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《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記（精選19篇）
當閱讀了一本名著(zhù)后，你有什么體會(huì )呢？現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀書(shū)筆記吧。那么我們如何去寫(xiě)讀書(shū)筆記呢？以下是小編幫大家整理的《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記，歡迎大家分享。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇1
羅伯特與弗朗西斯卡在一起的日子只有短暫四天，在人生的旅程里，四天急遽得如流星劃過(guò)夜空，倏忽得似曇花一現，他們誰(shuí)也不清楚是否有未來(lái)，也不想清楚或沒(méi)時(shí)間沒(méi)安靜的心境去清楚甜蜜的相處能持續多久，所以他們才那么不管不顧地抓住分分秒秒瘋狂纏綿，任情性的火焰熊熊燃燒一如野火春風(fēng)！正是這種舍身忘我透心透肺透支、野獸般原始的亢奮才如此駭世驚俗地撼動(dòng)全世界，讓世上情男癡女為之心跳如鹿撞！
如果弗朗西斯卡真的跟羅伯特.金凱出走呢？如果他們在一起的時(shí)間更長(cháng)久些呢？----卻未必能繼續持久！因為任何感情從陌生、喜悅、新鮮、心跳開(kāi)始，最后都無(wú)一例外地要回歸到平淡平靜，何況他倆還沒(méi)來(lái)得及深入到彼此內心，何況弗朗西斯卡還有家有孩子有千絲萬(wàn)縷的不舍、不忍和牽掛。他們是一見(jiàn)鐘情式的突然見(jiàn)面突然心跳突然感悟突然認定，此前并沒(méi)有經(jīng)歷精神與情感的心靈交流。在這四天里，他們更多的是新鮮帶來(lái)的絢麗剌激和彼此小心收藏自己弱點(diǎn)包容對方不足的暫時(shí)大度，所有這一切，也只是一種表面的短暫平衡，是一切情人們戀愛(ài)之初必然經(jīng)歷的情迷意惑階段，在這個(gè)階段，彼此不會(huì )計較對方的缺點(diǎn)，相反，會(huì )十分自然地求同存異，小心地收斂自己的脾氣和個(gè)性任性，小心地面對和“侍侯”著(zhù)對方，一旦相處時(shí)間長(cháng)了，人性中本來(lái)的真實(shí)一面就一定會(huì )頑固頑強地表現出來(lái)。其結果，一定是兩種：一種是倆人真的前世有緣，身心完全諧振于或相近于同一頻率，他們大多數時(shí)間快樂(lè )幸福，但弗朗西斯卡心中一定會(huì )有一隅藏著(zhù)那割不舍的情愫于夜深人靜時(shí)悄然浮上心頭，那就是曾經(jīng)的婚姻，已然滲進(jìn)她血液的親情，那份一輩子都剪不斷理還亂對孩子的負疚、對過(guò)去生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的懷想、梳理和甄別反思，那些夫去了的，又成了她今日的懷念；另一情況則恰恰相反，許多不協(xié)調不和諧暴露出來(lái)，日常的矛盾和對立此起彼伏防不勝防顧此失彼捉襟見(jiàn)肘，真是按下葫蘆浮起瓢，至此才發(fā)現彼此其實(shí)真還不適合對方。
所以，所有偉大的文學(xué)作品總是在撕心裂肺的生離死別中結束，要不，就一定在大團圓最完滿(mǎn)的高潮中結束。圓滿(mǎn)中結束是因為任何事件到了大團圓就有如十五的月兒滿(mǎn)了，之后必定走向月缺；亦如人登臨到山頂無(wú)論往哪個(gè)方向走都得下坡！圓滿(mǎn)以后的戲并不好寫(xiě)，因為圓滿(mǎn)以后的風(fēng)景并不一定美麗。人在追求圓滿(mǎn)時(shí)，想的全是有情人終成眷屬想的全是快樂(lè )美好的一面，殊不知，圓滿(mǎn)的興奮期過(guò)了之后，人與人間的性格差異以及隨之而來(lái)幾乎不可避免的利益糾葛會(huì )漸次凸顯出來(lái)，人一回到油鹽柴米的人生常態(tài)，哪有鍋碗瓢勺不相碰的？日久了，新鮮沒(méi)了，平靜了平淡了，好事可能變壞事圓滿(mǎn)隨之也會(huì )變?yōu)椴粓A滿(mǎn)。至于生離死別中結束則是以永遠的缺憾永遠的無(wú)法追回永遠的無(wú)法圓滿(mǎn)永遠的嘆息回腸蕩氣，讓人刻骨銘心讓人憂(yōu)心如焚讓人唏噓不已讓人永遠追憶！《廊橋遺夢(mèng)》就是。
斷臂的'Venus（維納斯）歷來(lái)被世人公認為最完美的藝術(shù)品，否則不會(huì )把她稱(chēng)作愛(ài)神。到今天也幾乎是沒(méi)有受到任何反對批評意見(jiàn)的完美杰作。自Venus被發(fā)現以來(lái)，不知有多少藝術(shù)家試圖為Venus圓滿(mǎn)她的斷臂，卻沒(méi)有一個(gè)人獲得成功。因為所有的藝術(shù)再創(chuàng )造有如狗尾續貂有如畫(huà)蛇添足，把個(gè)美麗的維納斯弄得不倫不類(lèi)。唯有斷臂才是最美的。永恒的維納斯是永恒的殘缺美！所以在人們想像里，一切未曾圓滿(mǎn)的總是最美好的，一切沒(méi)成功沒(méi)達到最后目標的才是最讓人留戀和向往的！因為它留給人們永遠無(wú)法完善永遠無(wú)法圓滿(mǎn)的遺憾，但同時(shí)也留給了人們大片想像的空間，留給人們許多“空白”。這些空白可以讓每一個(gè)人按照自己的思路自己的好惡自己的理想自己的期待自己的憧憬自己的夢(mèng)去續寫(xiě)去想像去夢(mèng)寐去千姿百態(tài)去構筑自己最最理想的美麗王國！
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇2
我坐在車(chē)上，車(chē)在疾馳。
右前方是一條江，遠遠地看，它像是一條黃色的寬寬的帶子，有著(zhù)細波浪花紋，和冬烘先生腰間的粗布腰帶一樣，皺皺巴巴。
今天晴，深秋的陽(yáng)光透過(guò)車(chē)窗玻璃，照在臉上，我不自覺(jué)地瞇起了眼。我不是困了，只是這溫度剛剛好，很舒服。夏天的太陽(yáng)光太過(guò)熱烈，讓人只想逃跑。而冬天的又不夠熱度，甚至比不上一個(gè)暖暖的小壁爐，無(wú)法滿(mǎn)足。
人們都喜歡大自然中的剛剛好，但總也把握不住自己情感世界里的度。那些痛不欲生，咬牙切齒，追悔莫及……你如今撕心裂肺默默吞下的眼淚，都是當初看不清想不透太任性埋下的罪，有因必有果的道理。女人在面對情感時(shí)尤其如此，半推半就地進(jìn)去，鬼哭狼嚎地出不來(lái)，大多數女人在男女關(guān)系里表現得都很不盡人意，真遺憾！
《牡丹亭》的題記：“情不知所起，一往而深�！�
一往而深，有的。但情不知所起，這我不同意。從來(lái)不相信有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)。愛(ài)一個(gè)人，起心動(dòng)念的那一刻，其實(shí)是很清晰的，就像閃電，閃沒(méi)閃過(guò)，天空最清楚。
愛(ài)情從產(chǎn)生，發(fā)展到結束這個(gè)過(guò)程，往往男人的背影已經(jīng)走遠，可女人還在里面打轉。所以，最后遍體鱗傷的總是女人，最后被嫌棄的還是女人。本題似乎無(wú)解。也未必！世事沒(méi)有絕對，都看那是誰(shuí)。
那怎么樣的女人在情感世界里可以更加游刃有余，不那么受傷？我的答案是，在情感里可以做到與男人同步的女人。如果把談戀愛(ài)比作一次跳舞，音樂(lè )響起后，自然地入場(chǎng)，優(yōu)美的起舞，曲終人散時(shí)優(yōu)雅地轉身離場(chǎng)。這對共舞者來(lái)說(shuō)都將是一次難忘的體驗。所以，女人在愛(ài)情里面，保持一定的理智很重要。
一個(gè)叫弗蘭西斯卡的女人，在這一點(diǎn)上做得很好。弗蘭西斯卡是《廊橋遺夢(mèng)》的女主，這本小說(shuō)出版于1992年，在1995年被拍成了電影，小說(shuō)和電影都是經(jīng)典。
