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攝影入門(mén)知識總結（通用6篇）
曾經(jīng)作為一名攝影小白，剛拿起相機時(shí)也是充滿(mǎn)了對攝影世界的好奇，拍照有些時(shí)日，但自知仍在攝影世界的門(mén)外徘徊，下面為大家分享了攝影入門(mén)知識總結（通用6篇），一起來(lái)看看吧！
攝影入門(mén)知識總結 篇1
一、正確持機方法
在拍攝的基本知識中，最重要的就是要拿穩相機。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì )因影像模糊而大大降低。
雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機。
數碼照相機相對于傳統照相機而言，它對拍攝穩定性的要求更高。這是因為，電子元件存儲信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱(chēng)為“時(shí)滯”。
1、持機的正確姿勢
無(wú)論是站立、坐下還是跪下，持機的正確姿勢都應該是：
�。�1）、右手緊握相機一側的握手位，食指輕觸快門(mén)鍵，以備隨時(shí)拍攝。
�。�2）、以左手手掌托住機身底部，用拇指和食指握住相機來(lái)穩定鏡頭。
�。�3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬(wàn)不要聳起雙肩。因為長(cháng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢拍攝，雙肩關(guān)節會(huì )出現疲勞感，更難穩定相機。
�。�4）垂直握持相機拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項
�。�1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹(shù)干或墻壁等，則效果更佳。
�。�2）、坐下攝影穩定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯的選擇。
3、跪下攝影時(shí)的注意事項
跪下攝影時(shí)左腳應該弓起，右腳跪地，托起機身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹(shù)、墻等。
4、相機帶的重要作用
將相機帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機，使相機和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線(xiàn)的運用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線(xiàn)稱(chēng)為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)。要拍攝好照片，就不能不掌握光線(xiàn)這個(gè)關(guān)鍵的元素。
1、光線(xiàn)的性質(zhì)
�。�1）直射光
在晴朗的天氣里，陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì )產(chǎn)生明亮的影調，不直接受光的一面則會(huì )形成明顯的陰影，這種光線(xiàn)稱(chēng)為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì )有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì )穿透白云擴散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì )降低，非常適宜于人像攝影。
�。�2）散射光
在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對象上，光會(huì )產(chǎn)生散射作用，這類(lèi)光線(xiàn)稱(chēng)為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。
“直射光”會(huì )產(chǎn)生反差較強的光線(xiàn)，致使陰影較濃厚，調子變化較少，所拍出的影像線(xiàn)條及影調較硬。而“散射光”會(huì )產(chǎn)生反差較弱的光線(xiàn)，故陰影較淡，調子變化較豐富，會(huì )得出較軟的柔和的影像線(xiàn)條及影調。所以攝影者應根據不同的情況選擇適合的光線(xiàn)。
2、光線(xiàn)投射的不同方向
拍攝同一個(gè)景物，運用不同方向投射來(lái)的光線(xiàn)會(huì )產(chǎn)生不同的效果。
�。�1）順光
從照相機背后而來(lái)，正面投向被攝對象的光線(xiàn)叫做“順光”�！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調比較明朗。這種光線(xiàn)形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線(xiàn)反映出來(lái)，而是由本身的起伏表現出來(lái)。因此立體感較弱。
�。�2）前側光
從照相機左后方或右后方投向被攝對象的光線(xiàn)叫做“前側光”。受光的對象大部分都會(huì )受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調也較明亮，對象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì )太大，但已可以表現出對象的明暗分布和立體形態(tài)。這類(lèi)光線(xiàn)既可保留比較明快的影調，又可以展現被攝對象的立體形態(tài)。
�。�3）側光
來(lái)自照相機左側或右側的光線(xiàn)叫做“側光”。它會(huì )使被攝對象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現對象的起伏狀態(tài)。
由于“側光”照明使對象的陰影面積增大，因此畫(huà)面的影調不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì )太陰沉。立體形態(tài)表現會(huì )較好。
�。�4）側逆光
來(lái)自照相機的左前方或右前方的光線(xiàn)叫做“側逆光”。它令對象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調會(huì )較陰沉。這種照明方法在對象上產(chǎn)生的立體感會(huì )比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
�。�5）逆光
“逆光”是由被攝對象背后射來(lái)，正面射向照相機的光線(xiàn)。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線(xiàn)的對比較弱，所以立體感也較弱，影調比較陰沉�？墒�，“逆光”可以用來(lái)勾畫(huà)物體的側影和輪廓，還可以突現物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對象的線(xiàn)條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì )創(chuàng )造出一種強烈的反差。
�。�6）頂光
