2015關(guān)于春天的讀書(shū)筆記
《櫻桃溝的春天》讀書(shū)筆記
《笑貓日記——櫻桃溝的春天》這本書(shū)不僅寫(xiě)得有趣，里面還有很漂亮的優(yōu)美詞語(yǔ) 。
黎明的天空中，星星是淡淡的，月牙兒也是淡淡的。山中那密密的樹(shù)林，在晨霧中也只透出淡淡的樹(shù)影。
沿著(zhù)山上的石徑，我們一口氣跑到了半山腰。這時(shí)，天邊紅起來(lái)了，像被點(diǎn)燃了似的。這是日出前的天空。
天空越來(lái)越紅，對面的山頂那里，已成了一片紅色的云海。突然，一顆血紅的小球從山頂后面彈了出來(lái)，然后一下一下地往上彈跳。不一會(huì )兒，血紅的小球停止了彈跳，猛地射出萬(wàn)道金光。剎那間，天地亮堂起來(lái)了!這是山中的日出。
櫻花盛開(kāi)的時(shí)節，滿(mǎn)樹(shù)爛漫，粉白或粉紅的細碎花瓣隨風(fēng)飛舞，紛紛揚揚，如漫天的櫻花雨。
櫻桃溝真是一個(gè)讓我們來(lái)了就不想走的地方�；⑵へ堈f(shuō)，它是世外桃源，在這里，她忘記了心中的悲傷;小貓們說(shuō)，它是超級樂(lè )園，在這里，他們找到了所有的快樂(lè );我說(shuō)，它是人間天堂，在這里，我的靈魂得到了凈化。
《春》的讀書(shū)筆記
《春》是一篇滿(mǎn)貯詩(shī)意的散文。它以詩(shī)的筆調，描繪了我國南方春天特有的景色:綠草如茵，花木爭榮，春風(fēng)拂煦，細雨連綿，呈現一派生機和活力;在春境中的人，也精神抖擻，辛勤勞作，充滿(mǎn)希望�！洞骸肥且环汗庑沱惖漠�(huà)卷，
《春》是一曲贊美青春的頌歌。
作品起始寫(xiě)道:“盼望著(zhù)，盼望著(zhù)，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。”兩個(gè)“盼望著(zhù)”的詞語(yǔ)重疊，強化了人們對春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來(lái)�？�:“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼。山朗潤起來(lái)了，水長(cháng)起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。”作者先從總的方面描繪春境，勾畫(huà)出大地回春萬(wàn)物復蘇的景象。
接著(zhù)，作者推出五個(gè)特寫(xiě)鏡頭，細致入微地描繪春天的動(dòng)人景象。
第一個(gè)特寫(xiě)鏡頭是春草:“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。”作者不僅寫(xiě)出了春草的嫩綠、綿軟，而且還攝下了它對人的誘惑力:人們在草地上“坐著(zhù)，躺著(zhù)，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。”這里的綠茵，已不是單純的自然景物，而成了人們生活的親愛(ài)的伴侶--景物變成了情物。
第二個(gè)特寫(xiě)鏡頭是花木爭榮:“桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”不僅果樹(shù)之花爭相斗妍，而且野花遍地，萬(wàn)紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無(wú)數的蜜蜂“嗡嗡地鬧著(zhù)”，大小蝴蝶翩翩起舞。這些描寫(xiě)，活現出春意盎然的氣氛。作者不以再現自然花色為滿(mǎn)足，還特意馳騁想象的翅膀寫(xiě)道:果樹(shù)之花“帶著(zhù)甜味，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿(mǎn)是桃兒、杏兒、梨兒。”想象不僅拓寬了描寫(xiě)的視野，更從未來(lái)角度渲染了春花的可愛(ài)。
第三個(gè)特寫(xiě)鏡頭是春風(fēng)。較之春花來(lái)說(shuō)，春風(fēng)是不容易描寫(xiě)的。朱自清寫(xiě)春風(fēng)，主要抓住了兩點(diǎn)，一是春風(fēng)的柔和，二是它具有傳聲送味的作用。作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒楊柳風(fēng)”的詩(shī)句，來(lái)狀寫(xiě)春風(fēng)的溫暖，柔和;他猶恐讀者不易領(lǐng)會(huì )，馬上來(lái)了一句人人能領(lǐng)會(huì )的摹寫(xiě):“像母親的手撫摸著(zhù)你”。“風(fēng)里帶來(lái)些新翻的泥土的氣息，混著(zhù)青草味，還有各種花的香，都在微微濕潤的空氣里醞釀”。作者從傳味角度寫(xiě)春風(fēng)，不僅強化了春的氛圍，也將此段與上兩段關(guān)于草、花的描寫(xiě)自然地連接起來(lái)。春風(fēng)還把春鳥(niǎo)的歌唱、牧童的笛音，送入人的耳膜，“與輕風(fēng)流水應和著(zhù)”。作者從多方位描寫(xiě)春風(fēng)，把這個(gè)本來(lái)不易表現的事物也寫(xiě)得栩栩如生。
