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《盜墓筆記》的讀后感范文
讀完一本名著(zhù)以后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀后感了。為了讓您不再為寫(xiě)讀后感頭疼，下面是小編整理的《盜墓筆記》的讀后感范文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
子曰：三人行，必有我師焉―――－說(shuō)實(shí)話(huà)，我不是那種喜歡把所有的行為都歸結為古人智慧的人，但是，想了半天又半天，還是只有這句話(huà)最合適―――應該說(shuō)，在每一個(gè)行業(yè)，每一種專(zhuān)業(yè)，每一個(gè)群體里面都是這樣。
比如說(shuō)在我們從小玩兒的這幫哥們里，有一個(gè)學(xué)化學(xué)專(zhuān)業(yè)的，平時(shí)聚在一起的時(shí)候，我發(fā)現他總喜歡拿著(zhù)手機看一部叫斗羅大陸的小說(shuō)，我從他那第一次知道了網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，從那以后我才知道，原來(lái)在網(wǎng)絡(luò )上也存在可以稱(chēng)為小說(shuō)的東西，而且看的人竟然有那么多。
雖然我的專(zhuān)業(yè)是中文，但是據我所知，在我的專(zhuān)業(yè)里面，對網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的介紹非常少，我的同學(xué)們大都跟我一樣，所了解小說(shuō)的范圍僅限于教科書(shū)上的分類(lèi)，看的小說(shuō)也僅限于教科書(shū)上所分類(lèi)之內的書(shū)。反而是其他專(zhuān)業(yè)的朋友，特別是理科的朋友對網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)情有獨鐘。就我而言，從小看慣了中外名著(zhù)，名家大作，一來(lái)是不了解其他的小說(shuō)種類(lèi)，另一方面，也壓根不認為這種無(wú)名小輩寫(xiě)在網(wǎng)絡(luò )這個(gè)浮躁的媒介上的這種東西竟然也能稱(chēng)為小說(shuō)。
而事實(shí)證明，文科生們反復考證的那些中外名著(zhù)各種代表作的影響力其實(shí)完全比不上理科生喜歡的網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的萬(wàn)一，而網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的質(zhì)量――這個(gè)文科生最看重的其實(shí)在很長(cháng)時(shí)間完全不真正了解的東西――也確實(shí)不低。
在書(shū)店工作久了，書(shū)店里的暢銷(xiāo)書(shū)，十有八九都是網(wǎng)絡(luò )上流行起來(lái)的，這種形勢徹底打破了我的迂腐。我開(kāi)始看網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)了。因為朋友口碑的原因，我看的第一部網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)就是：盜墓筆記。
盜墓筆記講的就是盜墓的故事，這個(gè)故事理應充滿(mǎn)了民間味，鄉村味，傳統味，歷史味，看了以后我發(fā)現還有偵探味，鬼味，政治味。
盜墓筆記以章為基本單位，數十章為一個(gè)故事，兩個(gè)故事為一本書(shū)，一共八部九本書(shū)。
主要人物人吳邪，胖子，悶油瓶，阿寧，三叔，解連環(huán)，陳文錦，潘子等。每個(gè)人都各有特點(diǎn)：吳邪是一個(gè)普通人，胖子是樂(lè )觀(guān)派，也是我的偶像；悶油瓶是典型的武俠小說(shuō)中的高人形象；阿寧是一個(gè)類(lèi)似于趙敏的女子，調皮可愛(ài)；三叔是神秘人，有點(diǎn)神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的感覺(jué)，小說(shuō)的懸念幾乎全跟他有關(guān)；陳文錦是老一輩的美女偶像，正派而吸引人；解連環(huán)跟三叔一樣是梟雄人物，兩人組合，頗有點(diǎn)無(wú)敵和一切盡在掌握的感覺(jué)；潘子是三叔的兄弟，兇猛而不失心細，忠誠而持久。
