？
誠然，文宣性格中的軟弱無(wú)法忽視。然而，在那個(gè)知識分子不受重視的時(shí)代，他無(wú)力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來(lái)的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹(shù)生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著(zhù)兩個(gè)他最?lèi)?ài)的人賦予他的痛苦。
他愛(ài)他的母親，所有的愛(ài)只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋?zhuān)凰瑯由類(lèi)?ài)他的而妻子，而這種愛(ài)，并不同于對母親的愛(ài)。所以想到自己殘破的軀體以及樹(shù)生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開(kāi)自己去過(guò)更好的生活。而在他即將離開(kāi)人世的日子里，他依然堅持給樹(shù)生寄信，跟她說(shuō)自己身體很好，不用擔心，哪怕他知道這樣做的結果是樹(shù)生不能回來(lái)陪他度過(guò)生命中最后的時(shí)光，他也依然執著(zhù)。
樹(shù)生是一位比較典型的新女性，她受過(guò)好的教育，有知識有思想有追求。對于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。
然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過(guò)得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問(wèn)自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿(mǎn)足么？”回答是——“沒(méi)有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒(méi)有得到一點(diǎn)滿(mǎn)足�！崩^續問(wèn)自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒(méi)有答案。
她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的.女人分享自己兒子的愛(ài)，文宣越是愛(ài)樹(shù)生，她便越是恨樹(shù)生。對于樹(shù)生，她從未真正地把她當做一家人來(lái)看待。而那個(gè)陰暗而沒(méi)有溫情的家，對于樹(shù)生來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)牢籠。所以樹(shù)生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開(kāi)。
她在給文宣的信中說(shuō)：“可是我只能憐憫你，我不能再愛(ài)你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著(zhù)你們過(guò)刻板似的單調日子，我不能在那種單調的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛(ài)動(dòng)，我愛(ài)鬧，我需要過(guò)熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死�！逼鋵�(shí)樹(shù)生是一位勇敢的女性，我覺(jué)得她這么做并沒(méi)有錯。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過(guò)，倒不如干脆離開(kāi)，樹(shù)生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。
