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雨巷簡(jiǎn)析
戴望舒
撐著(zhù)油紙傘,
獨自彷徨在悠長(cháng)、悠長(cháng)
又寂寥的雨巷,
我希望逢著(zhù)
一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,
丁香一樣的憂(yōu)愁,
在雨中哀怨,
哀怨又彷徨。
她彷徨在這寂寥的雨巷,
撐著(zhù)油紙傘
像我一樣,
像我一樣地
默默彳亍(chì chù)著(zhù),
冷漠,凄清,又惆悵。
她靜默地走近
走近,
又投出太息(“太”通“嘆”,太息就是嘆息的意思)一般的眼光,
她飄過(guò)
像夢(mèng)一般的,
像夢(mèng)一般的凄婉迷茫。
像夢(mèng)中飄過(guò)
一枝丁香的,
我身旁飄過(guò)這女郎;
她靜默地遠了,遠了,
到了頹圮(pǐ)的籬墻,
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里,
消了她的顏色,
散了她的芬芳
消散了,
甚至她的太息般的眼光,
丁香般的惆悵。
撐著(zhù)油紙傘,
獨自彷徨在悠長(cháng),悠長(cháng)
又寂寥的雨巷,
我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣的
結著(zhù)愁怨的姑娘
作品賞析
雨巷》中“我”的形象及詩(shī)篇思想。
《雨巷》是戴望舒 前期的代表作,發(fā)表于1928年8月。
詩(shī)中“我”的形象是抒情主體,是一個(gè)青年孤獨者的形象,也是詩(shī)人的自我形象。
思想聯(lián)系詩(shī)作的時(shí)代背景,我們完全有理由認為,《雨巷》中我的形象以低沉的調子抒發(fā)的,正是孤獨傷感的詩(shī)人的沉重情緒,寄寓著(zhù)因前途受挫而感到失落的詩(shī)人對現實(shí)的不滿(mǎn)、失望、痛苦,和對未來(lái)的悠長(cháng)期盼。
《雨巷》以及象征手法抒情的藝術(shù)特點(diǎn)。
戴望舒受法國象征派詩(shī)歌藝術(shù)的影響很深,重視以形象的暗示隱喻等手法來(lái)表現內心瞬間的情緒變化,強調表現自我的感覺(jué),追求意象的朦朧,用象征手法抒情。
作為象征形象,它隱喻著(zhù)詩(shī)人身處的沉郁、壓抑、陰霾的現實(shí)生活境遇,這是詩(shī)人營(yíng)造的抒情意境,它烘托出抒情主人公“我”的哀怨、彷徨又惆悵的情緒。作為詩(shī)人自我形象的象征,“我”的失落、迷茫、孤寂、傷痛和渺茫的希冀等因時(shí)代的震蕩而激起的復雜情懷。忽近忽遠的丁香一樣的姑娘,則是詩(shī)人理想的化身,希望的象征。這些并非真實(shí)生活具體寫(xiě)照的虛幻形象,都是充滿(mǎn)象征意味的抒情形象,暗示和隱喻著(zhù)詩(shī)人的一種情緒,也拓展了讀者想象的空間,形成了夢(mèng)幻般令人憂(yōu)傷感懷的旋律和意境。
簡(jiǎn)析《雨巷》的音樂(lè )性。
《雨巷》的音樂(lè )性強,曾受到葉圣陶先生的贊譽(yù),說(shuō)它“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新紀元。”全詩(shī)共七節,每節六行,各行雖長(cháng)短不一,但相間大致勻稱(chēng)。每節押韻二至三次,押韻的詩(shī)行都是以雙音收尾(如“悠長(cháng)”“雨巷”“姑娘”“彷徨”等),且一韻到底(用ang韻),大體在詩(shī)行一定間隔中出現。詩(shī)人巧妙使用了詞語(yǔ)的重疊、復沓、首尾兩節重復,強化了詩(shī)作營(yíng)造的凄婉迷茫、冷漠的氣氛和抒情主人公“我”的孤獨彷徨的情緒律動(dòng),形成回環(huán)往復、一唱三嘆的音樂(lè )的美感。
《雨巷》1927年夏天,寫(xiě)成后差不多一年,作者將它投寄到《小說(shuō)月報》。當時(shí)代理《小說(shuō)月報》編輯的葉圣陶一看到這首詩(shī)就非常喜歡,稱(chēng)它“替新詩(shī)的音節開(kāi)了一個(gè)新的紀元”,并送給作者“雨巷詩(shī)人”的稱(chēng)號。這一年,作者才22歲。
一首好的抒情詩(shī),應該是藝術(shù)美的結晶。它會(huì )超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。然而多年來(lái),《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作,卻被視為象征派和現代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野外;多年以后,人們才像觀(guān)賞出土文物一樣,把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái),又重新看到了它們身上的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng )作道路上,只給我們留下來(lái)九十多首抒情短詩(shī),《雨巷》,就是他早期的一首成名作。