光線(xiàn)由被攝對象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子�！绊敼狻背�(huì )在被攝對象上造成強大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì )形成濃黑的陰影。
�。�7）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線(xiàn)在日常生活經(jīng)驗中較少見(jiàn)，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場(chǎng)合應用較少。
3、光線(xiàn)的反差
“反差”指的是被攝對象上“最亮”與“最暗”的色調關(guān)系。所謂“反差強”，是指光線(xiàn)在主體身上呈現的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉換過(guò)程中變化非常劇烈，對比度非常強烈。相對的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉換過(guò)程中變化非常柔順，令色調很豐富。
三、攝影的構圖
構圖是在照片有限的.空間內處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成畫(huà)面特定結構的過(guò)程。
構圖最主要的目的是如何強調及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當地安排為陪襯。好的構圖令照片看起來(lái)均勻、穩定、舒服、有規律，而且可以引導視線(xiàn)到主題點(diǎn)。構圖不當，會(huì )出現雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。
1、構圖注意事項
要獲得好的攝影構圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：
�。�1）照片不應太過(guò)單調，否則照片會(huì )顯得呆板。但也不應太復雜，否則會(huì )令人覺(jué)得混亂。
�。�2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì )豐富照片的內容，增添畫(huà)面的色彩。
�。�3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當地安排它們，以有效地表達主題，避免喧賓奪主的情況。
�。�4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對比。鮮明的對比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì )產(chǎn)生相反的效果。
�。�5）要掌握光線(xiàn)的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì )影響照片的色彩和效果。
�。�6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構圖
大多數拍攝對象都是立體的，它們呈現出許多面。有正面、側面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對象，拍攝的方位角度不同亦會(huì )令畫(huà)面展現出多種多樣的構圖效果。所以在拍攝之前應選取不同的方位、角度對物體作觀(guān)察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構圖。
�。�1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴、平穩的構圖效果。但平穩的線(xiàn)條、對稱(chēng)的結構也會(huì )因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì )因為對象的受光情況相似而不能突顯對象應有的立體感。
�。�2）側面拍攝。
用斜側的攝影角度，畫(huà)面上原來(lái)的并行線(xiàn)條變成了斜線(xiàn)，具有縱深感，能將人的視線(xiàn)引向深處，增強立體感。而視線(xiàn)跟隨斜線(xiàn)延伸，也會(huì )使畫(huà)面變得生動(dòng)。隨斜側方位的角度變化，其透視效果也會(huì )出現有趣的改變。
�。�3）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線(xiàn)條向上匯聚的透視感覺(jué)。還可以突出對象的高聳特性，增加壓逼感。
�。�4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái)，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì )經(jīng)常應用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果。
3、構圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運用在照片的構圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線(xiàn)和兩條橫線(xiàn)將畫(huà)面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線(xiàn)和橫線(xiàn)的交叉點(diǎn)上。
“三分法”可以應用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線(xiàn)條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì )造成反差，形成對比，有突出主題之用。
�。�1）簡(jiǎn)單柔和的背景。
簡(jiǎn)單的背景不會(huì )搶去主題的地位，有利于突出主題。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調的背景卻會(huì )使照片過(guò)于呆板。
�。�2）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會(huì )使照片看起來(lái)非�；靵y，更甚者會(huì )令人辨別不出主題是什么。
�。�3）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì )嚴重破壞照片的整體效果。
5、攝影構圖的基本模式
�。�1）構圖均衡平穩
均衡，就是平衡。它區別于對稱(chēng)。用這種形式進(jìn)行構圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數量、大小、排列的一一對應，而是相等或相近形狀、數量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩定，是一種異形、異量的呼應均衡，是利用近重遠輕、近大遠小、深重淺輕等透視規律和視覺(jué)習慣的藝術(shù)均衡。當然均衡中也包括對稱(chēng)式的均衡。
均衡式構圖，給人以寧靜和平穩感，但又沒(méi)有絕對對稱(chēng)的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們在構圖中常用的形式，均衡也成了攝影構圖的基本要求之一。
要形成均衡式構圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習，用好這種藝術(shù)技巧。
�。�2）打破均衡
隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認為均衡刺激性不強，反映不出新時(shí)代的生活節奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀(guān)點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構圖形式，稱(chēng)為非均衡式構圖。生活是多種多樣的，現實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內容的需要和創(chuàng )作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構圖具有不穩定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現動(dòng)勢較為理想；從心理反映上用來(lái)表達煩燥不安的情緒、不協(xié)調的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢；如展示戰爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺(jué)效果。
�。�3）框架式構圖
框架式構圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹(shù)枝、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和廳門(mén)等。這種構圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì )與主體相對抗。因此用框架式構圖多會(huì )配合光圈和景深的調節，使主體周?chē)木拔锴逦蛱摶�，使人們自然地將視線(xiàn)放在主題上。
�。�4）直角三角形式構圖
直角三角形式構圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構圖大都注意被攝物的方向性。景物的運動(dòng)方向或面向應該對著(zhù)三角形的斜邊，使運動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構圖，在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線(xiàn)可顯示景物之高聳，底邊橫線(xiàn)又具有穩實(shí)、安定感，并且富有運動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構圖的雙重優(yōu)勢，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛(ài)，所以使用較多。
直角三角形式構圖的靈便性還表現在底邊長(cháng)豎邊短或底邊短豎邊長(cháng)均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構圖。
�。�5）圓形構圖
圓形構圖是把景物安排在畫(huà)面的中央，圓心正是視覺(jué)中心。圓形構圖看起來(lái)就象一個(gè)團結的團字，用示意圖表示，就是在畫(huà)面的正中央形成一個(gè)圓圈。
圓形構圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構圖表示其團結一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著(zhù)一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì )神地聽(tīng)老人講故事，小朋友們圍著(zhù)圓圈做游戲等，均可選用圓形構圖。
圓形構圖給人以團結一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感，但這種構圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
�。�6）S形構圖
S形實(shí)際上是條曲線(xiàn)，只是這種曲線(xiàn)條是有規律的定型曲線(xiàn)。S形具有曲線(xiàn)的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線(xiàn)隨著(zhù)S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現其場(chǎng)景的空間感和深度感。
S形構圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現場(chǎng)景的深遠，橫式可表現場(chǎng)景的寬廣。S形構圖著(zhù)重在線(xiàn)條與色調緊密結合的整體形象，而不是景物間的內在聯(lián)系或彼此間的呼應。
S形構圖最適于表現自身富有曲線(xiàn)美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊購物、游行表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車(chē)燈行駛的軌跡等等。
�。�7）十字形構圖
十字形是一條豎線(xiàn)與一條水平橫線(xiàn)的垂直交叉。它給人以平穩、莊重、嚴肅感，表現成熟而神秘，健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會(huì )的十字架，醫療部門(mén)的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構圖不宜使橫豎線(xiàn)等長(cháng)，一般豎長(cháng)橫短為好；兩線(xiàn)交叉點(diǎn)也不宜把兩條線(xiàn)等分，特別是豎線(xiàn)，一般是上半截短些下半截略長(cháng)為好。因為兩線(xiàn)長(cháng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對稱(chēng)感，缺少了省略和動(dòng)勢，會(huì )減弱其表現力。
十字形構圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線(xiàn)的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線(xiàn)，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線(xiàn)；建筑物的高與橫的結構等。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的，均可選用十字形構圖。
四、光圈、快門(mén)、對焦、景深
曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門(mén)的速度。要學(xué)會(huì )手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì )光圈與快門(mén)的設定配合。
1、曝光量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)量。在其它因素不變的情況下，光圈開(kāi)得越大，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開(kāi)得越大，進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)越多。
