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朱自清散文《冬天》及作者介紹
《冬天》是現代作家朱自清創(chuàng )作的抒情散文，出自《朱自清名作欣賞》。以下是小編幫大家整理的朱自清散文《冬天》及作者介紹，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
朱自清散文：冬天
說(shuō)起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋鍋”(鋁鍋)白煮豆腐，熱騰騰的。水滾著(zhù)，像好些魚(yú)眼睛，一小塊一小塊豆腐養在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。鍋在“洋爐子”(煤油不打氣爐)上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。這是晚上，屋子老了，雖點(diǎn)著(zhù)“洋燈”，也還是陰暗。圍著(zhù)桌子坐的是父親跟我們哥兒三個(gè)�！把鬆t子”太高了，父親得常常站起來(lái)，微微地仰著(zhù)臉，覷著(zhù)眼睛，從氤氳的熱氣里伸進(jìn)筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。我們有時(shí)也自己動(dòng)手，但爐子實(shí)在太高了，總還是坐享其成的多。這并不是吃飯，只是玩兒。父親說(shuō)晚上冷，吃了大家暖和些。我們都喜歡這種白水豆腐;一上桌就眼巴巴望著(zhù)那鍋，等著(zhù)那熱氣，等著(zhù)熱氣里從父親筷子上掉下來(lái)的豆腐。
又是冬天，記得是陰歷十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小劃子。S君剛到杭州教書(shū)，事先來(lái)信說(shuō)：“我們要游西湖，不管它是冬天�！蹦峭碓律婧�，現在想起來(lái)還像照在身上。本來(lái)前一晚是“月當頭”;也許十一月的月亮真有些特別吧。那時(shí)九點(diǎn)多了，湖上似乎只有我們一只劃子。有點(diǎn)風(fēng)，月光照著(zhù)軟軟的水波;當間那一溜兒反光，像新砑的銀子。湖上的山只剩了淡檔的影子。山下偶爾有一兩星燈火。S君口占兩句詩(shī)道：“數星燈火認漁村，淡墨輕描遠黛痕�！蔽覀兌疾淮笳f(shuō)話(huà)，只有均勻的槳聲。我漸漸地快睡著(zhù)了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看見(jiàn)他在微笑。船夫問(wèn)要不要上凈寺去;是阿彌陀佛生日，那邊蠻熱鬧的。到了寺里，殿上燈燭輝煌，滿(mǎn)是佛婆念佛的聲音，好像醒了一場(chǎng)夢(mèng)。這已是十多年前的事了，S君還常常通著(zhù)信，P君聽(tīng)說(shuō)轉變了好幾次，前年是在一個(gè)特稅局里收特稅了，以后便沒(méi)有消息。
在臺州過(guò)了一個(gè)冬天，一家四口子。臺州是個(gè)山城，可以說(shuō)在一個(gè)大谷里。只有一條二里長(cháng)的大街。別的路上白天簡(jiǎn)直不大見(jiàn)人;晚上一片漆黑。偶爾人家窗戶(hù)里透出一點(diǎn)燈光，還有走路的拿著(zhù)的火把;但那是少極了。我們住在山腳下。有的是山上松林里的風(fēng)聲，跟天上一只兩只的鳥(niǎo)影。夏末到那里，春初便走，卻好像老在過(guò)著(zhù)冬天似的;可是即便真冬天也并不冷。我們住在樓上，書(shū)房臨著(zhù)大路;路上有人說(shuō)話(huà)，可以清清楚楚地聽(tīng)見(jiàn)。但因為走路的人太少了，間或有點(diǎn)說(shuō)話(huà)的聲音，聽(tīng)起來(lái)還只當遠風(fēng)送來(lái)的，想不到就在窗外。我們是外路人，除上學(xué)校去之外，常只在家里坐著(zhù)。妻也慣了那寂寞，只和我們爺兒們守著(zhù)。外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來(lái)的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開(kāi)著(zhù)，并排地挨著(zhù)她們母子三個(gè);三張臉都帶著(zhù)天真微笑地向著(zhù)我。似乎臺州空空的，只有我們四人;天地空空的，也只有我們四人。那時(shí)是民國十年，妻剛從家里出來(lái)，滿(mǎn)自在�，F在她死了快四年了，我卻還老記著(zhù)她那微笑的影子。