“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒(méi)有發(fā)過(guò)國難財，卻倒了勝利霉�！比杖找挂古瓮�(zhù)戰爭結束，可是當這一天終于到來(lái)時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現他們沒(méi)有享受到戰爭勝利帶來(lái)的任何實(shí)惠。樹(shù)生回來(lái)了，可是一切都已不是從前的模樣。
我想，倘若文宣和樹(shù)生不是生活在那個(gè)知識分子飽受冷眼的時(shí)代，他們故事的結局就會(huì )完全不同了吧。然而，飄渺的生命，看不到遠方的人群，未來(lái)，誰(shuí)又能知道究竟是什么模樣？
《寒夜》讀書(shū)筆記 2
昨天的夜，黑沉沉的，窗外的冷風(fēng)呼嘯著(zhù)旋來(lái)卷去�？赡苁墙裉斓臅釟鉄貌缓�，盡管在屋里也能感覺(jué)到寒意從四周襲來(lái)，把我緊緊包圍。我試圖用看書(shū)驅趕孤冷，可偏偏打開(kāi)的是巴金的《寒夜》。
不魁是大作家，《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時(shí)不時(shí)地咳嗽，委曲求全，連句響亮話(huà)也說(shuō)不了的人；曾樹(shù)生，汪文宣的妻子，美麗動(dòng)人，修長(cháng)的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿(mǎn)活力的女性，是一位愛(ài)美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒(méi)做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無(wú)力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人。在我看來(lái)，小宣畢竟是個(gè)孩子，孩子是無(wú)辜的，暫且不說(shuō)，其余的三個(gè)人都不算是正面人物形象，也不算是反面人物形象。三個(gè)最親最?lèi)?ài)的人，卻不能和睦相處，偏偏要相互傷得很痛很痛，難道說(shuō)愛(ài)真的要與痛永遠相伴嗎？
巴金寫(xiě)《寒夜》顯然是在控訴當時(shí)的舊社會(huì )、舊制度，是為生活在水生火熱戰爭年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著(zhù)《寒夜》淚流滿(mǎn)面，我倒不是被書(shū)里的故事情節所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無(wú)奈了，為什么一家人還要無(wú)休止地爭爭吵吵？當時(shí)社會(huì )大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對一切呢？汪文宣的母親深?lèi)?ài)著(zhù)自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無(wú)時(shí)無(wú)不刻不在害著(zhù)兒子，她明明知道曾樹(shù)生是兒子最?lèi)?ài)的'女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深?lèi)?ài)著(zhù)的女人，恨不得讓樹(shù)生早一天離開(kāi)家門(mén)。曾樹(shù)生也一度想留下來(lái)陪有病的老公度過(guò)一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無(wú)情還是逼她違心地離開(kāi)了家。他們中的每個(gè)人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。
舊社會(huì )、舊制度缺衣少食日子難過(guò)，叫苦喊冤少不了爭吵。今天衣食無(wú)憂(yōu)難道每家的日子就過(guò)得快樂(lè )幸福嗎？離婚率越來(lái)越高，婆媳關(guān)系還是一對矛盾。來(lái)自外來(lái)壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會(huì )，為什么一家人還不能相互理解，相互信認、相互尊重？是呀，一個(gè)人想得開(kāi)不等于一家人都想得開(kāi)，一個(gè)人明白不等于每個(gè)人都能明白，要不怎么會(huì )說(shuō)家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自我，活出自信為好。