光圈的數值通常用f-stop值來(lái)表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開(kāi)得反而越小。例如：f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小。
在快門(mén)速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì )過(guò)度，照片就會(huì )白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì )不足，照片就會(huì )是黑漆漆的。
2、曝光量與快門(mén)的關(guān)系
快門(mén)是控制光線(xiàn)進(jìn)入的閘門(mén)。在其它因素不變的情況下，快門(mén)速度越高，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當于開(kāi)窗子時(shí)間的長(cháng)短。
光圈與快門(mén)都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著(zhù)。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），將快門(mén)速度調慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。
3、對焦的重要性
對焦是指將鏡頭對準被拍攝對象后，調整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當鏡頭對焦于拍攝目標時(shí)，這一點(diǎn)對應在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
�。�1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
�。�2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標，景深越小，越遠離拍攝的目標，景深越大。
�。�3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長(cháng)焦鏡頭的景深小。
攝影入門(mén)知識總結 篇2
工具/原料
單反套機
方法/步驟
入門(mén)知識之快門(mén):于普通的數碼相機相比初學(xué)者最直接的變化就是不斷調整快門(mén)，通過(guò)快門(mén)調整照片的進(jìn)光量，然后根據拍攝環(huán)境和經(jīng)驗值進(jìn)行合理的選擇，入門(mén)的時(shí)候可以選擇自動(dòng)檔或者P擋模式，先拍一張，然后查看照片參數，再通過(guò)M擋或者AVTV等進(jìn)行快門(mén)的變化，一般照片暗了減少數值，照片亮了增大數值。
入門(mén)知識之ISO：在特殊光線(xiàn)下進(jìn)行拍攝的時(shí)候，單純通過(guò)快門(mén)控制有些力不從心，而ISO的合理設置將給出更多選擇空間，一般ISO值越低相片質(zhì)量越好，噪點(diǎn)會(huì )少，而高的ISO值一般在光線(xiàn)不好的情況下使用，或者為了拍攝運動(dòng)物的時(shí)候保證主體清晰，因而ISO的不斷改變是入門(mén)的時(shí)候必須學(xué)會(huì )的。
入門(mén)知識之光圈：照片的虛實(shí)和層次感可以通過(guò)光圈的合理選擇來(lái)實(shí)現，一般人像或者靜物的拍攝，需要突出人或者物，通過(guò)大光圈的方式把背景虛化，一般風(fēng)景需要容納更多信息，通過(guò)小光圈的方式把前、中、后等多層次的風(fēng)景記錄到照片中；光圈的直觀(guān)數字就是f值，f值越小光圈越大，主體外的虛化越高；f值越大光圈越小，風(fēng)景中的層次感越好。
知識中入門(mén)的時(shí)候可以先把以上3個(gè)熟練運用，拍出清晰的、滿(mǎn)意的照片，入門(mén)攝影學(xué)會(huì )拍清晰，拍明亮，拍突出，隨著(zhù)懂的越多及對光影攝影的不斷理解，一般單反入門(mén)中將經(jīng)歷：多拍記錄，隨意抓拍，照片挑剔，為啥而拍，如何拍出想要的效果等等。語(yǔ)言組織可能表達不清楚，后續文字再多記錄。
攝影技巧之參數法：初學(xué)者對照片參數需要有一個(gè)熟悉過(guò)程，那些環(huán)境下需要對應的ISO是必須知曉的，而快門(mén)的數值也是需要對照片回看后及時(shí)調整，一般單反入門(mén)玩家都先試拍然后及時(shí)調整快門(mén)，而最簡(jiǎn)單的參數獲取是自動(dòng)檔試拍，或者直接有身邊的攝影高手指點(diǎn)該如何設置
攝影技巧之水平：在入門(mén)攝影的時(shí)候保證橫平豎直是基本功，雖然有些呆板，但是很有助于習慣的養成，并有利于熟悉機身的重量和逐步熟悉單反相機的`功能。
攝影技巧之構圖和光影：好的照片要么有事件價(jià)值要么有溝通和思想融入，在光影方面做好視角的切入還有從構圖知識上做準備是必須的，入門(mén)攝影需要從一些基本的嘗試上做到不遺漏，有利于更好的理解攝影。
入門(mén)攝影最終要的是獲得進(jìn)步的樂(lè )趣和提升動(dòng)力，開(kāi)心拍及拍的越來(lái)越被自己和更多人喜歡就好，堅持拍攝及總結和分類(lèi)拍照中的優(yōu)點(diǎn)和不足，更有準備的練就捕獲瞬間的功力，愛(ài)好非專(zhuān)業(yè)，入門(mén)了能玩的開(kāi)心是關(guān)鍵。
攝影入門(mén)知識總結 篇3
攝影常用名詞解釋
焦距（Focallength）：從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片平面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會(huì )標在鏡頭前面，例如我們最常用的是27-30mm、50mm（也是我們所說(shuō)的”標準鏡頭”，指對于35mm的膠片）、70mm等（長(cháng)焦鏡頭）。
光圈（Aperture）：控制鏡頭通光量大小的裝置。開(kāi)大一檔光圈，進(jìn)入相機的光量就會(huì )增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來(lái)表示，序列如下：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64（f值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應用
快門(mén)（Shutter）：控制曝光時(shí)間長(cháng)短的裝置。一般可分為鏡間快門(mén)和點(diǎn)焦平面快門(mén)。
快門(mén)速度（Shutterspeed）：快門(mén)開(kāi)啟的時(shí)間。它是指光線(xiàn)掃過(guò)膠片（CCD）的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒。1/60秒的快門(mén)是1/30秒快門(mén)速度的兩倍。其余以此類(lèi)推。
景深（Depthoffield）：影像相對清晰的范圍。景深的長(cháng)短取決于三個(gè)因素：焦距、攝距和光圈大小。它們之間的關(guān)系是：（1）焦距越長(cháng)，景深越短；焦距越短，景深越長(cháng)；
�。�2）攝距越長(cháng)，景深越長(cháng)；
�。�3）光圈越大，景深越小。拓展閱讀：什么是景深