戴望舒的詩(shī)深蘊中國古典詩(shī)詞中婉約、清麗詩(shī)風(fēng)的韻致,但又受到法國象征詩(shī)歌派的影響,因而他的早期詩(shī)作總體上表現出一種孤獨、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩(shī)寫(xiě)得既實(shí)又虛,朦朧恍惚。“我”似乎有著(zhù)滿(mǎn)腹的心事,無(wú)限的煩憂(yōu),但又不愿明說(shuō),或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么,而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。“她”出現了,這或許是在幻覺(jué)中,或者是真的,但“她”的出現是那樣地快,逝去也那樣地快,一剎那間擦肩而過(guò),消失在前方,“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾,自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”,我們可以認為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂(yōu)郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求,代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí),對未來(lái)渺茫的憧憬。
雨中哀怨又彷徨
詩(shī)人在《雨巷》中創(chuàng )造了一個(gè)丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結,即丁香的花蕾,來(lái)象征人們的愁心。南唐李璟更是把丁香結和雨中惆悵連在一起了。他有一首《浣溪沙》
手卷真珠上玉鉤,依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主?思悠悠!
青鳥(niǎo)不傳云外信,丁香空結雨中愁;厥拙G波三楚暮,接天流。
這首詩(shī)里就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的,很顯然,戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了對愁情意境的渲染方法與描寫(xiě)手法,用來(lái)構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的,但是能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊詩(shī)名居“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和稀釋呢?我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時(shí),詩(shī)人既吸取了前人的經(jīng)驗,又有了自己的創(chuàng )造。第一,古人在詩(shī)里以丁香結本身象征愁心,《雨巷》則想象了一個(gè)如丁香一樣結著(zhù)愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即逝的形象,與古典詩(shī)詞中套用詞舊典不同,也與詩(shī)人早期寫(xiě)的其他充滿(mǎn)舊詩(shī)詞調子的作品迥異,表現了更多的新時(shí)代氣息。“丁香空結雨中愁”沒(méi)有“丁香一樣的結著(zhù)愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒,在表現時(shí)代憂(yōu)愁的領(lǐng)域里,這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng )造。第二,在古代詩(shī)詞里,雨中丁香結是以真實(shí)的生活景物來(lái)寄托詩(shī)人的感情的。詩(shī)人依據生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng )造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
本詩(shī)巧用象征手法,營(yíng)造了一種既實(shí)又虛,朦朧恍惚的氛圍。“我”在雨巷中獨自彷徨,似乎有滿(mǎn)腹的愁苦,但又不愿說(shuō)出。
詩(shī)中的姑娘,我們可以認為是實(shí)指,是詩(shī)人心中期望已久的、高潔又憂(yōu)郁的姑娘,也可把其當做是詩(shī)人心中的理想和追求,表達了詩(shī)人對人生的苦悶,對未來(lái)的渺茫憧憬。
作者介紹
戴望舒,男,名承,字朝安,小名海山。1905年11月15日(農歷9月7日),出生于浙江杭州,祖籍南京祖洪成谷村。后曾用筆名夢(mèng)鷗、夢(mèng)鷗生、信芳、江思等。詩(shī)人,翻譯家。
他先后在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發(fā)表過(guò)三篇小說(shuō):《債》,《賣(mài)藝童子》和《母愛(ài)》,曾經(jīng)和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了一個(gè)名謂“蘭社”的文學(xué)小團體,創(chuàng )辦了《蘭友》旬刊。
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