無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。
作者介紹
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號秋實(shí)，后改名自清，字佩弦。中國現代散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰士。
原籍浙江紹興，出生于江蘇省東�？h(今連云港市東�？h平明鎮)，后隨祖父、父親定居揚州，自稱(chēng)“我是揚州人”。1916年中學(xué)畢業(yè)并成功考入北京大學(xué)預科。1919年開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清華大學(xué)中國文學(xué)系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。
1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年僅50歲。
創(chuàng )作特點(diǎn)
散文主題
朱自清散文的主題主要表現在五個(gè)方面，其一，言志表意;其二，覽勝記游;其三，書(shū)懷抒情;其四，感悟覺(jué)世;其五，指摘時(shí)弊。
首先，言志表意散文。言志表意類(lèi)散文在朱自清散文創(chuàng )作中占有比較重要的地位，這類(lèi)散文反映了他的人生哲學(xué)和價(jià)值選擇。
其次，覽勝記游散文�！钝欅E》、《歐游雜記》和《倫敦雜記》等散文集中有許多為人所稱(chēng)道的覽勝記游的散文名篇。朱自清覽勝記游散文兼顧并重自然與人文地理的描述展示。如《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《松堂游記》、《揚州的夏日》、《蒙自雜記》等即是將對自然風(fēng)情的描寫(xiě)和人文景觀(guān)的刻畫(huà)緊密融合在一起。
其三，書(shū)懷抒情散文。朱自清懷念家人友朋的書(shū)懷抒情散文有《背影》、《給亡婦》、《兒女》、《哀韋杰三君》、《懷魏懷青君》、《我所見(jiàn)的葉圣陶》等。即興書(shū)懷抒情的散文有《匆匆》、《春》、《歌聲》、《荷塘月色》、《擇偶記》、《飛》等等。
其四，感悟覺(jué)世散文。朱自清還是一個(gè)不斷思索著(zhù)現實(shí)人生的現代作家和教育家，他每每將自己的人生感悟和體驗與讀者共分享。他筆下的人生感悟，扎實(shí)而不玄虛，真切而不做作，常常將覺(jué)悟到的寶貴的人生奧秘，通過(guò)語(yǔ)言文字搭建的話(huà)語(yǔ)平臺，盡量地向讀者展示出來(lái)。如他散文集《語(yǔ)文影及其他》中的很多篇章就是將人生的諸多體驗和感悟，娓娓道出�！墩劤闊煛�、《說(shuō)話(huà)》、《沉默》、《撩天》、《正義》、《論自己》、《論別人》、《論誠意》、《論東西》等等。
其五，指摘時(shí)弊散文。朱自清在性格上是一個(gè)較為平和的人。他對時(shí)事政治往往盡量采取敬而遠之的態(tài)度，但時(shí)勢有時(shí)候也會(huì )逼著(zhù)平和的人寫(xiě)出“浮躁凌厲”之文，在這些文章中表達了朱自清作為一個(gè)中國知識分子應有的良知。指斥時(shí)政的有《哀韋杰三君》、《執政府大屠殺記》、《知識分子今天的任務(wù)》等;批判落后社會(huì )現象的有《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》、《航船中的文明》、《白種人——上帝的驕子》、《阿河》等。揭示社會(huì )潛在的問(wèn)題和四伏的危機的有《論不滿(mǎn)現狀》、《論且顧眼前》等。
風(fēng)格