景深預覽（Depthoffieldpreview）：為了看到實(shí)際的景深，有的相機提供了景深預覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場(chǎng)景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀錄的場(chǎng)景一樣。
感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來(lái)表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線(xiàn)越少，其表現為能用更高的快門(mén)或更小的光圈）。
色溫（Colortemperature）：各種不同的光所含的不同色素稱(chēng)為“色溫”。單位為“K”。我們通常所用的日光型彩色負片所能適應的色溫為5400K-5600K；燈光型A型、B型所能適應的色溫分別為3400K和3200K。所以，我們要根據拍攝對象、環(huán)境來(lái)選擇不同類(lèi)型的膠卷，（除非用濾色鏡校正色溫）。
白平衡（Whitebalance）：由于不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會(huì )色溫不一樣，例如，在日光燈下會(huì )偏藍、在白熾燈下會(huì )偏黃等。為了消除或減輕這種色偏，數碼相機可根據不同的光線(xiàn)條件調節色彩設置，使照片顏色盡量不失真。因為這種調節常常以白色為基準，故稱(chēng)白平衡。
曝光（Exposure）：光到達膠片表面使膠片感光的過(guò)程。需注意的是，我們說(shuō)的曝光是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過(guò)的一個(gè)過(guò)程。它常取決于光圈和快門(mén)的組合，因此又有曝光組合一詞。比如，用測光表測得快門(mén)為1/30秒時(shí)，光圈應用5.6，這樣，F5.6、1/30秒就是一個(gè)曝光組合。
曝光補償（ExposureCompensation）：用于調節曝光不足或曝光過(guò)度。
“Stop”：網(wǎng)上沒(méi)有對應的中文詞，英文全稱(chēng)是Theunitofexposure。它只是一個(gè)衡量亮度的單位，但前提是必須有參照物。你不能說(shuō)某個(gè)物體是3個(gè)Stop的亮度，但你可以說(shuō)物體A比物體B亮3個(gè)Stop。但是翻成曝光的單位也不完全符合它的本意。它是一個(gè)單位的.亮度變化。但前提是必須有參照物。使用這種方法是因為沒(méi)有標準的界限來(lái)限定明亮和黑暗。一塊黑石頭在很亮的地方看上去會(huì )比在暗處的灰色石頭要亮。
模糊：畫(huà)面不清晰�？赡苁怯墒Ы�，相機晃動(dòng)等原因造成。
像素（pixel）：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是CCD/CMOS上光電感應元件的數量，一個(gè)感光元件經(jīng)過(guò)感光，光電信號轉換，A/D轉換等步驟以后，在輸出的照片上就形成一個(gè)點(diǎn)，我們如果把影像放大數倍，會(huì )發(fā)現這些連續色調其實(shí)是由許多色彩相近的小方點(diǎn)所組成，這些小方點(diǎn)就是構成影像的最小單位“像素”。像素分為CCD像素和有效像素，現在市場(chǎng)上的數碼相機標示的大部分是CCD的像素而不是有效像素。
分辨率（ppi/dpi)：指的是單位長(cháng)度中，所表達或擷取的像素數目。和像素一樣，分辨率也分為很多種。最常見(jiàn)的就是影像分辨率，我們通常說(shuō)的數碼相機輸出照片最大分辨率，指的就是影像分辨率，單位是ppi（PixelperInch）。
紅眼（Redeye）：數碼相機在閃光燈模式下拍攝人像時(shí)，在照片上人眼的瞳孔呈現紅色斑點(diǎn)的現象。在較暗的環(huán)境中，人眼的瞳孔會(huì )放大，此時(shí)強烈的閃光燈光線(xiàn)會(huì )通過(guò)人的眼底反射入鏡頭，眼底有豐富的毛細血管，這些血管是紅色的，所以就形成了紅色的光斑。防紅眼是閃光燈的一種功能，是在正式閃光之前預閃一次，使人眼的瞳孔縮小，從而減輕紅眼現象。
CCD：譯為“電子耦合組件”（ChargedCoupledDevice），它就像傳統相機的底片一樣。CCD像素數目越多、單一像素尺寸越大，收集到的圖像就會(huì )越清晰。因此，盡管CCD數目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點(diǎn)，我們仍然可以把它當成相機等級的重要判準之一。
CMOS：“互補金屬氧化物半導體”。功能相當于CCD。
AE鎖：是自動(dòng)曝光（AutomaticExposure）控制裝置的縮寫(xiě)，AE鎖就是鎖定于某一AE設置，用于自動(dòng)曝光時(shí)人為控制曝光量，保證主體曝光正常。
使用AE鎖有幾點(diǎn)需要注意：
手動(dòng)方式或自拍時(shí)不能使用自動(dòng)曝光(AE)鎖。
按下自動(dòng)曝光(AE)鎖之后不要再調節光圈大小。
用閃光燈攝影時(shí)不要使用(AE)鎖。
SM閃存卡：即SmartMedia，智能媒體卡，一種存儲媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash內存卡，具有超小超薄超輕等特性，體積37（長(cháng)）×45（寬）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升級，ＳＭ轉換卡也有PCMCIA界面，方便用戶(hù)進(jìn)行數據傳送。
光學(xué)變焦（OpticalZoom）：遠距離拍攝時(shí)放大物體，因為取決于鏡頭的焦距，所以成像不影響畫(huà)面清晰度。與數字變焦相反。
數字變焦（DigitalZoom）：只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在LCD屏幕上變得比較大，但并不會(huì )有助于使細節更清晰。
單反相機（SLR）：攝影者可以從取景器中直接觀(guān)察到通過(guò)鏡頭的影像。光線(xiàn)透過(guò)鏡頭到達反光鏡后，折射到上面的對焦屏并結成影像，透過(guò)接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀(guān)景窗中看到外面的景物。這種結構完全透過(guò)鏡頭對焦拍攝的，它能使觀(guān)景窗中所看到的影像和膠片上永遠一樣。
噪點(diǎn)（Noise）：數字圖像中的“顆�！�，產(chǎn)生的原因往往是高ISO設置、長(cháng)時(shí)間曝光、或在電腦上對曝光嚴重不足的圖像進(jìn)行過(guò)度的提高亮度處理。
Mega：英文中“百萬(wàn)”的前綴，如，百萬(wàn)像素（MP）。
飽和度（Saturation）：表示色彩鮮艷程度。
鏡頭光斑（Lensflares）：雜亂的光線(xiàn)會(huì )聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑。
攝影常見(jiàn)問(wèn)題
什么是“景深”？
A:對焦后在焦點(diǎn)前后能夠清晰成像的范圍叫做“景深”。
如果收縮鏡頭光圈（增大F值），對焦后清晰成像的范圍就大，照片就不容易虛化，這種狀態(tài)叫做“大景深”。反之，如果開(kāi)放鏡頭光圈（減少F值），對焦范圍就狹窄，背景就容易出現虛化，這種狀態(tài)叫做“淺景深”。因為景深對于拍攝的影響很大，所以在拍攝時(shí)一定要認識到它的重要性。