第四個(gè)特寫(xiě)鏡頭是春雨。朱自清寫(xiě)南方的春雨連綿:“看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著(zhù)，人家屋頂上全籠著(zhù)一層薄煙。”這種雨，使樹(shù)葉子“綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼”。雨夜，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，“烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農夫，披著(zhù)蓑，戴著(zhù)笠的”--這儼然是一幅春雨農耕圖了。
第五個(gè)特寫(xiě)鏡頭是春境中人的活動(dòng)。前四幅畫(huà)面以寫(xiě)自然景色為主，這幅畫(huà)面則突出人的作為:“城里鄉下，家家戶(hù)戶(hù)，老老小小，他們也趕趟兒似的。一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去”。在春天，花兒“趕趟兒”地開(kāi);人們?yōu)榱擞海?ldquo;也趕趟兒似的”走出家門(mén)。在春天，花卉爭榮，各不相讓;人們“一年之計在于春”，也以只爭朝夕的精神投入了工作。
在以上盼春、繪春的基礎上，作品最后唱起了對春的贊歌:
春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(cháng)著(zhù)。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑著(zhù)，走著(zhù)。
春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著(zhù)我們上前去。
這里，作者用三個(gè)比喻性的排比句式，說(shuō)明春天是新鮮、美麗、歡快、具有強大生命力的;人類(lèi)也應當踏著(zhù)春天的步伐，去創(chuàng )造美好幸福的生活。
《春》是一篇描寫(xiě)自然風(fēng)光的出色散文，將它與此前的同類(lèi)題材《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》相比，使人感到它有兩點(diǎn)突出的變異:一是感情格調有所不同;二是語(yǔ)言風(fēng)格的變化。讀《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》，使人感到其中流露出作者淡淡的哀愁，而《春》的感情基調則輕松愉快、充滿(mǎn)活力。何以會(huì )如此?我猜想至少有這樣兩個(gè)原因:一是本文系朱自清應約為中學(xué)撰寫(xiě)的語(yǔ)文教材，從培養青年進(jìn)取向上出發(fā)，作者采用了相應的積極、樂(lè )觀(guān)的感情基調。二是作品的青春活力，反映了作者寫(xiě)作時(shí)的心境�！洞骸反蟾艑�(xiě)于1932年下半年或1933年初。1932年8月，朱自清漫游歐洲回國不久，便與陳竹隱女士結為美滿(mǎn)夫妻，并于同年9月出任清華大學(xué)中國文學(xué)系主任;33年4月，又喜得貴子。朱自清生活中的順境與幸事，不能不對《春》的抒情格調產(chǎn)生影響。作者樂(lè )觀(guān)感情的傾注，使得作品情景交融、詩(shī)情與畫(huà)意結合。再從語(yǔ)言方面看，《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》的語(yǔ)言固然是漂亮的，但有雕琢痕跡，不夠自然。而《春》的語(yǔ)言則簡(jiǎn)樸、活脫、口語(yǔ)化。如寫(xiě)草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿(mǎn)是的”;寫(xiě)花，“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿(mǎn)了花趕趟兒”。這些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，生動(dòng)活潑，節奏明快，語(yǔ)短意豐，表現力強。作者為了更好地描寫(xiě)春天，還采用比喻、擬人等多種修辭方法，使春天形象化、人格化。前面引用的文章的結尾部分，便是這方面最好的例證。朱自清不愧是語(yǔ)言大師，他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書(shū)面上，使其四季常駐，隨時(shí)可睹。
《寂靜的春天》讀書(shū)筆記