故事講的是四十多歲的鄉村家庭主婦弗蘭西斯卡一個(gè)人留在家里，老公和孩子們一起去了隔壁鎮參加一個(gè)展覽。
一天午后，弗蘭西斯卡在自家門(mén)口與上前問(wèn)路的五十二歲的《國家地理》雜志的攝影師金凱德，兩人一見(jiàn)鐘情，以火箭的速度一起墜入愛(ài)河。他們一起聊天，跳舞，用餐；一起去散步，攝影。他們抱著(zhù)，吻著(zhù)，做愛(ài)……兩人已經(jīng)達到靈與肉的高度結合，用書(shū)里的話(huà)就是，沒(méi)有了“他”或“她”，生出來(lái)的是一個(gè)已經(jīng)不再是“他”或“她”的結合體。
但快樂(lè )的時(shí)光總是短暫，老公和孩子馬上要回來(lái)了，剛剛燃燒起來(lái)的.愛(ài)情之火到底是繼續添油加柴，讓它越燒越旺，還是當頭一盆冷水澆滅？
弗蘭西斯卡面臨著(zhù)抉擇。
金凱德告訴弗蘭西斯卡，他很愛(ài)她，希望她能跟著(zhù)他遠走高飛。但是，弗蘭西斯卡在經(jīng)歷了內心的各種掙扎后，最終做出了痛苦的選擇，那就是留下來(lái)堅守家庭。
四天的相遇相愛(ài)相別離，此后便是至死不渝的天涯守望。故事并沒(méi)有特別驚天動(dòng)地的創(chuàng )意，不過(guò)是一段中年男女的愛(ài)情。不同的人會(huì )有完全不同的評價(jià)，看起來(lái)爭議還很大。
有人說(shuō)，他們的愛(ài)情太美好！女主真幸運，這個(gè)年紀還能遇到真愛(ài)。同時(shí)她很有分寸，為責任放棄愛(ài)情，很偉大，可敬。也有人替他們遺憾，他們覺(jué)得真愛(ài)應該在一起。認為女主太狠心了，懷疑女主是不是不夠愛(ài)？
但有人就毫不客氣了！他們認為，明明是一段婚外情，女主婚內出軌，憑什么還被樹(shù)立了偉大二字的牌坊？這種不倫之戀居然還受到那么多的追捧！說(shuō)好的正確三觀(guān)呢？別說(shuō)不同的人會(huì )有如此迥異的觀(guān)點(diǎn)，就是同一個(gè)人在不同的年齡階段對這個(gè)故事都會(huì )有不同的解讀。
在此，我不對他們的愛(ài)情做倫理的分析。不要用道德來(lái)評價(jià)親密關(guān)系，這是常識。每一份真摯的情感，每一顆真誠的心都值得尊重。愛(ài)就是愛(ài)了，沒(méi)有對錯。但是愛(ài)情是有技巧的，不害人不傷己，這算是對愛(ài)情最起碼的敬意。
讓我們來(lái)看看，在這個(gè)故事里，弗朗西斯卡是如何演繹作為一個(gè)聰明的女人對待感情的正確方式，她是如何做到了愛(ài)情來(lái)時(shí)毫不猶豫，需要結束時(shí)讓它戛然而止？
弗蘭西斯卡第一眼就愛(ài)上了金凱德，她的身體和內心都很坦誠。那樣的夏日午后，空氣和人心都很燥熱難耐。弗蘭西斯卡看到從車(chē)里走出來(lái)的金凱德，她覺(jué)得他是從一本書(shū)上出來(lái)的幻像，可見(jiàn)她對他多么傾心。她說(shuō)，她也不知道為什么這樣做，“也許是在這么多年以后，少女的心境像水泡一樣浮上水面，終于爆開(kāi)了�！苯饎P德的到來(lái)喚醒了她那遙遠的少女夢(mèng)想。
用金凱德的話(huà)，“就像二只孤雁在神力召喚下、飛越一片又一片廣闊的草原，整個(gè)一生的時(shí)間，我們一直都在朝對方走去�！蹦蔷褪恰懊凶⒍ㄎ覑�(ài)你”，故事里他們的緣分就是這么神奇。
金凱德還說(shuō)，“我在此時(shí)來(lái)到這個(gè)星球上，只是為了愛(ài)你�！痹囅肽膫�(gè)女人可以抵擋這種甜言蜜語(yǔ)？更何況是這個(gè)內心還保留著(zhù)少女時(shí)代夢(mèng)想的困在鄉下小農莊的家庭婦女呢？
弗蘭西斯卡一眼就愛(ài)上了金凱德，她也接收到了金凱德愛(ài)的反饋，這些統統不稀奇，而我覺(jué)得很贊的是弗蘭西斯卡對這份突如其來(lái)的愛(ài)情的態(tài)度，不矯情，不掩飾，對人對己都很坦誠，我喜歡這樣的女人。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》里有一段話(huà)詬病大多數女人在面對感情時(shí)太過(guò)別扭的表現。他說(shuō)，“一個(gè)女人，即使她心里火燒火辣的，想委身于人，但是她們通�？傄裾J自己有這種打算，還要裝出一副驚恐萬(wàn)狀或者怒不可遏的樣子，非等男人再三懇求，說(shuō)一通彌天大謊，賭咒發(fā)誓和作出種種許諾，這才愿意平息下來(lái)�！边@樣累不累？
再來(lái)看，弗蘭西斯卡在面對抉擇時(shí)的做法。就像所有的故事既然開(kāi)始，必然就會(huì )有結束一樣，命運仿佛在和弗蘭西斯卡開(kāi)玩笑，在她認為自己遇到了這一生真愛(ài)至愛(ài)時(shí)刻，同時(shí)附上一道單項選擇題。她的決定有多難？當金凱德問(wèn)，“我們怎么辦？”她默不作聲，是內心極度矛盾的沉默，然后柔聲說(shuō)道，“我不知道�！睈�(ài)和責任是矛盾的，但弗蘭西斯卡做出這種決定難道全是因為責任？
我不這么認為。雖然金凱德對她許下了美好的未來(lái)：“我們可以在大漠的沙堆里做愛(ài)，在蒙巴薩的陽(yáng)臺上喝白蘭地，瞭望阿拉伯三角帆船在初起在晨風(fēng)中揚帆啟程�！崩寺偪�，對不對？可是這種話(huà)說(shuō)的人可以認真，但聽(tīng)的人怎么可以當真？弗蘭西斯卡并不因為戀愛(ài)了就腦子變傻。兩個(gè)人一起生活更多地意味著(zhù)平淡的生活，激情不可能一直在線(xiàn)。所以，金凱德走了，弗蘭西斯卡沒(méi)有跟著(zhù)走。理智告訴她，即使她跟著(zhù)他走，也未必會(huì )得到幸福。
少年時(shí)我們迷戀激情，成熟后我們知道平庸的可貴。詩(shī)與遠方的美好，都是因為距離現實(shí)很遠。聰明的弗蘭西斯卡知道，愛(ài)情在神壇，生活在人間。
愛(ài)是盲目，可以瘋狂。但生活徒愛(ài)不行，愛(ài)只能是曾經(jīng)擁有。最好的愛(ài)情，讓你不斷完善自身，卻不能丟了自己。對于已是中年的弗蘭西斯卡來(lái)說(shuō)，自己是自己，自己已不是自己，是一個(gè)丈夫一雙兒女。
“我在人海撿到你，終究要把你放回人海�！彼械膼�(ài)情都是人生的過(guò)客，你別不甘心。山�？善�，人心難平，我們能做的就是要及時(shí)清醒，事事甘心。弗蘭西斯卡用一輩子的時(shí)間來(lái)追憶四天短暫的愛(ài)情，那份愛(ài)已然永恒。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇3
看完了《廊橋遺夢(mèng)》，再結合自己了解的有關(guān)愛(ài)情的知識，我不禁想寫(xiě)點(diǎn)什么，《廊橋遺夢(mèng)》這部電影給我們很好地展示了愛(ài)情和親情，男女主角短暫的幾天便開(kāi)始相愛(ài)，打破了我的那種先入為主的思想，事實(shí)上愛(ài)情可以一見(jiàn)鐘情，而且，愛(ài)情的產(chǎn)生是不分時(shí)間階段的，當然這個(gè)階段指的是在擁有一定愛(ài)的能力的前提之下，就像小學(xué)生說(shuō)喜歡，那可能是一種屬于小孩子之間的'共性，因為他們興趣愛(ài)好相投，玩在一起就開(kāi)心，所以喜歡和他呆在一起，而對于生理上具有一定的條件的異性，他們之間產(chǎn)生的情愫有可能是愛(ài)情。
