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張小嫻所有作品

時(shí)間:2024-08-07 04:27:35 張小嫻 我要投稿
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張小嫻所有作品

  張小嫻以她獨特的言情格調在香港文壇占有不可忽略的一席之地,她寫(xiě)過(guò)哪些作品呢?

  張小嫻作品之小說(shuō)集:

  面包樹(shù)系列

  《面包樹(shù)上的女人》

  《面包樹(shù)出走了》

  《流浪的面包樹(shù)》

  都市愛(ài)情系列

  《三個(gè)A CUP的女人》

  《是誰(shuí)拿走了那一雙雪靴》

  《再見(jiàn)野鼬鼠》

  《荷包里的單人床》

  《三月里的幸福餅》

  《雪地里的蝸牛奄列》

  《流波上的舞》

  《賣(mài)海豚的女孩》

  《離別曲》

  《情人無(wú)淚》

  《我在云上愛(ài)你》二零零五年七月初版

  《收到你的信已經(jīng)太遲》二零零六年三月初版

  《紅顏露水》二零零六年七月初版

  《長(cháng)夜里擁抱》二零零六年十二月初版

  《我終究是愛(ài)你的》二零零七年初版

  Channel A 系列

  《Channel A I—那年的夢(mèng)想》

  《Channel A Ⅱ—蝴蝶過(guò)期居留》

  《Channel A Ⅲ—魔法蛋糕店》

  《Channel A IV—我們都是丑小鴨》

  《Channel A V—刻骨的愛(ài)人》

  于2006年重新編輯,結集成:

  《Channel A I—如果月亮有眼睛》

  《Channel A Ⅱ—刻骨的愛(ài)人》

  《Channel A Ⅲ—我們都是丑小鴨》

  魔幻愛(ài)情系列

  《吸血盟 1:藍蝴蝶之吻》二零零四年七月初版

  《月夜寶石》二零零五年四月初版

  《吸血盟 2:花開(kāi)魔幻地》二零零九年十二月四日初版

  浪漫迷情系列

  《我終究是愛(ài)你的》二零零七年五月初版

  《你總有愛(ài)我的一天》二零零七年七月初版

  《交換星夜的女孩 I》二零零八年七月初版

  張小嫻作品之散文集:

  《親密心事》

  《我微笑是為了你微笑》

  《不如你送我一場(chǎng)春雨》

  《懸浮在空中的吻》

  《幸福魚(yú)面頰》

  《思念里的流浪狗》

  《月亮下的愛(ài)情藥》

  《貼身感覺(jué)》

  《禁果之味》

  《永不永不說(shuō)再見(jiàn)》

  《欲望的鴕鳥(niǎo)》

  《在天涯尋覓你》

  《把天空還給你》

  《收不起的思念》

  散文精選

  《相逢》二零零四年一月初版

  《擁抱》二零零四年五月初版

  《愛(ài)誓不滅》二零零五年二月初版

  《愛(ài)上了你》二零零五年七月初版

  《我們都是公主》二零零六年七月初版

  10年有愛(ài)散文精選典藏版

  《重量級情話(huà)》

  《你微笑,我說(shuō)謊》

  《男人要的三份禮物》

  張小嫻創(chuàng )作特點(diǎn)

  作品主題

  張小嫻講述了這個(gè)城市中不斷上演的各種愛(ài)情故事,展現其中的情感波瀾,并對愛(ài)情做出自己獨特的闡釋?zhuān)?ldquo;愛(ài)情本來(lái)就是含笑飲毒酒”。在張小嫻的小說(shuō)中,主人公們就是這樣以含笑飲毒酒的方式追求著(zhù)愛(ài)情、失望于愛(ài)情,并在這種愉快而痛苦的歷程中展示出對都市情愛(ài)別樣的感悟。

  張小嫻筆下的小說(shuō)人物相信愛(ài)情的真實(shí)存在,相信真愛(ài)的純潔,所以追尋愛(ài)情,甘愿喝下愛(ài)情這杯“毒酒”。張小嫻相信并追求愛(ài)情,認為愛(ài)情是生命中重要的一部分,甚至認為“愛(ài)情是自我提升和自我圓滿(mǎn)”,即把愛(ài)情提到了與人生同等的高度,感悟愛(ài)情即領(lǐng)悟人生、完善自我,賦予了愛(ài)情以人生的意義。