作者善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時(shí)微妙的心思。他要無(wú)牽無(wú)掛獨自享用無(wú)邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗小寧靜”，而追求剎那問(wèn)安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風(fēng)是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風(fēng)味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那問(wèn)安寧，為的是暫時(shí)忘卻，這里曲折地反映了他對當時(shí)現實(shí)的小滿(mǎn)。但作者畢竟小是真正超然，一聽(tīng)到樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，小禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒(méi)有”但他卻又釋然。接著(zhù)他又想起采蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現在早已無(wú)福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了鄉思，作者深切而又微妙地反映了他“樂(lè )得暫時(shí)忘記”而又不能“忘記”的萬(wàn)分苦惱的心情。作者一路寫(xiě)景也一路抒情，流連在無(wú)邊荷塘月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫(xiě)景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫(huà)美，而且富有情趣美意境美。
朱自清喜愛(ài)古典詩(shī)詞，對古典詩(shī)詞非常熟悉。他寫(xiě)散文時(shí)能信手拈來(lái)使詩(shī)詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創(chuàng )造詩(shī)情畫(huà)意的境界。例如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍得可愛(ài)，仿佛一汪水似的;月兒便更出落得精神了�！且粭l隨意畫(huà)的小規則的畫(huà)線(xiàn)�！边@一段，既有近物的細致刻畫(huà)，也有遠景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫(huà)面的主體—月兒，為了寫(xiě)出秦淮河上獨特的月景。從形態(tài)、精神兩個(gè)右面，把沒(méi)有生命的東西寫(xiě)得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫(huà)面優(yōu)美。更可貴的，這并非是客觀(guān)描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫(huà)面里去了，在那里尋找到了寄托。朱自清要求文學(xué)語(yǔ)言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語(yǔ)言讀起來(lái)使人感到樸實(shí)、自然而又清新，但寫(xiě)景抒情又小失細膩生動(dòng)而有一種詩(shī)味。
朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫(xiě)活了，例如：《春》寫(xiě)“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)了”。一個(gè)“鉆’字，就表現出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其小知小覺(jué)出現，生動(dòng)的表現了春草的活力，把春給寫(xiě)活了。在《松堂游記寫(xiě)道：“好了，月亮上來(lái)了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹(shù)縫里，像個(gè)鄉下姑娘，羞答答的”。從前人說(shuō)：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。作者采用擬人化的手法描寫(xiě)姍姍來(lái)遲而又被云半遮的月亮，喻為害羞的鄉卜姑娘。讓人感覺(jué)情趣無(wú)窮。