電影中男主角是個(gè)攝影師，在迷路時(shí)剛好到女主角的家門(mén)前，于是女主角為他指路，帶他到達目的地----廊橋。接下來(lái)的幾天相處，他們暢聊，男主角詩(shī)情畫(huà)意的講話(huà)觸動(dòng)了女主角的心弦，讓女主角重拾舊夢(mèng)，燃起了愛(ài)情的火花，獲得了一生難得一回或者有些人未曾有過(guò)的愛(ài)情，可就在兩人難舍難分時(shí)，女主人公的丈夫帶著(zhù)她兩個(gè)孩子在外參加展覽回來(lái)了，女主人公內心掙扎了很久，最后為了孩子和丈夫，放棄了愛(ài)情，一直到丈夫死去后，她有想去找男主人公，卻苦于沒(méi)有地址，女主人公死去時(shí)立下遺囑讓她的孩子們尊重他的意愿，將骨灰撒在廊橋，因為生前把自己奉獻給了家庭，死后她想奉獻給自己的愛(ài)情，故事以倒序的形式展開(kāi)，從她的兒女讀她寫(xiě)的遺囑，她留下的札記以及男主人公寄給她的旅游日記進(jìn)行回憶，雖然是美國電影，但劇情卻也在某方面符合中國人的心理，受倫理的影響，道德的制約，愛(ài)情，親情，有時(shí)候確實(shí)兩難全，其實(shí)在劇中，若是男主人公再決絕一點(diǎn)，給女主人公一個(gè)當面的離開(kāi)的理由或者一個(gè)擁抱，兩個(gè)人可能雙數雙飛，那不會(huì )得到群眾，家人的祝福，而據中的愛(ài)情閑得很凄美，同時(shí)也向我們展示了愛(ài)情的真諦，愛(ài)情不是占有，愛(ài)情是給予，是奉獻，把對方放在和自己同等地位，有時(shí)甚至高于自己，將兩個(gè)人融合成一個(gè)個(gè)體，彼此的心也融化在一起，并至死不渝，這才是真愛(ài)。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇4
此書(shū)之所以暢銷(xiāo)，是生活在現代都市里的人們，渴望真情，向往真正的感情，沒(méi)有防備，坦誠相待。
在現實(shí)中很難再有羅伯特和弗朗西斯卡的感情了，但是不禁讓人思考一個(gè)問(wèn)題:如果世界上的每一對夫妻，都能擁有這份感情，那世界又會(huì )變成怎樣的美好?
美好需要有人創(chuàng )造和引領(lǐng)，也需要追隨者的認同，才能守住美好。
一個(gè)孤獨的.漂泊者，沒(méi)有想到與一個(gè)女人相遇以后，會(huì )日夜思念她;一個(gè)生活單調的女人，沒(méi)有想到只是和一個(gè)男人相處了四天，感覺(jué)生活像填加了好多濃墨的色彩，竟然愛(ài)他愛(ài)的那么深。
他們在廊橋相遇，兩顆心漸漸貼近，靈魂仿佛重疊了，聽(tīng)到了彼此內心的呼喚。
他們只在一起生活了四天，然后分手，接著(zhù)就是綿綿無(wú)盡的想念和永遠無(wú)法相見(jiàn)的感傷，就這樣他們度過(guò)了余生。
使我落淚的是小說(shuō)最后部分羅伯特的老友吹了一首《弗朗西斯卡》，音樂(lè )把羅伯特的思緒又勾了起來(lái)，他對老友表示感謝。
提到婚外戀，好像本能會(huì )覺(jué)得厭惡，會(huì )認為是不道德的。當知道了他們倆的故事以后，我在想婚姻的意義是什么?
它讓你穩定的和另一半相處，可是又不讓你有別的可能，你在以后可能還會(huì )遇到更好的。
那如果沒(méi)有婚姻，彼此不是占有，而是擁有呢?
羅伯特和弗朗西斯卡相遇在具有物質(zhì)繁榮的國度里一個(gè)鄉村，在那廊橋上敘寫(xiě)了一曲刻骨銘心的愛(ài)情，使這座古老的橋從一個(gè)自然景觀(guān)被賦予了特殊的意義。
他們把一生的愛(ài)留在了這里。生命相對于四天來(lái)說(shuō)，是何其短暫，然而一生中有這樣的四天已足夠，因為此后的生命都會(huì )因為這四天而改寫(xiě)。
在年輕的時(shí)候，在那些充滿(mǎn)了陽(yáng)光的長(cháng)長(cháng)的下午，我無(wú)所事事，也無(wú)所懼怕，只因為我知道，在我的生命里有一種永遠的等待。挫折會(huì )來(lái)，也會(huì )過(guò)去，熱淚會(huì )流下，也會(huì )收起。沒(méi)有什么可以讓我氣餒，因為，我有著(zhù)長(cháng)長(cháng)的一生，而你，你一定會(huì )來(lái)�！饺荨秾�(xiě)給幸�！�
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇5
“我不能肯定你是在我體內，或者我是在你體內，或者我擁有你。至少我并不想擁有你。我想我們兩個(gè)都進(jìn)入了另一個(gè)生命的體內，這是我們創(chuàng )造的，叫做'咱們'�！�
羅伯特和弗朗西絲卡的愛(ài)情，被世俗包圍。在想，弗朗西絲卡為什么要為了責任而留下，不和羅伯特走向大陸。
想著(zhù)弗朗西絲卡的寫(xiě)給孩子的信中說(shuō)的：“我把活著(zhù)的時(shí)候給了你們和理查德，那么我死去就和羅伯特在一起吧！”
和《生命不能承受之輕》一樣，命中注定兩人一定會(huì )有瓜葛，一定會(huì )相愛(ài)。相比托馬斯和特麗莎，羅伯特·金頓和弗朗西絲卡愿意接受這段愛(ài)情，可是因為世俗還是無(wú)法在一起。
對弗朗西絲卡的兩個(gè)孩子多了一份敬佩，他們通情達理，懂愛(ài)，信愛(ài)。相信弗朗西絲卡知道自己的孩子這么的懂自己和羅伯特的感情，一定非常欣慰。
至于理查德，只能說(shuō)，他是痛苦的又是幸福的。痛苦在于，他的妻子并不愛(ài)他。幸福在于，她的妻子是個(gè)有責任的`人。
這是一部令人落淚的小說(shuō)。即使寫(xiě)的內容不容易被是人接受，在當時(shí)也好，在現在也好，都有不大部分人對于出軌表示厭惡。但是真正的愛(ài)情是不會(huì )因為它的名稱(chēng)而變質(zhì)，變得世俗，令人厭惡。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇6
我讀《廊橋遺夢(mèng)》的時(shí)候總是覺(jué)得那個(gè)結尾有些遺憾，因為兩個(gè)人明明愛(ài)得刻骨銘心，那么他們?yōu)槭裁床荒苓x擇在一起，而一定要分離而抱憾終身呢？
后來(lái)我才漸漸明白，那種對于家庭的責任才是真正的愛(ài)，是一種成熟的表現。在年輕的時(shí)候，想必很多人都在向往一種轟轟烈烈的浪漫愛(ài)情，只是隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，我們就會(huì )發(fā)現那些所謂的奮不顧身其實(shí)只會(huì )給自己帶來(lái)疲累，就像那夜晚的霓虹燈閃得人眼花繚亂一樣。
可是我們要明白，我們的生活從來(lái)都不是戲劇，在戲劇里面的愛(ài)情不需要瞻前顧后，那些愛(ài)情故事里面的起起伏伏會(huì )讓我們心動(dòng)，但是我們現實(shí)生活中更好的愛(ài)情還是細水長(cháng)流，所以陪伴是最長(cháng)情的告白。
于是我又想起前些日子看的那篇小說(shuō)，那個(gè)很悲情的故事，本來(lái)是以為兩個(gè)人能夠互相救贖，但是實(shí)際上男孩子還是由于自己沒(méi)有辦法承受心理上的`重擔，最后就選擇了離去，這也是一件非常悲傷的事情。
我們不能給很多家庭都帶來(lái)那樣的悲劇了。
所以《廊橋遺夢(mèng)》里的人，即使是心有不甘，但是也要讓自己心愛(ài)的人回歸到原本的生活當中去。弗朗西絲是一個(gè)有家室的女子，他們在一起不知不覺(jué)都這么長(cháng)時(shí)間了，對于感情始終不識廬山真面目。
我一直都認為選擇一個(gè)人的終身伴侶是一件非常重要的事情。因為一旦選擇了就不要輕易去更改，一個(gè)人要對家庭有一定的責任感。如果明明已經(jīng)選擇了婚姻，卻還是朝三暮四、朝秦暮楚，這樣就非常不負責任。
有很多人批評這本書(shū)三觀(guān)不正，我并不這么認為。的確婚后再想去追求刺激，其實(shí)是一種對家庭的不負責任。但是他們懂得去懸崖勒馬，懂得在短暫的悸動(dòng)過(guò)后回歸到原本的家庭當中，而且一生都把這一次婚外戀作為秘密，作為一份只能回憶的感情。弗朗西絲最終選擇了忠于自己的家庭，履行了一個(gè)妻子的家庭責任。
其實(shí)我想文中的女主人已經(jīng)結婚那么多年，有了孩子，他們之間即使沒(méi)有海誓山盟的愛(ài)情，也有溫暖的親情。