  把愛(ài)情提升到與人生同等的高度,張小嫻以其小說(shuō)告訴讀者,愛(ài)情是生命中重要的一部分,沒(méi)有愛(ài)情的人生是不完整的,所以在她的作品中一直強調著(zhù)追求愛(ài)情這一主題,幾乎所有的小說(shuō)人物都在追求自己的愛(ài)情。

  張小嫻小說(shuō)中的女性對愛(ài)都執著(zhù)追尋,因為她們有自己的事業(yè),經(jīng)濟獨立,不必依附男人生活。中國傳統的宗法父權統治思想阻礙了女性個(gè)性、人格和自主空間的發(fā)展。張小嫻小說(shuō)中的現代女性有著(zhù)與男性同樣獨立思考個(gè)體生命價(jià)值的愿望和能力,她們不再像張愛(ài)玲筆下的女性和亦舒筆下的喜寶那樣依賴(lài)男人和婚姻生存。

  抒寫(xiě)對愛(ài)的追尋和對愛(ài)情的失望幾乎是大多數愛(ài)情、婚戀小說(shuō)共同的主題之一,這一主題在張小嫻筆下也表現得尤為突出。如《面包樹(shù)上的女人》中程韻,以為愛(ài)情是人生的全部,愛(ài)上了一個(gè)有才華但一直用情不專(zhuān)的林方文。林方文一次次的出軌讓程韻心靈承受一次次被傷害的刺痛。兩人一次次的爭吵、分手始終無(wú)法磨滅彼此心中的愛(ài)意,他們分手后都無(wú)法忘記對方,當誤會(huì )一一消除時(shí),兩人再度和好。程韻在與林方文的戀愛(ài)中屢受挫折與失望,但她心底渴望的依然是林方文的愛(ài)。即使被背叛,她也仍然相信愛(ài)情,追尋愛(ài)情。愛(ài)情的路上,本來(lái)就不能一直如愿,痛苦與愉快糾纏其中。面對失望,新時(shí)代女性仍然選擇相信愛(ài)情,為愛(ài)沉溺,享受愛(ài)情帶給她們的歡愉與痛楚。也許在愛(ài)情中承受的失望會(huì )比愛(ài)情來(lái)得更加刻骨銘心,但是新時(shí)代女性認為這將會(huì )是人生的感悟,自我的成長(cháng)。

  藝術(shù)特色

  小說(shuō)

  張小嫻的小說(shuō)篇幅短小,情節簡(jiǎn)單。單行本正常也不過(guò)幾萬(wàn)字,加上插入的精美圖片和成片的空白間隙也還僅僅是本不厚的小書(shū)。但這種裝幀精美簡(jiǎn)潔的小書(shū)無(wú)疑非常適合繁忙大都市中的白領(lǐng)們閑暇時(shí)翻看。小說(shuō)情節也不復雜:平實(shí)而自然地把愛(ài)情生活中的日,嵤骆告傅纴(lái),其關(guān)注點(diǎn)“愛(ài)情本身”就在日子清澈的流動(dòng)中有意或無(wú)意地發(fā)生著(zhù)變化。從愛(ài)情的不期而遇到最后煙消云散,期間沒(méi)有傳統言情小說(shuō)的曲折離奇,沒(méi)有陰差陽(yáng)錯的巧合誤會(huì ),沒(méi)有反復癡纏的愛(ài)恨糾葛,更少有一個(gè)繞一個(gè)的矛盾與沖突。一個(gè)個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展只是最簡(jiǎn)單不過(guò)的過(guò)程,但在她筆下的情境中顯得更為真實(shí)和深刻。

  其次,小說(shuō)中的愛(ài)情故事都發(fā)生在繁華喧囂的大都市香港,稍微變換一下時(shí)間或地點(diǎn)背景,都將影響到小說(shuō)情節的發(fā)展或者人物形象的塑造,都有可能不再成其為張小嫻的小說(shuō)。