窗外的風(fēng)依然刮著(zhù)，我起身走進(jìn)兒子的屋子，呵，兒子的小屋暖和多了。對呀，天氣變幻多端讓人難以掌控，重要的是自己要有消熱解暑、遮風(fēng)擋雨，防寒取曖的意識和本領(lǐng)，即使在寒夜也不至于受冷。
《寒夜》讀書(shū)筆記 3
雖然穿著(zhù)厚厚的衣服，但是仍然感到寒冷。巴金寫(xiě)《寒夜》是為了”控訴舊社會(huì )、控訴舊制度“，是為了”宣判舊社會(huì )、舊制度的死刑“。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所”鄉村化、家庭化“的學(xué)堂，為國家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當校對，曾樹(shù)生在大川銀行當”花瓶“。汪文宣的老母為了減輕兒子的生活負擔，特趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系很不和，汪文宣一直夾在中間受氣，不久又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據。最后曾樹(shù)生跟隨一位年輕的銀行經(jīng)理乘飛機去了蘭州，而汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母只好帶著(zhù)孫子小宣回了昆明老家。這一切都是發(fā)生在八年抗戰時(shí)期的事，可我仍然覺(jué)的他是如此真切，仿佛是現實(shí)生活中，自己身邊常常發(fā)生的事情一樣�，F在社會(huì )的醫學(xué)已經(jīng)很發(fā)達了，再也不會(huì )有人因隱患肺病、霍亂、癆病而死去了。在現實(shí)社會(huì )中仍然存在著(zhù)一些因貧窮，因善良，因無(wú)能而向汪文軒一樣的人，妻離子散，最終走向毀滅的地步。
汪母是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著(zhù)孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親，總是吵吵鬧鬧的。她的愛(ài)表現得無(wú)微不至，卻也是獨斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。我可以理她解作為母親的苦心亦同情其不幸的身世，但是卻無(wú)法接受她對于兒子和孫子的愛(ài)的偏執。就是這份愛(ài)，才導致了事情的悲劇�！睒�(shù)生“是一個(gè)思想比較開(kāi)放，不甘心于現狀，但又不得不面對現實(shí)，她為了解決溫飽不得不當”花瓶“，她追求婚姻自由卻不得不面對婆婆的絮叨，這是那個(gè)時(shí)代中國女性的.特點(diǎn)，雖然懂得走出，但是在經(jīng)濟上卻沒(méi)有獨立，顯得很彷徨、無(wú)助、是一位值得同情的女性。而”我“夾在她們之中，讓我倍受煎熬，使我變的軟弱、無(wú)計可施、隱忍，最終讓我病魔纏身。這三位主人公就是生活在充滿(mǎn)了苦難的日子里，沒(méi)有得到真正的解放，不能夠獲得幸福的日子。個(gè)人悲劇的產(chǎn)生和時(shí)代的悲劇密不可分，和個(gè)人性格的矛盾密不可分。每個(gè)人不可能完全逃離社會(huì )大環(huán)境的影響，因此小說(shuō)反映的人物悲劇帶有那個(gè)時(shí)代的普遍性。
小說(shuō)借”文宣“的嘴巴反復說(shuō)過(guò)”我做過(guò)什么錯事呢？我一個(gè)安分的老好人！為什么我該接受這懲罰？“、”文宣“最終以無(wú)聲的吶喊”要求公平，他能夠在哪里找到公平呢？他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去�！靶≌f(shuō)最后這樣描寫(xiě)宣的離世�！弊詈笏麛鄽鈺r(shí)，眼睛半睜著(zhù)，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好象還在向誰(shuí)要求公平。這樣的描寫(xiě)更渲染了人物的悲劇色彩。描寫(xiě)“文宣”的性格時(shí)，用了無(wú)數的夢(mèng)境來(lái)襯托他的無(wú)助矛盾的心理，還有反復的自言自語(yǔ)甚至害怕發(fā)出的聲音都形象的把“文宣”這個(gè)人物呈現再我的面前。他懷著(zhù)一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結�！拔男弊罱K的絕望來(lái)自于對生命苦難的無(wú)法承受，從精神到肉體都渴望擺脫。