珍惜身邊那個(gè)陪伴你的人，如果他真的是錯的人，那么可以重新開(kāi)始選擇，但是別忘了那種默默的陪伴反而是更加浪漫的事情，更加長(cháng)情的告白。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇7
每次讀美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》，我都是在淡淡憂(yōu)傷的氣息中唏噓不已，淚水情不自禁的順著(zhù)眼角滑落，<廊橋遺夢(mèng)>讀后感。像風(fēng)一樣孤寂的羅伯特·金凱，闖入了風(fēng)韻猶存的弗朗西斯卡的生活。
古老的廊橋，寧靜的鄉間小屋記下了他們刻骨銘心的愛(ài)，兩顆壓抑的心相撞，迸發(fā)出愛(ài)的火花，尋覓已久的靈魂，終于找到永恒的歸宿，。四天之后，一個(gè)繼續漂泊，流浪，一個(gè)依舊平靜地過(guò)著(zhù)乏味的生活，只留下永遠不能相守的回憶與思念。我常常在想，在大雨滂沱中弗朗西斯卡，目送著(zhù)那個(gè)自己深?lèi)?ài)的男人從生活中消失，如何壓抑著(zhù)內心翻江倒海的波瀾。我常常在想，羅伯特·金凱，一任風(fēng)吹雨打，把刻骨銘心的女人送回生活的正軌，是怎樣忍受情感和良知的雙重折磨。分離永遠是作品最完美的結局，羅伯特·金凱從此再也沒(méi)有打擾過(guò)弗朗西斯卡的生活，只是在遠方他鄉靜靜地思念那個(gè)深的.女主人。
弗朗西斯卡從此安于小鎮平淡的生活，卻日日夜夜想念著(zhù)那個(gè)刻骨銘心的攝影師。如此蕩氣回腸的愛(ài)情，如此不圖回報的付出，縱然天涯各一方，這段不了的情緣依然在纏綿至老至死。這不是小兒女的青澀初戀，而是歷經(jīng)滄海的成年男女心靈的交融.
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇8
冬日，陽(yáng)光和煦。
安坐窗前，品香茶，讀美文，思緒游走在作品描述的世界里，忘記了塵世的喧囂與紛雜，快哉！美哉！
《廊橋遺夢(mèng)》是美國作家羅伯特? 詹姆斯?沃勒的杰作。在激情飛揚的大學(xué)時(shí)期，就曾拜讀過(guò)這部作品�；蛟S是因為長(cháng)篇累牘的作品感覺(jué)太耗時(shí)日吧，所以印象深的長(cháng)篇巨著(zhù)總是少之又少。偏偏《廊橋遺夢(mèng)》在我的腦海里深深的劃過(guò)了一道痕跡，以至后來(lái)讀到“不在乎地老天荒，只要能如愿一場(chǎng)”這句話(huà)時(shí)，驀然又讓我想起《廊橋遺夢(mèng)》中的唯美愛(ài)情。
二十年后的今天，在小憩之余，手中又不自覺(jué)的捧起《廊橋遺夢(mèng)》這本書(shū)，流淌的精美文字讓人心中產(chǎn)生由衷地感慨。作者用灑脫的`思想和筆法描寫(xiě)了男主人公作家兼攝影師R?J?沃勒與農夫的妻子弗朗西斯卡?約翰遜的愛(ài)情故事。沃勒具有鮮明的個(gè)性，他浪漫、充實(shí)，情感熱烈、豐富而細膩，對生活富有極強的挑戰性。弗朗西斯卡美麗、善良，卻又能夠勇敢的沖破世俗的羈絆，讓自己的情感得以釋放，并像脫韁的野馬，一瀉千里。他們雖然只過(guò)了四天的愛(ài)戀生活，但短暫的時(shí)光卻成了他們生命的強力支撐，在華彩的愛(ài)情面前，重重苦難已變得蒼白無(wú)力。短暫的愛(ài)情化成了一種永恒，讓人見(jiàn)證了愛(ài)情的偉大與純潔,更讓人篤信精神的力量是無(wú)窮的。
人的一生就像一本書(shū)，每本書(shū)各有各的不同，或平淡、或灰暗，或絢爛，或醇厚，當翻到最后一頁(yè)的時(shí)候，也就是我們的彌留之際�；仡櫱懊娴膹垙埞澒�、行行句句，自己留下濃墨重彩的一筆又在哪里呢？對錯與否也只能由世人評判了。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇9
便是第一次讀美國作家詹姆斯·沃勒的小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》，我的淚水也情不自禁的輕輕滑過(guò)。它講述了一段只有四天時(shí)間的中年人婚外戀情，但我認為它不僅僅是一部愛(ài)情小說(shuō)，它也表達了一種人生觀(guān)念與意義。
本書(shū)主要講述了一對兄妹整理母親遺物時(shí)翻檢出一段塵封往事。中年女性佛朗希斯卡遇見(jiàn)了《國家地理》雜志攝影師羅伯特·金凱。兩人相遇，相識和項鏈。但面對愛(ài)情與責任，佛朗希斯卡選擇了后者，而羅伯特也選擇成全。僅僅四天的`戀情卻換來(lái)了二十余年的懷戀。
在讀完本書(shū)之后，我驚嘆了，一直不理解佛朗希斯卡的舉動(dòng)，經(jīng)過(guò)了漫長(cháng)的思考，我找到了這部小說(shuō)的可貴之處。佛朗希斯卡雖然已婚，但她并不愛(ài)自己的丈夫。她也可以與羅伯特一起離開(kāi)。但她為了不讓自己的兩個(gè)孩子失去母親，不讓丈夫遭人唾棄，而選擇了留下。寧愿放棄自己的幸福也要給孩子一個(gè)完整的家。我一直思考書(shū)名《廊橋遺夢(mèng)》中遺夢(mèng)兩字的含義。
我覺(jué)得它所表達的應該從多層次來(lái)理解。首先書(shū)中說(shuō)佛朗希斯卡做過(guò)許多幻想未來(lái)生活的美夢(mèng)，但都沒(méi)有實(shí)現。其次在兩人分開(kāi)之后，他們都做著(zhù)能在一起的夢(mèng)，可直到死亡也沒(méi)能實(shí)現。
在這部小說(shuō)中，遺憾或許是最好的結局，而我也認為這小說(shuō)同樣告訴我們，離婚對于子女來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的傷痕，即使兩人的內心已有新的歸屬，也不能忘卻自己對孩子的責任。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇10
美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒在小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》中，向讀者講訴了農夫之妻弗朗西絲卡和中年攝影家羅伯特·金凱之間刻骨銘心的愛(ài)情故事。
故事的開(kāi)始，作者以第一人稱(chēng)的視角出現在自己寫(xiě)作的文本當中，聲稱(chēng)一對兄妹在整理母親的遺物時(shí)翻出了一段塵封往事，并且委托他完成這一段故事，那一對兄妹是否存在不得而知，不過(guò)這也是一種虛實(shí)結合的敘事手法，給這個(gè)故事帶上了幾分現實(shí)感。
在故事前期短暫的沉悶過(guò)后，進(jìn)入到故事后期時(shí)，我逐漸被他們之間深刻的戀情而感到震撼。故事的情節并不算復雜，已經(jīng)成家生育的中年女性弗朗西斯卡偶遇攝影師羅伯特·金凱，他們的相處只有短短的幾天，但或許對于靈魂契合的人來(lái)說(shuō)，這短暫的時(shí)間足以讓他們燃燒盡一生當中所有的愛(ài)情。面對遲來(lái)的愛(ài)情，弗朗西斯卡選擇了承擔之間的家庭責任，而金凱則成全了她的決定，選擇離開(kāi)。
或許這就是他們對愛(ài)情最大的成全，喜歡是放肆，愛(ài)是克制，他們控制著(zhù)自己的欲望，只是為了讓對方能夠在往后余生里獲得一點(diǎn)微不足道的平靜幸福，只是為了不去毀滅彼此的世界。是什么樣的愛(ài)，怎么樣的平靜偉大讓他們能夠壓制住自己內心的欲望，在后半生里靠著(zhù)回憶度過(guò)。