  張小嫻小說(shuō)中經(jīng)常出現愛(ài)情的殘缺,結局的不美滿(mǎn)。那些往往不是因為外辦的干擾破壞或生老病死的影響,而是因為愛(ài)人間主觀(guān)上內在感情的變化。他們彼此都太理智,看得太清楚,不是因為外人的破壞或雙方的誤解,而恰恰是因為兩個(gè)人太熟悉、太了解,當彼此不再有相愛(ài)的感覺(jué)時(shí),他們選擇清醒而理智地結束一段感情,決不拖拉糾纏。

  張小嫻習慣用第一人稱(chēng),即以“我”的眼光,“我”的故事的感情,“我”的口吻來(lái)敘述一個(gè)個(gè)千變萬(wàn)化的愛(ài)情。她的小說(shuō)中很少只寫(xiě)一對男女的一段愛(ài)情,而常常是多個(gè)形形色色、零散但絕不孤立雜亂的愛(ài)情故事的結合體。這些作品往往以“我”為中心,串聯(lián)起所有的故事。

  “我”這個(gè)中心既可以縱向延伸,寫(xiě)出“我”從時(shí)間跨度上經(jīng)歷過(guò)的一段段愛(ài)情;又可以橫向延伸,先是與“我”有關(guān)的戀人、朋友的愛(ài)情,然后是戀人、朋友和朋友的戀人的愛(ài)情故事,而且這些人物的愛(ài)情還會(huì )交義重合,它們彼此相連,一環(huán)緊扣一環(huán),這形成的是一張井然有序的網(wǎng)。張小嫻就像是一位手藝精湛的工藝家,從容自若、不慌不忙地編織著(zhù)一段段真實(shí)而凄迷的情緣和愛(ài)戀。

  可以發(fā)現“我”多是女性的代言,這反映了在張小嫻的小說(shuō)中,她一貫使用女性視角。作者以女性特有的眼光來(lái)看世間男女、看形形色色的愛(ài)情。略帶局限性的視角所及的視野也會(huì )非常有限,但卻無(wú)疑增加了故事的真實(shí)感,使讀者更容易融入到主人公的內心深處,同時(shí)與作品中的敘述者達成某種情感默契,而使讀者產(chǎn)生親臨之感。

  男性形象在張小嫻的小說(shuō)中很少被突出刻畫(huà),他們一般都是作為女主人公愛(ài)情的陪襯。在作者的女性視角的支配下,小說(shuō)中的男性形象往往是作為女性眼中的男性出現的。雖然她們心中也渴望理想男性的出現,但小說(shuō)現實(shí)中的男性形象仍然不完美。

  與其他傳統言情小說(shuō)作家相比,在敘事時(shí),張小嫻更喜歡用平白直敘的白描手法。她很少用復雜的修飾詞和繁雜的細節描寫(xiě)內心世界的情感,而往往代之以最簡(jiǎn)單、最平實(shí)的日常語(yǔ)言清楚明白地敘述故事本身,還不太喜歡引用詩(shī)詞和名言典故;在敘述時(shí)避免插入講述者自己的評論或大段的抒情描寫(xiě),她更多地用人物之間簡(jiǎn)短的對話(huà)和少量的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)表現情節的發(fā)展和人物的情感變化。這種客觀(guān)敘實(shí)的表現手法,使她的小說(shuō)語(yǔ)言顯得真實(shí)自然,但卻不失細膩。

  小說(shuō)中的語(yǔ)言顯然算不上優(yōu)美華麗,且因少了幾分精雕細琢甚至顯得有些平凡和清淡,但讀來(lái)卻十分自然流暢,有一種平凡的張力。事實(shí)上,這種看似隨意的語(yǔ)言正是張小嫻小說(shuō)語(yǔ)言的獨到之處,貌似信手拈來(lái),實(shí)則醇厚圓熟、余味無(wú)窮,是經(jīng)過(guò)作家精心提煉的。

  散文

  張小嫻的散文大多采取客觀(guān)敘實(shí)的寫(xiě)作方式,較少摻人個(gè)人感情色彩,但從某些作品中也隱約透露出作者的暖昧立場(chǎng)。

  張小嫻的散文描寫(xiě)現代都市生活中的平,嵤,以愛(ài)情為重心,品評女人、男人與世界的奇妙關(guān)系,理應歸入“小女人散文”之列。

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