景深根據鏡頭焦距及相機與被攝體之間距離的變化而變化。廣角鏡頭的景深大，長(cháng)焦鏡頭的景深淺。而且，相機與被攝體之間的距離越遠，景深就越大；距離越近，景深就越淺。
機身防抖和鏡頭防抖，哪個(gè)效果更好？
A:一般來(lái)說(shuō)，鏡頭防抖和機身防抖的補正效果是相同的。
防抖組件裝載在機身內時(shí)，補正作業(yè)的位置位于光學(xué)系統的后端。而裝載在鏡頭內時(shí)，則位于光學(xué)系統的中央。雖然位置略有差異，但對于防抖來(lái)說(shuō)，更重要的是進(jìn)行補正作業(yè)時(shí)的調整方法，所以盡管位置不同，效果差異不大。
但是，從使用的方便性來(lái)說(shuō)，鏡內搭載的“鏡頭防抖”更有優(yōu)勢。這是因為在取景器取景時(shí)，可從取景器內實(shí)時(shí)觀(guān)察到補正效果，可以對被攝體進(jìn)行仔細觀(guān)察后等待拍攝時(shí)機。這種優(yōu)勢尤其在焦距超過(guò)400毫米的超長(cháng)焦攝影及拍攝高速運動(dòng)的動(dòng)物或賽車(chē)時(shí)表現明顯。但從另一方面來(lái)說(shuō)，裝載在機身內的“機身防抖”對任何鏡頭均有效，可以使所有鏡頭具有防抖效果，可以說(shuō)既方便性?xún)r(jià)比又高。
測光模式怎么選？
A:相機的測光模式一般分為三種，即矩陣測光、中央重點(diǎn)測光以及點(diǎn)測光。
矩陣測光：是把拍攝區域分割成多個(gè)區域，分別計算各個(gè)區域的曝光值，再經(jīng)由相機處理運算，得最適合的曝光值。這種測光手段自動(dòng)程度最高，適合絕大多數場(chǎng)景使用。
中央重點(diǎn)測光：中央重點(diǎn)測光就是以畫(huà)面中央一小塊區域的測光結果為主要基準，再部分考慮畫(huà)面其他的部分的曝光值平均計算。中央重點(diǎn)測光的運用要領(lǐng)本模式提供進(jìn)階的拍攝者使用。使用中央重點(diǎn)測光模式，適合紀實(shí)攝影，如在順光中的街頭小景、角落的靜物等。
點(diǎn)測光：是對畫(huà)面中心或拍攝者選擇的對焦點(diǎn)周?chē)苄∫粔K區域進(jìn)行測光的一種方式。點(diǎn)測光主要適用于逆光拍攝或者是現場(chǎng)光線(xiàn)極復雜的時(shí)候。
打開(kāi)閃光燈后還是有抖動(dòng)，這時(shí)該怎么辦？
A:在使用數碼單反相機的“P”模式或“A”模式進(jìn)行拍攝時(shí)，有時(shí)即使使用了閃光燈，還是會(huì )出現抖動(dòng)。這通常是由于相機自動(dòng)啟動(dòng)了“慢速同步”拍攝模式。
慢速同步拍攝和場(chǎng)景模式中的“夜景人像”模式幾乎相同，都是利用閃光燈的閃光照到前方的被攝體，并通過(guò)慢速快門(mén)讓閃光燈有效范圍之外的區域避免曝光不足的技術(shù)。
這種情況下要避免抖動(dòng)并不困難。我們只要將拍攝模式設置為“M”或“S”，使快門(mén)速度提高，就能夠拍攝出不抖的照片。但是，如果提高快門(mén)速度，閃光燈的有效范圍之外的背景部分容易因曝光不足而發(fā)暗。
想以自己希望的亮度進(jìn)行拍攝時(shí)，應該怎么設置曝光補償？
A:如果完全由相機來(lái)控制曝光的話(huà)，它會(huì )將較白的物體拍得暗一些，較黑的物體拍得亮一些，有時(shí)拍出的照片會(huì )與肉眼看到的不同。而且，有時(shí)我們也會(huì )希望畫(huà)面比肉眼看到的更暗（或更亮），這時(shí)就需要曝光補償。
在想要暗一些時(shí)使用負補償，想要亮一些時(shí)使用正補償。只利用取景器來(lái)判斷是否有必要進(jìn)行曝光補償需要相當的攝影經(jīng)驗，所以在經(jīng)驗不夠豐富時(shí)要通過(guò)液晶顯示屏來(lái)確認畫(huà)面的亮度。如果亮度與自己的希望不符，就需要利用曝光補償進(jìn)行調整。
此外，還可以利用相機的實(shí)時(shí)取景功能進(jìn)行曝光效果預覽，這樣就能夠在拍攝之前確認亮度，非常方便。此外，無(wú)論是在拍攝后查看照片還是曝光效果預覽，都要根據拍攝現場(chǎng)的亮度來(lái)調整液晶顯示屏的亮度，這一點(diǎn)非常重要。
有時(shí)即使用閃光燈，人物也很暗，有什么辦法能讓人物更亮一些呢？
A:出現這種狀況可能有幾個(gè)原因，一是相機和人物之間的距離太遠，超出了閃光燈的有效閃光范圍。此時(shí)可以嘗試拉近相機和人物之間的距離，提高ISO感光度，開(kāi)大光圈（調小F值的數字），使用閃光量更大的外置閃光燈等方法。
但是，有時(shí)相機和人物之間的距離很近，人物還是發(fā)暗，此時(shí)需要檢查人物前方是否有別的物體，人物周?chē)欠袷前咨膲Ρ诨蜃啦嫉�。相機會(huì )根據前方的物體反射回的光線(xiàn)來(lái)調整通光量，故如果人物和相機之間有其他物體，那么這些物體就會(huì )干擾相機的測光。
而且，如果人物周?chē)咨矬w過(guò)多，那么相機就會(huì )判斷被攝體的亮度很高，于是就減少閃光燈的閃光量，人物就會(huì )發(fā)暗，曝光不足。出現這種情況時(shí)要對曝光或閃光燈的閃光量做正補償。
怎樣才能把水族館里的魚(yú)拍的很漂亮？
A:在水族館里拍攝魚(yú)類(lèi)時(shí)要隔著(zhù)玻璃，由于玻璃會(huì )反光，周?chē)木吧矔?huì )投影在玻璃上。特別是水箱中光線(xiàn)較暗、周?chē)容^明亮的時(shí)候，玻璃會(huì )像鏡子一樣反光。在這種條件下，如果鏡頭不緊貼住玻璃，由于玻璃上的投影，水槽中的畫(huà)面就會(huì )顯得不夠鮮明。
為了防止出現這種現象，拍攝時(shí)鏡頭的前端要與玻璃表面垂直緊貼。如果鏡頭與玻璃表面不成直角，就容易拍攝到投影。因為水箱中光線(xiàn)較暗，魚(yú)的游動(dòng)速度也很快，所以要將ISO感光度提高。另外，在很難自動(dòng)對焦時(shí)，要使用手動(dòng)對焦（MF）模式手動(dòng)進(jìn)行對焦。有些水族館禁止在拍攝時(shí)使用閃光燈。即使并未禁止，由于玻璃會(huì )反射光線(xiàn)，還是不使用閃光燈為好。
在拍攝風(fēng)景時(shí)，焦點(diǎn)在哪兒最好？
A:對焦的基本要領(lǐng)就是將焦點(diǎn)對準被攝體。即使是拍攝大范圍的風(fēng)景，風(fēng)景之中也一定會(huì )有自己最為關(guān)注的部分。如果不把焦點(diǎn)對準那個(gè)部分，就無(wú)法傳遞出自己的意圖，觀(guān)眾就會(huì )不明白照片到底想要表達些什么。
在拍攝時(shí)，建議拍攝者將對焦點(diǎn)設置為“中央”，并使想要拍攝的物體位于取景器的中心，然后進(jìn)行對焦，在半按快門(mén)的狀態(tài)下對構圖進(jìn)行再次調整。而且，拍攝者還可以先確定構圖，再選擇位于想要對焦的位置的對焦點(diǎn)。
攝影入門(mén)知識總結 篇4
一攝影是什么？
1攝影是用照相機去記錄我們身邊的事和物、記錄人們的生活、記錄那些目前存在，而即將逝去的狀態(tài)、記錄普通人的喜怒哀樂(lè )。這些都來(lái)源于社會(huì )，與人的生活是密不可分的。我們把從自已眼睛里看到的世界，記錄了下來(lái)。這是攝影的根本目的，攝影就是記錄。照相機只是一個(gè)工具，就像筆一樣它可以寫(xiě)字也可以畫(huà)圖，照相機它記錄下我們想要表達的內容﹙圖像﹚。照相機記錄下我們想要留住的視覺(jué)形象，我們用藝術(shù)的手法和理念，當然也可成為藝術(shù)作品。拍攝照片不必過(guò)于追求形式，追求的是當時(shí)的感受和想法。