他們之間的愛(ài)情并不因為弗朗西絲卡是有夫之?huà)D的身份而褪色�；橥鈶傧騺�(lái)是非常敏感的話(huà)題，《廊橋遺夢(mèng)》則以此為切口，表達了對靈魂深處熱烈愛(ài)戀的贊許以及對一種逝去時(shí)代的挽歌，展示了人類(lèi)情感與精神世界的深度。愛(ài)情本身就應該無(wú)關(guān)身份和地位，我們所謂的文檔互懟也只是那些身份經(jīng)歷相近的.人之間，更容易彼此吸引，擦出愛(ài)情的火花而已。如今我們譴責、否認古代的包辦婚姻，無(wú)非是因為那樣讓人失去了自主選擇愛(ài)情的權利，但是為什么在面對結婚之后發(fā)生戀情的人們，我們要立刻話(huà)鋒一轉，認為他們一定要忠于原來(lái)的婚姻與家庭呢？正如《紫貝殼》和《浪花》當中講述了精神高度的一致性對于一段關(guān)系的重要意義，《廊橋遺夢(mèng)》則更加深入探討了什么是愛(ài)情，即使兩個(gè)人僅僅在一生當中度過(guò)了短短的四天，但他們愛(ài)情的深度卻絕對不亞于那些長(cháng)相廝守的人。
“偉大的激情和肉麻的溫情之間的分限線(xiàn)究竟在哪里，我無(wú)法確定。但是我們往往傾向于對前者的可能性嗤之以鼻，給真摯的深情貼上故作多情的標簽�！逼鋵�(shí)一段感情無(wú)論在旁觀(guān)者看來(lái)如何荒謬可笑，甚至為世俗所不容，但在當事人心中，那感情是真的，是刻骨銘心，永生難忘是即使只有一轉身的時(shí)間，也要用一輩子去念念不忘，甚至不敢想起，因為每次想起都會(huì )掀起心中的驚濤駭浪。
這本小說(shuō)講了愛(ài)情，卻又不只是講述愛(ài)情。借羅伯特·金凱之口，作者表達了對“組織化”現代社會(huì )價(jià)值觀(guān)念的否認，在逐漸走向制度化的社會(huì )當中，人們被管理和權力支配，個(gè)體與他人和社會(huì )的關(guān)系逐漸變得機械而生硬，當社會(huì )作為一個(gè)共同體而存在的時(shí)候，一個(gè)人內心固有的情感體系，便很難在此找到認同感。在這樣的社會(huì )結構下，有越來(lái)越多敏感的人感到疏離和無(wú)助，而作者正是將這種感受投射到了兩個(gè)人的情感之中，啟示人們思考存在的意義。
漫長(cháng)歲月里，總有什么值得回念。他們的相遇太容易，別離之苦卻長(cháng)得浸透了后半生的滄桑，一轉身離開(kāi)用一輩子都無(wú)法忘記。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇11
初看《廊橋遺夢(mèng)》時(shí)，那時(shí)還很小，只覺(jué)得書(shū)名很美，因此被吸引。
廊橋，是一座古老的橋。那里有開(kāi)滿(mǎn)蝴蝶花的草叢，和千百條鄉間的小道。故事中男女主人公的愛(ài)情從這里開(kāi)始，死后也在這里重逢。
小說(shuō)之所以感人和美好，在于在當今這個(gè)千金之諾隨意被打破，愛(ài)情只不過(guò)是逢場(chǎng)作戲的世界上，我們看到了男女主人公感情的真摯與堅守，以及生活在平凡世界中每一個(gè)人在家庭生活中被壓抑的個(gè)性表達。一段美好的婚外情，撫慰了那些被婚姻生活所綁架，囿于柴米油鹽而失去自我的男男女女。
如果說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》是一個(gè)簡(jiǎn)單的婚外情的故事，相信許多讀過(guò)這本書(shū)的讀者是不認同的。因為這段愛(ài)情遠比婚外情復雜，又比它單純，以至于超越了世俗對愛(ài)情的定義，也超出了世俗道德能夠對它的非議。
也許在物欲橫流的社會(huì )，真正的愛(ài)情很少，所以故事發(fā)生在1965年以前，一座小小的荒蕪的廊橋，將兩個(gè)素不相識的男女聯(lián)系在了一起。有夫之?huà)D是兩個(gè)孩子媽媽的女主人公弗蘭西斯卡，是一位傳統的家庭主婦，卻有著(zhù)一顆向往自由的心，遇上了一位自由奔放的地理攝影師羅伯特，他們因為彼此懂得，在短短的四天里，徹徹底底的相愛(ài)了。
在小說(shuō)中，弗朗西斯卡的出軌是對平淡乏味的人生的一次反抗，她反抗過(guò)，卻沒(méi)有因為真愛(ài)而失去理智，而是在愛(ài)得昏天暗地之時(shí)選擇了家庭責任，將對方的美好永存心底，至死方休。弗朗西斯卡有自己的價(jià)值觀(guān)，活著(zhù)的時(shí)候一輩子獻給家庭，死后要和心愛(ài)的人不再分離。
他與她一樣，相識四天，卻相愛(ài)了半生，懷念了半生，直至生命終結。22年后，在羅伯特生命的最后，他把跟那個(gè)小鎮息息相關(guān)的所有的.記憶，帶上一封信，一起寄給了弗蘭西斯卡，并要求將自己的骨灰撒在廊橋下，生不能與你相守，死后希望與你相依。
《廊橋遺夢(mèng)》于90年代被拍成電影并獲得了奧斯卡金像獎，影片上映后曾經(jīng)引起了一波離婚潮，可見(jiàn)影響之大。故事的男女主人公之間的愛(ài)情固然很美好，但不得不承認，他們之間是遺憾放大了美感，短暫成就了永恒。正如書(shū)中所說(shuō)我們每個(gè)人都生活在各自的過(guò)去中，人們會(huì )用一分鐘的時(shí)間去認識一個(gè)人，用一小時(shí)的時(shí)間去喜歡一個(gè)人，再用一天的時(shí)間去愛(ài)上一個(gè)人，到最后卻要用一輩子的時(shí)間去忘記一個(gè)人。
怎樣去評論呢？
《廊橋遺夢(mèng)》不是流于表面的婚外情，也不是非黑即白的對與錯，這段靈魂契合至死方休的愛(ài)情，之所以讓每個(gè)讀它的讀者動(dòng)容，是因為我們從中看到了現實(shí)，體會(huì )到了責任和自由的沖突，也照見(jiàn)了生活中的自己。
當一個(gè)人選擇結婚生子的時(shí)候，一方面是一種生命的開(kāi)始，但另一方面也是一種結束，你得到一些東西也會(huì )失去一些東西，你用心經(jīng)營(yíng)家庭，你的孩子得以不斷成長(cháng)，可是你會(huì )慢慢老去。每一個(gè)婚內的成年人，他們都被切割成一塊一塊的社會(huì )責任，作為父母、子女、別人的丈夫或妻子來(lái)生活，獨獨是不能為自己。他們可以有親情、友情，但不能有愛(ài)情的向往，多少人處在平淡的生活里，甚至不敢有一聲嘆息，只是努力過(guò)一段看起來(lái)正確的人生�！独葮蜻z夢(mèng)》讀來(lái)之所以讓人恨不起來(lái)，是因為千千萬(wàn)萬(wàn)平凡的人在書(shū)中找到了自己的身影，在現實(shí)生活中，每個(gè)家庭也有他的秘密，如果深挖下去，幾乎每一個(gè)人都有他自己的故事，人性的復雜就在于此。
經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，在于不論多少年后，人們觀(guān)之仍能產(chǎn)生思考，指導人們的現實(shí)生活。我們珍愛(ài)這些優(yōu)秀的文學(xué)作品，它充滿(mǎn)了詩(shī)意，并給人以審美的愉悅。
男歡女愛(ài)，世間永恒的事物。愛(ài)情是甜蜜的激情，也是難以抹去的心痛。廊橋遺夢(mèng)中刻骨銘心的唯美愛(ài)情，讓人相信，唯有相愛(ài)，可抵歲月漫長(cháng)。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇12
弗朗西斯卡·約翰遜于與羅伯特·金凱德的相遇是只此一眼，便已沉淪。在愛(ài)情與責任中，弗朗西斯卡·約翰遜選擇了責任，愛(ài)上你是必然，離開(kāi)你是果然，從相遇到相愛(ài)短暫的4天，便是一輩子的回憶。
不明白為什么在弗朗西斯卡·約翰遜在丈夫離世的時(shí)候為什么沒(méi)有勇氣去聯(lián)系羅伯特·金凱德，是因為怕世人的唾罵？不，已經(jīng)是自由身了；害怕被自己的孩子所不解？不，你沒(méi)有去和溝通；可能這就是愛(ài)而不能便是如此，又或是內心的恐懼讓自解不能去承受，一直在拖延。
在去尋找了聯(lián)系方式的時(shí)候，是堅定的，在找到聯(lián)系方式而不敢成為先開(kāi)口的人是退卻的。
在最后一天，羅伯特·金凱德開(kāi)車(chē)行使離開(kāi)小鎮的最后的一段路，剛剛好弗朗西斯卡·約翰遜與丈夫在后面，可能真的就是冥冥之中的定數便是如此，你偏偏害怕什么，就出現什么，還要裝作若無(wú)其事的樣子，可能就是成年人的崩潰就是如此，無(wú)聲無(wú)息的'默默承受這一切。