家庭是永遠的港灣，可惜風(fēng)雨飄搖的世界里，一個(gè)小小的港灣同樣不能躲避風(fēng)浪的侵襲。這就是我對于巴金老人的長(cháng)篇小說(shuō)《寒夜》的理解。
《寒夜》讀書(shū)筆記 4
讀過(guò)巴金先生的《家》《春》《秋》《子夜》等著(zhù)作，里面無(wú)一不展現了當時(shí)殘酷的社會(huì )現實(shí)與矛盾的時(shí)局。
《寒夜》是巴金先生于抗戰勝利前后寫(xiě)成的一部反映時(shí)局的小說(shuō)，不是封建大家庭，也不是帶有封建色彩的民族資本家，講敘的是發(fā)生在重慶的一個(gè)知識分子家庭在那個(gè)黑暗、混亂社會(huì )下無(wú)助掙扎的影像，故事中若即若離的幻滅感讓人壓抑，以至于窒息。主人公汪文宣夫婦都曾滿(mǎn)懷著(zhù)美好的理想走入社會(huì )，但理想與現實(shí)的差距實(shí)在太大，汪文宣善良懦弱、與世無(wú)爭，只想努力工作，養家糊口，卻仍然朝不保夕、艱難度日，最終落得無(wú)錢(qián)治病、失業(yè)等死的悲慘下場(chǎng)；他的妻子曾樹(shù)生，追求自由和享受，竭盡全力追求幸福，甚至不惜犧牲親情，但仍無(wú)法擺脫象花瓶一樣充當別人玩物的命運，在內心深處的尊嚴和外界物質(zhì)的誘惑間躑躅徘徊，在追求心靈自由的奮斗與任人擺布、充當玩物的現實(shí)中無(wú)奈掙扎；汪文宣的母親不滿(mǎn)兒媳的“花瓶”式生活，卻不得不間接靠?jì)合钡腻X(qián)來(lái)艱難度日，最終只得白發(fā)人送黑發(fā)人，眼睜睜看著(zhù)兒子在自己面前被肺病慢慢折磨而死，以自己年邁、孱弱的肩膀扛起生活的重擔，四處籌錢(qián)用一口薄棺簡(jiǎn)單葬掉兒子，帶著(zhù)孫子遠走他鄉……
《寒夜》為我們描繪了一個(gè)特定時(shí)期下小人物的掙扎影像，他們身上有著(zhù)人性的真、善、美，讓人不禁心生憐惜，感嘆美好的被壓抑和受迫害；同時(shí)，他們身上也有著(zhù)這樣或那樣人性的丑與不足，讓人如照鏡似的看到自身斑點(diǎn)而不由汗顏。巴金正是懷著(zhù)這種復雜的情感，在控訴那個(gè)社會(huì )體制的同時(shí)，忠實(shí)的為他們描繪下一個(gè)豐富而生動(dòng)的群像，以作紀念。是今昔對比，慶幸生之幸運；還是置身其中，為書(shū)中人流淚傷懷；抑或是自比書(shū)中人，得到些許生活和前行的啟示……
我不同情那個(gè)自私愛(ài)著(zhù)兒子的母親，也不不同情那個(gè)追求“花瓶”生活的女人。只有有些許可憐文中的主人公——汪文宣。
面對上司的刻薄，同事的鄙視，妻子的抱怨，他唯有一味的自責，永遠不懂得反抗。妻子終于忍受不住他的怯弱。面對母親對妻子的詆毀，他也是毫無(wú)反對之意。在那樣特殊的環(huán)境中，造就了他那那樣夠悲劇的性格與殘忍的結局
汪文宣，這個(gè)忠厚老實(shí)的知識分子，在念大學(xué)的'時(shí)候，“滿(mǎn)腦子都是理想”，有不少救人濟世的宏愿�？稍谂f社會(huì )里工作這么多年，地位越來(lái)越低，生活越來(lái)越苦，意氣越來(lái)越消沉，后來(lái)竟然變成一個(gè)膽小怕事，見(jiàn)人低頭，甘受侮辱的小職員。為了那吃不飽穿不暖的位置，為了那不死不活的生活，犧牲了自己年輕時(shí)所擁有的寶貴的一切，甚至是意志，可最終還是害肺病，失業(yè)，吐血，最后死去。他想要公平，可舊社會(huì )不給他公平……
汪文宣不應當早死，也不應該遭受那么大的痛苦，可最終他還是慘痛的死去，當時(shí)那個(gè)社會(huì )，又有多少像汪文宣那樣的人，又有比他生活還在底層的人，比他遭遇更慘的人。
