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雨巷簡(jiǎn)析

時(shí)間:2024-09-23 01:28:29 雨巷 我要投稿

雨巷簡(jiǎn)析

  戴望舒

  撐著(zhù)油紙傘,

  獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望逢著(zhù)

  一個(gè)丁香一樣的

  結著(zhù)愁怨的姑娘。

  她是有

  丁香一樣的顏色,

  丁香一樣的芬芳,

  丁香一樣的憂(yōu)愁,

  在雨中哀怨,

  哀怨又彷徨。

  她彷徨在這寂寥的雨巷,

  撐著(zhù)油紙傘

  像我一樣,

  像我一樣地

  默默彳亍(chì chù)著(zhù),

  冷漠,凄清,又惆悵。

  她靜默地走近

  走近,

  又投出太息(“太”通“嘆”,太息就是嘆息的意思)一般的眼光,

  她飄過(guò)

  像夢(mèng)一般的,

  像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。

  像夢(mèng)中飄過(guò)

  一枝丁香的,

  我身旁飄過(guò)這女郎;

  她靜默地遠了,遠了,

  到了頹(pǐ)的籬墻,

  走盡這雨巷。

  在雨的哀曲里,

  消了她的顏色,

  散了她的芬芳

  消散了,

  甚至她的太息般的眼光,

  丁香般的惆悵。

  撐著(zhù)油紙傘,

  獨自彷徨在悠長(cháng),悠長(cháng)

  又寂寥的雨巷,

  我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的

  結著(zhù)愁怨的姑娘

  作品賞

  雨巷》中“我”的形象及詩(shī)篇思想。

  《雨巷》是戴望舒 前期的代表作,發(fā)表于1928年8月。

  詩(shī)中“我”的形象是抒情主體,是一個(gè)青年孤獨者的形象,也是詩(shī)人的自我形象。

  思想聯(lián)系詩(shī)作的時(shí)代背景,我們完全有理由認為,《雨巷》中我的形象以低沉的調子抒發(fā)的,正是孤獨傷感的詩(shī)人的沉重情緒,寄寓著(zhù)因前途受挫而感到失落的詩(shī)人對現實(shí)的不滿(mǎn)、失望、痛苦,和對未來(lái)的悠長(cháng)期盼。

  《雨巷》以及象征手法抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。

  戴望舒受法國象征派詩(shī)歌藝術(shù)的影響很深,重視以形象的暗示隱喻等手法來(lái)表現內心瞬間的情緒變化,強調表現自我的感覺(jué),追求意象的朦朧,用象征手法抒情。

  作為象征形象,它隱喻著(zhù)詩(shī)人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現實(shí)生活境遇,這是詩(shī)人營(yíng)造的抒情意境,它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。作為詩(shī)人自我形象的象征,“我”的失落、迷茫、孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時(shí)代的震蕩而激起的復雜情懷。忽近忽遠的丁香一樣的姑娘,則是詩(shī)人理想的化身,希望的象征。這些并非真實(shí)生活具體寫(xiě)照的虛幻形象,都是充滿(mǎn)象征意味的抒情形象,暗示和隱喻著(zhù)詩(shī)人的一種情緒,也拓展了讀者想象的空間,形成了夢(mèng)幻般令人憂(yōu)傷感懷的旋律和意境。

  簡(jiǎn)《雨巷》的音樂(lè )性。

  《雨巷》的音樂(lè )性強,曾受到葉圣陶先生的贊譽(yù),說(shuō)它“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新紀元。”全詩(shī)共七節,每節六行,各行雖長(cháng)短不一,但相間大致勻稱(chēng)。每節押韻二至三次,押韻的詩(shī)行都是以雙音收尾(如“悠長(cháng)”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等),且一韻到底(用ang韻),大體在詩(shī)行一定間隔中出現。詩(shī)人巧妙使用了詞語(yǔ)的重疊、復沓、首尾兩節重復,強化了詩(shī)作營(yíng)造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒情主人公“我”的孤獨彷徨的情緒律動(dòng),形成回環(huán)往復、一唱三嘆的音樂(lè )的美感。

  《雨巷》1927年夏天,寫(xiě)成后差不多一年,作者將它投寄到《小說(shuō)月報》。當時(shí)代理《小說(shuō)月報》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡,稱(chēng)它“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”,并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。這一年,作者才22歲。

  一首好的抒情詩(shī),應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來(lái),《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作,卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;多年以后,人們才像觀(guān)賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái),又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。

  戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上,只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī),《雨巷》,就是他早期的一首成名作。

  戴望舒的詩(shī)深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致,但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響,因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)。

  這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛,朦朧恍惚。“我”似乎有著(zhù)滿(mǎn)腹的心事,無(wú)限的煩憂(yōu),但又不愿明說(shuō),或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。“她”出現了,這或許是在幻覺(jué)中,或者是真的,但“她”的出現是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過(guò),消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”,我們可以認為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求,代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí),對未來(lái)渺茫的憬。

  雨中哀怨又彷徨

  詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結,即丁香的花蕾,來(lái)象征人們的愁心。南唐李更是把丁香結和雨中惆悵連在一起了。他有一首《浣溪沙》

  手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!

  青鳥(niǎo)不傳云外信,丁香空結雨中愁;厥拙G波三楚暮,接天流。

  這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了對愁情意境的渲染方法與描寫(xiě)手法,用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩(shī)人既吸取了前人的經(jīng)驗,又有了自己的創(chuàng )造。第一,古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即逝的形象,與古典詩(shī)詞中套用詞舊典不同,也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異,表現了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二,在古代詩(shī)詞里,雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

  本詩(shī)巧用象征手法,營(yíng)造了一種既實(shí)又虛,朦朧恍惚的氛圍。“我”在雨巷中獨自彷徨,似乎有滿(mǎn)腹的愁苦,但又不愿說(shuō)出。

  詩(shī)中的姑娘,我們可以認為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期望已久的、高潔又憂(yōu)郁的姑娘,也可把其當做是詩(shī)人心中的理想和追求,表達了詩(shī)人對人生的苦悶,對未來(lái)的渺茫憬。

  作者介紹

  戴望舒,男,名承,字朝安,小名海山。1905年11月15日(農歷9月7日),出生于浙江杭州,祖籍南京祖洪成谷村。后曾用筆名夢(mèng)、夢(mèng)生、信芳、江思等。詩(shī)人,譯家。

  他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過(guò)三篇小說(shuō):《債》,《賣(mài)藝童子》和《母愛(ài)》,曾經(jīng)和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團體,創(chuàng )辦了《蘭友》旬刊。

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