朱自清愛(ài)用疊詞，造成他散文的節奏感與韻律美�！逗商猎律酚昧�26個(gè)疊詞，如“田田”、“層層”寫(xiě)荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫(xiě)荷塘的輪廓、形態(tài)“淡淡”、“薄薄”寫(xiě)云霧的輕靈、縹緲，‘遠遠近近，高高低低”、“重重”寫(xiě)荷塘四面樹(shù)叢的茂密，“翁翁郁郁”寫(xiě)樹(shù)色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強了物態(tài)清貌的形象感，而且構成鮮明的節奏，和諧的韻律，富于音樂(lè )美�！稑暉粲袄锏那鼗春印矾B詞則多達72處�！霸邝鲼龅乃ɡ�，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風(fēng)而行的我們”、‘嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運用，以及朱自清先生散文中長(cháng)短句的巧妙搭配和兒化語(yǔ)的運用，使文章讀起來(lái)錯落有致，瑯瑯上口，頗有跌巖回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規句式的沉悶，使文章語(yǔ)言在洗煉中現出多樣化。
朱自清的散文大多篇幅短小，構思更見(jiàn)匠心�！侗秤啊窡o(wú)論寫(xiě)人、敘事、抒情都十分平實(shí)，但在平實(shí)中卻孕育著(zhù)極為精巧的構思。全文共寫(xiě)了三次背影。第一次，為兒子買(mǎi)橘子而艱難的在月臺上爬上爬卜的背影，深深的打動(dòng)了作者的心靈，頓時(shí)使“我’獲得了特殊的感覺(jué)。第二次，父親的背影漸漸在來(lái)來(lái)往往的人群中找小到了，猶如電影畫(huà)面慢慢淡去，景越淡情越濃人越遠心越近。第三次，從信中得知父余困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現出那“清布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖�！逗商猎律吩趯�(xiě)心中“頗不寧靜”，一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”�！洞骸窂亩鄠让婕毭璐褐鷻C，而把文眼“一年之計在于春”置于描敘之中，毫無(wú)斧鑿之痕。
詩(shī)歌
朱自清的詩(shī)，盡管數量不多，卻在思想和藝術(shù)上呈現出一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。其中如《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫(huà)往俄國》《群羊》《小艙中的現代》等，或熱切地追求光明，憧憬未來(lái)，或有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，洋溢著(zhù)反帝反封建的革命精神，是初期新詩(shī)中難得的作品。
作品鑒賞
朱自清是一位怎樣的作家？他的生前好友朱光潛用了六個(gè)字作了最精當的概括：“富于至性深情�！保ā毒吹恐炫逑蚁壬罚�
事實(shí)正是如此。朱自清那些抒發(fā)親情（如《背影》《兒女》）、愛(ài)情（如《給亡婦》）、友情（如《我所見(jiàn)的葉圣陶》）等篇什，無(wú)不滲透著(zhù)一片“至性深情”，感動(dòng)過(guò)無(wú)數讀者�！抖臁芬彩且黄惆l(fā)真情的散文，不過(guò)和那些詳盡地敘事寫(xiě)人的文章不同，作者組織了三個(gè)看似互不相關(guān)的片斷，然后斷而相續，互相映照，曲折有姿地揭示了文章的主題：冬天里的春天。
第一個(gè)片斷寫(xiě)父子之愛(ài)。父子數人圍坐一桌吃豆腐的情節雖然簡(jiǎn)單，但其中包含的對比卻多樣而鮮明：一是昏暗的燈光、烏黑的鍋爐和雪白的豆腐對比；二是普通的食物（豆腐）和深厚的父愛(ài)對比；三是主要的即室外天寒地凍和室內溫暖如春對比。第二個(gè)片斷寫(xiě)朋友之誼。作者和葉圣陶（即文中所說(shuō)的S君）以及另外一個(gè)友人在冬天的晚上坐小劃子游西湖，顯得與眾不同，別有風(fēng)味。值得注意的是，從表面上看，這個(gè)片斷仍然突出了西湖的清冷和溫暖的友情的反差，其實(shí)出現在作者筆下的西湖景色，如軟軟的水波、像銀子一樣閃光的湖水、淡淡的山影，無(wú)一不和純潔樸實(shí)的友情相表里相映襯，常言道：“君子之交淡如水�！