我詛咒那個(gè)萬(wàn)惡的舊社會(huì )，為他們喊屈叫冤……
新社會(huì )，改革開(kāi)放的今天，不斷的科學(xué)進(jìn)步與無(wú)比優(yōu)越的的新的社會(huì )制度已經(jīng)征服了肺病，人們也不用為了躲避戰爭四處逃亡了，不用再談虎色變了……
《寒夜》讀書(shū)筆記 5
是我忽略了一個(gè)事情，汪文宣才是整個(gè)家的核心。只要他痛苦，就沒(méi)有別人能愉快地過(guò)活。
那重病是汪文宣埋積多年的病，這種病一直都在悄悄地噬著(zhù)他苦心維系的平穩生活：妻子和母親無(wú)休止的吵架，同事們阿諛?lè )畛械淖炷�，拿�?zhù)無(wú)法補貼家用的微薄的薪水。他只是看著(zhù)這一切的發(fā)生罷，甚至有些得意自己的清高和冷靜，頗有些文人的自負。他了解自己的生活中出了問(wèn)題，卻懼怕改變。
疾病爆發(fā)了，而他仍渾然不覺(jué)，妻子早已成為了整個(gè)家庭矛盾的頂點(diǎn)，也理所應當地成為舊家庭的第一個(gè)“叛逃者”。但是汪文宣將這一切理解為一次再正常不過(guò)的爭吵，甚至每一次他都選擇理解為再正常不過(guò)的爭吵。他不知道這一切生活就要崩塌了嗎？我想他是知道的。汪文宣有著(zhù)文人的軟弱和敏感，妻子和整個(gè)家庭的變化他絕不會(huì )毫不知情。但是他選擇的卻是熟視無(wú)睹，這是潛意識里的自我欺騙。假如能不去改變，汪文宣絕對不會(huì )去改變，這一點(diǎn)不論給他多少次機會(huì )都是一樣的。
換句話(huà)說(shuō)，他一個(gè)區區文人，拿著(zhù)微薄的薪水。就算是想要去改變，又能改變些什么呢？在這種絕望之中，他做出了憤怒的.獨白：“我這是怎樣的一個(gè)家��！沒(méi)人真正關(guān)心到我！各人只顧自己。誰(shuí)都不肯讓步！”他的自我主義使他只感受到其他人對于整個(gè)家的冷漠和自私，但是他卻不肯多想：或許這個(gè)家就是因為每個(gè)人都已經(jīng)為他犧牲了一部分，才能勉強茍延殘喘到現在。
但是，這所有的憤怒在他看到樹(shù)生和另一個(gè)男人說(shuō)笑打趣之后全部消失了。那份光景不讓他驚訝也不讓他憤怒，就像他早已經(jīng)知道了一樣，只是第二次又看到同樣的畫(huà)面。他感受到的是心痛和對失去的恐懼，這種內心的自卑感使他無(wú)力去反抗事實(shí)。于是在那幾秒里，他的潛意識已經(jīng)對那個(gè)男人妥協(xié)了。
《寒夜》讀書(shū)筆記 6
前幾天，我讀了文章《寒夜的燈光》，里面的主角打動(dòng)了我的心，他們關(guān)愛(ài)別人，使一位醫生順利到達了農民的家給農民的孩子治好了病。醫生要走了農民們也歡送他。這種關(guān)心別人的精神，讓我心潮澎湃，思緒萬(wàn)千，心情久久不能平靜，并且，我感到，關(guān)愛(ài)就在我們身邊。
關(guān)愛(ài)體現在集體中。那次我還是讀學(xué)前班的時(shí)候，一位小同學(xué)摔倒在地上，頭上破了一個(gè)小口子，鮮血直流。我但心他的`傷口會(huì )被感染，想把他送進(jìn)醫務(wù)室，這是，又一個(gè)小朋友來(lái)了，我倆一起把小同學(xué)送到了醫務(wù)室，把傷口包扎好了。
關(guān)愛(ài)體現在社會(huì )上。晚上，我在電視上看到，一位小女孩被一輛小車(chē)撞倒了路過(guò)的一輛公車(chē)上的去體檢的人，連忙叫停車(chē)，一起去救人，接連來(lái)的公車(chē)上的人，也參與了救助行動(dòng)，街上的人也坐不住了，一起救援，就連抱著(zhù)小孩的婦女·行動(dòng)不便的老人·年紀輕輕的小孩，也來(lái)支援，經(jīng)過(guò)兩小時(shí)的搶救與努力，小女孩被大家救出來(lái)了。
關(guān)愛(ài)體現在世界。二00八年，我國四川發(fā)生了8·7級大地震，國內的商人，捐物捐錢(qián)，而普通的人，則前往災區，同舟共濟，救助災民。各國也行動(dòng)起來(lái)。為我國捐糧食，捐衣物，經(jīng)過(guò)不懈的努力，四川又回到了從前的安寧。
關(guān)愛(ài)，體現在世界各個(gè)地方，如果，我們幫助別人，別人也會(huì )關(guān)愛(ài)我們。那么，世界會(huì )充滿(mǎn)愛(ài)，人間會(huì )更美好。