一部小說(shuō)好不好，很大的一個(gè)標準是是否能讓看小說(shuō)的人了解足夠多的知識，這部小說(shuō)做到了，藉由盜墓的歷史，原始社會(huì )，春秋戰國，明清現代的各種名人故事像一幅美麗精彩的時(shí)代畫(huà)卷一樣展現在我們面前。這些歷史知識，讓我們這些中華兒女著(zhù)實(shí)受益匪淺，又慚愧不敢當，就我而言，一直以來(lái)都以為原始和奴隸社會(huì )在各方面都是落后簡(jiǎn)單的，就像歷史書(shū)上的介紹一樣只有破碗破罐，高手幾個(gè)笨蛋一筐。
而對封建社會(huì )的中后期的了解就要多得多，特別是受電視電影武俠小說(shuō)的影響，對明清唐宋這幾代的了解有點(diǎn)畸形地突出。
而盜墓的特殊性讓我看到了中國原始和奴隸社會(huì )以及封建社會(huì )早期的高度文明，人民群眾的智慧。著(zhù)實(shí)了給我不少震動(dòng)：我們太小看祖先了，我們太小看歷史了。要知道那段我所小看的歷史的歲月長(cháng)達兩千余年��！
看來(lái)我要重新認識一下這段歷史了。
一部小說(shuō)好不好，還有一個(gè)標準是是否有吸引人的情節，這部小說(shuō)有，而且大大地有。最大的一個(gè)就是三叔，這個(gè)人物身上自始至終有著(zhù)無(wú)比大的懸念，從剛開(kāi)始的銅魚(yú)，到后來(lái)的身份，再到后來(lái)的老九門(mén)大計謀，我就是被三叔這個(gè)人牽著(zhù)鼻子走，吸引得不行不行的。還有一個(gè)就是鐵面生，汪藏海，萬(wàn)奴王，西王母，樣式雷所引起的山東瓜子廟，西沙海底墓，云頂天宮，蛇沼鬼城，張家古樓這些古代的盜墓線(xiàn)索。如果說(shuō)以上兩個(gè)都是帶有嚴肅的偵探因素的話(huà)，還有一個(gè)是幽默因素的吳邪胖子悶油瓶的盜墓探索情節，還有吳邪與阿寧的曖昧，悶油瓶的身份。相信不少人是由這兩個(gè)因素作為身臨整個(gè)盜墓活動(dòng)的載體，阿寧死了以后，不知道有多少人都不想看了
一部小說(shuō)的影響深不深遠，在于在多大程度上改變了一個(gè)人的世界觀(guān)，這一部小說(shuō)就改變了我的世界觀(guān)。今年沒(méi)看幾本書(shū)，這一直是我的遺憾，不過(guò)好在在年底前看了盜墓筆記，讓我得嘗所愿。這部小說(shuō)改變了我的是：一直以來(lái)，我都以為教科書(shū)上講的歷史是最終的原貌，但是看了這本小說(shuō)以后我發(fā)現從不同的角度去看，歷史是多姿多彩的，不僅僅是朝代更失失迭名人將相那點(diǎn)事，每一個(gè)人都有故事。而且根據個(gè)人的觀(guān)察角度不同，每個(gè)人的故事長(cháng)度也不同；再一個(gè)就是書(shū)中在每次偵探遇到死角的時(shí)候都會(huì )出現一次重新認知，最終發(fā)現問(wèn)題出在先入為主，就是人帶著(zhù)一個(gè)思維去做事，碰到問(wèn)題的時(shí)候用之前不確定的想法作為指導，結果往往步入死胡同，這時(shí)就要求我們以一個(gè)空白的大腦，不帶偏見(jiàn)地去認識問(wèn)題，這個(gè)教訓對我們的工作和生活都是很好幫助的，對于我們真正成為一個(gè)成熟的人更是大大地有好處；還有一個(gè)就是歷史的類(lèi)似，我最近才發(fā)現這個(gè)問(wèn)題，就是不管歷史怎樣發(fā)展，人性都是差不多的，并沒(méi)有多大發(fā)展，所以歷史上的人們干過(guò)的事，十有八九現在的人也在做，而且基本上毫無(wú)新意，這也是很無(wú)奈的一件事，一直以來(lái)人們用所謂發(fā)展的眼光看問(wèn)題，以為歷史是向前發(fā)展的，現代的必然要比古代的新高妙，但是就人們做種種事，做種種人來(lái)看，現代和古代的差別相當之小，人們一旦做了一件事，就像王小波所說(shuō)的最經(jīng)典的一句話(huà)一樣：一切都不可避免地走向庸俗―――什么都跟歷史上的一樣。這可以說(shuō)是人的悲哀，當然從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)也不至于那么悲觀(guān)，因為既然不可避免，也就隨他去吧。
總體上講，這部小說(shuō)的偵探元素是最終吸引我看下去的，最后的網(wǎng)絡(luò )上出了一個(gè)最終解密版的文章，非常好，把小說(shuō)里所明的事和人都聯(lián)起來(lái)了，幾乎毫無(wú)破綻，謝謝那位高人。雖然我對這個(gè)行業(yè)，對于這個(gè)行業(yè)涉及的傳統知識和歷史知識不太了解，但我還是有一些最簡(jiǎn)單最直接的疑問(wèn)，但那都是我不想提出來(lái)的，；因為一部小說(shuō)寫(xiě)到這種程度，已經(jīng)不簡(jiǎn)單是一個(gè)人能完成的了，這已經(jīng)是廣大網(wǎng)友的智慧了。我不能對群眾的智慧用劣質(zhì)的問(wèn)題質(zhì)疑。
所以我對這部小說(shuō)打上99分。
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