弗朗西斯卡·約翰遜是幸運的同時(shí)又是悲哀的。在結婚生子之后，遇到自己想過(guò)一生的人，年代的不同，世俗的眼光，成不了這一段戀情，也有一些人說(shuō)，明明已結婚生子還和別人亂來(lái)，這種是不道德的也注定一生都在回憶中過(guò)，是悲哀的。而又是幸運的，有的人在一生中尋覓不到自己的真愛(ài)，大家都在將就的過(guò)自己的一生，而弗朗西斯卡·約翰遜是在將就的一生中出現的一個(gè)光，雖然轉眼一瞬，但自己確是可以真真切切的感受到這光的溫暖存在，還有深?lèi)?ài)自己的丈夫，即使不像羅伯特·金凱德一樣可以讓自己的內心得到撞擊，但是至少是可以包容自己一生的男人。
羅伯特·金凱德一生桀驁不馴的男人，卻是在弗朗西斯卡·約翰遜栽了跟頭，而后的離開(kāi)她以后他再也沒(méi)有和任何一個(gè)女人在一起，是因為再也和別的女人提不起來(lái)興趣，是因為愛(ài)，是因為自己已經(jīng)得到過(guò)自己一生最需要的東西，足矣，離開(kāi)她以后再也遇不到和她一樣的人，這就是人經(jīng)常說(shuō)的很愛(ài)很愛(ài)一個(gè)人分開(kāi)以后就再也找不到同樣的心境。
弗朗西斯卡·約翰遜的丈夫是可憐的，可能在對妻子說(shuō)出“我知道你也有過(guò)自己的的夢(mèng)，很抱歉我沒(méi)能給你�！敝皯撬伎剂撕芫�，可能他看到筆記本，也有可能知道自己達不到妻子的內心深處。
人的一生不只是愛(ài)情，還有親情與責任，自己肩膀上的擔子是自己推脫不了的，她也知道如果她和他走了，自己也是負擔，也知道就不能成就他現在的自己，他不只是屬于他一個(gè)人的，也不能。
長(cháng)大的我們不會(huì )和兒時(shí)一樣的沖動(dòng)行事，懂得考慮一系列的后果，因為，再也沒(méi)有人能保護我們了。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇13
有的人看過(guò)一眼你就不會(huì )忘記；有的情只要你遇上就不再遺憾；有的愛(ài)瞬間已經(jīng)成就了永恒�？戳恕独葮蜻z夢(mèng)》且不說(shuō)作品寫(xiě)得怎樣單單說(shuō)這個(gè)故事有一種凄美因凄涼而美麗。
日常生活中很多人不會(huì )太在意自己情感生活的質(zhì)量婚姻往往成了愛(ài)情的墳墓總認為愛(ài)情只是一種暫時(shí)性的東西我也不得不承認現實(shí)生活就是這樣的庸俗。我有過(guò)一段不幸的婚姻經(jīng)歷最終我之所以選擇離婚其實(shí)更多的是因為我覺(jué)得無(wú)愛(ài)的婚姻是一種煎熬。愛(ài)應該說(shuō)是一種奢侈品你或許會(huì )得到它但不一定能一輩子擁有它如果你想讓它永遠存活下去就一定要用心血去澆灌。我們不妨想象金漢和弗蘭西斯卡在一起生活之后又會(huì )如何那種新鮮感能一直維持下去嗎？
思念很苦但是很美金漢和弗蘭西斯卡至死都沒(méi)有忘記對方這種精神上的相互寄托我覺(jué)得是生存的最大動(dòng)力當弗蘭西斯卡知道金漢去世之后很快地衰竭死亡這難道不是一種印證？我不害怕獨身可我害怕精神上的'孤獨。我不會(huì )刻意去尋找寄托但我也希望能有一個(gè)人讓我刻骨銘心地去愛(ài)她即便她不屬于我或許我將是金漢的同路人。
有人說(shuō)這樣的情節在現實(shí)生活中很多我沒(méi)有回答因為他還是生者而腦子里卻產(chǎn)生這么一個(gè)疑問(wèn)他是否將婚外戀混為一談？我同情弗蘭西斯卡為了一種責任而埋藏了愛(ài)情從婚姻和道德上說(shuō)她難能可貴但從善待自己的角度去看她恰恰在折磨自己她為了一次外遇而承受了22年的煎熬。我不認為這樣的情節是一種簡(jiǎn)單的婚外戀而是一種精神上的高雅的愛(ài)情。
問(wèn)世間情為何物直叫人生死相許！金漢和弗蘭西斯卡也只是死后相許實(shí)在凄美！
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇14
廊橋遺夢(mèng)是我在一個(gè)網(wǎng)評里面看見(jiàn)的，于是百度。幾天之前就在看小說(shuō)，故事的情節以及對男女主人公的面貌想迫不及待的知道于是今晚狠下心來(lái)看完小說(shuō)和電影。
對于好的影片我有關(guān)個(gè)習慣喜歡先看書(shū)后看電影，我始終堅信書(shū)里對人的心里描寫(xiě)及情感電影是拍不出來(lái)的。羅伯特和弗朗西斯卡四天的愛(ài)情，起初我以為是年輕人的愛(ài)情故事無(wú)非就是悲歡離合看了簡(jiǎn)介才知道是中年人的故事，也許是年齡不到有也許是同是作為已婚并有孩子的女人，我被他們的愛(ài)情打動(dòng)了。弗朗西斯卡說(shuō)過(guò)女人一旦結了婚成了家她的人生便是只有起點(diǎn)與終點(diǎn)。責任感會(huì )驅使著(zhù)我們沿著(zhù)軌道走。羅伯特也說(shuō)人生有夢(mèng)想便是美好的，哪怕他沒(méi)實(shí)現至少他是個(gè)夢(mèng)。
小說(shuō)到快結尾我看的.都很平靜直到弗朗西斯卡收到羅伯特的遺物時(shí)流淚了，甚至覺(jué)得該寫(xiě)讓他們見(jiàn)上一面，這樣才不會(huì )有終生遺憾，或許這樣寫(xiě)了我又會(huì )感覺(jué)不到羅伯特的郁郁而終，弗朗西斯卡那種鉆心的思戀�；钪�(zhù)屬于家人，死后屬于羅伯特，一生有一種感情他只有一次。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇15
他是她命中注定的相遇。不早不晚，就在此刻。僅四天的溫存與美好，卻讓兩人魂牽夢(mèng)縈了22年。初次見(jiàn)面，就已淪陷。
現在很清楚，我向你走去，你向我走來(lái)已經(jīng)很久很久了。雖然在我們相會(huì )之前誰(shuí)也不知道對方的存在，但是在我們渾然不覺(jué)之中有一種無(wú)意識的注定的緣分在輕輕地吟唱，保證我們一定會(huì )走到一起。就像兩只孤雁在神力的召喚下飛越一片又一片廣袤的草原，多少年，幾生幾世，我們一直都在互相朝對方走去。
這一生，我們總會(huì )遇見(jiàn)某個(gè)人，這個(gè)人的出現，讓我們忘記了自己�？v然只有短暫的相處和陪伴，即使只有一小時(shí)，一天，一周，也足以溫暖我們一生。愿用此生余下的歲月，回味這短暫永恒的，獨屬于我們兩個(gè)人的時(shí)光。
他說(shuō)：
我接受所有我謀求得到的.海外派遣，只是為了抵擋給你打電話(huà)或來(lái)找你的誘惑，而事實(shí)上只要我醒著(zhù)，生活中每時(shí)每刻都存在這種誘惑。多少次，我對自己說(shuō)：“去它的吧，我這就去艾奧瓦溫特塞特，不惜一切代價(jià)要把弗朗西絲卡帶走�！�
我心已蒙上灰塵。我想不出來(lái)更恰當的說(shuō)法。在你之前有過(guò)幾個(gè)女人，在你之后一個(gè)也沒(méi)有，我并沒(méi)有發(fā)誓要保持獨身，只是不感興趣。我不喜歡自憐自艾。我不是這種人。而且大多數時(shí)候我不是這種感覺(jué)。相反，我有感激之情，因為我至少找到了你。我們本來(lái)也可能像一閃而過(guò)的兩粒宇宙塵埃一樣失之交臂。
她說(shuō)：
在四天之內，他給了我一生，給了我整個(gè)宇宙，把我分散的部件合成了一個(gè)整體。我從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)想他，一刻也沒(méi)有。即使他不在我意識中時(shí)，我仍然感覺(jué)到他在某個(gè)地方，他一直在那個(gè)地方�！癐 gave my family my life; I gave Robert Kincaid what was left of me.”