《寒夜》讀書(shū)筆記 7
想要對這篇小說(shuō)寫(xiě)點(diǎn)什么的時(shí)候，腦中忽然想起不知誰(shuí)說(shuō)的“小說(shuō)是沒(méi)法概括的”，當時(shí)我并不認同，因為這與我在敘事學(xué)里學(xué)到的知識相矛盾。然而當我提筆想要寫(xiě)個(gè)《寒夜》的故事梗概時(shí)，卻突然不知該從何寫(xiě)起。
這是一個(gè)怎樣的故事呢，巴金筆下的那些人物：汪文宣、曾樹(shù)生、陳奉光、唐柏青、小宣、母親、鐘又安，他們茍活在抗戰的動(dòng)亂年代，飽受著(zhù)現實(shí)碾碎夢(mèng)想的沉重打擊，每天提心吊膽，唯唯諾諾只為了能在亂世安身立命。汪文宣和曾樹(shù)生的故事因為時(shí)代背景的烘襯而更加使人感概惋惜。否則一個(gè)不得志的肺結核患者的中年危機又能引來(lái)多少人的關(guān)注呢？然而在戰機不時(shí)在頭頂飛過(guò)，警報隨時(shí)可能拉響，日本軍隊隨時(shí)可能進(jìn)城屠殺，人們朝不保夕的時(shí)候，汪文宣的遭遇則被打上了一個(gè)時(shí)代的印記。
汪文宣，曾樹(shù)生，一對思想先進(jìn)的.青年男女，自由戀愛(ài)，結婚，生子。他們懷著(zhù)共同的從事教育事業(yè)的理想。戰爭的炮火撼動(dòng)了美好的希冀。汪文宣到報社當校對員，每個(gè)月領(lǐng)著(zhù)微薄的薪水。曾樹(shù)生，在銀行任職，每日應酬不斷。剛開(kāi)始他們還是有希望的，他們相信，只要戰爭結束，一切都會(huì )好起來(lái)。然而前線(xiàn)傳來(lái)的或好或壞的消息，公司同事街坊鄰里焦躁不安的議論猜測像是慢性毒藥，侵蝕了兩顆年輕鮮活的心。他們的心，一如重慶寒冷而霧氣彌漫的冬夜漸漸地變得冰涼，簡(jiǎn)直要結成冰。
《寒夜》讀書(shū)筆記 8
文宣一個(gè)老實(shí)人，永遠比別人著(zhù)想，在公司他最好的朋友是鐘老，最后鐘老也因為生病而去世了，在家里他愛(ài)他的母親，更愛(ài)他的妻子，所以他無(wú)法在他們之間選擇一個(gè)，即使他知道他的妻子在外面和別人私會(huì )，即使他有多么的不甘，但是對他的妻子他依然很溫柔，他想放他走，可是他離不開(kāi)她，就在他妻子離開(kāi)的時(shí)候他感覺(jué)整個(gè)靈魂都被掏空了。他的'同學(xué)死之前他們一起喝酒，他知道他完了，他親眼看著(zhù)他的同學(xué)被壓死在大路上。后來(lái)他生病了，身體每況愈下，但是他以為他會(huì )好，他渴望著(zhù)抗戰的勝利，他就可以實(shí)現他的教育事業(yè)的夢(mèng)想，然而現實(shí)總是殘酷的就在人們在歡呼抗戰勝利的時(shí)候他卻含著(zhù)遺憾離開(kāi)了這個(gè)世界。
樹(shù)生一個(gè)美麗的女人，他渴望著(zhù)自由渴望著(zhù)鮮活的生命力，然后他的丈夫的懦弱和婆婆的咄咄逼人，最終將她的命運逼上了另一條正軌。她選擇了離開(kāi)，最后選擇了離婚，他不知道病中的丈夫看到她的那些真心話(huà)絕情的字眼有多失落，仿佛將一個(gè)人無(wú)情的拉入了深淵。就在他回來(lái)那個(gè)熟悉的小屋，那個(gè)有些她曾經(jīng)許多回憶卻一直不曾鮮亮的小屋，一切都物是人非了，丈夫死了，婆婆和兒子搬走了，房子成為了別人的。她不知道此刻這些對她來(lái)說(shuō)意味著(zhù)什么。
戰爭給人們帶來(lái)了苦難，在惶恐不安中了卻余生。特別是那些老實(shí)的知識分子，處在那樣的環(huán)境，看不到一點(diǎn)光明。
《寒夜》讀書(shū)筆記 9
有生命的是花兒，霜花。
世界總會(huì )遺落珍寶于人間，它們隨著(zhù)歲月的滄海桑田翻飛，在稍縱即逝的永恒里落下浮光掠影，成就自己的價(jià)值。
它們用自己的姿態(tài)詮釋生命，定義生命。生命不再是醫學(xué)上心脈的震顫，靈魂飛舞于天地之間，書(shū)下的記憶代表著(zhù)他們從此跳動(dòng)，鮮活超越了俗念的生與死，以它傾灑的浪漫與堅定直擊人心。
比如霜花。
