工作室實(shí)習總結
總結是指對某一階段的工作、學(xué)習或思想中的經(jīng)驗或情況進(jìn)行分析研究，做出帶有規律性結論的書(shū)面材料，它可以給我們下一階段的學(xué)習和工作生活做指導，讓我們抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)總結吧。我們該怎么去寫(xiě)總結呢？以下是小編收集整理的工作室實(shí)習總結，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
自三月份到現在，工作室實(shí)習進(jìn)入尾聲了，回想這一學(xué)期以來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，真的好像做夢(mèng)一樣，什么都在昨天發(fā)生。作為第二個(gè)工作室，揚程老師給了我們一種不一樣的風(fēng)格。其中最突出的應該算是對于椅子的一系列研究了。
我們找了五十組包含不同樣式、不同顏色的椅子，在這過(guò)程中，不自覺(jué)的去了解了設計師們對于椅子設計的變化。
對于椅子的.設計，從古致今都在不停的變化。從遠古時(shí)候的猿猴進(jìn)化到現在的人類(lèi)，坐的方式從席地而坐到各種不同的“坐”的方式的出現。椅子的發(fā)明與使用起到了至關(guān)重要的作用，從而改變了人們的生活方式，成為了我們朝夕長(cháng)相伴的用具。椅子與人們的生活及社會(huì )文化密切相關(guān)，縱觀(guān)工業(yè)設計史，幾乎每個(gè)時(shí)期、風(fēng)格流派的設計師都會(huì )關(guān)注椅子這一產(chǎn)品，每個(gè)時(shí)期的風(fēng)格，每個(gè)流派的設計特征，每個(gè)設計師的思想，都或多或少地體現在椅子上。椅子設計基本上是每個(gè)工業(yè)設計師不管在工作還是學(xué)習上都經(jīng)歷過(guò)的案例，同時(shí)他們也為后人留下了經(jīng)典的設計。在現代設計的歷史里，椅子的變革與建筑技術(shù)的發(fā)展是同步的，椅子可以被看做是歷史的鏡子，以小見(jiàn)大正如喬治尼爾森在1953年指出的：“沒(méi)一個(gè)真正原創(chuàng )的理念，每一個(gè)設計的創(chuàng )新，每一種材料的應用，每一種家具技術(shù)的發(fā)明都可以在椅子上得到最鮮明地表達。
就如“蘇賽克斯”椅子，這是設計師威廉莫里斯所設計的。這把椅子從造型上可以看出，他向自然學(xué)習的理念和反對工業(yè)化的主張。還有沃賽設計的一系列橡木椅，造型簡(jiǎn)練、結實(shí)大方并帶有哥特式的風(fēng)格。從中，我們可以看出他繼承了拉斯金和莫里斯提倡的技藝結合的思想。這可以算是工藝美術(shù)運動(dòng)這段時(shí)期，設計師們對于椅子的設計思想的代表。而接下來(lái)的新藝術(shù)運動(dòng)，椅子的發(fā)展又有了不同的變化。這時(shí)期的椅子，如麥金托什的高背椅、高直式座椅，與之前的大不相同。在之后的現代主義設計之中，功能性變得更加重要，簡(jiǎn)潔、工業(yè)化，這些特點(diǎn)在椅子上顯現出來(lái)。如李特威特的紅藍椅、密斯的巴塞羅那椅等等。再到二戰后，對于椅子的設計，又回歸了藝術(shù)，變得更自由，比如沙里寧的郁金香椅。這是仔細的考慮了生產(chǎn)技術(shù)人體姿態(tài)，功能附帶形式產(chǎn)物。在中國，椅子的設計也是變化的，在明清的時(shí)候，家具椅達到了巔峰。
這些讓我深刻的了解了椅子，對于自己以后產(chǎn)品的設計，包括想法、方式上都有著(zhù)很大的裨益。
最后，到了現在，細細回想真的收獲很多，也認識了許多同學(xué)，希望以后能夠繼續的學(xué)到更多的東西。
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