在這樣一個(gè)日益麻木不仁的世界上，我們的知覺(jué)都已生了硬痂，我們都生活在自己的繭殼之中。偉大的激情和肉麻的煽情之間的分界線(xiàn)究竟在哪里？他和她之間純正的愛(ài)情令人心生向往，雖短暫如煙火，卻永生不泯滅。
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀紅照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇16
廊橋遺夢(mèng)，說(shuō)的是一個(gè)攝影師和鄉村家庭主婦的愛(ài)情，他們認識彼此是一個(gè)不起眼的巧合--問(wèn)路，但是這個(gè)巧合卻從此改變了他們的生命。
他們相處了四天，彼此都深深相愛(ài)，他們都喜愛(ài)葉芝的詩(shī)，作為攝影師的男主了解女主的美，他重燃了女方淡忘了的浪漫，女方讓男方第一次懂了愛(ài)情這一宿命。
但是女方因為家庭和責任，沒(méi)有在四天后跟著(zhù)男方走，男方尊重女方的決定而且在余生都遙遠地愛(ài)著(zhù)女方。如果說(shuō)他們的相遇和最初的相處帶著(zhù)婚外情的瑕疵，他們在余生里相聚萬(wàn)里對這份感情的堅守和對家庭責任的尊重讓這份感情贏(yíng)得了讀者的尊重。我甚至希望女主角能在兒女成人后勇敢一點(diǎn)，和男主相守余生。畢竟他們已經(jīng)用時(shí)間證明了彼此人品和這份愛(ài)情的純粹。他們的故事極好驗證了“喜歡是放肆，愛(ài)是克制”這一句，而這段愛(ài)情也因為克制而留下的遺憾讓人心疼。
《廊橋遺夢(mèng)》很有日本《情書(shū)》的感覺(jué)，而不同的是《廊橋遺夢(mèng)》說(shuō)的是中年到老年的唯美愛(ài)情，這個(gè)年齡段距離我們現在還有點(diǎn)遠，但是愛(ài)情不分年齡，只要是真摯的都動(dòng)人。
文章另一個(gè)打動(dòng)我的地方是兒女對待母親在遺言的'態(tài)度。兄妹二人看過(guò)母親的坦白，在錯愕中他們沒(méi)有帶上有色眼鏡看待自己的母親和那位素未謀面的男人，相反，他們被母親和男主的這份感情打動(dòng)且反思自身在婚姻上的消極態(tài)度。
我很想了解廊橋遺夢(mèng)是不是現在流行的“平行空間”說(shuō)法的來(lái)源？《那些年》里男主也對女主假想了一個(gè)他們走到一起的平行空間，我承認，我也希望有那么一個(gè)平行空間，把這個(gè)空間里的遺憾補上。
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇17
很早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)這樣一部老電影，今天終于看完，它之所以著(zhù)名，正是因為它觸碰了人們心里的那個(gè)禁區——情感和道德，究竟選擇哪個(gè)的問(wèn)題。這是一份經(jīng)典的愛(ài)情，也是一份典型的婚外情的案例
他們只相守了四天，在短促的四天里經(jīng)歷了愛(ài)情的整個(gè)過(guò)程：最初的吸引，交談的愉悅，身心的激蕩，選擇的苦悶與分離的傷痛。他開(kāi)著(zhù)卡車(chē)揚起了鄉村小路的塵霧無(wú)約而來(lái)，四天后他又在塵霧中碎心離去。他繼續旅行，而她繼續生活，仿佛什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)，而回憶啊，卻一遍遍浸潤了他們的心靈深處。
他們的整個(gè)生命似乎可以歸結為等待，相遇和回味，四天就決定了一生的眷戀，讓人惆悵。平凡的夫妻取代了不平凡的戀人。這是人性的弱點(diǎn)：終成眷屬也許因終日相守而耗盡了愛(ài)情，而相望分離卻因綿長(cháng)的回憶留住了愛(ài)情。這完美時(shí)候的缺憾，和缺憾之中的完美，只留下遍尋和品味。
可見(jiàn)，維系女主人公婚姻生活的，是“家庭責任”，換句話(huà)說(shuō)，是她對農夫理查德的人身依附。盡管生活已經(jīng)沒(méi)有了激情，夫妻之間已經(jīng)失去愛(ài)情，但她仍然離不開(kāi)理查德，因為她害怕于“小鎮上的流言、撫養孩子的`義務(wù)”——因此，盡管農場(chǎng)主丈夫是忠于婚姻的（沒(méi)有婚外情），但這并不能消除妻子所感到的婚姻的束縛感。作為一個(gè)家庭主婦，她絲毫沒(méi)有選擇的自由，盡管羅伯特·金給了她一次選擇愛(ài)情的機會(huì )，她也只能馴服于現實(shí)，將后半生奉獻給這一小資產(chǎn)階級家庭。她寂寞，她思念，卻始終無(wú)可奈何。
這種愛(ài)情的確一生只有一次，可是在一起的話(huà)，那也便不算是一生只有一次的愛(ài)情了，女主角在電影里也說(shuō)過(guò)類(lèi)似意思的話(huà)，她想的很明白，她是明白事理的，理性善良的女人，她的確偉大，這沒(méi)錯。我不知道是否每一個(gè)人都有這樣的幸運，在生活中遇見(jiàn)真正與自己靈肉相屬的唯一的那個(gè)人？
最令我感動(dòng)的，他對她說(shuō)“這么肯定的事，一生只有一次”
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇18
小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》安排了一個(gè)很清晰的邏輯：一個(gè)自稱(chēng)看世界就像把手插在褲袋里瀏覽商店的櫥窗一樣的最后一個(gè)牛仔，一個(gè)被歲月遺忘久了的農夫之妻，在一次偶然的邂逅里度過(guò)了讓情愛(ài)熊熊燃燒的4天。這是一段典型的婚外情，道德對于婚外情永遠說(shuō)的一個(gè)字就是“不”，但作者卻不用理性去正面碰惹人們的腦海中的道德，而是用感性的魅力去繳械道德。他先是把這段婚外情描寫(xiě)得如醇酒般醉人，天使般圣潔。然后設計了一個(gè)很巧妙的結局：女主人公為了不傷害丈夫和孩子，寧愿永失所愛(ài)，一個(gè)人留在了沒(méi)有一點(diǎn)激情的生活里；男主人公本來(lái)可以要求心上人伴其遠走天涯，但他認為“愛(ài)就是尊重”，從此一個(gè)人獨自漂泊，并以抑郁而終結束了生命的樂(lè )章。作者就這樣巧妙地在神化主人公為道義所做的犧牲時(shí)解脫了他們所應背負的道德枷鎖�！橥馇樵谶@里成了一種可供嘗試的美麗和安全的可能。
影片的情節很簡(jiǎn)單，但是其中的情緒表現卻十分細膩，它不僅僅是一場(chǎng)婚外戀情的表現，更重要的是它揭示出了中年人的倫理價(jià)值觀(guān)——當愛(ài)情與傳統倫理道德相抵觸的時(shí)候，人們到底應該怎樣選擇？是選擇自由的愛(ài)情，還是選擇對家庭的責任？《廊橋遺夢(mèng)》是一段柏拉圖式的經(jīng)典愛(ài)情，再現了一段真摯的情感糾葛，然而女主人公最終還是放棄了這段愛(ài)情，甘于在日后的平淡生活中靠回味來(lái)回憶這次情愛(ài)，這一切仿佛道出了人們生活中的真諦：愛(ài)情不管怎樣，都是有責任和義務(wù)的，每個(gè)人都不可能在愛(ài)情中自私地只為了自己；生活本來(lái)就是平凡的，所有的亮色和亮點(diǎn)不過(guò)是其中的點(diǎn)綴，是可望而不可及的。