在殘酷而冰冷的世界，冰冷的霜花以冰冷的姿態(tài)悄然蒞臨世間，等待著(zhù)真正與其結緣的人心與心的交流。拋卻紅塵間的滿(mǎn)面鉛華，即使冰冷，也不能讓心靈的距離變遠。生命在人間煙火中收獲的一份真誠而無(wú)暇的.溫柔，竟是來(lái)自于這平淡的、樸素的、平凡的霜花。
人終于在短暫而悲苦的人生中抽離片刻，讓生命伴隨世間最本真的元素去創(chuàng )造內心的桃源。終于，我們因為找到心的伴侶開(kāi)始憧憬，開(kāi)始期待，期待在這冷漠而疏離的世界里的下一次邂逅，期待熟悉的靈魂的模樣出現。
容貌隨風(fēng)侵蝕而剝離，靈魂逆著(zhù)時(shí)間的流沙向上，超越時(shí)空與生命，成為永恒。
霜花即是如此。
而世間得一摯友實(shí)為幸事，不局限于性別、類(lèi)群，跨越時(shí)空、生命，甚至無(wú)需語(yǔ)言。因為當兩顆心共振時(shí)，兩副靈魂早已緊緊相擁，喜極而泣。
所以遇到霜花，構件自己的精神世界，欣喜大概早已越過(guò)筆尖，流過(guò)身體，充盈心靈。
內心的宮殿永遠生長(cháng)的凌霄花，是霜花的模樣。
霜花仍舊冰冷地綻放著(zhù)，內心的世界卻淬煉其燃出了一把溫柔的炬火。
《寒夜》讀書(shū)筆記 10
《寒夜》這部長(cháng)篇小說(shuō)中文宣的行為卻使人們無(wú)法理解。因為這個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國三十三年。如果說(shuō)《激流三部曲》中的覺(jué)新、枚少爺等人是在家庭的壓力下，無(wú)法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說(shuō)是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過(guò)了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀(guān)念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導，說(shuō)到底，就是有著(zhù)一種反傳統的思想。
在這部長(cháng)篇小說(shuō)中我們還要認識到，之所以出現這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì )的偏見(jiàn)。而社會(huì )的偏見(jiàn)從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的.。文宣的母親正是社會(huì )偏見(jiàn)的典型人物，如對樹(shù)生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著(zhù)文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì )偏見(jiàn)這把軟刀子殺害的。
當我們讀了這部長(cháng)篇小說(shuō)之后，使我們看出這樣一個(gè)問(wèn)題，就是二十世紀四十年代的中國，早已不是清朝那樣的社會(huì )了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見(jiàn)又像一根無(wú)形的繩索束縛著(zhù)他，使他難以從舊思想中解脫出來(lái)，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì )偏見(jiàn)的犧牲品。
巴金的這部長(cháng)篇小說(shuō)同《激流三部曲》相比，雖然沒(méi)有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因為書(shū)中的一些情節，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè )等，而《寒夜》中的故事情節似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著(zhù)代表性。因為使我們看到了舊的思想、舊的文化并不是隨著(zhù)社會(huì )制度的變化立即就消失的，而是將存在很長(cháng)一段時(shí)間。
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