敝熳郧搴腿~圣陶等人的友情至純至真，迥異于那些唯錢(qián)財權勢是圖的茍合之徒，確實(shí)也只有優(yōu)美清雅的西湖山水才能為作者等人的友情寫(xiě)照傳神，作者以后在《別圣陶》一詩(shī)中有這樣的詩(shī)句：“論交略形跡，語(yǔ)默見(jiàn)君真�！迸笥阎�，不拘“形跡”，話(huà)不在多，心心相印，正可以移來(lái)作此文的注解。這個(gè)片斷所包含的深刻意蘊容易為今天的青年讀者所忽略，在這里特地多說(shuō)了幾句。第三個(gè)片斷寫(xiě)夫妻之情。這個(gè)片斷的時(shí)間跨度較大，不像吃豆腐和游西湖只經(jīng)歷了一個(gè)晚上，值得稱(chēng)道的是作者不用“縱”的即按時(shí)間順序的寫(xiě)法，把自己為何來(lái)臺州、怎樣把妻子接來(lái)同住、如何賃屋購物等一一寫(xiě)來(lái)，詳加交代，而是巧妙地采取“橫”的即不斷展示空間的寫(xiě)法：由大而小——從山城、大街到自己的住所；層層遞進(jìn)——從火把、松濤、鳥(niǎo)影到母子三人。這樣寫(xiě)，既省掉了不少交代性的筆墨，又和前兩個(gè)片斷在風(fēng)格上保持了一致。面對紛繁的材料而能舉重若輕，動(dòng)筆前苦心經(jīng)營(yíng)而成文后卻不露痕跡，像朱自清這樣高度的藝術(shù)技巧很值得細細咀嚼和琢磨。
作者擅長(cháng)景物（場(chǎng)景）描寫(xiě)。和多方形容、盡態(tài)極妍的描寫(xiě)不同，《冬天》的景物描寫(xiě)采用了白描手法，更為難能可貴的是，作者寧可把“至性深情”蘊藏于逼真的場(chǎng)景之中，教讀者自己去品味去體會(huì )，而不作架空的抒發(fā)和宣泄。第一個(gè)片斷明明抒發(fā)了父子之愛(ài)，但作者吝嗇到連一句贊頌父愛(ài)的話(huà)也不說(shuō)，只是對鋁鍋煮豆腐作了細致的描述，然后用“等著(zhù)熱氣里從父親筷子上掉下來(lái)的豆腐”這句帶著(zhù)孩子氣的俏皮話(huà)作了余味不盡的概括。第三個(gè)片斷用鳥(niǎo)影、火把等極寫(xiě)臺州的冷清寂寞，自然是意在鋪墊，以便最終突出母子三人并排而立的特寫(xiě)鏡頭，作為本段和全文的高潮長(cháng)留于讀者的視線(xiàn)之中。有些急性子的讀者以為隨著(zhù)這一高潮的出現，作者必定會(huì )對這幅視覺(jué)效果極佳的特寫(xiě)鏡頭配上許多畫(huà)外音——大抒特抒對亡妻的思念之情了，沒(méi)有料到作者只作了一番如實(shí)的毫不夸張的補敘：“那時(shí)是民國十年，妻剛從家里出來(lái)，滿(mǎn)自在�，F在她死了快四年了，我卻還老記著(zhù)她那微笑的影子�！逼渲小皾M(mǎn)自在”三個(gè)字，真可謂言簡(jiǎn)意賅，音容宛然。講究節制，注重含蓄，力求把真情自然地包蘊于逼真的日常場(chǎng)景之中，這正是朱自清散文不同于浪漫派作家的重要藝術(shù)特色，也是“五四”以來(lái)不少散文佳作的一個(gè)共同的寶貴傳統。讀著(zhù)這樣的散文，你只會(huì )有真摯、自然、親切之感，而毫無(wú)夸張、做作之嫌。
課外練習
1、請用簡(jiǎn)要的語(yǔ)言概括文中所描述的三幅畫(huà)面的內容.
答案：第一幅：冬天,父子四人圍坐在一起吃白水煮豆腐.第二幅：靜靜的冬夜,與友人泛舟西湖.第三幅：我和妻兒在臺州城里過(guò)了一個(gè)幸福的冬天.（3分,只要能答到每一幅事件的基本要素即可給分）
2、文章題目叫“冬天”,而文中卻無(wú)依據描寫(xiě)冬天的語(yǔ)句,對此你是如何理解的?
答案：①因為所寫(xiě)的事情都發(fā)生在冬天.②作者心中的溫暖與自然界的冬天形成反差,以冬天為背景,更能襯托出親情、友情的溫馨.
3、本文語(yǔ)言樸素而飽含深情,請舉一例簡(jiǎn)要分析.答案：是開(kāi)放題吃豆腐,“眼巴巴地望著(zhù)那鍋”是細節,聊聊數語(yǔ),就把父親的慈愛(ài)、孩子那眼巴巴的神態(tài)寫(xiě)得非常形象；“并排地挨著(zhù)她們母子三個(gè)；三張臉都帶著(zhù)天真微笑的向著(zhù)我”也是一個(gè)很能打動(dòng)人的細節!
4、文中第一段中對父親的描寫(xiě),運用了那些描寫(xiě)方法?
答案：肖像和動(dòng)作描寫(xiě)
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