有的人，看過(guò)一眼你就不會(huì )忘記；有的情，只要你遇上就不再遺憾；有的'愛(ài)，瞬間已經(jīng)成就了永恒�？戳恕独葮蜻z夢(mèng)》，且不說(shuō)作品寫(xiě)得怎樣，單單說(shuō)這個(gè)故事，有一種凄美，因凄涼而美麗。愛(ài)應該說(shuō)是一種奢侈品，你或許會(huì )得到它，但不一定能一輩子擁有它，如果你想讓它永遠存活下去，就一定要用心血去澆灌。我們不妨想象，金漢和弗蘭西斯卡在一起生活之后又會(huì )如何，那種新鮮感能一直維持下去嗎？
思念很苦，但是很美，金漢和弗蘭西斯卡至死都沒(méi)有忘記對方，這種精神上的相互寄托，我覺(jué)得是生存的最大動(dòng)力，當弗蘭西斯卡知道金漢去世之后，很快地衰竭死亡，這難道不是一種印證？我不害怕獨身，可我害怕精神上的孤獨。我不會(huì )刻意去尋找寄托，但我也希望能有一個(gè)人讓我刻骨銘心地去愛(ài)他，即便他不屬于我。
我同情弗蘭西斯卡，為了一種責任而埋藏了愛(ài)情，從婚姻和道德上說(shuō)，她難能可貴，但從善待自己的角度去看，她恰恰在折磨自己，她為了一次外遇而承受了22年的煎熬。我不認為這樣的情節是一種簡(jiǎn)單的婚外戀，而是一種精神上的高雅的愛(ài)情。
問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許！金漢和弗蘭西斯卡也只是死后相許，實(shí)在凄美！
在我們現實(shí)生活中激情固然不可缺少，但是理智猶為重要。如果農夫的妻子跟羅伯特為了各自自私的心理去私奔的話(huà)，那么她將傷害的是她的丈夫，和一雙兒女，她也會(huì )在整天的內疚中惶恐度日，那么羅伯特還會(huì )喜歡她嗎？他們還有廊橋相依浪漫的情調嗎？用我們現在的話(huà)說(shuō)就是他們誰(shuí)都沒(méi)有錯，如果非要追究責任的話(huà)，也只能說(shuō)是認識時(shí)間的錯誤，是時(shí)間給他們各自命運開(kāi)了個(gè)玩笑。理智告訴我們，愛(ài)一個(gè)人就要尊重對方的選擇，盡量別給對方施加壓力，這樣愛(ài)情才能得以升華，情話(huà)才能驗證真假。所以說(shuō)我們生活在現實(shí)中，雖然很平淡，但平淡才是我們生命中的起點(diǎn)，坦然才是我們生活里的永遠。真愛(ài)不僅僅是心手相牽，它的背后還有責任，有義務(wù)。還有善良。
"問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許！"每次讀完，都會(huì )情不自禁地想起古詞中的這一句。情是什么？它最基本的就是一個(gè)真字。只要是真的感情，就會(huì )永遠刻在心間。瞬間的真不是真，經(jīng)不起世事風(fēng)雨的情不是真情。當你的心底能夠守著(zhù)一種孤獨，能夠承受一份痛苦，那么，你也會(huì )擁有別樣的幸福。而這種幸福是真情沉淀下來(lái)的澄澈的寧靜。
很想陪你到海角到天涯，很想伴你到地老到天荒，無(wú)奈只留下刻骨銘心的愛(ài)，只能把一切美好的幻想留給來(lái)生。而今生，我們必須要走好，善待他人，珍惜生活。
廊橋因了這個(gè)凄美的故事而更加美麗，它平靜地矗立在風(fēng)光旖旎的山水之中，看世間情歸何處。我心亦難以平靜，擁有了要懂得珍惜，失去了也不要刻意去挽留。是真情，就永遠不會(huì )流逝！在心中，留一份愛(ài)給你所愛(ài)的人，那么，所有遺落的夢(mèng)都會(huì )變得美麗和永恒！
《廊橋遺夢(mèng)》讀后筆記 篇19
記得第一次看廊橋遺夢(mèng)是在十多年前，那時(shí)還是一個(gè)情竇初開(kāi)的浪漫少女。在把這本書(shū)買(mǎi)回家后就迫不及待的翻閱起來(lái)。不知道當時(shí)看完這本書(shū)流過(guò)多少次眼淚。心情隨著(zhù)書(shū)中的情節起起落落，書(shū)中的描繪曾一度讓年少的我羨慕和傷感。羨慕羅伯特和弗朗西絲卡之間浪漫的相識，相知，相愛(ài)。傷感他們之間無(wú)可奈何的不舍，分離。
現在想起來(lái)當初除了單純的在情感上替他們惋惜之外倒并沒(méi)有更深層面的認識�；蛟S是年輕不諳世事的緣故。那時(shí)總幻想著(zhù)自己的一生也期望遭際一段充滿(mǎn)傳奇色彩的邂逅，完成內心一直渴求夢(mèng)想的夙愿。
如今從讀這本書(shū)，卻也品出了短暫的浪漫之后長(cháng)久承受的無(wú)奈和心酸。如果是我，我會(huì )不會(huì )用一生期盼的短短四天的美好時(shí)光去換取漫長(cháng)幾十年的情感上的折磨與煎熬呢。不求天長(cháng)地久，但求曾經(jīng)擁有這時(shí)下流行的一句話(huà)或許是灑脫人的觀(guān)點(diǎn)。在人前大都表現得瀟灑只是在每個(gè)夜深人靜的夜晚，獨自面對傷口時(shí)才覺(jué)得心的疼痛。夜晚不需要再去扮演角色，脫掉偽裝的外殼，裸露著(zhù)真實(shí)的自我，一切的矯情掩飾都是多余。
一部廊橋演繹了多少人的真實(shí)人生，激發(fā)了多少人內心的萌動(dòng)。塵世的喧囂，世事的浮躁，名利的追逐，人性的虛假。讓現代都市人幾乎不再相信人世間還有真愛(ài)�；茧y相守幾十年的夫妻反目成怨偶，青梅竹馬的朋友為了各自利益日漸疏離，鄰里之間為了雞皮蒜毛結成仇怨。人與人之間勾心斗角，爾虞我詐。美好的情感似乎只是一個(gè)虛幻的泡影，只是塵間的一粒沙，海里的一滴水，飄過(guò)的一縷清風(fēng)。
廊橋的經(jīng)典就在于它的短暫，短暫的相遇，短暫的相識，短暫的相愛(ài)。美好的情愫還沒(méi)來(lái)得及長(cháng)出罪惡的瘤子，曼妙的情意還沒(méi)來(lái)得及生出厭倦的`排斥，肉體的新鮮還沒(méi)來(lái)得及淡如左手右手的感覺(jué)，彼此的缺陷還沒(méi)來(lái)得及暴露在優(yōu)點(diǎn)之外。試想如果羅伯特和弗朗西絲卡經(jīng)歷了漫長(cháng)的情路歷程，初相見(jiàn)的激情早在歲月的磨蝕中平淡如水，那么，想必他們這段刻骨銘心了一生的愛(ài)戀也會(huì )不會(huì )隨之夭折在滄桑的年輪中呢。
不過(guò)，它畢竟還是喚醒了人們麻木的心靈，叩響了人們心底那根柔軟的琴弦。激起了人們對美好情感的向往。往往是缺什么，就會(huì )需要什么。當代的人心確是太需要注入清新的潤滑劑了。
歲月如花，在生命的長(cháng)河中�？v是蓮開(kāi)蓮落，花開(kāi)千朵，也只有一朵屬于你，且珍惜眼前人吧。紅塵妄自喧囂，時(shí)間的季節更替交疊，尋一方凈土熔煉人生的安寧。
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