2在沒(méi)有影像的.時(shí)代，我們對過(guò)去的了解，往往是從傳說(shuō)、文字、繪畫(huà)中得來(lái)。直到有了攝影術(shù)，使人們才得以從圖像中了解社會(huì )發(fā)展的動(dòng)態(tài)，通過(guò)影像的記錄，展現了各個(gè)歷史時(shí)期人們的生活、勞作、裝束和習俗。
3攝影記錄了歷史和今天，沒(méi)有比照片更能喚起人們的回憶。這是其它藝術(shù)所不可取代的。今天你拍的照片，明天它就成為歷史，后天可能就成為文獻。
4攝影也是一種“攝心之樂(lè )”，攝影又是“開(kāi)心果”，它使人常樂(lè )、使人健康。其實(shí)攝影的結果往往并不是最重要的，而使人回憶中難忘的往往是攝影的過(guò)程。因為在每一張照片的背后都有一個(gè)故事可講。攝影的玩法，最重要的是拍攝中愉悅的過(guò)程而不是結果是否重要。
攝影就如同建筑一樣，是理性和藝術(shù)的結合。
二創(chuàng )意攝影：
攝影只是作為獲取素材的手段，而構思創(chuàng )意以及復雜的制作成為此類(lèi)創(chuàng )作方法的主體。筒單地說(shuō)，就是創(chuàng )意為主，拍攝為輔。數碼技術(shù)為我們提供了廣闊的空間，數碼創(chuàng )意成為攝影創(chuàng )作的一個(gè)新枝，受到廣泛關(guān)注并積極投入實(shí)殘。
三一幅好的作品要有：
1要有一個(gè)主題，可以講出一個(gè)故事，可以交流一種思想，可以表達一種感情。
2要有一個(gè)趣味中心。
3要簡(jiǎn)潔明了。
我們告別了膠卷時(shí)代，進(jìn)入了－個(gè)全新的數碼時(shí)代，這是－個(gè)飛躍的進(jìn)步，我們必須要努力學(xué)習與時(shí)俱進(jìn)，它的發(fā)展之快我們稍一仃頓就會(huì )有趕不上的感覺(jué)。數碼相機在發(fā)展，觀(guān)念在發(fā)展，圖像處理軟件在發(fā)展。在數碼時(shí)代我們常常會(huì )對照片的真實(shí)性有一定的看法，其實(shí)這不是退步而是在進(jìn)步，它為我們提供了更大的創(chuàng )作空間。我是這樣理解的，對新聞和記實(shí)類(lèi)懾影，你的目的是記錄當時(shí)發(fā)生的事和人以及當時(shí)的環(huán)境，這樣你就不能有絲毫的改動(dòng)，不然就會(huì )失去你的真實(shí)宗旨，在欺騙自己和大眾。而作為藝術(shù)作品（特殊規定如外）你可以充份發(fā)揮你的藝術(shù)想象進(jìn)行再創(chuàng )作，只要是合情的不必合理都可以，為什幺畫(huà)家，詩(shī)人可以發(fā)揮想象而攝影者就不可以呢？其實(shí)你對藝術(shù)作品不必苛求指責它是否二次創(chuàng )作過(guò)，而應該感慨為什幺我沒(méi)有他的想象，你也可以這樣做呀而且你會(huì )做得更好，只怕想不到，沒(méi)有做不到。
攝影入門(mén)知識總結 篇5
一影像傳感器
數碼相機影像傳感器有CCD和CMOS二種，目前以CMOS為主，它成本低、耗電小。
影像傳感器是由數百萬(wàn)到數千萬(wàn)像素排列做成的超大規模的集成電路塊。
影像傳感器的最大分辨率（像素的數量），和面積的大小是決定圖像優(yōu)劣的二項主要因素。而面積的大小是決定重點(diǎn)。
CCD的面積在單鏡頭反光照相機上有二種規格：
APS﹙23.5×15.6mm﹚和全畫(huà)幅（36mm×24mm）
全幅和APS—C（半幅）指的是相機的感光元件的大小，一個(gè)是全幅（大的），一個(gè)是半幅（小的）
影像傳感器（感光元件）相當于傳統相機的膠片，我們說(shuō)的全幅就是指數碼單反的感光元件大小和傳統135相機的膠片大小一樣，半幅大約是全幅44%左右的面積。
面積的大小差別直接影響到成像的質(zhì)量，成像差別表現在以下幾個(gè)方面：
1.細節。全幅相機有更好的細節
2.高感。全幅相機的高感光度畫(huà)質(zhì)比半幅更好
3.寬容度。即一個(gè)畫(huà)面內表現出最亮和最暗的部分反差有多大，全幅能表現的反差更大
4.色深。即畫(huà)面的色彩表現力，全幅的色彩更豐富
除了畫(huà)質(zhì)的差別外，全幅和半幅還有一個(gè)比較重要的區別是，景深。通俗的說(shuō)，景深就是模糊背景的能力，我們看到很多人像照片背景都是模糊掉的，即景深的效果同樣的情況下，全幅的景深要比半幅淺。
最后需要提的一點(diǎn)是，同樣的鏡頭，在全幅和半幅上的視角是不同的，半幅上看的更遠。
這是單反相機中半幅和全幅拍攝畫(huà)面的`比較
二圖像處理器：
CCD捕捉到的只是光電信號，必須在圖像處理器進(jìn)行處理后才能成為圖像文件，再儲存到卡中。圖像處理器是決定數碼相機畫(huà)質(zhì)的一大要素。也是各品牌竟爭提升的焦點(diǎn)。圖像處理器有四大關(guān)鍵的要素：
1能快速處理高度精細的千萬(wàn)像素﹙提高連拍速度﹚；
2有豐富的層次表現；
3要正確的色彩再現；
4盡可能切實(shí)抑制噪點(diǎn)﹙提高感光度的降噪﹚。
數碼相機的升級創(chuàng )新品，很大程度是在改進(jìn)和優(yōu)化圖像處理器上下功夫。
三鏡頭知識
鏡頭由若干凸透鏡和凹透鏡單獨或成組，組合構成。其中包括一些特殊鏡片，例如非球面鏡片和超低色散鏡片。
四為了提高鏡頭質(zhì)量在作如下努力：
1：提高鏡頭的鍍膜質(zhì)量，包括以前很少做的后組鏡片鍍膜。鍍膜是為了增加鏡頭通光量、減少鏡頭的反射光、消除暈光。
2：產(chǎn)用非球面鏡片。是為了糾正畸變、提高銳度、提高分辨力。
3：產(chǎn)用超低色散鏡片。是為了糾正色散，提高色彩飽和度
4：產(chǎn)用螢石玻璃。
5：產(chǎn)用內對焦、超聲波馬達驅動(dòng)對焦。鏡頭的防抖技術(shù)。
五鏡頭種類(lèi)
﹙一﹚：根據焦距的長(cháng)短分類(lèi)：
1廣角鏡頭：焦距﹤35mm
2標準鏡頭：焦距50mm左右
3長(cháng)焦（遠攝）鏡頭：焦距﹥70mm
﹙二﹚：根據焦距的可變性分定焦鏡頭和變焦鏡頭：
1定焦鏡頭：焦距固定，鏡片數量相對少，最大光圈能做大，因此通光量大，最大光圈可做到F1-1.4，光圈F2.8在定焦鏡頭中也只是普通的。定焦鏡頭分辨力高，銳度也高，畸變極小，成像質(zhì)量好。缺點(diǎn)是根據拍攝需要經(jīng)常換鏡頭。
2變焦鏡頭：焦距可變，使用方便，鏡片數量相對要多，最大光圈要做大較難﹙一般F3.5-5.6﹚，通光量相對就小，例中長(cháng)焦鏡頭光圈能做到光圈F2.8，已經(jīng)就是專(zhuān)業(yè)鏡頭了，當然它價(jià)格也較昂貴。變焦鏡頭各焦段成像質(zhì)量是有差異，變焦垮度越大各焦段成像質(zhì)量差異更明顯。因此為了要求成像的質(zhì)量不能選用大跨度大變焦比的鏡頭。變焦鏡頭普遍存在桶型和忱型畸變。變焦鏡頭廣角段有四角發(fā)暗現象。
六視角：
指鏡頭拍攝橫向的范圍。視角大拍攝范圍廣；視角小拍攝范圍小。
視角大：能在近距離時(shí)拍攝到范圍較廣的景物。
視角�。耗茉谶h距離拍攝到較大影象的效果。
七廣角鏡頭特點(diǎn)
1：視角大拍攝范圍廣
2：景深大
3：透視感強，近大遠小感覺(jué)明顯，超廣角鏡頭更明顯有夸張前景作用。
4：有桶型畸變
八標準鏡頭特點(diǎn)
1：視角接近人眼視角
2：宜制作大光圈F1-1.4，鏡片較少，通光量大現場(chǎng)光拍攝時(shí)控制好。
3：工藝成熟成像質(zhì)量較好。
4：大光圈時(shí)背景虛化效果很佳。
5：畸變控制最好
九長(cháng)焦鏡頭特點(diǎn)
1：視角�。嚎蛇h攝
2：景深�。嚎商摶尘�
3：透視感弱，近大遠小感覺(jué)不明顯，前后距離被壓縮。
4：有枕型畸變。
攝影入門(mén)知識總結 篇6
1.光圈優(yōu)先大多用在拍人像以及風(fēng)景時(shí)
光圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，相機會(huì )根據這個(gè)光圈值確定快門(mén)速度。由于光圈的大小直接影響著(zhù)景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時(shí)，我一般采用大光圈長(cháng)焦距而達到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。
同時(shí)較大的光圈，也能夠得到較快的快門(mén)值，從而提高手持拍攝的穩定。在拍攝風(fēng)景這一類(lèi)的照片時(shí)，我往往采用較小的光圈，這樣景深的范圍比較廣，可使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時(shí)也適用。
2.快門(mén)優(yōu)先多用于拍攝運動(dòng)的物體上
例如體育運動(dòng)、行使中的車(chē)輛、瀑布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。與光圈優(yōu)先相反，快門(mén)優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門(mén)的情況下通過(guò)相機測光而獲取光圈值�？扉T(mén)優(yōu)先多用于拍攝運動(dòng)的物體上，特別是在體育運動(dòng)拍攝中最常用。
很多朋友在拍攝運動(dòng)物體時(shí)發(fā)現，往往拍攝出來(lái)的主體是模糊的，這多半就是因為快門(mén)的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門(mén)優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快門(mén)值，然后進(jìn)行拍攝。
并且物體的運行一般都是有規律的，那么快門(mén)的數值也可大概估計，例如拍攝行人，快門(mén)速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。
3.人像拍攝
首先，要用到長(cháng)焦，3-4倍的長(cháng)焦非常適合拍人像，廣角端會(huì )使得人像有些變形，不好看，超過(guò)4倍甚至更長(cháng)焦會(huì )使得人臉過(guò)于扁平，不夠生動(dòng)。
其次，光圈優(yōu)先，選擇大光圈，大光圈可使得快門(mén)變快，減少晃動(dòng)，并且使得背景盡可能的虛化。最好選擇點(diǎn)測光，對人臉點(diǎn)測光，并使用曝光鎖定。因為其他測光方式容易受到衣服顏色的影響，使得人臉曝光不正常。
最后，構圖。人像最好占到1/3-1/2，并且臉部在上方1/3處（從下看是處）。這樣拍出的人像片就會(huì )生動(dòng)，有視覺(jué)的沖擊力，讓人看著(zhù)好看。
4.怎樣拍好微距
拍好微距，需要用光、構圖講究技巧。我們要掌握的是怎么把微距拍清楚，不要拍糊呢？注意以下兩點(diǎn)就行了。首先，用三角架。手持不穩，放大之后總看到片糊，所以第一條，用三角架。其次，用自拍機。我們發(fā)現，即使用架，在按動(dòng)快門(mén)時(shí)仍然帶入了晃動(dòng)，最好的辦法，啟動(dòng)自拍機。
5.曝光補償的使用
按動(dòng)+-鍵，就會(huì )出現曝光補償調節條，左右鍵調整正負補償及大小，一次1/3級。調整好后再按一次+-鍵確定。那么，曝光補償怎么應用呢？總起來(lái)講，是白加黑減，白的環(huán)境下，測光有偏低的`狀況，需要增加，反之亦然。
1、拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無(wú)法起作用時(shí)，可對曝光進(jìn)行補償，適當增加曝光量。
2、被拍攝的白色物體在照片里看起來(lái)是灰色或不夠白的時(shí)候，要增加曝光量，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因為相機的測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會(huì )讓相機誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數初學(xué)者易犯的通病。
3、當你在一個(gè)很亮的背景前拍攝的時(shí)候，比如向陽(yáng)的窗戶(hù)前，逆光的景物等要增加曝光量或使用閃光燈。
4、當你在海灘、雪地、陽(yáng)光充足或一個(gè)白色背景前，拍攝人物的時(shí)候，要增加曝光量并使用閃光燈，否則主體反而偏暗。
5、拍攝雪景的時(shí)候，背景光線(xiàn)被雪反射得特別強，相機的測光偏差特別大，此時(shí)要增加曝光量，否則白雪將變成灰色。
6、拍攝黑色的物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時(shí)候，應該減小曝光量，使黑色更純。
7、當你在一個(gè)黑色背景前拍攝的時(shí)候，也需要降低一點(diǎn)曝光量以免主體曝光過(guò)度。
8、夜景拍攝，應該關(guān)閉閃光燈，提高曝光值，靠延長(cháng)相機的曝光時(shí)間來(lái)取得燈火輝煌的效果，很多人感覺(jué)夜景拍攝能力很差，其實(shí)沒(méi)有正確使用相機的曝光方法是重要原因之一。
9、陰天和大霧的時(shí)候，環(huán)境仍然是明亮的，但是實(shí)際物體的照度明顯不足，如果不加曝光補償則可能造成照片昏暗，適當的曝光補償，加0.3到0.7可以使得景物亮度更加自然。
善于應用、合理使用曝光補償，可以大大改善你的攝影作品的成功率，拍出畫(huà)面清晰，亮度合適，觀(guān)看舒適的照片，提高拍攝質(zhì)量。
6.巧用屏幕上的網(wǎng)格線(xiàn)構圖
我們知道，的黃金分割比例能夠給人美感。所以安排片中的興趣點(diǎn)在4個(gè)焦點(diǎn)上，或在分割線(xiàn)上，就會(huì )給人視覺(jué)的美感。網(wǎng)格線(xiàn)就方便的給我們提供了這樣的參照。除了以上注意黃金點(diǎn)構圖外，還應注意以下幾點(diǎn)：
1、避免貫穿兩邊的直線(xiàn)，尤其要避免將照片分割成兩部分的貫穿橫線(xiàn)或豎線(xiàn)。
2、地平線(xiàn)的處理。在風(fēng)光作品里，地平線(xiàn)是經(jīng)常出現的，為避免上下分割的效果，應設法打破地平線(xiàn)的平直，如利用云彩、遠山、日出、日落或其它建筑物。此外，地平線(xiàn)的位置也應安排在趣味中心的分割線(xiàn)上，并且CX1應保持水平（有特殊創(chuàng )意另當別論）。
3、拍攝運動(dòng)的物體要給運動(dòng)的前方留有一定的空間。當被攝體是運動(dòng)的，觀(guān)賞者的目光會(huì )習慣性地沿被攝體運動(dòng)方向移動(dòng)，如果運動(dòng)的前方?jīng)]有空間會(huì )給人壓迫感。此外，通常被攝體注視的方向也應留有相對較大的空間。
7.太陽(yáng)落山前或者陰天的拍攝
白天或者夜晚，都可以得到我們想要的效果，自動(dòng)白平衡很準確。但是只有太陽(yáng)落山前后那段時(shí)間，或者陰云天氣下，拍出的片子霧朦朦，很不理想。在這種情況下，需要調節白平衡，先扳到P檔開(kāi)始的手動(dòng)檔，按功能鍵，選到陰天，按功能鍵確定。如果還仍然不理想，請設置手動(dòng)白平衡。
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