作為一個(gè)科學(xué)家和理想主義者，蕾切爾.卡遜是以一個(gè)孤獨的個(gè)人面對整個(gè)工業(yè)界及政府決策機構中很大的一個(gè)層面的反對和壓制，不僅是對她的作品的封殺，而且是對人身污蔑性的攻擊，對于當時(shí)的言論過(guò)激到什么程度，在當時(shí)的報刊和一些學(xué)者們也承認不亞于達爾文當年發(fā)表《物種起源》，可想而知當時(shí)作者承受了多么大的打擊，要化解多大的心理壓力，所以說(shuō)卡遜是不幸的，不幸是生活在那么壓抑的環(huán)境里，郁郁寡歡，終因不堪承受與兩年后辭世。而卡遜又是幸運的，本書(shū)在1962年出版，到1964年作者去世，通過(guò)她的呼吁，通過(guò)她的書(shū)，讓更多的人了解了化學(xué)污染的危害，使更多的人參與了進(jìn)來(lái)，也是因為她而推動(dòng)了美國以至于全世界全人類(lèi)的環(huán)境保護事業(yè)。
短短的幾年間，因為周?chē)h(huán)境的問(wèn)題，有更多的人在了解《寂靜的春天》，更多的人在關(guān)注著(zhù)這本書(shū)，關(guān)注著(zhù)書(shū)中說(shuō)描述的場(chǎng)景，并且引起了美國國會(huì )的重視，第一次成立了做為一個(gè)國家性質(zhì)的農業(yè)環(huán)境保護組織，民間也成立了環(huán)保組織，也是因為這一切，并經(jīng)過(guò)種種努力，最具代表性的并且曾獲得諾貝爾獎的DDT和其他幾種劇毒殺蟲(chóng)劑從美國各州的生產(chǎn)和使用名單上清除。作為美國總統的阿爾.格爾在前言中所說(shuō)“盡管卡遜的論辭鏗鏘有力，盡管美國采取了禁止DDT的行動(dòng)，環(huán)境危機并不是變好，而是越來(lái)越糟�；蛟S災難增長(cháng)的速度減緩了，但這本身就是一種令人不安的牽掛。自《寂寞的春天》出版以來(lái)，僅農場(chǎng)用的農藥居然每年11億噸，危險的化學(xué)品的生產(chǎn)增長(cháng)了400%。我們自己禁止使用了一些農藥，但我們仍然生產(chǎn)，然后出口到其他國家。這不僅是我們陷入一種出賣(mài)自己不愿意接受的公害并從中獲利的狀態(tài)，而且也反映了針對科學(xué)無(wú)國界觀(guān)念的理解的原則性錯誤-----毒殺任何一個(gè)地方的食物鏈最終會(huì )導致所有的食物鏈中毒。”
作為我們應該有更深刻的記憶，DDT和六六粉這些劇毒的廣譜殺蟲(chóng)劑一直到上世紀末還在廣大的農村地區使用，只是到了后期范圍才逐漸縮小，并且每年在需要大量使用農藥的季節，在廣播及電視等媒體里都有農業(yè)專(zhuān)家在進(jìn)行指導，應該怎么使用更合理，什么時(shí)間段最好，風(fēng)向和陽(yáng)光的作用，怎樣減少污染，減少對人體的直接危害，怎么防護等等，對于這些，很多人應該是那么的記憶猶新!而這些危害很大的化學(xué)農藥，這些殺蟲(chóng)劑是那些發(fā)達國家特別是美國等國家在上世紀70年代就已經(jīng)徹底不允許使用的，可是作為我們這些發(fā)展中國家及落后地區一直被大量的使用，多么可悲的現實(shí)!
也只有到了上世紀末，很多的國家相繼出臺政策，明令禁止生產(chǎn)、銷(xiāo)售、使用DDT等幾種劇毒性廣譜殺蟲(chóng)劑，直到本世紀初，這幾種殺蟲(chóng)劑才慢慢的從人們的視線(xiàn)中消失，是感覺(jué)慶幸還是感到悲哀，誰(shuí)也說(shuō)不清楚�，F在的農藥大部分都是劇毒窄譜殺蟲(chóng)劑或者低毒產(chǎn)品所代替。已經(jīng)過(guò)去這么多年了，對于現在出現的種種環(huán)境污染的問(wèn)題，各個(gè)國家的政府決策部門(mén)都徘徊在經(jīng)濟---環(huán)境污染這個(gè)問(wèn)題上，很難把天平擺平，幾乎都是先抓經(jīng)濟，然后出現環(huán)境污染的問(wèn)題在治理整頓的惡性循環(huán)中。
有一則很奇怪的案例，很多人知道可是并沒(méi)人在意，也許注意到而沒(méi)有說(shuō)出來(lái)，在2009年度，很多地區出現了稻飛虱現象，很多，覆蓋面很大，危害也非常的大，各地政府部門(mén)及專(zhuān)家們想盡一切辦法，用了很多的農藥，也無(wú)濟于事，農民們已經(jīng)處于萬(wàn)般無(wú)奈的時(shí)候，一個(gè)不知是誰(shuí)發(fā)現的辦法，就是用六六粉摻沙子撒，很快就把這場(chǎng)蟲(chóng)害消滅，很多人松了一口氣。不過(guò)話(huà)又說(shuō)回來(lái)，已經(jīng)那么些年都看不見(jiàn)的農藥，是怎么一下子出現的，而且是在最短的時(shí)間里大批量的使用，這些都是從何而來(lái)的?不清楚，真的不清楚，作為我們這些平頭百姓來(lái)說(shuō)這真的很糊涂的。
蕾切爾�？ㄟd開(kāi)創(chuàng )的現代環(huán)境主義、對真理的不懈追求的精神和崇高的人格魅力激勵著(zhù)后人的理性發(fā)展。
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